外国小说欣赏-牲畜林ppt课件

牲畜林11 1、理清小说、理清小说脉络脉络，体会小说所表现的体会小说所表现的主旨主旨2 2、认识与理解小说层层推进的、认识与理解小说层层推进的结构结构3 3、了解小说创作中、了解小说创作中“延迟法延迟法”的运的运用及特点用及特点4 4、体会平实但又隐含、体会平实但又隐含幽默幽默的语言的语言1、理清小说脉络，体会小说所表现的主旨教学目标2（1923年1985年）意大利人，当代作家。他与阿根廷的博尔赫斯、哥伦比亚的马尔克斯并提，甚至称他是“作家们的作家”。也有人称他是一位“一只脚跨进幻想世界，另一只脚留在客观现实之中”的作家。代表作有寒冬夜行人等。他的未来千年文学备忘录（又译美国讲稿）是20世纪小说经典理论著作。（1923年1985年）意大利人，当代作家。他与阿根廷的博3 他的父亲是园艺师，母亲是植物学家，“我的家庭中只有科学研究是受尊重的。我是败类，是家里唯一从事文学的人。”曾隐居巴黎15年，1985年夏天准备哈佛讲学时患病。主刀医生表示自己从未见过任何大脑构造像卡尔维诺的那般复杂精致。1985年在滨海别墅猝然离世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂。他的父亲是园艺师，母亲是植物学家，“我的家庭中只4比比皆是比比皆是膘膘bio肥体壮肥体壮大腹便便大腹便便pin陡峭陡峭骡骡lu子子圈圈jun养养圆锥圆锥zhu毡毡zhn帽帽挨挨i门挨户门挨户气喘吁气喘吁x吁吁不寒而栗不寒而栗皮靴皮靴马厩马厩ji哞哞mu绰绰chu号号蹩蹩bi脚脚岔路岔路鹪鹩鹪鹩jiolio声嘶力竭声嘶力竭蹑蹑ni手蹑脚手蹑脚扳扳bn机机豚豚tn鼠鼠诺亚方舟诺亚方舟腼腆腼腆mintin颤颤chn抖抖心惊胆颤心惊胆颤zhn厮打厮打阅读小说积累字词比比皆是膘bio肥体壮大腹5 小说题材是反法西斯战争的，它描写了小说题材是反法西斯战争的，它描写了一个传奇的故事：农民朱阿的小母牛把一个一个传奇的故事：农民朱阿的小母牛把一个德国兵引入众多牲畜藏身的密林之中，德国兵引入众多牲畜藏身的密林之中，德国德国兵像猴子掰苞谷一样，兵像猴子掰苞谷一样，不断地放下这个牲畜，不断地放下这个牲畜，去抓另外一个去抓另外一个，而朱阿举着猎枪不敢开枪，而朱阿举着猎枪不敢开枪，生怕误伤了牲畜生怕误伤了牲畜森林中的牲畜就好比人，森林中的牲畜就好比人，一个接一个出场，把鬼子弄得晕头转向，使一个接一个出场，把鬼子弄得晕头转向，使鬼子误把野猫当家猫，最后和野猫一同滚下鬼子误把野猫当家猫，最后和野猫一同滚下了山崖。小说的结局是皆大欢喜的，了山崖。小说的结局是皆大欢喜的，连连“可可怜的吉鲁米娜怜的吉鲁米娜”也获得了补偿。也获得了补偿。快速阅读文本，概述故事情节小说题材是反法西斯战争的，它描写了一个传奇的故事6开端开端发展发展高潮高潮尾声尾声德军扫荡，乡亲避难，朱阿的德军扫荡，乡亲避难，朱阿的“花大姐花大姐”落在村中落在村中朱阿屡次举枪，屡次犹豫朱阿屡次举枪，屡次犹豫朱阿开枪射击朱阿开枪射击德国兵与野猫同归于尽德国兵与野猫同归于尽吉鲁米娜得到补偿吉鲁米娜得到补偿开端德军扫荡，乡亲避难，朱阿的“花大姐”落在村中朱阿屡次举枪7外国小说欣赏-牲畜林ppt课件8P77 P77 谋篇布局谋篇布局：1、结构：是组成整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个“容器”。一个合适而满意的“容器”：故事结构 弱水三千，我只取一瓢饮。P77谋篇布局：92、好结构的特点：能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下来；能够充分展示生活本身的多姿多彩 半张纸 小纸片容器人生悲愁，喜怒哀乐3、长与短，巧与拙 格拉斯铁皮鼓 马尔克斯百年孤独2、好结构的特点：10结构的结构的“常常”与与“变变”：1、结构的构成（1）依靠情节的力量在情节上设置危机 牲畜林（2）通过情绪的勾连、材料的组织 安东诺夫卡苹果结构的“常”与“变”：11 2、层层推进 古典小说常采用层层推进的结构，小说线路较为清晰，并有规律性的频率。即使在规模较大的小说中，存在主线与复线，或者几条平行线索，小说家也可以让节奏感一直保持到结尾。延迟法：作者会故意“延迟”小说的进展，竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，在捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。2、层层推进123、生活的横断面 短篇小说常常从是事件的一点切入，从“生活的横断面”观看世界人生。半张纸4、按照心理时序而展开。意识流小说：以心理时间为小说叙述的主要时序。尤利西斯追忆似水年华3、生活的横断面13 小说情节结构的基本类型有6种 线状结构 网状结构 画面结构 象征结构 写实结构 散文结构 小说情节结构的基本类型有6种小说常见的结构类型：14 各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来，呈线状延展因果关系顺序连接起来，呈线状延展，由始而终，由始而终，由头至尾，由开端到结局，一步步向前发展，虽然由头至尾，由开端到结局，一步步向前发展，虽然有时倒叙、插叙和补叙，但并不改变整个情节的线有时倒叙、插叙和补叙，但并不改变整个情节的线式格局。线状结构有单线式和复线式之分。情节的式格局。线状结构有单线式和复线式之分。情节的线状结构，在西方小说中一般呈现为直线运动，其线状结构，在西方小说中一般呈现为直线运动，其情节结局往往是毁灭性的。但在中国古典小说中，情节结局往往是毁灭性的。但在中国古典小说中，大多呈现为一种潜隐的圆形，结局是大团圆式的，大多呈现为一种潜隐的圆形，结局是大团圆式的，或是回归性的。例如破镜重圆、夫妻团圆，历经艰或是回归性的。例如破镜重圆、夫妻团圆，历经艰险、亲人团聚，受尽磨难、终成正果，金榜题名、险、亲人团聚，受尽磨难、终成正果，金榜题名、美梦成真，或者是聚而散、散而聚，合而分、分而美梦成真，或者是聚而散、散而聚，合而分、分而合，盛而衰、衰而盛。合，盛而衰、衰而盛。各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序15 以人物的心灵为中心点，以人物的心灵为中心点，以人物的意识、心理活动为辐射线构成以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节，其结构如蛛网一般情节，其结构如蛛网一般。西方意识流。西方意识流小说和我国新时期文学创作中的小说和我国新时期文学创作中的“心理心理小说小说”多采用这种形式。多采用这种形式。其基本特点：其基本特点：1 1、小说所叙述的对象、小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程，包括思是人物的心理活动的流动过程，包括思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。直觉、印象、梦境等。2 2、作者采用了心、作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。梦境等表现手法展开叙述。以人物的心灵为中心点，以人物的意16 就是以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合。这种情节结构，在传统小说和现代小说中都大量存在，但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很大差异。传统画面结构，就其创作旨向而言，作家着意于通过画面创造而抒情写意。现代画面结构小说，主要指的是20世纪50、60年代诞生于法国的“新小说”派作品。就创作旨向而言，“新小说”派认为，人不应是小说的中心，小说的中心是“物”，即事物、形态，而“人物”只是“临时道具”。就是以景物、场面为主体的画面式情17 全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念意识、观点、思想、感觉而展开和进行，理念是情节的内核，是情节片断之间的连接线索。卡夫卡的变形记城堡、我国新时期张抗抗的北极光等都是典型的象征结构作品。其艺术特点是：A.象征涵义凝聚着所有的情节单元，贯穿着整个形象体系。B.象征形象具有完整性和生动性。C.情节过程简明、清晰。D.象征形象具有大幅变形的特点。全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念意识、18 就是“新写实”小说所采用的情节结构。不像传统现实主义小说那样有严密精致的情节和典型环境中的典型性格，也不像现代主义小说那样彻底打碎时间情节而完全写人的意识流动。它注重于展示客体的原形，即事物、生活的原初状态和本来面目，通过人生中平凡、琐碎的细节，揭示人性的原生特质和那酸甜苦辣五味俱全的人生体悟，而相对淡化社会历史背景，政治思想意义，甚至作者的主观感情也得到抑制，即所谓“以零度感情介入”。例如刘震云的一地鸡毛，池莉的烦恼人生。烦恼人生按时间顺序把从凌晨4点到晚上11点这一时间内的生活如实展示出来，把生活还原到“一丝不挂”的状态。就是“新写实”小说所采用的情节结构。不像传统现实主义19 故事情节呈现为散文的片断，就如同散文的叙故事情节呈现为散文的片断，就如同散文的叙事是片段事件的连缀，而不是有头有尾的连贯故事事是片段事件的连缀，而不是有头有尾的连贯故事一样。一样。形散而神不散，即通过片断事件的叙述和自然形散而神不散，即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘，创造出生动的意境，表景物以及社会风情的描绘，创造出生动的意境，表达特定的主体情思。达特定的主体情思。但是，散文所叙之事之人多是真实的，而但是，散文所叙之事之人多是真实的，而“散散文文”结构的小说所叙之事之人之境，却是虚构的。结构的小说所叙之事之人之境，却是虚构的。散文化结构，所追求的是自然天成的效果。如散文化结构，所追求的是自然天成的效果。如汪曾汪曾祺祺的许多小说，大多用倒叙回忆的方式，往事片断的许多小说，大多用倒叙回忆的方式，往事片断汨汨而来，或长或短，或浓或淡，随思绪而定，无汨汨而来，或长或短，或浓或淡，随思绪而定，无刻意修饰的痕迹。刻意修饰的痕迹。故事情节呈现为散文的片断，就如同散文的叙事是片段事件20 林子内外是两个截然不同的世界，林子内外是两个截然不同的世界，林子就像诺亚方舟，林子内林子就像诺亚方舟，林子内宁静安详宁静安详，生机勃勃，没有血腥，没有恐惧，是生机勃勃，没有血腥，没有恐惧，是战争的避难所。作者的用意：一是和战争的避难所。作者的用意：一是和林子外的村子被扫荡后的狼藉林子外的村子被扫荡后的狼藉形成对形成对比比，二是多岔路多荆棘迷宫般的森林，二是多岔路多荆棘迷宫般的森林为朱阿和鬼子的较量（为朱阿和鬼子的较量（为情节的展开为情节的展开）提供了一个很好的舞台。提供了一个很好的舞台。1 1、作者为什么选择、作者为什么选择“牲畜林牲畜林”这个这个特殊的地方？有何用意？特殊的地方？有何用意？林子内外是两个截然不同的世界，林子就像诺亚方舟，21 2 2、小说中的朱阿是怎样的一个、小说中的朱阿是怎样的一个人？请找出小说中对他的外貌描写。人？请找出小说中对他的外貌描写。一个农民一个农民一个嗜酒的酒鬼一个嗜酒的酒鬼一个不可救药的劣等射手一个不可救药的劣等射手一个近乎小丑的形象一个近乎小丑的形象外貌描写：第五段外貌描写：第五段2、小说中的朱阿是怎样的一个人？请找出小说中对他的外22 3 3、鬼子抢走了朱阿心爱鬼子抢走了朱阿心爱的的“花大姐花大姐”，朱阿想，朱阿想抢回来。但是每次当朱抢回来。但是每次当朱阿举枪射击时，就会被阿举枪射击时，就会被阻止，朱阿一共举了几阻止，朱阿一共举了几次枪？找出来并分析朱次枪？找出来并分析朱阿举枪时的表现和人们阿举枪时的表现和人们的反应。的反应。3、鬼子抢走了朱阿心爱的“花大姐”，朱阿想抢回来23 第一次第一次 “他使劲瞄准，但颤抖的双手他使劲瞄准，但颤抖的双手使枪口不停地在空中转动使枪口不停地在空中转动”用较多笔墨用较多笔墨直接描写（详写）直接描写（详写）。第一次24第二次：第二次：“朱阿手中的枪跳起了塔兰泰朱阿手中的枪跳起了塔兰泰拉舞拉舞”；孩子说你把我们的猪打死；孩子说你把我们的猪打死了，我们就什么都没有了了，我们就什么都没有了 侧面反映战争的残酷侧面反映战争的残酷。第二次：25第三次：第三次：“朱阿连扳机在什么地方也朱阿连扳机在什么地方也不知道了不知道了”这是这是夸张手法夸张手法。第三次：26 第四次：第四次：姑娘的话和朱阿眼中像烤肉的铁姑娘的话和朱阿眼中像烤肉的铁叉一样的猎枪，暗示着叉一样的猎枪，暗示着乐观精神乐观精神对战对战争阴霾的反抗。争阴霾的反抗。第四次：27 第五次：第五次：小姑娘宁愿失去财产，也不忍心小姑娘宁愿失去财产，也不忍心看到兔子丧命，可见她看到兔子丧命，可见她淳朴善良，热淳朴善良，热爱生命爱生命。第五次：28 第六次：第六次：朱阿终于射朱阿终于射击成功，可惜击成功，可惜没打到鬼子，没打到鬼子，反倒把可怜的反倒把可怜的吉鲁米娜的老吉鲁米娜的老母鸡给打死了母鸡给打死了（详写详写）。）。第六次：29 情节情节“摇摆摇摆”结构上结构上“延延迟迟”“延迟延迟”是层层推进结构中的一是层层推进结构中的一种手法，就是指在小说的进程过程中，种手法，就是指在小说的进程过程中，作者作者竭力给故事、人物、心理的进展竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍设置障碍。又不使读者觉得希望完全。又不使读者觉得希望完全破灭。破灭。例如：西游记中例如：西游记中“九九八十一九九八十一难难”与与“三打白骨精三打白骨精”。4 4、朱阿一共六次举枪射击，其中五次准朱阿一共六次举枪射击，其中五次准备射击却因各种原因而没有发射，直到第备射击却因各种原因而没有发射，直到第六次才发射，这样的设计在情节上称之为六次才发射，这样的设计在情节上称之为什么？在结构上又称之为什么？什么？在结构上又称之为什么？情节“摇摆”结构上“延迟”4、朱阿一共六次举30 首先，各种首先，各种牲畜牲畜(只有最后的野猫不是只有最后的野猫不是家畜家畜)接连接连出场出场，成为故事的，成为故事的真正主角真正主角。其次，表现出其次，表现出战争的严酷性战争的严酷性。朱阿一。朱阿一想到他在世上惟一的财产花大姐要被带走，想到他在世上惟一的财产花大姐要被带走，便不寒而栗，同样的，粉红色小猪是那两便不寒而栗，同样的，粉红色小猪是那两个小孩的惟一财产个小孩的惟一财产 第三，原本第三，原本紧张紧张激烈的情节激烈的情节舒缓舒缓下来，下来，牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，战争的阴影被更有生命力的战争的阴影被更有生命力的和谐自然和谐自然挤到挤到一边。一边。5 5、“延迟延迟”法的使用对表现主题有什么作用法的使用对表现主题有什么作用?首先，各种牲畜(只有最后的野猫不是家畜)接连出场316 6、前面的人乞求朱阿不要乱开枪，朱阿都同、前面的人乞求朱阿不要乱开枪，朱阿都同意了，而吉鲁米娜十分穷苦，一旦失去老母意了，而吉鲁米娜十分穷苦，一旦失去老母鸡，生活将更加悲惨，朱阿还是鼓足勇气开鸡，生活将更加悲惨，朱阿还是鼓足勇气开枪了，作者这样写的用意何在？枪了，作者这样写的用意何在？1 1、作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交、作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付到死亡的命运中去，从而安排了一只人付到死亡的命运中去，从而安排了一只人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。2 2、暴露出朱阿更深层的心理活动：前面不开、暴露出朱阿更深层的心理活动：前面不开枪，不仅是怕误伤牲畜，而且也是怕没打枪，不仅是怕误伤牲畜，而且也是怕没打中德国兵，反被对方还击射中。中德国兵，反被对方还击射中。鲁迅：悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，鲁迅：悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。喜剧将那无价值的撕破给人看。6、前面的人乞求朱阿不要乱开枪，朱阿都同意了，而吉鲁米娜十分32 作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，它不是牲畜，反而算得上是牲畜的敌人它不是牲畜，反而算得上是牲畜的敌人(专门专门捕食飞禽，有时甚至到村子里偷鸡吃捕食飞禽，有时甚至到村子里偷鸡吃)，它和，它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。是想表现德国兵在厮打中一起掉下了石崖。是想表现让让邪恶与邪恶同归于尽邪恶与邪恶同归于尽，善良的人连手都不，善良的人连手都不要弄脏的理想吧？要弄脏的理想吧？7 7、作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，、作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，让野猫和鬼子在打斗中坠下石崖，有什么用让野猫和鬼子在打斗中坠下石崖，有什么用意呢？意呢？让敌人自己灭亡让敌人自己灭亡 让邪恶与邪恶同归于尽让邪恶与邪恶同归于尽 卡尔维诺的理想作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，它不是牲畜，反33 牲畜林是反法西斯战争的题材，牲畜林是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没有把它写成为一个悲面对战争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林这一意象来结构剧，而是选择了牲畜林这一意象来结构全篇，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛全篇，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的恐惧。正是这最勃，没有对战争的恐惧。正是这最自然自然的生命力的生命力，给人以生活的希望，这希望，给人以生活的希望，这希望，则是则是杀死战争杀死战争这个妖魔的基础。这就是这个妖魔的基础。这就是小说主题的所在：表现了小说主题的所在：表现了人们战胜法西人们战胜法西斯的乐观精神斯的乐观精神。牲畜林是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没有34 明确：讽刺战争，尤其是侵略性战争；明确：讽刺战争，尤其是侵略性战争；表现人们已经习惯了战争，人们对战争麻表现人们已经习惯了战争，人们对战争麻木了（如：朱阿为何回村去？为木了（如：朱阿为何回村去？为“花大姐花大姐”，可见人们并不麻木）；表现人们战胜，可见人们并不麻木）；表现人们战胜法西斯的乐观精神；森林中的牲畜就好比法西斯的乐观精神；森林中的牲畜就好比人，牲畜们一个接一个出场，把鬼子弄得人，牲畜们一个接一个出场，把鬼子弄得晕头转向，使鬼子误把野猫当家猫，最后晕头转向，使鬼子误把野猫当家猫，最后和野猫一同滚下了山崖，表现了齐心协力和野猫一同滚下了山崖，表现了齐心协力战胜敌人的主题。战胜敌人的主题。5 5、朱阿活像个小丑，看这篇小说，好像、朱阿活像个小丑，看这篇小说，好像在看朱阿表演马戏。小说给人的感觉轻在看朱阿表演马戏。小说给人的感觉轻松幽默，那么这篇小说想表达什么呢？松幽默，那么这篇小说想表达什么呢？明确：讽刺战争，尤其是侵略性战争；表现人们已经习惯了351 1、笔法的多变、笔法的多变2 2、详略得当、详略得当3 3、细节的生动、细节的生动为什么多次使用延迟法却不让人觉得厌烦？为什么多次使用延迟法却不让人觉得厌烦？1、笔法的多变为什么多次使用延迟法却不让人觉得厌烦？36 明确：朱阿的射击本领，前文有充分的明确：朱阿的射击本领，前文有充分的渲染：他渲染：他“从来瞄不准从来瞄不准”，“他会把铁他会把铁砂粒打到同伴的屁股上砂粒打到同伴的屁股上”。当他试图瞄。当他试图瞄准鬼子使眼前却总是出现晃动的牛屁股。准鬼子使眼前却总是出现晃动的牛屁股。而此后那些牲畜主人不断给他施加压力，而此后那些牲畜主人不断给他施加压力，使他的猎枪晃动得更厉害，使他的猎枪晃动得更厉害，“连扳机在连扳机在什么地方也不知道了什么地方也不知道了”。这样的枪法和。这样的枪法和心态，决定了他不可能射中目标。心态，决定了他不可能射中目标。6 6、朱阿终于开了枪，结果是什么都打到了，就是没打、朱阿终于开了枪，结果是什么都打到了，就是没打中鬼子。请你结合小说前面的情节，说说这个结局的中鬼子。请你结合小说前面的情节，说说这个结局的合理性。合理性。明确：朱阿的射击本领，前文有充分的渲染：他“从来瞄不准”37明确：鬼子的贪婪、愚蠢，造成他在明确：鬼子的贪婪、愚蠢，造成他在森林里迷路，而在转悠时看到的奇特森林里迷路，而在转悠时看到的奇特景象，让他产生景象，让他产生“诺亚方舟诺亚方舟”的幻觉。的幻觉。所以，当他最后面对凶恶的野猫时，所以，当他最后面对凶恶的野猫时，也也“已毫不奇怪了已毫不奇怪了”；朱阿胡乱开枪；朱阿胡乱开枪给他造成了惊吓，使他产生要主动上给他造成了惊吓，使他产生要主动上前抱住那只前抱住那只“家猫家猫”欲欲“聊以自慰聊以自慰”的念头，最终他把自己送下了石崖。的念头，最终他把自己送下了石崖。可见，最终的偶然其实时事出有因的，可见，最终的偶然其实时事出有因的，是情节发展的必然。是情节发展的必然。7 7、小说最后的结局、小说最后的结局鬼子与野猫在打斗中坠下石崖，完全出鬼子与野猫在打斗中坠下石崖，完全出乎人们的预料，并且意味深长。请你品味其中的意味，从鬼子乎人们的预料，并且意味深长。请你品味其中的意味，从鬼子的性格和其他情节分析这个结局的合理性。的性格和其他情节分析这个结局的合理性。明确：鬼子的贪婪、愚蠢，造成他在森林里迷路，而在转悠38 作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，它不是牲畜，反而算得上是牲畜的敌人它不是牲畜，反而算得上是牲畜的敌人(专门专门捕食飞禽，有时甚至到村子里偷鸡吃捕食飞禽，有时甚至到村子里偷鸡吃)，它和，它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。是想表现德国兵在厮打中一起掉下了石崖。是想表现让邪恶与邪恶同归于尽，善良的人连手都不让邪恶与邪恶同归于尽，善良的人连手都不要弄脏的理想吧？要弄脏的理想吧？6 6、作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，、作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，让野猫和鬼子在打斗中坠下石崖，有什么用让野猫和鬼子在打斗中坠下石崖，有什么用意呢？意呢？让敌人自己灭亡让敌人自己灭亡 让邪恶与邪恶同归于尽让邪恶与邪恶同归于尽卡尔维诺的理想作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，它不是牲畜，反399 9、小说的结局是皆大欢喜的，、小说的结局是皆大欢喜的，连连“可怜的吉鲁米娜可怜的吉鲁米娜”也也获得了补偿。卡尔维诺是不是在回避战争？获得了补偿。卡尔维诺是不是在回避战争？牲畜们的出场，只管在林子中间跑啊、跳啊，牲畜们的出场，只管在林子中间跑啊、跳啊，仿佛这是一场盛大的狂欢节。正是这种欢乐的景仿佛这是一场盛大的狂欢节。正是这种欢乐的景象所蕴涵的精神，象所蕴涵的精神，把严酷的战争把严酷的战争”融化到自然融化到自然和谐中来。战争的严酷性也仍然从中显露出来。和谐中来。战争的严酷性也仍然从中显露出来。朱阿的朱阿的“花大姐花大姐”“”“两小孩的猪两小孩的猪”“”“老太婆吉鲁老太婆吉鲁米娜的鸡米娜的鸡”这些动物们都是林子里人们唯一的财这些动物们都是林子里人们唯一的财产，失去这点财产，产，失去这点财产，他们的生活将更加悲惨，他们的生活将更加悲惨，这便是战争残酷性、剥夺性的写照。这便是战争残酷性、剥夺性的写照。9、小说的结局是皆大欢喜的，连“可怜的吉鲁米娜”也获得了补40 小说的结局是皆大欢喜的，连小说的结局是皆大欢喜的，连“可怜的吉鲁米可怜的吉鲁米娜娜”也获得了补偿。纵观全文，只有这个也获得了补偿。纵观全文，只有这个“游击队游击队员员”和小说开头的和小说开头的“扫荡扫荡”两个词透露出抵抗的色两个词透露出抵抗的色彩，其余的，好像是那么自然而然。彩，其余的，好像是那么自然而然。“牲畜林牲畜林”这这个充满自然和谐的地方，似乎拥有自净能力，经过个充满自然和谐的地方，似乎拥有自净能力，经过一番小风浪，它就又回到生活本来的轨道中去。它一番小风浪，它就又回到生活本来的轨道中去。它也正是以它这种民间故事般的神奇，成为这篇小说也正是以它这种民间故事般的神奇，成为这篇小说结构和主题上双重的要点。小说借结构和主题上双重的要点。小说借“牲畜林牲畜林”这个这个意象表现了人们战胜法西斯的乐观精神和让邪恶与意象表现了人们战胜法西斯的乐观精神和让邪恶与邪恶同归于尽，善良的人连手都不要弄脏的理想。邪恶同归于尽，善良的人连手都不要弄脏的理想。课文归纳:小说的结局是皆大欢喜的，连“可怜的吉鲁米娜41牲畜林是反法西斯战争的题材，面对战争，小说牲畜林是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林这一没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林这一意象来结构全篇，牲畜林就是一面意象来结构全篇，牲畜林就是一面帕修斯的盾牌帕修斯的盾牌，可以从中看见真实的世界，但又不受这个世界的危可以从中看见真实的世界，但又不受这个世界的危害，不会因此而变得僵硬。面对战争，牲畜林是一害，不会因此而变得僵硬。面对战争，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的恐惧。正是这最自然的然生机勃勃，没有对战争的恐惧。正是这最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争这妖魔的基础。这就是小说主题的所在：表现了争这妖魔的基础。这就是小说主题的所在：表现了人们战胜法西斯的乐观精神。人们战胜法西斯的乐观精神。小说主旨:牲畜林是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没42欧洲古代传说，蛇发女妖美杜莎难以铲除，因欧洲古代传说，蛇发女妖美杜莎难以铲除，因为凡是正眼看见她的人都会变成石头，于是，为凡是正眼看见她的人都会变成石头，于是，帕修斯在出征的时候，便使用一面锃亮的盾牌帕修斯在出征的时候，便使用一面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子里观看女妖，最终把她杀死。作为镜子，在镜子里观看女妖，最终把她杀死。在卡尔维诺看来，文学不是对现实的简单再现，在卡尔维诺看来，文学不是对现实的简单再现，而应该是轻灵、智慧地来反映生活，文学应该而应该是轻灵、智慧地来反映生活，文学应该有自己的角度，而非照搬生活中发生的故事，有自己的角度，而非照搬生活中发生的故事，这样才能获得文学的生命力。这样才能获得文学的生命力。欧洲古代传说，蛇发女妖美杜莎难以铲除，因为凡是正眼看见她的人431 1、选择一个好地方：、选择一个好地方：战争成为背景，而树林和牲畜的生机勃勃，战争成为背景，而树林和牲畜的生机勃勃，使得小说与真实的战争的残酷拉开距离，显使得小说与真实的战争的残酷拉开距离，显得无比轻松，为下面德国兵在牲畜林中的遭得无比轻松，为下面德国兵在牲畜林中的遭遇埋下伏笔。它是整个小说结构的要点。遇埋下伏笔。它是整个小说结构的要点。1、选择一个好地方：战争成为背景，而树林和牲畜的生44“牲畜林牲畜林”既是小说主题的要点，既是小说主题的要点，也是小说结构的要也是小说结构的要点。点。从外貌上看，从外貌上看，男主角朱阿是个近乎小丑的形象，男主角朱阿是个近乎小丑的形象，他还他还是嗜酒过度的酒鬼、不可救药的劣等射手。他不是英雄，是嗜酒过度的酒鬼、不可救药的劣等射手。他不是英雄，而是一个穿针引线的人物，而是一个穿针引线的人物，就像在马戏表演中，就像在马戏表演中，小丑小丑衔接起节目与节目。是朱阿把一个德国兵间接引到衔接起节目与节目。是朱阿把一个德国兵间接引到“牲牲畜林畜林”中来的中来的(直接把他引来的，直接把他引来的，还是一头牲畜还是一头牲畜:母牛母牛“花大姐花大姐”，也是朱阿的拙劣射术，也是朱阿的拙劣射术，使得各种牲畜有使得各种牲畜有与德国兵轮番接触的机会，与德国兵轮番接触的机会，并最终使德国兵在树林的并最终使德国兵在树林的野猫和悬崖面前丧生。小说结构的要点是野猫和悬崖面前丧生。小说结构的要点是“牲畜林牲畜林”，而朱阿回村找牛等一系列情节则将其丰富为一个完整的而朱阿回村找牛等一系列情节则将其丰富为一个完整的结构。结构。2 2、选择一个好容器：线型结构、选择一个好容器：线型结构“牲畜林”既是小说主题的要点，也是小说结构的要点。从外貌45开端开端发展发展高潮高潮结局结局开端发展高潮结局层层推进波澜起伏线型结构:46朱阿成为朱阿成为“英雄英雄”序幕：序幕：开端：开端：发展发展：高潮高潮：结局：结局：尾声：尾声：村民逃难进入树林村民逃难进入树林母牛母牛“花大姐花大姐”被抢被抢朱阿五次瞄准，五次犹豫朱阿五次瞄准，五次犹豫朱阿鼓起勇气，开枪射击朱阿鼓起勇气，开枪射击德国兵与野猫一同滚下山崖德国兵与野猫一同滚下山崖朱阿成为“英雄”序幕：开端：发展：高潮：结局：尾声：村473、成功塑造了一个推动小说情节的发展、成功塑造了一个推动小说情节的发展的特殊人物。的特殊人物。一个近乎小丑的形象，是嗜酒过度的酒鬼，一个近乎小丑的形象，是嗜酒过度的酒鬼，不可救药的劣等射手。英雄和敌人都成了小不可救药的劣等射手。英雄和敌人都成了小丑，战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。丑，战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。同时正是由于朱阿拙劣得射技术，使得他不同时正是由于朱阿拙劣得射技术，使得他不得不随德国兵进入牲畜林，这样林中的牲畜得不随德国兵进入牲畜林，这样林中的牲畜得以一一轮番上场，以及看到德国兵在牲畜得以一一轮番上场，以及看到德国兵在牲畜林中的表演，朱阿推动小说情节的发展，也林中的表演，朱阿推动小说情节的发展，也延迟了小说的进展延迟了小说的进展 。3、成功塑造了一个推动小说情节的发展的特殊人物。一个近乎小丑48卡尔维诺的作品始终富有寓言式童话般的色彩而别具一卡尔维诺的作品始终富有寓言式童话般的色彩而别具一格。而幽默讽刺手法的运用也使得他的小说别有情趣。格。而幽默讽刺手法的运用也使得他的小说别有情趣。课外思考小说中幽默讽刺手法的运用及其表达效果。课外思考小说中幽默讽刺手法的运用及其表达效果。4 4、讲究艺术笔法。、讲究艺术笔法。卡尔维诺的作品始终富有寓言式童话般的色彩而别具一格。而幽默讽49