复苏期中国电影课件

中国电影史之复苏期中国电影“复苏期”电影（19771983）徘徊期（19761978）历史性的转折期（1979）全面复苏期（19801983）复苏期中国电影徘徊期（19761978）一、概况1、文艺思想方面：A对“文艺黑线专政”论的批判B对“三突出”原则的批判2、电影界的举措：A给文革中被迫害致死的电影家平反昭雪B电影工作者从“干校”回到工作岗位C组织创作人员观摩外国电影D恢复文革时期被禁映的影片3、政治上、思想上的混乱积重难返复苏期中国电影徘徊期（19761978）二、创作1、1977年产故事片18部 1978年产故事片40部2、从创作题材分类：（1）揭露”四人帮”罪行，反映广大人民群众与“四人帮”作斗争代表作品：十月的风云等艺术特点：A内容上缺乏个性 B思想内涵挖掘不深 C人物形象公式化、概念化 D艺术手法上未突破“高、大、全”模式复苏期中国电影徘徊期（19761978）（2）革命历史题材代表作品：大河奔流（上下）等艺术特点：A反映了真实生活的现实主义精神 B艺术上首次运用了无技巧剪接的新形式 C未能摆脱“三突出”的创作惯性（3）反特惊险片代表作品：黑三角等艺术特点：A题材和悬念雷同 B情节缺乏真实性和逻辑性 C表现手法上模仿外国电影，刻意制造惊险气氛复苏期中国电影历史性的转折期（1979）一、概况1、1979年产故事片65部2、从创作题材分类：（1）反映文革的影片代表作品：苦恼人的笑泪痕春雨潇潇生活的颤音苦难的心等艺术特点：“悲剧片”的创作复苏期中国电影苦恼人的笑(1979)制片公司：上海电影制片厂 出品年份：1979年 影片长度：100分钟色彩：彩色 声音：有声导演杨延晋邓一民 男主角李志舆 潘虹 白穆程之乔奇剧 情 简 介 1975年秋，记者傅彬从干校被调到报社，上班第一天，同事就告诫他“非常时期”要“小心为妙”。作为一名记者，他为报纸上充斥的谎言而烦恼不已。他奉命采访某医学院的“考教授”，却看到主考人愚弄老教授，让他将肛门表放入口中。这报道怎么写，请教同事，得到的是叹息。去找市委宋书记，却发现宋就是这件事的主谋。正是这位宋书记，一边请老教授为自己治病动手术，一边对他进行批判。傅彬想报道真实情况，可是妻子却要他想想家庭、爱人和孩子。傅彬更加痛苦，只好装病推托，可是却被宋书记识破，逼他交出医生偷开的假条。傅彬销毁了假条，保护了医生。并且对宋说出自己的心里话：“党不赞成你们，人民不赞成你们，你们必定要垮台！”他被押进了囚车，但他却不再烦恼，他相信伟大的变化即将来临该片获文化部1979年优秀影片奖。复苏期中国电影生活的颤音(1979)制片公司：西安电影制片厂 出品年份：1979年 色彩：彩色 声音：有声 编剧：滕文骥 摄影：刘昌煦 朱鼎玉 导演：滕文骥 吴天明 演员：史钟麒 冷眉 项堃 郑大年剧 情 简 介 1976年前，郑长河无视四人帮爪牙韦立对他的迫害坚持演奏为悼念周总理而作的小提琴曲一月的衰思，使韦立阴谋破灭，并赢得了珊珊姑娘的爱心。生活的颤音是部音乐故事片。影片通过一对恋人郑长河和徐珊珊在1976年清明节前后几天的遭遇和爱情经历，真实而生动地再现了伟大的“四五”运动这段波澜壮阔的历史事实。反映全国广大人民群众对周恩来总理的无限崇敬和怀念，对“四人帮”的无比愤慨，以及他们为争取人民民主而付出的代价和牺牲。该片获文化部1979年优秀影片奖。复苏期中国电影历史性的转折期（1979）（2）革命历史题材的影片代表作品：归心似箭曙光（上下）从奴隶到将军（上下）吉鸿昌（上下）小花赣水茫茫等艺术特点：A恢复了文革之前的现实主义创作传统 B敢于正视和揭示生活中的重大矛盾复苏期中国电影归心似箭（1979）色彩：彩色 声音：有声制片公司：八一电影制片厂 出品年份：1979年 导演李俊 主演斯琴高娃赵尔康马志刚剧 情 简 介 1939年冬,抗日战争最为艰苦的岁月.东北抗联某部连长魏得胜在一次激战中身负重伤跌入冰河.当他苏醒时,发现自己被关在伪军哨所里.他伺机杀死了伪班长,在一个具有爱国心的伪军老兵的帮助下逃出哨所,拖着伤重化脓的右腿沿路乞讨着往南走,他只有一个念头回到部队去。冬去春来,魏得胜在山沟里偶然遇见了开小差离队的小徐子和淘金老汉齐大爷.为了掩饰身份,弄到国民手帐以便顺利归队,他不得不暂时留下和齐大爷一伙淘金.共同的身世和遭遇使魏得胜和齐大爷结成了患难之交.由于叛徒小徐子的出卖,魏得胜落入日寇手中.毒刑拷打,精神折磨,假枪毙,都没能使他屈服.敌人让他下井背煤,他冒险找到了一个废井口率众逃出虎穴.从夏天到秋天,魏得胜昼伏夜出继续南行.一天,他晕倒在密林深处的一条小溪边,被年轻妇女玉贞背回家中.在玉贞的精心照料和护理下,魏得胜的伤很快好起来.齐大爷来了,魏得胜才知道玉贞是齐大爷的女儿.在这段不寻常的日子里,玉贞和魏得胜建立了真挚的感情.玉贞的爱情融化了魏得胜的心,但对革命事业的忠诚战胜了爱情,他要找部队去.魏得胜说服了玉贞,冒着深秋的寒风,朝着南归大雁的方向出发了复苏期中国电影小花（1979）色彩：彩色 声音：有声制片公司：北京电影制片厂 出品年份：1979年导演张铮 主演刘晓庆唐国强陈冲影片获奖情况第三届大众电影百花奖 最佳配音王酩 最佳女演员陈冲 最佳故事片张铮剧 情 简 介 1930年，桐柏山区的一个夜晚，刚刚出生不久的赵小花，因家境贫穷无力抚养被卖了出去。与此同时，因革命暴动失败，革命者董向坤和妻子周医生被迫转移，伐木工人何向东将他失散的女儿董红果送到赵小花家中寄养。为使她免遭敌人毒手，董红果从此成了赵永生的妹妹赵小花。几年后，小花的养父母惨遭保安司令丁波恒杀害，小花与哥哥赵永生相依为命。后来，赵永生为躲避抓壮丁，被迫逃跑并参加了革命。1947年，解放军来到了桐柏山区，已经18岁的赵小花，在寻找哥哥时遇到团部卫生队的周医生。母女相见不相识。周医生十分同情、疼爱赵小花，收她做了干女儿。小花惊奇地发现翠姑很像自己的妈妈（养母），随即告诉了哥哥。于是，赵永生向翠姑谈起亲妹妹被卖的经过。翠姑对自己幼时的经历一无所知，怀着对赵永生的同情，她答应帮他找到亲妹妹。当翠姑向养父何向东谈及此事时，何向东悲喜交集，向她揭开了真假赵小花的谜底。永生、小花、翠姑三兄妹经过战火的洗礼之后团聚。董向坤和周医生也终于与失散了17年的女儿团圆。复苏期中国电影历史性的转折期（1979）（3）惊险片l代表作品：保密局的枪声l艺术特色：布局险境跌出，出奇制胜。（4）表现现实生活的影片l代表作品：瞧着一家子甜蜜的事业小字辈他俩和她俩等l艺术特色：平民化的生活、平民化的情感指向，显示电影已经走出了“高、大、全”的误区 复苏期中国电影全面复苏期（19801983）一、概况1、1980年产故事片82部 1981年产故事片94部 1982年产故事片105部 1983年产故事片127部2、从创作题材分类：（1）对历史的反思l代表作品：天云山传奇巴山夜雨被爱情遗忘的角落牧马人小街等复苏期中国电影天云山传奇（1980）色彩：彩色 声音：有声 制片公司：上海电影制片厂 出品年份：1980年 导演谢晋 编剧鲁彦周 主演王馥荔石维坚施建岚影片获奖情况第四届大众电影百花奖 最佳故事片剧 情 简 介 1978年冬天，年轻姑娘周瑜贞向地委组织部副部长宋薇讲起她在天云山的奇遇。她去寻找20年前关于天云山区的规划书，却见到一个叫罗群的马车夫，是个至今没有平反的“右派分子”、“反党分子”。周瑜贞找到了曾在考察队工作现在是小学教师的冯晴岚，发现她是罗群的妻子，冯晴岚把罗群花了20多年心血写成的有关天云山改造和建设的资料手稿给了她。听到罗群这个名字，宋薇内心一阵震颤，20年前的往事又出现眼前回想起她和吴遥的貌合神离的婚姻，她似乎明白了真相。宋薇亲自处理罗群的平反问题，却遭到吴遥的蛮横阻止，宋薇清醒了。宋薇住院期间，冯晴岚去世了，罗群的冤案得到平反，被任命为天云山特区党委书记。复苏期中国电影巴山夜雨（1980）色彩：彩色 声音：有声制片公司：上海电影制片厂 出品年份：1980年导演吴贻弓 编剧叶楠 主演李志舆张瑜剧 情 简 介 雾蒙蒙的山城，一艘开往武汉的客轮即将启航。被四人帮关押六年的诗人秋石作为要犯被一男一女押送上船。秋石眷恋山城，这里有死去的爱妻和未见过面的女孩小娟子。三等舱里除了他们三人外，还有卖身还债的农村姑娘杏花、仗义执言的女教师、饱经折磨的老艺人关盛轩、赶来祭奠死于武斗的独生子的老大娘、青年工人宋敏生，还有一机敏地出入舱房的小女孩。人们各有心事和苦痛，但当认出秋石这位知名诗人，就都把同情倾注给他，同时都厌恶唯我独尊的女解差刘文英。午间，宋敏生上岸采来野菊献给诗人，晚间，杏花投江自尽，秋石跳水相救。秋石等人的思想行为从根本上动摇了刘文英的信念，认识到自己原来是个精神囚徒。当她得知那个孤苦无依、四处流浪的小女孩正是秋石的女儿时，决心援救这对父女。最后，在船长、乘警以及男解差李彦等人通力协助下，秋石背着女儿，在宜昌上岸，走向生活。复苏期中国电影被爱情遗忘的角落（1981）色彩：彩色 声音：有声 制片公司：峨嵋电影制片厂 出品年份：1981年导演李亚林 主演沈丹萍贺小书剧 情 简 介 沈山旺一家就居住在一个偏僻的山村。他的大女儿存妮，出生在合作化初期，山旺因家中第一次有了存款，为女儿取名存妮；但当她长成为19岁的姑娘时，由于“四人帮”的破坏，家乡处在物质生产和精神生活极其贫困的境地。她和同村的小豹子所发生的爱情，在这个封建意识和极左思潮猖獗的角落，决不被允许的。悲剧不可避免地发生了，他俩双双被捉，存妮含冤自杀；小豹子则以“强奸、致死人命”罪而入狱。存妮的不幸给她妹妹荒妹的心灵带来了深痛的创伤，造成了她孤僻的性格。她认为爱情是可耻的，从不与男青年接触。当她到了姐姐的年龄，童年时代的好友许荣树从部队复员了。荣树是个有见识、有理想的青年，这引起荒妹的敬爱，并产生了初恋的萌芽；但回忆起姐姐的遭遇，阴影月笼罩她的心上。党的十一届三中全会的春风，终于吹到了这个偏僻的角落，终于开始改变了！人们看到了农村富裕和文明的前景。荒妹终于勇敢地向她深爱着的荣树哥跑去。复苏期中国电影牧马人（1982）色彩：彩色 声音：有声 制片公司：上海电影制片厂 出品年份：1982年 导演谢晋 原著张贤亮 编剧李准 主演朱时茂丛珊剧 情 简 介 1980年，旅居美国的华侨企业家许景由在女秘书的陪同下回国旅游，并寻找失散多年的儿子许灵均。经过中国旅行社的帮助，许灵均从西北的敕勒川牧场赶到北京饭店，同父亲许景由见面了。夜晚，许景由向儿子倾吐思念之情，许灵均也向父亲倾诉自己的坎坷经历：1957年，他被打成“右派”，来到西北牧场劳动。那时，他感到孤独、绝望，曾想结束自己的生命。可是，他还是活下来了。老牧民董大爷给他仃上门帘子挡冷风；董大娘送来了热腾腾的面条。十年动乱中，郭子等牧民想方设法保护他免遭横祸。在他们之中，他找到了父亲和母亲，找到了温暖和希望，找到了勇气和力量。秀芝把他破旧的小屋，收拾得焕然一新，并养起了鸡、鸭、鸽，成了海陆空司令。不久，他们又有了儿子清清，为这个幸福的家庭又增添了新的欢乐。送走了父亲，许灵均又踏上了他用汗水浸过的土地，又回到患难与共的亲友中间，回到了相濡以沫的妻子身边。复苏期中国电影小街（1981）色彩：彩色 声音：有声制片公司：上海电影制片厂 出品年份：1981年导演杨延晋 编剧徐银华 主演郭凯敏张瑜剧 情 简 介 僻静的小街上，双目失明的中年男子夏缓步走来。在一幢旧楼房里，夏应邀向钟导演追述了一段难以忘怀的往事。在十年动乱时期，夏还是个稚气未脱的汽车修理工，偶然在这条小街上结识了容貌清秀，但时时流露 恐惧神色的少年俞。他俩一见如故，以哥弟相称。俞失足落水，揭开了俞竟然是个姑娘的秘密。夏出院后，急奔那条寂静的小街，小楼仍在，但已没有俞的踪影了。以后怎样呢？夏无法推知俞的命运。钟导演和夏讨论了几种设想，也许心灵受到创伤的俞堕落了，沉湎于灯红酒绿之中；也许俞已成为小提琴演奏家，有一天，他俩在小街上重逢但这些设想似乎都不能成立。事实上俞当了普通的挡车工，也曾到处打听哥哥的下落。终于有一天，他俩在火车上偶然重逢了。夏在生活中找到了俞，也给这部影片找到了真实的结尾。复苏期中国电影全面复苏期（19801983）（2）现实题材的突破A纪录改革开放历程代表作品：血，总是热的最后的选择花园街五号乡音咱们的牛百岁B对青年题材的开拓代表作品：沙鸥十六号病房大桥下面夕照街青春万岁女大学生宿舍C对现实矛盾的大胆揭露代表作品：人到中年邻居法庭内外D历史题材的创新代表作品：南昌起义西安事变廖仲恺复苏期中国电影乡音（1983）色彩：彩色 声音：有声制片公司：珠江电影制片厂 出品年份：1983年导演胡炳榴 演员刘延 张伟欣剧 情 简 介贤慧的陶春对丈夫木生百依百顺。木生憨厚，热心于公益工作，对妻子疏于体贴。后得知妻子患了肝癌，愧疚万分。为满足妻子的心愿，他用独轮车推着妻子去遥远的寨子看火车。复苏期中国电影人到中年（1982）色彩：彩色 声音：有声制片公司：长春电影制片厂 出品年份：1982年导演王启民孙羽 主演达式常潘虹剧 情 简 介1979年秋，某医院中年医生陆文婷，因心肌梗塞急性发作，正在本院进行抢救。陆文婷发病的那天上午，她连续做了三个手术。其中焦成思副部长的白内障摘除手术是赵院长指定她做的。待她看完病人赶到托儿所时，发高烧的女儿独自躺在床上。陆文婷觉得自己是不称职的妈妈，也不是称职的妻子。晚上，她和傅家杰商量，让他搬天研究所去住，以便有更多的时间写完他的论文。但是，在傅家杰同意的第二天，陆文婷就病倒了。经过紧张的抢救，陆文婷恢复了知觉，她感到自己的生命快结束了，她忏悔自己对丈夫和孩子爱抚得太少，嘱咐丈夫照顾好孩子在病房里，傅家杰为陆文婷念完亚芬的信，陆文婷用微弱的声音说：会回来的，会回来的。经过精心的治疗和护理，陆文婷的病体逐渐康复，医院派车把好送回了家。复苏期中国电影西安事变（1981）制片公司：西安电影制片厂 出品年份：1981年 导演成荫 主演古月王铁成孙飞虎金安歌辛静剧 情 简 介1936年，日本帝国主义不断扩大对中国的侵略，蒋介石坚持不抵抗政策，继续进行内战。12月4日，蒋介石飞往西安督战。7日，张学良到临潼华清池向蒋“苦谏”，请求“停止内战，一致抗日”，遭蒋拒绝，蒋坚持不改“剿共”政策。9日，张向游行示威的学生表示，一周内用事实答复他们的爱国要求。12日，张学良、杨虎城发动了西安事变，在华清池武装扣留了蒋介石，囚禁陈诚等十余人；宣布取消“西北剿匪总部”，成立抗日联军西北临时军事委员会，张学良、杨虎城任正副委员长，并通电全国，提出改组南京政府，停止内战，共同抗日，实行民主政治。复苏期中国电影全面复苏期（19801983）（3）文学名著的改编l代表作品：阿Q正传伤逝龙须沟子夜寒夜雷雨城南旧事边城包氏父子茶馆l艺术特点：A关于对原著思想的准确把握 B关于名著人物形象的银幕再现 C关于原著风格的继承复苏期中国电影阿Q正传（1981）制片公司：上海电影制片厂 出品年份：1981年导演岑范 原著鲁迅 编剧陈白尘 主演李纬严顺开王苏娅陈希 摄影陈震祥影 片 获 奖 情 况第六届大众电影百花奖 最佳男主角严顺开 第2届金鸡奖 最佳服装曹颖平 第2届瑞士韦维国际喜剧电影节 最佳男主角严顺开 第12届葡萄牙菲格拉达福兹国际电影节 评委会特别奖复苏期中国电影城南旧事（1982）制片公司：上海电影制片厂 出品年份：1982年 导演吴贻弓 原著林海音 主演沈洁剧 情 简 介 50多年前，林英子一家开始是往在北京城南惠安会馆附近的一个小院里。小英子出来玩耍时，经常看到会馆门前痴立的“疯女人”秀贞。秀贞非常喜欢英子，英子也喜欢她。从秀贞口里，小英子知道了，她的情人是一个北大学生，因参加学生运动，被反动军警抓走，下落不明。而他们的女儿“小桂子”，也被人扔到齐化门城根底下，因此“秀贞疯了。在离她家不远的一个荒草丛生的破院里，英子又结识了一个新朋友。谁知，他竟是一个小偷。由于英子的天真，他被警察抓走了。可是，英子并不认为他坏，因为他说是为了”奔窝窝头和供弟弟上学，不得已才走这一步“的。英子有一个非常慈祥、可爱的父亲。可是，他却患肺病，不久就离开了人间，英子和母亲、弟弟一起，把父亲埋在北京郊区山间的台湾义地里，他们要回到老家台湾去了。宋妈被她乡下的丈夫用小毛驴驮走了。英子怅惘地望着宋妈，所有的亲人，所有的一切都永远离去了。复苏期中国电影中国特色的类型片1980神秘的大佛舆论风波 制片公司：北京电影制片厂 出品年份：1980年 导演张华勋 主演刘晓庆张顺胜 葛存壮剧 情 简 介解放前，传说乐山大佛周围的墓穴里藏着一笔巨额佛财。这笔佛财招来不少探寻者，但他们被可怕的怪面人害死在大佛脚下。东南亚华侨司徒骏接到一个叫安康的人的来信，约他到乐山凌云寺商量要事。他回国来一面考察佛学，一面赴安康之约。当他到达乐山后引起各方的关注。复苏期中国电影中国特色的类型片1980第一部科幻故事片 珊瑚岛上的死光制片公司：上海电影制片厂 出品年份：1980年导演张鸿眉 主演乔奇 邱岳峰 庞万灵剧 情 简 介在某国W城，华裔科学家赵谦教授制成高效原子电池，他拒绝了大财团重金购买专利的企求，决定带回祖国。当夜他被杀害。赵教授的未来女婿、青年科学家陈天虹为实现教授遗愿携样品驾机逃走，途中被击落。当他碰到鲨鱼时，一道火光闪过，鲨鱼死去，他游到一个小岛，岛上只往着老科学家马太博士和哑巴仆人阿芒,有一座复杂神奇的实验中心,马太经十年奋斗制成了激光器，刚才就是用激光器救了天虹。最终，科学家们的新发明虽没能留下，但他们用生命捍卫了人类和平。复苏期中国电影中国特色的类型片八十年代初类型片之功夫片 1982少林寺引发少林狂潮八十年代初类型片之名著改编片 1981岑范、严顺开携手阿Q正传复苏期中国电影中国特色的类型片八十年代初类型片之农村片 赵焕章奉献“农村三部曲”喜盈门制片公司：上海电影制片厂 出品年份：1981年 导演赵焕章 编剧辛显令 主演王玉梅温玉娟剧 情 简 介 北方某山村，陈家大院内笑声盈盈，亲友们前来祝贺陈仁武与薛水莲新婚之喜。大嫂王强英见新娘子穿的涤纶绸裤，要丈夫陈仁文也为她买一条。偏巧这时龙刚进城回来，送给女友陈仁芳一条涤纶裤料。仁芳去找大嫂为她做裤子，强英认为裤料是婆婆为小姑子买的，于是就找到婆婆也要裤子。善良的婆婆没法，要借钱为儿媳妇买裤料。这事给新媳妇水莲知道了，她拿出自己绣花挣来的钱交给婆婆，为嫂子买了裤料。分家时，强英又提出弟媳妇结婚时做了大衣橱，分家也要婆婆为她做一个。家分了，强英却不肯养活老人，气得婆婆发病住了院。仁文真的去了，他提出要与强英离婚。邻居们都很同情老爷爷，指责强英不该虐待老人，强英有所震动。她赶回家中，向爷爷认错，一家人和和睦睦开始了新的生活。复苏期中国电影中国特色的类型片八十年代初类型片之反特片 1980戴手铐的旅客1980年 北京电影制片厂出品 导演：于洋 编剧：马林纪明主演：葛存壮马树超赵子岳邵万林 于洋剧情简介：“文化大革命”初期，在某科研单位突然发生一起凶杀案，保密室工作人员小黄被暗杀，发射导弹的A-1号燃料也被盗窃。案件发生后，保卫人员在现场发现了倒在地上的正受审查的老公安侦察员刘杰。当要提审他时，发现刘已逃跑。为此，保卫部副部长葛世荃派小黄的丈夫苏哲去追捕刘杰，随后又派年轻的侦察员张强作他的助手。最终，抓住了苏哲，缴获了敌人盗走了A-1号燃料。但刘杰仍然被葛副部长下令逮捕，他戴着手铐被押上飞机。复苏期中国电影中国特色的类型片类型片“集体决灭”启示录（1）缘起：计划经济成就类型片（2）困难：电影生存环境发生剧变（3）终结者：第五代反类型革命（4）反思：“草根精神”不应抛弃（5）展望：当今的类型片复苏期中国电影承上启下的理论建构关于电影本体的理论探索一、对电影本体论的重视和译介1、译介2、探讨二、关于戏剧电影模式的探讨1、1979白景晟 丢掉戏剧的拐杖2、1979张暖忻、李陀谈电影语言的现代化3、邵牧君现代化与现代派三、关于电影与文学关系的讨论1、张骏祥 强调电影就是文学 引发的讨论2、“电影性”及电影艺术主要特征问题的讨论研究3、电影的民族化问题复苏期中国电影现实主义的回归导演的代际划分活跃时期代表人物第一代二三十年代郑正秋、张石川等第二代三四十年代蔡楚生、孙瑜、吴永刚、费穆、沈浮等第三代五六十年代郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、王炎、李俊等第四代七十年代末八十年代初张暖忻、郑洞天、黄健中、吴贻弓、滕文骥、杨延晋、吴天明、胡柄榴、赵焕章、黄蜀芹、陆小雅等第五代八九十年代张艺谋、陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张军钊等第六代（新生代）九十年代后张元、胡雪杨、王小帅、管虎等复苏期中国电影第四代导演群体张暖忻张暖忻（1940-1995）导演，蒙古族，辽宁铁岭人，生于呼和浩特。4岁随父母迁居北京，1958年考入了北京电影学院导演系，毕业后留校任教，1974曾赴上海给桑弧、谢晋等导演做助手，1977年，与丈夫李陀等合作创作电影剧本李四光（原名沧桑大地），并被搬上银幕；1979年与李陀合作编写剧本沙鸥，并于1981年独立执导该片，获文化部优秀影片奖及金鸡奖特别奖。1985年，赴法国进修一年，并相继推出了青春祭，北京，你早、花轿泪（中法合拍）、云南故事、南中国1994等影片。其中青春祭及北京，你早均获得香港电影金像奖评出的当年10大华语片之一。著有谈电影语言现代化（与李陀合作）一文，对中国电影的艺术探索产生了重要影响。郑洞天郑洞天（1944）1944年生于重庆，原籍河南，1966年毕业于北京电影学院导演系。1973年，分配到上海电影制片厂，先后从事文学编辑、导演助理等工作。1976年，郑洞天调回北京电影学院导演系担任教学工作，并开始从事创作活动，参与导演了火娃、向导等片。1981年，郑洞天与徐谷明合作导演了影片邻居，获得次年的第二届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，影片被视为第四代导演早期的抗鼎之作，确立了“纪实美学”的风格。此后，郑洞天又先后拍摄了鸳鸯楼、秘闯金三角、人之初、刘天华、台湾往事等影片。郑洞天现为北京电影学院导演系教授、博士生导师。复苏期中国电影第四代导演群体黄建中黄建中（1941）福建泉州人。作品：执导小花如意良家妇女龙年警官过年红娘我的1919笑傲江湖等影视片。黄健中简介职业：北京电影制片厂一级导演。多次在国际国内影视界获奖。另有电影理论批评文章40余万字。黄健中是自学成才的导演。1979年与张铮合导的小花显露才华。如意是他首部独立执导之作。良家妇女是黄健中的代表作，对人性的自由发展深层次的关注，内容与形式的完美统一，哀而不怨，怨而不伤，寓悲于美的艺术风格，使影片在国际上赢得很大反响，并多次获奖。吴贻弓吴贻弓(1938)1960年毕业于北京电影学院导演系。1979年开始独立执导影片，巴山夜雨是他的成名作。城南旧事是他的代表作。这两部影片及后来导演的姐姐，形成了他特有的散文风格：蕴藉、清新、婉约、淡雅。吴贻弓以新颖、独特的视角，简洁、凝炼、含蓄的电影语言，精心营造了诗化的境界，以景托情，情景交融，细腻地剖析人物的内心世界，刻划出人物的生动性格。他导演的影片，洋溢着浓郁的生活气息和真实的历史感，饱含着丰富的人生哲理。除上述影片外，八十年代中期以后，他还导演了少爷的磨难、流亡大学、月随人归、阙里人家等，其创作题材、样式、风格又有新的拓展。复苏期中国电影第四代导演群体滕文骥滕文骥（1944-）导演，北京人。少年时曾担任合唱队指挥，中学为北京市西城区中学生话剧团演员，1964年考进了北京电影学院导演系，1969年到解放军农场锻炼劳动，1973年分配到西安电影制片厂，任场记、助理导演。1979年，与吴天明合作导演了电影处女作生活的颤音，获得文化部优秀影片奖及青年优秀创作奖。此后，相继导演了苏醒、锅碗瓢盆交响曲、大明星、让世界充满爱、棋王、都市里的村庄、海滩、黄河谣等一批有影响的影片，其中海滩获得广播电影电视部19891990年优秀影片奖和加拿大第14届蒙特利尔国际电影节最佳导演奖。调入北京电影制片厂后导演了曼荼罗、在那遥远的地方、香香闹油坊、征服者、春天的狂想（获华表奖优秀故事片奖、优秀导演奖）等影片，并拍摄了电视剧北京深秋故事等。杨延晋杨延晋1945-）导演，江西宁都人。1968年毕业于上海戏剧学院表演系，1973年进入上海电影制片厂改学导演，1978年与邓逸民合作拍摄了其电影处女作苦恼人的笑，其后独立执导了小街、T省的八四、八五年、女市长的私人生活，两个少女、少女与小偷、夜半歌声、地狱天堂等影片。其中苦恼人的笑和T省的八四、八五年先后获得文化部及广电部优秀影片奖，其导演作品还有电视剧几度夕阳红等。复苏期中国电影第四代导演群体吴天明吴天明（1939-）导演。原名吴耕，山东莱芜人，生于陕西三原。解放后在省保育小学读书，1962年于西安电影制片厂演员训练班结业，任演员剧团演员。1974年入中央五七艺术大学电影导演专业班（后为北京电影学院导演进修班）学习，1976年后任西安电影制片厂场记、副导演、导演、厂长。1979年与滕文冀联合导演生活的颤音，1983年独立执导第一部影片没有航标的河流获文化部优秀影片奖和夏威夷第四届国际电影节东西方中心电影奖。其后导演了人生、老井、变脸等具有重大影响的作品，先后获得百花奖、金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、第二届东京国际电影节故事片大奖、国际电影批评家联盟特别奖、第七届夏威夷国际电影节评审团特别奖等多项国内外大奖。吴天明的导演风格质朴、凝重，大多为真实地再现中国北方贫瘠山村的生活风貌。胡柄榴胡柄榴（1940）男，1940年8月生，湖北黄陂县人，汉族。国家 一级导演。从事电影工作45年，曾以乡情、乡音、乡民田园三部曲著称影坛，并形成了他的平民导演风格。导演的影片有乡情（联合导演，获文化部优秀故事片奖，第五届大众电影百花奖最佳故事片奖）、乡音（获第四届中国电影“金鸡奖”最佳故事片奖）、乡民、商界、安居（获第三届上海国际电影节评委特别奖、最佳女演员“金爵奖”，中国电影华表奖优秀故事片奖、优秀导演奖，第十三届中国电影“金鸡奖”最佳故事片、最佳导演、最佳女配角奖和女主角评委会特别奖）等。复苏期中国电影第四代导演群体赵焕章赵焕章（1930-）演员，导演，山东利津人。早年就读于山东省立一中，在校期间为文艺活动积极分子，1949年进入山东省人民文工团任演员，后并入山东大学艺术系戏剧科，毕业后进入上海电影制片厂任演员、场记、导演助理、副导演、导演。1976年开始独立执导电影，先后执导过管得好、海之恋、这不是误会等片。特别是自1981年起执导的农村“三部曲”喜盈门、咱们的牛百岁和咱们的退伍兵深受群众喜爱，三次获得“百花奖”最佳故事片奖、文化部优秀影片奖及“金鸡奖”荣誉奖和特别奖。赵焕章擅长拍摄农村生活题材的影片，具有群众喜闻乐见的民族风格，其影片贴近生活，乡土气息浓厚。黄蜀芹黄蜀芹（1939-），导演，原籍广东番禺，生于上海。1964年毕业于北京电影学院导演系，后任上海电影制片厂导演。曾任啊！摇篮、天云山传奇等影片的执行副导演。1983年，其独立导演影片青春万岁，于次年获苏联塔什干国际电影节纪念奖，1984年的童年的朋友获文化部优秀影片奖和首届中国儿童少年电影童牛奖。1987年，黄蜀芹与人合作编剧并导演影片人鬼情，获第八届中国电影金鸡奖最佳编剧奖，法国第十一届克雷黛国际妇女节公众大奖。1996年，执导儿童片我也有爸爸，获柏林国际电影节特别奖。由钱钟书同名小说改编的著明电视连续剧围城，为黄蜀芹赢得了1991年第十届全国电视飞天奖二等奖和最佳导演奖；首届国际电视节金熊奖等。1996年起兼任上海新文化影业集团有限公司董事长。陆小雅陆小雅（1941）代表作品：飞向未来我在他们中间红与白法庭内外红衣少女热恋。其中 法庭内外获文化部1980年优秀影片奖；红衣少女1985年获第五届“金鸡奖”最佳故事片奖，第八届百花奖最佳故事片奖，文化部1984年优秀影片一等奖。复苏期中国电影谢晋的电影创作（1923年 11月1日 2008年10月19日）浙江上虞人。电影导演。1984年加入中国共产党。1941年入江安国立戏剧专科学校学习。1948年毕业于南京国立戏剧专科学校导演系，同年加年入大同电影企业公司任副导演。1950年后相继在长江电影制片厂、上海电影制片厂任导演，执导影片二十余部。复苏期中国电影谢晋的电影创作其中女篮五号是中国第一部彩色体育故事片，获1957年第六届世界青年联欢节银奖；红色娘子军获1962年首届电影百花奖最佳影片、导演奖，1964年获第三届亚洲电影节万隆奖第三名；舞台姊妹获1980年第二十四届伦敦国际电影节英国电影学金奖，获1981年马尼拉国际电影节金鹰奖；啊，摇篮获文化部1979年优秀影片奖；天云山传奇获1981年首届中国电影金鸡奖最佳影片导演奖，第四届电影百花奖最佳影片奖，文化部1980年优秀影片奖，1982年香港第一届电影金像奖最佳影片奖；牧马人获1983年第六届电影百花奖最佳影片奖、文化部1982年优秀影片奖；复苏期中国电影谢晋的电影创作高山下的花环获1985年第八届电影百花奖最佳影片奖、文化部1984年优秀影片奖；芙蓉镇获1987年第七届中国电影金鸡奖最佳影片奖、第十届电影百花奖最佳影片奖、广电部19861987年优秀影片奖、第二十六届卡罗维发利国际电影节大奖水晶球奖、西班牙第三十三届瓦亚多利德国际电影节评委特别表彰奖和观众奖，1989年法国第五届蒙彼利埃电影节金熊猫奖，捷克斯洛伐克第四十届劳动人民电影节荣誉奖。1983年任第二届马尼拉国际电影节评委，被授予金鹰荣誉奖。1983年和1985年分别在法日南特三大洲电影节和美国旧金山举办回顾展。1987年被美国电影艺术与科学学会接纳为会员。复苏期中国电影谢晋的电影创作一、“谢晋模式”政治/伦理情节剧模式 谢晋电影中浮现出来的精神谱系儒家伦理文化与社会主义革命文化、传统知识分子的浩然正气与应对现实苦难的浪漫主义情怀，中国传统的通俗传奇经验与好莱坞电影的叙事技巧在他的电影中得到了重新组合，形成了一种他表述自我、表述中国、表述人和人生的基本立场、视角、结构和审美形态，也就是所谓的“谢晋模式”。二、谢晋电影的创作分期及特点复苏期中国电影谢晋的电影创作女足九号(2001)鸦片战争(1997)女儿谷(1995)老人与狗(1993)启明星(1992)清凉寺钟声(1992)最后的贵族(1989)芙蓉镇(1986)高山下的花环(1984)秋瑾(1983)牧马人(1982)天云山传奇(1980)啊！摇篮(1979)青春(1977)磐石湾(1976)春苗(1975)海港(1972)舞台姐妹(1965)大李小李和老李(1962)红色娘子军(1961)黄宝妹(1958)女篮五号(1957)水乡的春天(1955)蓝桥会(1954)一场风波(1954)控诉(1951)复苏期中国电影阶段艺术特点代表作品第一阶段50年代初文革后，新时期之初影片的人物形象热情单纯，叙事风格轻快流畅，视听造型鲜明而具有某种浪漫主义情调 女篮五号、红色娘子军、大李老李和小李(1962)舞台姐妹（1965)、春苗、青春(1977)、啊！摇篮(1979)等 第二阶段1979年到1989年哀而不伤的悲歌，影片对国与家关系疏离化状态的描述，对政治专制恶与小人物 善的冲突关系的设计，对社会男性阉割与家庭女性抚慰的意识形态表述，对历史和现实境遇的精巧的蒙太奇缝合，应该说都强化了谢晋电影的历史意识和人道意识，也强化了谢晋电影与中国传统知识分子文化的内在联系，同时也强化了谢晋电影的艺术虚构能力，标志着谢晋电影的高峰。天云山传奇(1980)、牧马人(1982)、高山下的花环(1984)、芙蓉镇等第三阶段与政治意识形态的核心话题相对疏离了善与恶的二元对立格局弱化了，故事的戏剧性和冲突性减弱，而更注意展示人物的心理空间和情感空间不仅有单视点的线型叙事而且也采用多视点的复合性叙事故事的悲剧性强化了 启明星(1991)、清凉寺的钟声(1992)、老人与狗(1993)、女儿谷(1995)和1997年的鸦片战争 复苏期中国电影