诗经两首《关雎》《蒹葭》ppt

诗经两首关雎蒹葭诗经两首关雎蒹葭pptppt一、了解一、了解诗经诗经,助读全诗助读全诗 补充注释：补充注释：诗经诗经是我国第一部诗歌总集是我国第一部诗歌总集,共收入自西周共收入自西周初年至春秋中叶大约五百年的诗歌初年至春秋中叶大约五百年的诗歌305305篇，又称篇，又称“诗三百诗三百”。诗经诗经的作品分为风、雅、颂三类，表现手的作品分为风、雅、颂三类，表现手法有赋、比、兴三种。（法有赋、比、兴三种。（诗大序诗大序中称中称“诗六义诗六义”）“诗六义诗六义”风风:是是多是劳动人民口头创作的民间歌谣；多是劳动人民口头创作的民间歌谣；分分15国风国风,共共160篇篇.是诗经是诗经中的精华中的精华,有不少篇章揭露贵族统治集有不少篇章揭露贵族统治集团对人民的压迫和剥削团对人民的压迫和剥削,也反映了人们的劳动生产情况也反映了人们的劳动生产情况和爱情生活和爱情生活.常用复沓手法常用复沓手法,体现民歌特色体现民歌特色.雅雅:多是祭祀、宴会的乐歌和史诗多是祭祀、宴会的乐歌和史诗,分分“大雅大雅”和和 “小雅小雅”,共共105篇篇.颂颂:多是宗庙、颂神的乐歌多是宗庙、颂神的乐歌,有有“周颂周颂”“鲁颂鲁颂”和和“商颂商颂”,共共40篇篇.赋赋:即即陈述铺叙陈述铺叙.比比:即对人或物加以形象的即对人或物加以形象的比喻比喻.兴兴:即即借助其他事物作为诗歌借助其他事物作为诗歌开头开头,以引起所要歌咏的内容以引起所要歌咏的内容.诗经诗经多用赋比兴的手法，句式以四言为主，多用赋比兴的手法，句式以四言为主，多用重章叠唱的手法。多用重章叠唱的手法。诗诗经经以以四四言言为为主主，兼兼有有杂言。杂言。此此外外，诗诗经经在在押押韵韵上上有有的的句句句句押押韵韵，有有的的隔隔句句押押韵韵，有有的的一一韵韵到到底底，有有的的中中途途转转韵韵，现现代代诗诗歌歌的的用用韵韵规规律律在在诗诗经经中几乎都已经具备了。中几乎都已经具备了。关雎关雎 关关雎雎是是风风之之始始也也，也也是是诗诗经经的的第第一一篇篇。古古人人把把它它冠冠于于三三百百篇篇之之首首，说说明明对对它它评评价价很很高高。孔孔子子说说：“关关雎雎乐乐而而不不淫淫，哀哀而而不不伤伤。”其其声声、情情、文、义俱佳。文、义俱佳。二、朗读全诗二、朗读全诗,整体感知整体感知1、听读正音听读正音(结合注释）结合注释）补充：好补充：好ho 辗辗zhn 淑女：温和美好的女子淑女：温和美好的女子2、自读试译、自读试译 提示：可以疏其大意，不必字字落实。提示：可以疏其大意，不必字字落实。3、学生试读，注意节奏、韵律。、学生试读，注意节奏、韵律。4、全班齐读、全班齐读关睢关关睢鸠，在河之洲。关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之窈窕淑女，钟鼓乐之。jj jijihaohao jijixngxngw miw missmomoyaoyao tiaotiao一一读，读准字音准字音四言诗每句一般读成四言诗每句一般读成“二、二二、二”节拍。例如：节拍。例如：关关关关 雎鸠，在河雎鸠，在河 之洲。窈窕之洲。窈窕 淑女，君子淑女，君子 好逑。好逑。参差参差 荇菜，左右荇菜，左右 流之。窈窕流之。窈窕 淑女，寤寐淑女，寤寐 求之。求之。求之求之 不得，寤寐不得，寤寐 思服。悠哉思服。悠哉 悠哉，辗转悠哉，辗转 反侧。反侧。二读，注意停顿 关关雎雎译译诗诗：关关关关鸣鸣叫叫的的雎雎鸠鸠鸟鸟，站站在在水水中中的的沙沙洲洲上上。美美丽丽善善良良的的姑姑娘娘啊啊，正正是是小小伙伙子子喜喜爱爱的的配配偶偶。水水中中荇荇菜菜长长短短不不齐齐，采采荇荇人人左左右右寻寻找找。美美丽丽善善良良的的姑姑娘娘啊啊，我我日日日日夜夜夜夜都都把把你你追追求求。追追求求的的愿愿望望难难实实现现，我我日日日日夜夜夜夜都都把把你你思思念念。夜夜长长长长相相思思不不断断，翻翻来来覆覆去去难难成成眠眠。水水中中荇荇菜菜长长短短不不齐齐，采采荇荇人人左左挑挑右右选选。美美丽丽善善良良的的姑姑娘娘啊啊，我我弹弹着着琴琴瑟瑟来来亲亲近近你你。水水中中荇荇菜菜长长短短不不齐齐，采采荇荇人人左左右右拔拔取取。美美丽丽善善良良的的姑姑娘娘啊啊，我我敲敲着着钟钟鼓鼓使使你你快快乐乐。关关睢鸠，在河之洲。关关睢鸠，在河之洲。关关睢鸠，在河之洲。关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。窈窕淑女，君子好逑。窈窕淑女，君子好逑。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。参差荇菜，左右流之。参差荇菜，左右流之。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。窈窕淑女，寤寐求之。窈窕淑女，寤寐求之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。求之不得，寤寐思服。求之不得，寤寐思服。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。悠哉悠哉，辗转反侧。悠哉悠哉，辗转反侧。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。参差荇菜，左右采之。参差荇菜，左右采之。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。窈窕淑女，琴瑟友之。窈窕淑女，琴瑟友之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。参差荇菜，左右芼之。参差荇菜，左右芼之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之窈窕淑女，钟鼓乐之窈窕淑女，钟鼓乐之窈窕淑女，钟鼓乐之。u 它它是是描描写写男男子子追追求求女女子子的的一一首首古古老老的的情情歌歌，感感情情质质朴朴纯纯真真，语语言言朴朴素素优优美美，韵韵律律和和谐谐，意意境境优优美美。关关关关雎鸠雎鸠 君子好君子好逑逑 左右左右流流之之 寤寐求寤寐求之之 寤寐思寤寐思服服 琴瑟友琴瑟友之之 左右左右芼芼之之 钟鼓乐钟鼓乐之之 鸟鸣声鸟鸣声 配偶（与配偶（与“逑逑”字面完全不同）字面完全不同）捞取（与下文捞取（与下文“采采”“芼芼”有动作上的先后）有动作上的先后）日日夜夜都在追求日日夜夜都在追求 思念（今指衣服或思念（今指衣服或“吃吃”）弹琴鼓瑟表示亲近（名词作动词用）弹琴鼓瑟表示亲近（名词作动词用）挑选挑选 敲钟击鼓，使敲钟击鼓，使快乐（使动用法）快乐（使动用法）突破字词难点：突破字词难点：注意下列句中不同颜色词注意下列句中不同颜色词：三、思读全诗三、思读全诗,把握文意把握文意1、本诗讲了一个什么故事？、本诗讲了一个什么故事？写一个男子对一位女子的写一个男子对一位女子的爱慕、爱慕、思思念念和追求。和追求。2、如何表现男主人公的相思之苦和追求过程？、如何表现男主人公的相思之苦和追求过程？第一章：见物起兴，直写自己的愿望第一章：见物起兴，直写自己的愿望（写小伙子爱慕和追求一个温柔漂亮的女子，想写小伙子爱慕和追求一个温柔漂亮的女子，想和她结成配偶）和她结成配偶）首章以立在河洲上鸣叫的首章以立在河洲上鸣叫的关雎起兴，引出淑女是君子喜关雎起兴，引出淑女是君子喜爱的配偶的情思，奠定全篇的爱的配偶的情思，奠定全篇的基调。基调。关关雎鸠关关雎鸠 所听所听在河之洲在河之洲 所见所见窈窕淑女窈窕淑女 所思所思君子好逑君子好逑 所愿所愿极有层次极有层次语约义丰语约义丰 雎雎鸠鸠在在传传说说中中是是一一种种情情意意十十分分专专一一的的水水鸟鸟，其其一一或或死死，另另一一就就忧忧思思不不食食，憔憔悴悴而而死死。这位采荇菜的姑娘这位采荇菜的姑娘在水边劳动时的窈窕身影，在水边劳动时的窈窕身影，使他日夜使他日夜相思，已到了长相思，已到了长夜不眠的程度。夜不眠的程度。寤寐求之寤寐求之追慕之心追慕之心 辗转反侧辗转反侧相思之苦相思之苦第二、三章：写第二、三章：写小伙子追求心上人而未得的小伙子追求心上人而未得的相思之苦相思之苦（忧思）（忧思）（心情：苦闷与焦灼）心情：苦闷与焦灼）荇菜荇菜 君子兴奋地弹奏琴瑟，君子兴奋地弹奏琴瑟，敲击钟鼓来亲近她，友爱她，敲击钟鼓来亲近她，友爱她，并使她快乐异常。并使她快乐异常。第四、五章：第四、五章：小伙子因相思而成梦，小伙子因相思而成梦，在幻想中得到心上人，用琴瑟钟鼓取悦于在幻想中得到心上人，用琴瑟钟鼓取悦于她的她的欢乐场景欢乐场景。琴瑟友之琴瑟友之亲密相爱亲密相爱钟鼓乐之钟鼓乐之欢快热闹欢快热闹表现出求而得之的快乐。表现出求而得之的快乐。河边邂逅，一见钟情河边邂逅，一见钟情 （第一章）（第一章）朝思暮想，辗转反侧朝思暮想，辗转反侧 （第二三章）（第二三章）琴瑟钟鼓，欢庆娱乐琴瑟钟鼓，欢庆娱乐 （第四五章）（第四五章）淑淑女女君君子子小结小结 这这是是一一首首青青年年男男子子的的恋恋歌歌，描描绘绘他他对对一一位位姑姑娘娘一一往往情情深深的的追追求求和和对对美美满满婚婚姻姻的的渴渴望望，反反映映古古代代劳劳动动人人民民对对美美好好爱爱情情的的向往和追求向往和追求。一、托物起兴：一、托物起兴：开头用开头用“兴兴”，引起读者由鸟及人的相关，引起读者由鸟及人的相关联想联想。四、品读全诗，探究四、品读全诗，探究艺术艺术特色特色三、均为四言，采用一些双声、叠韵字。三、均为四言，采用一些双声、叠韵字。二、重章叠句二、重章叠句的表现形式的表现形式：重章叠句重章叠句是指一首诗由若干章构成，每章是指一首诗由若干章构成，每章的字句基本相同，只对应地变换少数字词，便的字句基本相同，只对应地变换少数字词，便于尽情抒发作者的于尽情抒发作者的感情，深化意境，增强节奏感情，深化意境，增强节奏感、音乐美。感、音乐美。四四、本诗是爱情诗，抒发的感情：思恋、爱本诗是爱情诗，抒发的感情：思恋、爱慕慕五、看谁背得快蒹蒹 葭葭诗经诗经三种表现手法三种表现手法朱朱朱朱熹熹熹熹的的的的解解解解释释释释“赋赋者，敷陈其事而直言之也者，敷陈其事而直言之也”“比比者，以彼物比此物也者，以彼物比此物也”“兴兴者，先言他物以引起所咏之物也者，先言他物以引起所咏之物也”现现现现在在在在的的的的解解解解释释释释赋赋就是铺陈直叙。就是铺陈直叙。比比就是比喻。就是比喻。兴兴就是借助其它事物为所咏之内容就是借助其它事物为所咏之内容作铺垫。作铺垫。为下列划线字注音：（1）溯洄溯洄（）从之）从之（2）道阻且道阻且跻跻（）（3）宛在水中宛在水中坻坻（）（4）宛在水中宛在水中沚沚（）s hujchzh每章前两句，语速应缓慢，读出苍凉味。每章前两句，语速应缓慢，读出苍凉味。“溯洄溯洄”“溯游溯游”两句，动作焦急急迫，两句，动作焦急急迫，语速应较急促。语速应较急促。“道阻且长道阻且长”等句，语速应慢，体现险阻等句，语速应慢，体现险阻重重。重重。“宛在宛在”三句，应读出失望、怅惘之情。三句，应读出失望、怅惘之情。本诗三章在结构上的特点本诗三章在结构上的特点一一 苍苍苍苍 霜霜 一方一方 长长 央央二二 凄凄凄凄 晞晞 湄湄 跻跻 坻坻三三 采采采采 已已 涘涘 右右 沚沚重章叠句：是诗经常用的表现手法，这种手法可以增强诗歌的音乐感、节奏感，有一唱三叹、回环往复的 美感，逐渐把情感推向高潮，表现出人物内心浓烈的思想感情。叠词作用：叠词作用：细致描写了景物的某种特点细致描写了景物的某种特点 形容了芦苇茂盛的样子。形容了芦苇茂盛的样子。强调表达了作者的某种感情强调表达了作者的某种感情 秋意渐浓，环境凄清，心境寂寞。秋意渐浓，环境凄清，心境寂寞。增强了韵律的悠扬和谐之美，更富节奏感增强了韵律的悠扬和谐之美，更富节奏感。读一读读一读-原诗原诗看一看看一看-注释注释查一查查一查-工具书工具书议一议议一议-理解理解蒹蒹 葭葭 苍苍 苍苍 ，白白 露露 为为 霜霜 。所所 谓谓 伊伊 人人 ，在在 水水 一一 方方 。溯溯 洄洄 从从 之之 ，道道阻阻 且且 长长 。溯溯 游游 从从 之之 ，宛宛 在在 水水 中中 央央 。Jin JiS hu蒹葭：芦苇蒹葭：芦苇苍苍：茂盛的样子苍苍：茂盛的样子伊人：那人，指所爱的人伊人：那人，指所爱的人溯洄：逆流而上溯洄：逆流而上 洄：上水，逆流洄：上水，逆流从：追寻从：追寻阻：艰险阻：艰险溯溯 游：顺流而下游：顺流而下宛：好像、仿佛宛：好像、仿佛翻译翻译蒹蒹 葭葭 苍苍 苍苍 ，白白 露露 为为 霜霜 。所所 谓谓 伊伊 人人 ，在在 水水 一一 方方 。溯溯 洄洄 从从 之之 ，道阻道阻 且且 长长 。溯溯 游游 从从 之之 ，宛宛 在在 水水 中中 央央 。大片的芦苇清苍苍，大片的芦苇清苍苍，清晨的露水变成霜。清晨的露水变成霜。我所想念的心上人啊，我所想念的心上人啊，就站在对面河边上。就站在对面河边上。随流而上去追寻她。随流而上去追寻她。道路艰险又漫长。道路艰险又漫长。顺流而下追寻她，顺流而下追寻她，好像就站在水中沙洲上。好像就站在水中沙洲上。蒹蒹 葭葭 萋萋 萋萋 ，白白 露露 未未 晞晞 。所所 谓谓 伊伊 人人 ，在在 水水 之之 湄湄 。溯溯 洄洄 从从 之之 ，道道 阻阻 且且 跻跻 。溯溯 游游 从从 之之 ，宛宛 在在 水水 中中 坻坻 。jch萋萋：茂盛的样子萋萋：茂盛的样子晞晞:干干湄：岸边，水草交湄：岸边，水草交接的地方接的地方跻：登，上升跻：登，上升坻：水中小洲坻：水中小洲翻译蒹蒹 葭葭 萋萋 萋萋 ，白白 露露 未未 晞晞 。所所 谓谓 伊伊 人人 ，在在 水水 之之 湄湄 。溯溯 洄洄 从从 之之 ，道道 阻阻 且且 跻跻 。溯溯 游游 从从 之之 ，宛宛 在在 水水 中中 坻坻 。芦苇凄清一大片，芦苇凄清一大片，清晨露水没有干。清晨露水没有干。我所怀念的心上人啊，我所怀念的心上人啊，她就站在河的那边。她就站在河的那边。逆流而上去追寻她，逆流而上去追寻她，道路艰险又难攀登。道路艰险又难攀登。顺流而下去追寻她，顺流而下去追寻她，好像站在水中的高地上。好像站在水中的高地上。蒹蒹 葭葭 采采 采采 ，白白 露露 未未 已已 。所所 谓谓 伊伊 人人 ，在在 水水 之之 涘涘 。溯溯 洄洄 从从 之之 ，道阻道阻 且且 右右 。溯溯 游游 从从 之之 ，宛宛 在在 水水 中中 沚沚 。szh采采：茂盛，众多采采：茂盛，众多未未 已：还没有完已：还没有完 已：停止已：停止涘：水边涘：水边右：弯曲右：弯曲沚：水中沙滩沚：水中沙滩翻译蒹蒹 葭葭 采采 采采 ，白白 露露 未未 已已 。所所 谓谓 伊伊 人人 ，在在 水水 之之 涘涘 。溯溯 洄洄 从从 之之 ，道道 阻阻 且且 右右 。溯溯 游游 从从 之之 ，宛宛 在在 水水 中中 沚沚 。芦苇茫茫连成片，芦苇茫茫连成片，清晨的露水没有完。清晨的露水没有完。我所怀念的心上人啊，我所怀念的心上人啊，她就站在河那边。她就站在河那边。逆流而上去追寻她，逆流而上去追寻她，道路艰险又弯曲。道路艰险又弯曲。顺流而下去追寻她，顺流而下去追寻她，好像站在水中的陆地上。好像站在水中的陆地上。蒹葭蒹葭 芦花一片白苍苍，芦花一片白苍苍，清早露水变成霜。清早露水变成霜。心上人儿她在哪，心上人儿她在哪，人儿正在水那方。人儿正在水那方。逆着曲水去找她，逆着曲水去找她，绕来绕去道儿长。绕来绕去道儿长。逆着直水去找她，逆着直水去找她，像在四面不着水中央。像在四面不着水中央。芦花一片白翻翻，芦花一片白翻翻，露水珠儿不曾干。露水珠儿不曾干。心上人儿她在哪，心上人儿她在哪，那人正在隔水滩。那人正在隔水滩。逆着曲水去找她，逆着曲水去找她，越走越高道儿难。越走越高道儿难。逆着直水去找她，逆着直水去找她，像在小小洲上水中间。像在小小洲上水中间。一片芦花照眼明，一片芦花照眼明，太阳不出露水新。太阳不出露水新。心上人儿她在哪，心上人儿她在哪，隔河对岸看得清。隔河对岸看得清。逆着曲水去找她，逆着曲水去找她，曲曲弯弯道儿拧。曲曲弯弯道儿拧。逆着直水去找她，逆着直水去找她，好像藏身小岛水中心。好像藏身小岛水中心。（余冠英译）（余冠英译）思考：思考：蒹葭蒹葭中描写了那些景物？这些景物描写中描写了那些景物？这些景物描写有什么作用？有什么作用？明确：有芦苇、霜露、水等，给人以萧瑟之明确：有芦苇、霜露、水等，给人以萧瑟之感，烘托环境氛围，表达主人公凄婉之情；感，烘托环境氛围，表达主人公凄婉之情；后文的道路漫长等突出主人公对爱情的真挚后文的道路漫长等突出主人公对爱情的真挚和执著的追求。和执著的追求。这首诗是怎样表现诗人执着的爱情追求这首诗是怎样表现诗人执着的爱情追求的？的？从内容来看，每章前两句写景，点明节从内容来看，每章前两句写景，点明节令，烘托气氛；后六句写寻求令，烘托气氛；后六句写寻求“伊人伊人”的情的情况。全诗回旋三叠，反复歌咏。诗人热烈地况。全诗回旋三叠，反复歌咏。诗人热烈地追求其所爱慕的追求其所爱慕的“伊人伊人”，虽然在大河上下，虽然在大河上下反复寻求，执著专一。反复寻求，执著专一。诗的主诗的主人公是怎样人公是怎样一个形象？一个形象？为自己的理想为自己的理想目标而上下求索，目标而上下求索，不怕艰难险阻，不怕艰难险阻，矢志不渝的青年。矢志不渝的青年。“所所 谓谓 伊伊 人人”指的仅仅指的仅仅是一个美丽的女子吗？是一个美丽的女子吗？对理想的追求对理想的追求,对真理的追求对真理的追求,对一切美好事物的追求对一切美好事物的追求,对真善美对真善美的追求。的追求。对对蒹葭蒹葭这首怀念诗，历来解说不一：有人认这首怀念诗，历来解说不一：有人认为作者在思念恋人，诗的主旨是写爱情；有人说为作者在思念恋人，诗的主旨是写爱情；有人说是诗人借怀友讽刺秦襄公不能礼贤下士，致使贤是诗人借怀友讽刺秦襄公不能礼贤下士，致使贤士隐居，不肯出来做官；也有人说作者是隐士，士隐居，不肯出来做官；也有人说作者是隐士，此诗乃明志之作。我们细味诗意，诗中并未明确此诗乃明志之作。我们细味诗意，诗中并未明确男女恋情，况且男女恋情，况且“伊人伊人”是男是女也难判定。说是男是女也难判定。说它是讽刺诗则更无根据。文学作品具有多义性，它是讽刺诗则更无根据。文学作品具有多义性，营造出充分的想象空间，让我们自己去感悟联想，营造出充分的想象空间，让我们自己去感悟联想，从而获得不同的审美体验和相同的审美愉悦吧。从而获得不同的审美体验和相同的审美愉悦吧。情景交融：情景交融：蒹葭、霜露、秋水蒹葭、霜露、秋水伊人在水中央伊人在水中央上下求索的青年上下求索的青年 凄清秋景（渲染气氛）凄清秋景（渲染气氛）可望不可及可望不可及执着追求执着追求主要内容主要内容 这这首首诗诗描描写写了了一一个个热热恋恋者者对对意意中中人人的的急急切切追追求求和和可可望望而而不不可可及及的的惆惆怅怅失失望望之之情情。大胆说出你的初读感受大胆说出你的初读感受 作品文字简单，内容单纯，给人的美感作品文字简单，内容单纯，给人的美感却非常丰富。能否用几个词概括它的美？却非常丰富。能否用几个词概括它的美？意境美意境美朦胧美朦胧美含蓄美含蓄美1 1、文字简约文字简约：没有直接抒写主人公对心上人的：没有直接抒写主人公对心上人的 思念之情，只写他左右求索、寻找恋人的行思念之情，只写他左右求索、寻找恋人的行 动，但那痴心的迷恋、刻骨的相思和失望的动，但那痴心的迷恋、刻骨的相思和失望的 痛苦都含蓄地表现出来。痛苦都含蓄地表现出来。2 2、形象可感形象可感：虽未刻画双方形象，但主人公的：虽未刻画双方形象，但主人公的 执着、执着、“伊人伊人”的高洁我们可以清晰感知。的高洁我们可以清晰感知。3 3、余音饶梁余音饶梁：只写追求之难，伊人：只写追求之难，伊人“宛在宛在”，结，结 果如何，给读者留下想象余地果如何，给读者留下想象余地1、烟水迷离的景和主人公如醉如痴的情难解难分、烟水迷离的景和主人公如醉如痴的情难解难分2、深秋一派萧瑟的景象和主人公惆怅失意的心情、深秋一派萧瑟的景象和主人公惆怅失意的心情 浑然一体。浑然一体。3、主人公的执着追求和伊人宛在、觅之无踪的境、主人公的执着追求和伊人宛在、觅之无踪的境界相互映衬。界相互映衬。4、“伊人伊人”高洁而有魅力的气质被蒹葭露白、秋高洁而有魅力的气质被蒹葭露白、秋水澄明的景致烘托出来。水澄明的景致烘托出来。作品没有直叙心情，而采用曲笔作写意作品没有直叙心情，而采用曲笔作写意式的远距离的勾勒。距离产生美感。主人公式的远距离的勾勒。距离产生美感。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧飘渺之感。给人以雾里看花、若隐若现、朦胧飘渺之感。蒹葭蒹葭的结构：的结构：全诗共三章，每章前两句写景，全诗共三章，每章前两句写景，后六句写人。后六句写人。蒹蒹 葭葭 苍苍 苍苍 ，白白 露露 为为 霜霜 。蒹蒹 葭葭 萋萋 萋萋 ，白白 露露 未未 晞晞 。蒹蒹 葭葭 采采 采采 ，白白 露露 未未 已已 。写景：写景：渲渲染染了了一一种种凄凄冷冷寂寂寞寞的的气气氛氛，为为主人公的活动和心情奠定了基础。主人公的活动和心情奠定了基础。写景写景蒹蒹葭葭萋萋萋萋苍苍苍苍采采采采凄凉清冷凄凉清冷寂寞感伤寂寞感伤白白露露为霜为霜未晞未晞未已未已朝露结融，朝露结融，时间发展时间发展写人写人每章三四句，写心上人可望每章三四句，写心上人可望而不可即，表现主人公的惆而不可即，表现主人公的惆怅之情。怅之情。每章五到八句，写道路的险每章五到八句，写道路的险阻，表现主人公对爱情的执阻，表现主人公对爱情的执着追求和怅惘情怀。着追求和怅惘情怀。对对蒹葭蒹葭主题的理解主题的理解 这首诗歌抒写了对意中人的倾慕这首诗歌抒写了对意中人的倾慕之情，以及欲见而不可得的惆怅之之情，以及欲见而不可得的惆怅之情。歌者思念的对象可能在遥远的情。歌者思念的对象可能在遥远的地方，只能怀想而无法见面，因而地方，只能怀想而无法见面，因而心情惆怅，无法抑制。时间越久，心情惆怅，无法抑制。时间越久，阻隔越远，感情越深。阻隔越远，感情越深。蒹葭蒹葭的的艺术特色：艺术特色：1、重章叠句。、重章叠句。三章只是通过一字三章只是通过一字之易，一韵之转，表现了反复咏唱之易，一韵之转，表现了反复咏唱和缠绵无尽的感情。和缠绵无尽的感情。2、借景起兴。、借景起兴。2012年安徽1.这首诗歌中运用了景物描写，这些景物描写向我们展示了这首诗歌中运用了景物描写，这些景物描写向我们展示了一幅怎样的画面一幅怎样的画面?这首诗向我们展示了一幅萧瑟、凄清这首诗向我们展示了一幅萧瑟、凄清(或冷寂、萧索、凄凉或冷寂、萧索、凄凉)的晚秋画面的晚秋画面 2.你如何理解这首诗所抒发的感情？你如何理解这首诗所抒发的感情？对美好爱情对美好爱情(恋人、意中人、幸福生活恋人、意中人、幸福生活)的追求、向往或相思之苦的追求、向往或相思之苦(意对即可意对即可)3.重章叠唱是重章叠唱是诗经诗经典型的艺术特色，请简要分析这首诗典型的艺术特色，请简要分析这首诗重章叠唱的表达效果重章叠唱的表达效果全诗三章，采用重章叠唱的形式，一唱三叹，节奏鲜明，旋律优美，而且还显示全诗三章，采用重章叠唱的形式，一唱三叹，节奏鲜明，旋律优美，而且还显示了主人公情感的逐层加深，具有强烈的感染力了主人公情感的逐层加深，具有强烈的感染力蒹葭蒹葭1.这首诗向我们展示了一幅萧瑟、凄清(或冷寂、萧索、凄凉)的晚秋画面 2.对美好爱情(恋人、意中人、幸福生活)的追求、向往或相思之苦(意对即可)3.全诗三章，采用重章叠唱的形式，一唱三叹，节奏鲜明，旋律优美，而且还显示了 主人公情感的逐层加深，具有强烈的感染力