影视构成要素课件_参考

电影元素1电影元素1电影的构成要素电影的构成要素u画面画面 景别、运动、光线、色彩；景别、运动、光线、色彩；u声音声音 人声、音响、音乐、声画关系；人声、音响、音乐、声画关系；u蒙太奇和长镜头蒙太奇和长镜头2电影的构成要素画面2一、画面一、画面一、影视画面u影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺术符号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是被人赋予了意义的现实。u影视画面的两个基本特征 再现性：对现实时空的一种再现。表现性：一种有目的的重新建构是影视制作者或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出的对现实的认识、理解和阐释。3一、画面一、影视画面3二、影视画面的镜头元素u景别：景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。一、画面一、画面4二、影视画面的镜头元素一、画面41、远景：远景的特点是视野非常开阔，景深悠远。给人以“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”之感。2、全景：取人物的全身及其周围环境，诱导观众思考人与环境的关系。3、中景：取人物膝盖以上的范围。两人对话时常用。4、近景：取景范围一般在人腰部以上。好似对人物的衣着、仪表和容貌所作的肖像描写，观众能清晰地看到任务的面部特征和表情。5、特写及大特写：是对人物脸部的强调性描写，也是一种瞬间的静态造型。它给观众的感觉是“巧笑倩兮，眉目盼兮”式的眉目传情的生动形象。一、画面一、画面51、远景：远景的特点是视野非常开阔，景深悠远。给人以“孤帆远各种景别示意图一、画面一、画面6各种景别示意图一、画面6远景画面远景画面7远景画面7全景画面全景画面8全景画面8中景画面中景画面9中景画面9近景画面近景画面10近景画面10特写画面特写画面11特写画面11推：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。拉：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。摇：镜头借助三脚架做出的上下、左右或者旋转 运动。移：摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、上下运动。跟：摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。镜头运动：运动镜头主要包括5种形式一、画面一、画面12镜头运动：运动镜头主要包括5种形式一、画面12平视镜头：镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。俯视镜头：镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。仰视镜头：镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。平视镜头俯视镜头仰视镜头角度一、画面一、画面13平视镜头俯视镜头仰视镜头角度一、画面13三、影视画面的造型元素u造型即指在特定视点上，通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物、塑造视觉形象。造型是通过摄影造型、美术造型和演员造型来完成的。u最重要的造型元素包括构图、光光与色色。一、画面一、画面14三、影视画面的造型元素一、画面14u构图构图的组成：主体、陪体、环境构图类型：构图原则叙事性原则表意性原则修辞性原则整体性原则一、画面一、画面15构图叙事性原则一、画面15u光光的质量：光的质量：柔光和硬光柔光：光源比较分散，方向性较弱的布光。硬光：光源比较集中，有明显的方向性。光的方向光的方向：前置光、侧光、背光、底光、顶光光的亮度光的亮度：强光和弱光光调光调：高调和低调光的方向一、画面一、画面16光光的方向一、画面16顺光造型顺光造型17顺光造型17侧光造型侧光造型18侧光造型18逆光造型逆光造型19逆光造型19顶光造型顶光造型20顶光造型20脚光造型脚光造型21脚光造型21u色彩色彩的配置：色彩的配置：画面中不同色彩的比例、位置、面积之间的搭配关系，造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰富与单纯等视觉感觉，从而起到造型作用。波兰著名导演基耶斯诺夫斯基的影片红色，通过汽车、电话、灯光、广告画、地毯和舞台幕布等鲜明的红色来提供一种温暖、热烈的视觉气氛，从而传达出影片“博爱”的主题。一、画面一、画面22色彩 波兰著名导演基耶斯诺夫斯基的影片红色，色彩的变化：色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术效果。影片重庆森林用红色、蓝色的交替变化来表现现代都市的灯红酒绿。一、画面一、画面23色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 影片色调：色调：影视作品中每一个局部的色彩处理是受到色调的总体设计所支配的。光与色创造节奏、氛围、风格，被用来展示和刻画人物，甚至也可以用来表达思想主题。日本影片乱中光与色的运用。一、画面一、画面24色调：影视作品中每一个局部的色彩处理是受到色调的 二、声音二、声音一、人声人声主要由对话、独白、旁白组成。人声主要由对话、独白、旁白组成。人声与人物性格、人物形象的塑造人声与影视作品整体艺术风格的创造人声与画外空间的创造25二、声音一、人声25二、音响 音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音。及所有的背景和环境声音。音响还原逼真感音响刻画人物音响表达情思音响创造空间二、声音二、声音26二、音响二、声音26三、音乐影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。在形影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。音乐的作用主要体现在：抒发情感参与叙事展现环境创造节奏二、声音二、声音27三、音乐二、声音27四、声与画画面与声音既相互依赖、依存，同时也相互独立、自主。画面与声音既相互依赖、依存，同时也相互独立、自主。声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和声画分离两种形式，从相互关系上则可以划分为声画合一和声画对位两种关系。声画同步 声画分离 声画同一 声画对位二、声音二、声音28四、声与画二、声音28 声画同步指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中，也即指声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。全球第一支现代MTV-迈克尔杰克逊 Thriller中，声画同步把音乐视频从宣传工具转换成一种带有音乐故事情节的艺术表达形式。二、声音二、声音29 声画同步全球第一支现代MTV-迈克尔杰克逊 声画分离指画面中的声音和形象不同步，相互分离，声音不是由画面中的人或物所产生的。影片大红灯笼高高挂中运动了大量的声画分离的表现手法。二、声音二、声音30 声画分离 影片大红灯笼高高挂中 声画同一指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现，它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成。影片集结号中，紧张的战斗场面和激烈的枪炮声就是用声画同步的方式来营造扣人心弦的搏斗效果。二、声音二、声音31 声画同一 影片集结 声画对位指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐，是一种对立统一的辩证关系。贾樟柯导演的影片小武中运用“霸王别姬”的音乐隐喻进退两难，徘徊不定的情绪。二、声音二、声音32 声画对位 贾樟柯导演的影片小武u在声画关系中还有一种特殊的组合现象静默，它是指在有声影视作品中，所有声音在画面上突然消失的一种艺术效果。美国影片拯救大兵瑞恩中，“静默”用来表现惨烈的战争场面。二、声音二、声音33在声画关系中还有一种特殊的组合现象静默，它是指在有声影视三、三、蒙太奇蒙太奇u蒙太奇蒙太奇 原为建筑学用语，意为装配、安装、组合。在影视艺术中，被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。u蒙太奇是按照特定的创作目的和遵循一系列艺术规则对镜头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段，通过这种手段，创造出影视作品空间和时间的完整性、统一性，完成对人物、环境和事件的叙述，表达具有内在逻辑的思想和情感，创造和谐的节奏和风格。34三、蒙太奇蒙太奇 原为建筑学用语，意为装配、安装、组合三、蒙太奇三、蒙太奇蒙太奇1 蒙太奇2蒙太奇335三、蒙太奇蒙太奇蒙太奇蒙太奇35四、长镜头与普通镜头相比，长镜头具有三个主要的美学优势。叙述的完整感：在单镜头中画面的时间与生活中的真实事件完全同步，同时环境、人物、事件都可以被充分地展示，给观众带来完整的时空感。u表意的丰富性 在长镜头中，画面信息丰富复杂，没有确定的所指，需要观众的主动参与来发现和创造意义。画面的开放性 长镜头利用场面调度、镜头以及摄影机或摄像机的运动使画面产生运动感，这种运动由于其画框边缘的不确定，反而使观众能够对画框以外的空间进行想象和补充，从而使长镜头具有比普通镜头更开放的空间容量。四、长镜头四、长镜头36四、长镜头四、长镜头36四、长镜头四、长镜头 影片400下中，著名的奔跑长镜头，被后来诸多作品模仿。长镜头常常用来表现高难度动作，以此来证明表演的真实性。37四、长镜头 影片400下中，著名的奔跑长镜头