建筑景观的美学法则课件

形式美是一种具有相对独立性的审美对象。它与美的形式之间有质的区别。美的形式是体现合规律性、合目的性的本质内容的那种自由的感性形式，也就是显示人的本质力量的感性形式。形式美与美的形式之间的重大区别表现在：首先，它们所体现的内容不同。美的形式所体现的是它所表现的那种事物本身的美的内容，是确定的、个别的、特定的、具体的，并且美的形式与其内容的关系是对立统一，不可分离的。而形式美则不然，形式美所体现的是形式本身所包容的内容，它与美的形式所要表现的那种事物美的内容是相脱离的，而单独呈现出形式所蕴有的朦胧、宽泛的意味。其次，形式美和美的形式存在方式不同。美的形式是美的有机统一体不可缺少的组成部分，是美的感性外观形态，而不是独立的审美对象。形式美是独立存在的审美对象，具有独立的审美特性。现代设计的六大形式美学法则分别是：现代设计的六大形式美学法则分别是：1.对比与微差2.比例与尺度3.韵律与节奏4.重复与再现5.渗透与层次6.均衡与稳定任何任何一个完美的图形都必须具备协调的比例尺度。一个完美的图形都必须具备协调的比例尺度。在标志图形中常用的比率有整数比、相加级数比、在标志图形中常用的比率有整数比、相加级数比、相差级数比、等比级数比、黄金比等。相差级数比、等比级数比、黄金比等。标志设计的形式美法则，不能孤立和片面地理解，标志设计的形式美法则，不能孤立和片面地理解，因为一个美图形的设计，往往要综合利用多种法则因为一个美图形的设计，往往要综合利用多种法则来表现。这些法则是相互依赖，相互渗透，相互穿来表现。这些法则是相互依赖，相互渗透，相互穿插、互相重叠、相互促进的，随着时代的变化，审插、互相重叠、相互促进的，随着时代的变化，审美标准、设计手法也在不断发展。美标准、设计手法也在不断发展。比例比例是部分与部分或部分与全体之间的数量关系。它是精确详是部分与部分或部分与全体之间的数量关系。它是精确详密的比率概念。人们在长期的生产实践和生活活动中一直运用着密的比率概念。人们在长期的生产实践和生活活动中一直运用着比例关系，并以人体自身的尺度为中心，根据自身活动的方便总比例关系，并以人体自身的尺度为中心，根据自身活动的方便总结出各种尺度标准，体现于衣食住行的器用和工具的制造中。比结出各种尺度标准，体现于衣食住行的器用和工具的制造中。比如早在古希腊就已被发现的至今为止全世界公认的黄金分割比如早在古希腊就已被发现的至今为止全世界公认的黄金分割比1 1：1 1618618正是人眼的高宽视域之比。恰当的比例则有一种谐调的正是人眼的高宽视域之比。恰当的比例则有一种谐调的美感，成为形式美法则的重要内容。美的比例是平面构图中一切美感，成为形式美法则的重要内容。美的比例是平面构图中一切视觉单位的大小，以及各单位间编排组合的重要因素。视觉单位的大小，以及各单位间编排组合的重要因素。比例尺度是经过人们的长期劳动总结得来的，如木工中的比例尺度是经过人们的长期劳动总结得来的，如木工中的“周三周三径一，方五斜七径一，方五斜七”，绘画中的，绘画中的“丈山尺树，寸马分人丈山尺树，寸马分人”。一个神奇的苹果一个神奇的苹果神秘的维纳斯神秘的维纳斯左上的交叉点是秃鹰的眼睛，右下的交叉点是贫困孩子的头颅。加上地平线处在五分线上，因此构图相当完美，很有视觉冲击力。因此那四个交叉点是重点，是主体最适合待的地儿。不要错误的认为是正中间。在摄影技术的发展过程中，曾不同程度地借鉴并融汇了其他艺术门类的精华，黄金在摄影技术的发展过程中，曾不同程度地借鉴并融汇了其他艺术门类的精华，黄金分割也因此成为摄影构图中最神圣的观念。应用在美学上最简单的方法就是按照黄分割也因此成为摄影构图中最神圣的观念。应用在美学上最简单的方法就是按照黄金分割率金分割率0.618排列出数列排列出数列2、3、5、8、13、21并由此可得出并由此可得出2：3、3：5、5：8、8：13、13：21等无数组数的比，这些数的比值均为等无数组数的比，这些数的比值均为0.618的近似值，这些比值的近似值，这些比值主要适用于：画面长宽比的确定（如主要适用于：画面长宽比的确定（如135相机的底片幅面相机的底片幅面24mmX36mm就是由黄金就是由黄金比得来的）、地平线位置的选择、光影色调的分配、画面空间的分割以及画面视觉比得来的）、地平线位置的选择、光影色调的分配、画面空间的分割以及画面视觉中心的确立。摄影构图通常运用的中心的确立。摄影构图通常运用的三分法（三分法（又称又称井字形分割法井字形分割法）就是黄金分割的演）就是黄金分割的演变，把上方形画面的长、宽各分成三等分，整个画面承井字形分割，井字形分割的变，把上方形画面的长、宽各分成三等分，整个画面承井字形分割，井字形分割的交叉点便是交叉点便是画面主体（视觉中心）画面主体（视觉中心）的最佳位置，是最容易诱导人们视觉兴趣的视觉的最佳位置，是最容易诱导人们视觉兴趣的视觉美点。美点。尺度是衡量的标准。在更多情况下，它是指与人相关的尺寸，以及这种尺寸与人相比较所得到的印象。例如，手表的外形尺寸就要与人的手腕粗细有个适当的比较关系。男士的手腕较粗，相应地男式手表体积可以略大些，而女士的手腕较细，所以女式手表体积要小些，造型也灵巧些。否则，就会因尺寸失调而影响手表造型的美感。圣圣奥古斯丁说：奥古斯丁说：“美是各部分的适当比例，再加美是各部分的适当比例，再加一种悦目的颜色。一种悦目的颜色。”人们的空间行为是确定空间尺人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。度的主要依据。任何物体，不论任何形状，必有任何物体，不论任何形状，必有3个方向，即长、个方向，即长、宽、高的度量。比例就是研究三者之间的关系。任宽、高的度量。比例就是研究三者之间的关系。任何园林景观，都要研究双重的何园林景观，都要研究双重的3个关系，一是景物个关系，一是景物本身的三维空间；二是整体与局部。本身的三维空间；二是整体与局部。园林中的尺度，指园林空间中各个组成部分与具有园林中的尺度，指园林空间中各个组成部分与具有一定自然尺度的物体的比较。功能、审美和环境特一定自然尺度的物体的比较。功能、审美和环境特点决定园林设计的尺度。尺度可分为可变尺度和不点决定园林设计的尺度。尺度可分为可变尺度和不可变尺度两种。不可变尺度是按一般人体的常规尺可变尺度两种。不可变尺度是按一般人体的常规尺寸确定的尺度。可变尺度如建筑形体、雕像的大小、寸确定的尺度。可变尺度如建筑形体、雕像的大小、桥景的幅度等都要依具体情况而定。园林中常应用桥景的幅度等都要依具体情况而定。园林中常应用的是夸张尺度，夸张尺度往往是将景物放大或缩小，的是夸张尺度，夸张尺度往往是将景物放大或缩小，以达到造园造景效果的需要。以达到造园造景效果的需要。在景观设计中，比例的运用贯彻于设计的始末，主要表现在在景观设计中，比例的运用贯彻于设计的始末，主要表现在两个方两个方面面：一方面一方面是景观各个组成部分之间及各部分与整体之间的比例关是景观各个组成部分之间及各部分与整体之间的比例关系，例如景观的入口部分在整个景区所占的比例是否合适，或景观系，例如景观的入口部分在整个景区所占的比例是否合适，或景观的起始阶段与景观的中心所占的比例是否合适，还有如在小区活动的起始阶段与景观的中心所占的比例是否合适，还有如在小区活动中心，儿童活动场地所占的比例是否合适，儿童和老年活动场地的中心，儿童活动场地所占的比例是否合适，儿童和老年活动场地的比例是否恰当等，这些都属于在规划阶段就应该考虑的各种比例问比例是否恰当等，这些都属于在规划阶段就应该考虑的各种比例问题；题；另一方面另一方面，是景观各组成部分整体与局部的比例，或局部与局，是景观各组成部分整体与局部的比例，或局部与局部之间的比例，主要指具体微观方面的设计，应用更加广泛，以一部之间的比例，主要指具体微观方面的设计，应用更加广泛，以一个广场设计为例，广场的硬制景观占广场的比例，广场所选用的地个广场设计为例，广场的硬制景观占广场的比例，广场所选用的地砖的大小与面积的比例，广场上选用植物的大小与广场的比例等，砖的大小与面积的比例，广场上选用植物的大小与广场的比例等，几乎每一个设计要素都要考虑比例关系。广场上各景观要素之间的几乎每一个设计要素都要考虑比例关系。广场上各景观要素之间的比例推敲是设计的关键比例推敲是设计的关键，要推敲广场上铺地的尺度与广场的尺度形要推敲广场上铺地的尺度与广场的尺度形成的比例，铺地绿化的尺度与座椅的尺度形成的比例关系，树木的成的比例，铺地绿化的尺度与座椅的尺度形成的比例关系，树木的密度、大小与广场的比例等，可以说比例无处不在，只要进行景观密度、大小与广场的比例等，可以说比例无处不在，只要进行景观要素设计，就要考虑其比例关系。要素设计，就要考虑其比例关系。但在设计当中，要明白比例不只是视觉审美的唯一标准，它还但在设计当中，要明白比例不只是视觉审美的唯一标准，它还要受功能要求、艺术的传统、社会的思想意识及工程技术、材要受功能要求、艺术的传统、社会的思想意识及工程技术、材料等多种因素的制约。料等多种因素的制约。以以广场为例广场为例，从，从功能功能角度看，如果广场是位于商业中心的广场，角度看，如果广场是位于商业中心的广场，主要是为人流的聚集、疏散或休息的广场，硬制景观会占主要主要是为人流的聚集、疏散或休息的广场，硬制景观会占主要比例，广场上的植物也考虑遮阴的前提下，体量不能过大，够比例，广场上的植物也考虑遮阴的前提下，体量不能过大，够则就会影响周围的商业等。而如果是主要用于休闲的市民广场，则就会影响周围的商业等。而如果是主要用于休闲的市民广场，其硬制景观的比例就要大大缩小，人工景观与自然景观的比例其硬制景观的比例就要大大缩小，人工景观与自然景观的比例也相对减少，广场上可以栽植一些体量比较大的植物，形成独也相对减少，广场上可以栽植一些体量比较大的植物，形成独立的植物景观；从立的植物景观；从艺术传统艺术传统来看，中国的古典园林建筑中建筑来看，中国的古典园林建筑中建筑所占的比例较大，而西方传统园林中建筑的比例是很小的。因所占的比例较大，而西方传统园林中建筑的比例是很小的。因此，不能孤立地从审美角度去研究比例，而是要综合地结合各此，不能孤立地从审美角度去研究比例，而是要综合地结合各种因素去研究。种因素去研究。比例主要表现为各部分数量关系之比，是相对的，不涉及具体比例主要表现为各部分数量关系之比，是相对的，不涉及具体尺寸。和比例相连的另一个范畴是尺度，尺度研究的是建筑物尺寸。和比例相连的另一个范畴是尺度，尺度研究的是建筑物的整体和局部给人感觉的大小印象和其真实大小之间的关系，的整体和局部给人感觉的大小印象和其真实大小之间的关系，尺度要涉及真实的大小和尺寸。尺度要涉及真实的大小和尺寸。在景观设计中，常常使人丧失尺度的概念，一方面可能在景观设计中，常常使人丧失尺度的概念，一方面可能是景观过大，另一方面许多景观要素不是单纯根据功能是景观过大，另一方面许多景观要素不是单纯根据功能决定的。因此在处理尺度的关系上，可以根据与人密切决定的。因此在处理尺度的关系上，可以根据与人密切相关的要素作为尺度标准。相关的要素作为尺度标准。例如例如通过一些为人服务的景通过一些为人服务的景观设施来确定景观的具体尺度，包括座椅，栏杆，小型观设施来确定景观的具体尺度，包括座椅，栏杆，小型建筑如廊子、亭榭等来协调各景观要素的比例。建筑如廊子、亭榭等来协调各景观要素的比例。在某些特殊功能和特殊主题的景观设计中，可以有意识在某些特殊功能和特殊主题的景观设计中，可以有意识地利用地利用超尺度的手法超尺度的手法来达到特殊的效果。例如，在来达到特殊的效果。例如，在纪念纪念性景观性景观设计当中，有时用夸大的尺度以显示景观的恢宏设计当中，有时用夸大的尺度以显示景观的恢宏壮观使人感到自身的渺小，从而产生敬畏的感情；或壮观使人感到自身的渺小，从而产生敬畏的感情；或在在微缩景观微缩景观中，用缩小的尺度把别处的景观微缩移植过来中，用缩小的尺度把别处的景观微缩移植过来供人们参观。供人们参观。节奏节奏是韵律的条件，是韵律的条件，韵律韵律是节奏的深化，是节奏的深化，节奏也就是节奏也就是“律律”，这种律不仅表现在音乐，这种律不仅表现在音乐上，而且反映在其他方面，当物体失去均上，而且反映在其他方面，当物体失去均衡则会引起运动。此种运动如有规律，则衡则会引起运动。此种运动如有规律，则称之为称之为“律律”。在标志图形设计中，如果将。在标志图形设计中，如果将线的长短、粗细、曲直、方位等进行不同线的长短、粗细、曲直、方位等进行不同程度的变化和巧妙组合，便会创造出不同程度的变化和巧妙组合，便会创造出不同感的感的“律律”的形式，归纳起来分为：循环体、的形式，归纳起来分为：循环体、反复体及连续体。反复体及连续体。韵律韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏。诗歌中音的高原指音乐（诗歌）的声韵和节奏。诗歌中音的高低、轻重、长短的组合，匀称的间歇或停顿，一定地低、轻重、长短的组合，匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音色的反复及句末、行末利用同韵同调的音位上相同音色的反复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和节奏感，就是韵律的运用。相加以加强诗歌的音乐性和节奏感，就是韵律的运用。平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气，有加强魅力的能量穿引有积极的生气，有加强魅力的能量穿引。节奏节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。节奏这个具有时间感的用语在化和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。时所产生的运动感。景观要素的节奏与韵律是通过体量大小的区分、空间虚景观要素的节奏与韵律是通过体量大小的区分、空间虚实的交替、构件排列的疏密、长短的变化、曲柔刚直的实的交替、构件排列的疏密、长短的变化、曲柔刚直的穿插等等变化来。穿插等等变化来。同一种或同一组造型要素的连续反复或交替反复能够在同一种或同一组造型要素的连续反复或交替反复能够在视觉上造成一种具有动势的丰富的秩序视觉效果，给节视觉上造成一种具有动势的丰富的秩序视觉效果，给节奏带来了多样性，使其具有视觉感强烈的韵律美。奏带来了多样性，使其具有视觉感强烈的韵律美。在单一造型要素重复出现的情况下，可以通过插入截然在单一造型要素重复出现的情况下，可以通过插入截然不同的新形态来寻找突破，可以产生强烈冲击力的视觉不同的新形态来寻找突破，可以产生强烈冲击力的视觉效果。效果。在景观设计中，常采用点、线、面、体、色彩和质感等在景观设计中，常采用点、线、面、体、色彩和质感等造型要素来实现韵律和节奏，从而使景观具有秩序感，造型要素来实现韵律和节奏，从而使景观具有秩序感，运动感，在生动活泼的造型中体现整体性，具体包括下运动感，在生动活泼的造型中体现整体性，具体包括下面几种。面几种。1.简单韵律简单韵律同种的形式单元组合重复出现的连续构图方同种的形式单元组合重复出现的连续构图方式称为简单韵律。简单韵律能体现出单纯的式称为简单韵律。简单韵律能体现出单纯的视觉效果，秩序感与整体性强，但易于显得视觉效果，秩序感与整体性强，但易于显得单调，例如行道树的布置，柱廊的布置，大单调，例如行道树的布置，柱廊的布置，大台阶的运用等（舒特住宅花园链状小溪形成台阶的运用等（舒特住宅花园链状小溪形成简单韵律）。简单韵律）。2.交替韵律交替韵律有两种以上因素交替等距反复出现的连续构图方式有两种以上因素交替等距反复出现的连续构图方式称为交替韵律，交替韵律由于重复出现的形式较简称为交替韵律，交替韵律由于重复出现的形式较简单韵律多，因此，在构图中变化较多，较为丰富，单韵律多，因此，在构图中变化较多，较为丰富，适合于表现热烈的、活泼的具有秩序感的景物。例适合于表现热烈的、活泼的具有秩序感的景物。例如两种不同花池交替组合形成的韵律，两种不同材如两种不同花池交替组合形成的韵律，两种不同材料的铺地交替出现形成的韵律（几何形广场形成交料的铺地交替出现形成的韵律（几何形广场形成交错韵律）。错韵律）。3.渐变韵律渐变韵律渐变韵律指重复出现的构图要素在形状、大小、渐变韵律指重复出现的构图要素在形状、大小、色彩、质感和间距上以渐变的方式排列形成的韵色彩、质感和间距上以渐变的方式排列形成的韵律，这种韵律根据渐变的方式不同，可以形成不律，这种韵律根据渐变的方式不同，可以形成不同的感受，例如色彩的渐变可以形成丰富细腻的同的感受，例如色彩的渐变可以形成丰富细腻的感受，质感的渐变可以带来趣味感，间距的渐变感受，质感的渐变可以带来趣味感，间距的渐变可以产生流动疏密的感觉等。总体而言，渐变的可以产生流动疏密的感觉等。总体而言，渐变的韵律可以增加景物的生气，但要使用恰当韵律可以增加景物的生气，但要使用恰当。32写在最后写在最后成功的基础在于好的学习习惯成功的基础在于好的学习习惯The foundation of success lies in good habits谢谢大家荣幸这一路，与你同行ItS An Honor To Walk With You All The Way讲师：XXXXXX XX年XX月XX日