年轻时的戴望舒课件

年轻时的戴望舒课件1年轻时的戴望舒老年时的戴望舒年轻时的戴望舒老年时的戴望舒2戴望舒戴望舒1905195019051950，浙江杭县人，现代著名诗人。浙江杭县人，现代著名诗人。19251925年年入上海震旦大学学习法文，开始受到法入上海震旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。国象征派的影响。19321932年年参加施蛰存主编现代杂志的创作，参加施蛰存主编现代杂志的创作，并成为并成为3030年代年代“现代派现代派”诗人群体的领袖。诗人群体的领袖。19411941年底年底香港沦陷，被日军以抗日罪名下狱，香港沦陷，被日军以抗日罪名下狱，在狱中保持了民族气节，次年春被营救出狱。在狱中保持了民族气节，次年春被营救出狱。抗战胜利后回上海教书，抗战胜利后回上海教书，19501950年年因病逝世。因病逝世。戴望舒19051950，浙江杭县人，现代著名诗人。3作品及风格作品及风格诗集有诗集有我底记忆、望舒草、我底记忆、望舒草、望舒诗稿和灾难的岁月。望舒诗稿和灾难的岁月。早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。象朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显的明朗、沉挚。诗风显的明朗、沉挚。作品及风格 诗集有我底记忆、望舒草、望舒诗4名字的由来名字的由来望舒取自离骚：望舒取自离骚：“前望舒使先驱兮，后前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。飞廉使奔属。”意思是说屈原上天入地漫游求意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路路,后面由风神飞廉作跟班。后面由风神飞廉作跟班。望舒是神话中为月神驾车的神望舒是神话中为月神驾车的神，后用作月的，后用作月的代称。取名代称。取名“望舒望舒”，意在迎取光明。，意在迎取光明。名字的由来 望舒取自离骚：“前望舒使先驱兮，后飞5彷徨彷徨pnhun寂寥寂寥jlio彳亍彳亍chch颓圮颓圮tup坍塌坍塌tnt巷巷xing雨巷雨巷hng巷道巷道字词字词彷徨 pn hun 字词初读诗歌，理解诗歌的基本情节初读诗歌，理解诗歌的基本情节渴望巧遇目送再渴望渴望巧遇目送再渴望初读诗歌，理解诗歌的基本情节渴望巧遇目送再渴望7时间时间:地点地点:情景情景:道具道具:人物人物:丁香姑娘丁香姑娘我我暮春暮春小巷小巷细雨细雨油纸伞油纸伞故事发生的背景及人物故事发生的背景及人物时间:丁香姑娘我暮春小巷细雨油纸伞故事发生的背景及人物8重点意象分析：重点意象分析：雨巷：雨巷：小巷是悠长、沧桑、冷小巷是悠长、沧桑、冷清的，有雨的江南小巷清的，有雨的江南小巷人更少，更见缠绵，更人更少，更见缠绵，更易伤情。易伤情。江南雨季，细雨飘巷，江南雨季，细雨飘巷，烟雨朦胧，撩人情思烟雨朦胧，撩人情思重点意象分析：雨巷：小巷是悠长、沧桑、冷清的，有雨的江南小巷9油纸伞：油纸伞：油纸伞有油纸伞有复复古，怀旧，古，怀旧，神秘，迷蒙神秘，迷蒙的特点，和的特点，和雨巷结合起雨巷结合起来，凭添了来，凭添了一份一份冷漠，冷漠，凄清凄清的氛围。的氛围。油纸伞：油纸伞有复古，怀旧，神秘，迷蒙的特点，和雨巷结合10丁香：丁香：整首诗说不清道不明的迷蒙意境都整首诗说不清道不明的迷蒙意境都源于源于“丁香丁香”二字。二字。诗人为什么要诗人为什么要用丁香，而不说玫瑰、牡丹或百合用丁香，而不说玫瑰、牡丹或百合花一样的姑娘呢？花一样的姑娘呢？丁香：整首诗说不清道不明的迷蒙意境都源于“丁香”二字。诗人为11 丁香是古典诗词中常见的意象。丁香丁香是古典诗词中常见的意象。丁香形状像结，开在仲春时节，易凋谢，花形状像结，开在仲春时节，易凋谢，花为白色或紫色。为白色或紫色。诗人们对着丁香往往伤诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是春，说丁香是愁品愁品，是，是美丽、高洁、美丽、高洁、愁怨愁怨三位一体的象征。三位一体的象征。丁香是古典诗词中常见的意象。丁香形状像结，开在仲春时12 丁香一样的忧愁丁香一样的忧愁 在雨中哀怨，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；美丽高洁美丽高洁 哀怨彷徨丁香丁香姑娘姑娘她是有她是有 丁香一样的颜色，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁美丽高洁 哀怨彷徨丁香姑娘她是有 13雨巷雨巷凝重悠长、凝重悠长、油纸油纸伞伞伴其前行、伴其前行、丁香姑丁香姑娘娘或可相遇，这三个或可相遇，这三个意象，构成了一幅意象，构成了一幅流流动的、朦胧的写意画动的、朦胧的写意画面面，如在眼前，又仿，如在眼前，又仿入梦境。入梦境。雨巷凝重悠长、油纸伞伴其前行、丁香姑娘或可相遇，这三个意象，14再读诗歌，把握诗歌的感情基调。说再读诗歌，把握诗歌的感情基调。说说诗人为什么这么忧伤？说诗人为什么这么忧伤？低沉、幽怨低沉、幽怨再读诗歌，把握诗歌的感情基调。说说诗人为什么这么忧伤？低沉、151、失恋的痛苦失恋的痛苦：在爱情上，戴望舒第一次的恋爱在在爱情上，戴望舒第一次的恋爱在19271927年，他爱恋年，他爱恋着同学施蜇存的妹妹，后来恋爱失败了，戴望舒十分着同学施蜇存的妹妹，后来恋爱失败了，戴望舒十分痛苦。痛苦。1、失恋的痛苦：在爱情上，戴望舒第一次的恋爱在1927年16“四，一二四，一二”政变后，诗人隐居江苏松江，在政变后，诗人隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼在这个时代做中国人的苦恼”。这时候所写的雨巷中便自然贮满了这时候所写的雨巷中便自然贮满了彷徨失彷徨失望和感伤痛苦望和感伤痛苦的情绪。的情绪。2 2、现实的黑暗、现实的黑暗“四，一二”政变后，诗人隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个17如何理解如何理解“我我”与丁香姑娘与丁香姑娘 一个失恋者的形象，这是一首爱情诗，一个失恋者的形象，这是一首爱情诗，表现了表现了“我我”失恋后仍苦苦追寻的执着情感。失恋后仍苦苦追寻的执着情感。是一个苦闷的、人生追求难以实现的知识分是一个苦闷的、人生追求难以实现的知识分子形象。表现了子形象。表现了“我我”在革命遭受挫折后，在革命遭受挫折后，找不到出路，但不甘沉沦的精神痛苦与迷茫。找不到出路，但不甘沉沦的精神痛苦与迷茫。诗人理想中的恋人形象；生活中一切美的事物诗人理想中的恋人形象；生活中一切美的事物（如人生理想）；作者自己的真实写照。（如人生理想）；作者自己的真实写照。如何理解“我”与丁香姑娘 一个失恋者的形象，这是一首爱情18叶圣陶：雨巷叶圣陶：雨巷“替新诗的音节开了一替新诗的音节开了一个新的纪元个新的纪元”。冯亦代：冯亦代：“我心里永远保持着雨巷中的我心里永远保持着雨巷中的诗句给我的遐想。当年在家乡时，每逢雨天，诗句给我的遐想。当年在家乡时，每逢雨天，在深巷里行着，雨水滴在撑着的伞上，滴答在深巷里行着，雨水滴在撑着的伞上，滴答滴答，我便想起了雨巷里的韵节。滴答，我便想起了雨巷里的韵节。”1、采用象征手法：丁香一样的姑娘 丁香姑娘的美丽高洁美好的理想和愿望 丁香姑娘的哀怨彷徨理想难以实现 丁香姑娘的飘然离去理想的幻灭叶圣陶：雨巷“替新诗的音节开了一个新的纪元”。冯亦代：192、音调和谐，节奏舒缓，富于音乐性。、音调和谐，节奏舒缓，富于音乐性。全诗七节，每节六行，停顿很有规律，且一韵全诗七节，每节六行，停顿很有规律，且一韵到底，每节押韵两到三次，在相隔不远的地方到底，每节押韵两到三次，在相隔不远的地方重复一次韵脚，造成了一种回荡的旋律和流畅重复一次韵脚，造成了一种回荡的旋律和流畅的节奏。的节奏。3、运用重叠和反复的手法，增强了抒情、运用重叠和反复的手法，增强了抒情色彩。色彩。有时在同一行诗中，如有时在同一行诗中，如“悠长，悠长悠长，悠长”有时在两行诗的隔开处，如有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨哀怨，哀怨又彷徨”有时在诗节的分开处，如二、三节间的有时在诗节的分开处，如二、三节间的“彷徨彷徨”2、音调和谐，节奏舒缓，富于音乐性。3、运用重叠和反复的手法20第三节：第三节：“象我一样象我一样”“象我一样地象我一样地”。第四。第四节：节：“象梦一般地象梦一般地”“象梦一般地凄婉迷茫象梦一般地凄婉迷茫”。形成了诗歌回环叠唱的效果。形成了诗歌回环叠唱的效果。首尾两节，基本相同，首尾呼应，不仅加重诗首尾两节，基本相同，首尾呼应，不仅加重诗人彷徨苦闷的心境，也增强了全诗的音乐性。人彷徨苦闷的心境，也增强了全诗的音乐性。第三节：“象我一样”“象我一样地”。第四节：“象梦一般地”“21我将对你说我的恋人，我将对你说我的恋人，我的恋人是一个羞涩的人，我的恋人是一个羞涩的人，她是羞涩的，有着桃色的脸，她是羞涩的，有着桃色的脸，桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。她有黑色的大眼睛，她有黑色的大眼睛，那不敢凝看我的黑色的大眼睛那不敢凝看我的黑色的大眼睛-不是不敢，那是因为她是羞涩的，不是不敢，那是因为她是羞涩的，而当我依在她胸头的时候，而当我依在她胸头的时候，你可以说她的眼睛是变换了颜色，你可以说她的眼睛是变换了颜色，天青的颜色，她的心的颜色。天青的颜色，她的心的颜色。欣赏欣赏我的恋人我的恋人她有纤纤的手，她有纤纤的手，它会在我烦忧的时候安抚它会在我烦忧的时候安抚我，我，她有清朗而爱娇的声音，她有清朗而爱娇的声音，那是只向我说着温柔的，那是只向我说着温柔的，温柔到销熔了我的心的话温柔到销熔了我的心的话的。的。她是一个静娴的少女，她是一个静娴的少女，她知道如何爱一个爱她的她知道如何爱一个爱她的人，人，但是我永远不能对你说她但是我永远不能对你说她的名字，的名字，因为她是一个羞涩的恋人。因为她是一个羞涩的恋人。我将对你说我的恋人，我的恋人是一个羞涩的人，她是羞涩的，22