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刘 禹 锡 的 诗 以 三 类 最 为 著 名三、学习民歌所作 竹 枝 词 、 杨 柳 枝 词 、 浪 淘 沙 词 语 言 清 新 ， 自 然 流 转 ， 尽 洗 文 人 习 气 。 竹枝词山桃红花满山头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁，竹枝词杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。竹枝词翟塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。 刘梦得竹枝九章，词意高妙，元和间诚可以独步。” 黄庭坚浪 淘 沙 莫 道 谗 言 如 浪 深 ,莫 道 迁 客 似 沙 沉 . 千 淘 万 漉 虽 辛 苦 ,吹 尽 狂 沙 始 到 金 . 刘诗浑然天成，神情豪爽，优美明快，含蕴深厚，这都是盛唐诗的特点，但他又能凭自己在政治生活中的独特体验以及对社会生活的观察，创造出独具卓见的咏怀、讽刺、民歌体诗，以爽朗幽默的风神和微婉深厚的韵味形成自己的独特的诗歌意境。 晚 唐 诗 歌 唐诗的发展演变过程晚 唐 诗 歌 是 指 唐 敬 宗 宝 历 初 至 唐 亡 。宦 官 专 权 和 藩 镇 跋 扈 有 增 无 减 ， 加 之 党 争 激 烈 ，使 唐 王 朝 重 新 兴 盛 的 希 望 已 甚 为 渺 茫 。“ 甘 露 之 变 ” 诗 人 在 忧 时 悯 乱 、 感 叹 身 世 之 中 ， 流 露 出 浓 厚的 无 可 奈 何 的 感 伤 气 氛 ， 心 意 趋 向 于 朦 胧 迷 惘 ，诗 的 风 格 也 日 益 向 着 华 艳 纤 巧 的 方 向 发 展 。诗 歌 中 怀 古 咏 史 和 爱 情 题 材 大 量 涌 现 宗白华先生说：“历史说明自中唐以后，唐朝向衰亡的途上走去，藩镇跋扈，宦官窃柄，内乱外患，相逼而至，在这样国运危险 万分之际，晚唐诗人应该怎样本着杜少陵的非战文学，积极的反对内战！应该怎样继着初唐、盛唐诗人的出塞从军的壮志，歌咏慷慨的民族诗歌！然而事实是使我们 失望的！晚唐的诗坛充满着颓废、堕落及不可救药的暮气；他们只知道沉醉在女人的怀里，呻吟着无聊的悲哀。” （美学散步唐人诗歌中所表现的民族精神 “ 小 李 杜 ” 杜 牧杜 牧 （ 公 元 803 853年 ） ， 字 牧 之 ， 京 兆 万年 （ 今 陕 西 西 安 ） 人 ，宰 相 杜 佑 之 孙 。 旧 第 开 朱 门 ， 长 安 城 中 央 。 第 中 无 一 物 ，万 卷 书 满 堂 。 家 集 二 百 编 ， 上 下 驰 皇 王 。 （ 冬 至 日 寄 小 侄 阿 宜 诗 ）少 时 生 活 富 裕 ， 在 长 安 城 南 樊 川 别 墅 ， 故其 集 名 为 樊 川 文 集 郡斋独酌岂为妻子计，未在山林藏。 平生五色线，愿补舜衣裳。 十 年 为 幕 府 吏 间大 和 七 年 （ 833） ， 淮 南 节 度 使 牛 僧 孺 辟 为推 官 ， 转 掌 书 记 ， 居 扬 州 ， 颇 好 宴 游 。 遣 怀 落 魄 江 湖 载 酒 行 ，楚 腰 纤 细 掌 中 轻 。 十 年 一 觉 扬 州 梦 ，赢 得 青 楼 薄 幸 名 。 牧 刚 直 有 奇 节 ， 不 为 龊 龊 小 谨 ， 敢 论 列 大事 ， 指 陈 病 利 尤 切 ， 其 诗 情 致 豪 迈 。大 中 六 年 ， 卒 于 长 安 ， 终 年 50岁 一、政治咏怀诗 郡 斋 独 酌 、 河 蝗 、 早 雁 等杜 牧 诗 歌 的 内 容 二、咏史怀古诗1、 论 史 之 作 ， 是 借 史 著 论 ， 有 意 发 挥 ， 抒 发情 志 ， 表 现 其 独 到 的 识 见 。 这 类 诗 实 可 作 杜 牧个 人 的 史 论 。 如 赤 壁 、 题 乌 江 亭 、 题 商 山 四 皓 庙 等 。 赤壁折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。题乌江亭胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东弟子多才俊，卷土重来未可知。 二、咏史怀古诗2、 借 历 史 题 材 来 讽 喻 当 时 的 最 高 统 治 者 的 。如 过 勤 政 楼 、 过 华 清 宫 三 绝 句 赤壁华清宫绝句一长安回望绣成堆， 山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。过华清宫绝句二新丰绿树起黄埃, 数骑渔阳探使回.霓裳一曲千峰上, 舞破中原始下来.唐诗笺注云：“舞破中原始下来，造句惊人，奇绝，痛绝！” 三、写景纪行诗诗 人 或 寄 托 感 慨 ， 或 即 景 生 情 ， 或 咏 物 表 意 ，或 纪 行 述 闻 。 登 乐 游 原 长 空 澹 澹 孤 鸟 没 ， 万 古 销 沉 向 此 中 。看 取 汉 家 何 事 业 ， 五 陵 无 树 起 秋 风 。 江 南 春 千 里 莺 啼 绿 映 红 ， 水 村 山 郭 酒 旗 风 。南 朝 四 百 八 十 寺 ， 多 少 楼 台 烟 雨 中 。 泊 秦 淮 烟 笼 寒 水 月 笼 沙 ， 夜 泊 秦 淮 近 酒 家 。商 女 不 知 亡 国 恨 ， 隔 江 犹 唱 后 庭 花 。 题 宣 州 开 元 寺 水 阁 ， 阁 下 宛 溪 ， 夹 溪 居 人 六 朝 文 物 草 连 空 ， 天 淡 云 闲 今 古 同 。鸟 去 鸟 来 山 色 里 ， 人 歌 人 哭 水 声 中 。深 秋 帘 幕 千 家 雨 ， 落 日 楼 台 一 笛 风 。惆 怅 无 因 见 范 蠡 ， 参 差 烟 树 五 湖 东 。 齐 安 郡 后 池 绝 句 菱 透 浮 萍 绿 锦 池 ， 夏 莺 千 啭 弄 蔷 薇 。近 日 无 人 看 微 雨 ， 鸳 鸯 相 对 浴 红 衣 。 齐 安 郡 中 偶 题 两 竿 落 日 溪 桥 上 ， 半 缕 轻 烟 柳 影 中 。多 少 绿 荷 相 依 恨 ， 一 时 回 首 背 西 风 。 自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。杜牧诗中还有意味深长的咏物抒情诗，最著名的当数叹花、赠别二首之二多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别， 替人垂泪到天明。 四、其他 以 女 性 为 题 材 的 诗 ， 如 长 篇 叙 事 诗 杜 秋娘 诗 和 张 好 好 诗 酬 赠 抒 怀 之 作 ， 如 寄 扬 州 韩 绰 判 官 金 谷 园 繁 华 事 散 逐 香 尘 ， 流 水 无 情 草 自 春 。 日 暮 东 风 怨 啼 鸟 ， 落 花 犹 似 坠 楼 人 。 秋 夕 银 烛 秋 光 冷 画 屏 ,轻 罗 小 扇 扑 流 萤 。天 阶 夜 色 凉 如 水 ,坐 看 牵 牛 织 女 星 。 寄 扬 州 韩 绰 判 官青 山 隐 隐 水 迢 迢 ， 秋 尽 江 南 草 末 凋 。二 十 四 桥 明 月 夜 ， 玉 人 何 处 教 吹 箫 。 杜牧在献诗启中说：某苦心为诗，本求高绝，不务奇丽，不涉习俗，不今不古，处于中间。四、艺术特色 高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。刻意伤春复伤别，人间唯有杜司勋。 （李商隐杜司勋）其诗不满当时绮靡文风，但亦多绮情柔思，故其诗以俊爽峭健为主，亦有风华流美之致 今人缪钺则把杜牧诗风格的特点概括为 “俊爽”。他认为，“大凡作律诗与绝句，劲健者容易失于枯直，而有韵致者又多流于软弱，杜牧的作品，独能于拗折峭健之中，有风华流美之致，气势豪宕而又情韵缠绵，把两种相反的好处结合起来。” 一 、 立 意 新 奇 ， 构 思 巧 妙 。二 、 诗 艺 高 妙 ， 灵 活 多 变 。杜 牧 善 用 比 兴 手 法 ， 状 物 抒 情 ， 又 善 用 白 描手 法 ， 直 叙 己 闻 ； 既 长 于 舒 徐 婉 转 地 描 述 人物 故 事 ， 更 长 于 敏 捷 真 切 地 捕 捉 景 物 的 动 态变 化 、 自 己 的 瞬 间 感 受 ； 既 注 意 叙 议 结 合 ，又 注 意 情 景 交 融 。 李 商 隐 李 商 隐 （ 约 811年 约 859年 ） ， 字 义 山 ， 号 玉 溪 生 、樊 南 生 。 他 和 杜 牧 合 称 “ 小李 杜 ” ， 与 温 庭 筠 合 称 为“ 温 李 ” ， 与 同 时 期 的 段 成式 、 温 庭 筠 风 格 相 近 ， 且 都在 家 族 里 排 行 16， 故 并 称 为三 十 六 体 。一 、 生 平 四海无可归之地，九族无可倚之亲大和三年，结识白居易、令狐楚大和七年，李商隐入玉阳山学道2、3年据说与女冠相恋 开成二年（837），得中进士令狐楚死后，入王茂元幕，并娶其女应博学宏词科考试，先被录取，后被刷落“背恩”“无行”此人不堪 安 定 城 楼迢 递 高 城 百 尺 楼 ， 绿 杨 枝 外 尽 汀 州 。贾 生 年 少 虚 垂 涕 ， 王 粲 春 来 更 远 游 。永 忆 江 湖 归 白 发 ， 欲 回 天 地 入 扁 舟 。不 知 腐 鼠 成 滋 味 ， 猜 意鹓雏 竟 未 休 。 开成四年（839），为校书郎，后调弘农尉，后辞职会昌二年（842）年，他再应试，授秘书省正字，但又因母丧去职。服阕，重入秘书省。三次远游做幕僚，为寄人篱下的文墨小吏大中十二年因病退职还乡，后辞世，50岁 李商隐开始时醉心于李贺之风格和南朝轻倩流丽之诗体大和九年，甘露之变使其思想和创作发生转变有感重有感刘蕡 哭 刘 司 户蕡 路 有 论 冤 谪 ， 言 皆 在 中 兴 。 空 闻 迁 贾 谊 ， 不 待 相 孙 弘 。 江 阔 惟 回 首 ， 天 高 但 抚 膺 。 去 年 相 送 地 ， 春 雪 满 黄 陵 。 李商隐开始时醉心于李贺之风格和南朝轻倩流丽之诗体大和九年，甘露之变使其思想和创作发生转变其后诗歌艺术，五七言律绝越发纯熟精进，渐形成愤懑哀婉的情思与凄艳朦胧的语言相结合的风格，但在思想上反映出日益严重的幻灭感 乐 游 原向 晚 意 不 适 ，驱 车 登 古 原 。夕 阳 无 限 好 ，只 是 近 黄 昏 。 客 散 酒 醒 深 夜 后 ， 更 持 红 烛 赏 残 花秋 阴 不 散 霜 飞 晚 ， 留 得 枯 荷 听 雨 声文 思 清 丽 ， 庭 筠 过 之 。 而俱 无 持 操 ， 恃 才 诡 激 ， 为当 途 者 所 薄 。 旧 唐 书 二 、 李 商 隐 的 咏 史 诗咏史梦泽贾生这类诗往往构思惨淡经营，旨趣深僻 隋 宫乘 兴 南 游 不 戒 严 ， 九 重 谁 省 谏 书 函 。春 风 举 国 裁 宫 锦 ， 半 作 障 泥 半 作 帆 。 咏 史历 览 前 贤 国 与 家 ， 成 由 勤 俭 破 由 奢 。何 须 琥 珀 方 为 枕 ， 岂 得 真 珠 始 是 车 。运 去 不 逢 青 海 马 ， 力 穷 难 拔 蜀 山 蛇 。几 人 曾 预 南 薰 曲 ， 终 古 苍 梧 哭 翠 华 。 贾 生宣 室 求 贤 访 逐 臣 ， 贾 生 才 调 更 无 伦 。 可 怜 夜 半 虚 前 席 ， 不 问 苍 生 问 鬼 神 。 杜 樊 川 诗 雄 姿 英 发 ， 李 樊南 诗 深 情 绵 邈 。 其 後 李 成家 派 而 杜 不 成 ， 殆 以 杜 之较 无 窠 臼 与 ？ 刘 熙 载 三 、 李 商 隐 的 无 题 诗柳枝宋华阳锦瑟荷花王氏苏 雪 林 的 李 义 山 恋 爱 事迹 考 （ 1927） ， 1947年曾 再 版 ， 更 名 为 玉 溪 诗谜 。 三 、 李 商 隐 的 无 题 诗无题根 据 李 商 隐 诗 歌 集 解 里 所 收 诗 歌的 统 计 ， 基 本 可 以 确 认 诗 人 写 作 时 即以 无 题 命 名 的 共 有 15首 ： 另 有 5首 在 目 前 通 行 的 诗 集 中 经 常 被 标 为 “ 无题 ” 的 （ 五 律 “ 幽 人 不 倦 赏 ” 、 七 绝 “ 长 眉 画了 ” 、 “ 寿 阳 公 主 ” 、 “ 待 得 郎 来 ” 、 “ 户 外重 阴 ” ） ， 经 冯 浩 、 纪 昀 等 人 考 订 ， 认 为 多 半是 由 于 版 本 问 题 而 产 生 的 原 题 丢 失 情 况 ， 并 非真 正 的 无 题 诗 。纪 昀 提 出 摘 句 首 两 字 为 题 的 ， 如 锦 瑟 、 碧 城 三 首 、 玉 山 等 ， 亦 应 算 无 题 诗 三 、 李 商 隐 的 无 题 诗无题诗的内涵寄托说爱情说“诗家都爱西昆好,只恨无人作郑笺” 元好问 三 、 李 商 隐 的 无 题 诗无题的艺术特色 一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。 义 山 的 锦 瑟 、 碧 城 、 圣 女 祠 等诗 ， 讲 的 什 么 事 ， 我 理 会 不 着 。 拆 开 来 一 句一 句 叫 我 解 释 ， 我 连 文 义 也 解 不 出 来 。 但 我觉 得 它 美 ， 读 起 来 令 我 精 神 上 得 一 种 新 鲜 的愉 快 。 须 知 美 是 多 方 面 的 ， 美 是 含 有 神 秘 性的 。 ( 饮 冰 室 文 集 中 国 韵 文 内 所 表现 的 情 感 ) 锦 瑟 锦 瑟 无 端 五 十 弦 ， 一 弦 一 柱 思 华 年 。庄 生 晓 梦 迷 蝴 蝶 ， 望 帝 春 心 托 杜 鹃 。沧 海 月 明 珠 有 泪 ， 蓝 田 日 暖 玉 生 烟 。此 情 可 待 成 追 忆 ， 只 是 当 时 已 惘 然 。诗 中 所 提 供 的 只 是 五 个 逻 辑 上 并 无 必 然 联 系 的比 喻 和 用 以 贯 穿 五 个 比 喻 的 迷 惘 感 伤 的 情 感 。 锦 瑟 无 端 五 十 弦 ， 一 弦 一 柱 思 华 年 。朱 彝 尊 悼 亡 说 ： 睹 物 怀 人 ， 怀 念 亡 妻何 绰 自 况 说 ： 思 年 少 壮 志 ， 叹 时 光 已 逝钱 钟 书 自 题 其 诗 说 ： 年 华 已 逝 ， 诗 篇 犹 存 是 暗 喻 断弦 还 是 五十 岁 ? 庄 生 晓 梦 迷 蝴 蝶 ， 望 帝 春 心 托 杜 鹃 。悼 亡 说 ： 喻 化 去自 况 说 ： 一 生 抱 负 ， 已 成 梦 幻 ， 只 能 托 之 于 诗 歌自 题 其 诗 说 ： 作 诗 之 法 ， 义 归 比 兴 ， 无 取 直 白 ， 举 事 宣心 ， 故 “ 托 ” ； 旨 隐 词 婉 ， 故 “ 迷 ” 沧 海 月 明 珠 有 泪 ， 蓝 田 日 暖 玉 生 烟悼 亡 说 ： 有 珠 有 泪 ， 哭 之 也 。 玉 生 烟 ， 已 葬也 。自 况 说 ： 珠 泪 玉 烟 ， 乃 自 喻 其 文 采 ， 或 谓 沧海 遗 珠 ， 寄 不 遇 之 感 ， 蓝 田 日 暖 ， 显 桀 傲 之气 。自 题 其 诗 说 ： 诗 成 之 风 格 或 境 界 由 沧 海 遗 珠和 鲛 人 泣 珠两 个 意 象 叠合 而 成 五 个 比 喻 ， 喻 体 本 身 都 不 同 程 度 的 带 着 朦 胧 的 多 层次 的 性 质 ， 而 本 体 又 未 出 现 。 这 样 这 五 个 比 喻 本 身究 何 所 指 ， 就 很 难 用 确 切 的 解 释 加 以 实 指 。 而 且 ，这 五 个 比 喻 之 间 ， 又 没 有 明 确 的 逻 辑 上 的 联 系 ， 它们 要 构 成 一 个 什 么 样 的 整 体 图 像 ， 或 者 说 ， 明 晰 的意 境 呢 ？ 答 案 仍 然 茫 然 。 但 是 ， 用 来 作 为 喻 体 的 形 象 却 寄 寓 着 十 分 深 烈 的 情思 。 锦 瑟 中 的 一 弦 一 柱 ， 中 有 无 限 怅 望 ； 庄 生 梦 蝶 ，中 有 迷 惘 慨 叹 ； 杜 鹃 啼 血 与 沧 海 珠 泪 ， 中 有 凄 恻 感伤 ； 蓝 田 日 暖 ， 良 玉 生 烟 ， 则 一 种 迷 茫 希 望 与 迷 茫失 望 的 情 怀 ， 交 错 纠 结 。 他 用 这 五 个 喻 体 要 比 喻 的 ，也 就 是 这 种 沉 缅 于 回 忆 里 的 迷 惘 感 伤 的 情 思 。这 个 朦 胧 的 境 界 是 多 层 次 的 ， 一 个 一 个 的 仿 仿 佛 佛的 画 面 重 叠 首 ， 上 面 又 弥 漫 着 一 重 浓 重 的 怅 望 、 迷惘 、 感 伤 的 情 思 之 雾 ， 似 隐 似 现 ， 可 望 而 不 可 即 。此 情 可 待 成 追 忆 ， 只 是 当 时 已 惘 然 飒 飒 东 风 细 雨 来 ， 芙 蓉 塘 外 有 轻 雷 。 金 蟾 啮 锁 烧 香 入 ， 玉 虎 牵 丝 汲 井 回 。 贾 氏 窥 帘 韩 掾 少 ， 宓 妃 留 枕 魏 王 才 。 春 心 莫 共 花 争 发 ， 一 寸 相 思 一 寸 灰 。 一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美二、追求一种细美幽约的美，将情思表现得幽深绵邈。 碧 城 三 首碧 城 十 二 曲 阑 干 ， 犀 辟 尘 埃 玉 辟 寒 ;阆 苑 有 书 都 附 鹤 ， 女 床 无 树 不 栖 鸾 ;星 沉 海 底 当 窗 见 ， 雨 过 河 源 隔 座 看 ;若 是 晓 珠 明 又 定 ， 一 生 长 对 水 晶 盘 。 一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美二、追求一种细美幽约的美，将情思表现得幽深绵邈。三、感情基调是凄艳而不轻佻 无 题 相 见 时 难 别 亦 难 ， 东 风 无 力 百 花 残 。 春 蚕 到 死 丝 方 尽 ， 蜡 炬 成 灰 泪 始 干 。 晓 镜 但 愁 云 鬓 改 ， 夜 吟 应 觉 月 光 寒 。 蓬 山 此 去 无 多 路 ， 青 鸟 殷 勤 为 探 看 。 无 题 其 一昨 夜 星 辰 昨 夜 风 ， 画 楼 西 畔 桂 堂 东 。 身 无 彩 凤 双 飞 翼 ， 心 有 灵 犀 一 点 通 。 隔 座 送 钩 春 酒 暖 ， 分 曹 射 覆 蜡 灯 红 。 嗟 余 听 鼓 应 官 去 ， 走 马 兰 台 类 转 蓬 。 李 商 隐 诗 与 李 贺 异 同 ：同 ： 幽 奥 隐 微异 ： 李 贺 诗 中 夹 杂 生 而 未 化 的 成 分 ， 李 商 隐精 心 结 撰 ， 才 思 绵 密 。 李 贺 诗 物 象 多 具 特 别的 硬 度 和 锋 芒 ， 多 用 颜 色 ， 瑰 丽 炫 目 ， 而 李商 隐 则 虽 美 艳 而 较 少 给 人 色 彩 刺 激 。 嫦 娥 云 母 屏 风 烛 影 深 ， 长 河 渐 落 晓 星 沉 。嫦 娥 应 悔 偷 灵 药 ， 碧 海 青 天 夜 夜 心 。 李 商 隐 诗 与 齐 梁 诗 异 同 ：同 ： 爱 情 和 绮 艳 题 材 ； 尚 词 藻 声 律 、 对 仗 用典 。异 ： 齐 梁 间 诗 重 声 色 之 描 摹 而 乏 性 情 ， 李 诗真 情 挚 意 。 李商隐诗歌艺术上的这三方面的追求，都集中反映出晚唐时期更侧重于追求诗歌表现细腻感情的特征。 有 感 非 关 宋 玉 有 微 辞 ， 却 是 襄 王 梦 觉 迟 。一 自 高 唐 赋 成 后 ， 楚 天 云 雨 尽 堪 疑 。 晚 唐 五 代 词 一 、 燕 乐 的 兴 起 及 词 的 起 源 词 是 唐 五 代 兴 起 的 一 种 合 乐 而 歌 的 新 诗 体 。当 时 称 曲 、 曲 子 、 曲 子 词 ， 后 来 才 称 词 ， 别 称乐 府 、 诗 余 、 长 短 句 。 词 的 体 制 与 诗 不 同 。 根 据 字 数 多 少 ， 词 可 分为 小 令 、 中 调 、 长 调 三 类 。 五 十 八 字 以 内 为小 令 ， 五 十 九 字 至 九 十 字 为 中 调 ， 九 十 一 字以 上 为 长 调 。 中 调 包 括 引 和 近 ， 长 调 又 称 慢 。除 小 令 称 单 调 不 分 段 外 ， 一 般 分 上 下 片 ， 也称 上 下 阕 、 前 后 阕 ， 称 双 调 。 也 有 少 数 词 分三 段 或 四 段 。 早 期 的 词 ， 内 容 与 词 牌 名 相 一 致 ， 如 渔 歌子 吟 咏 渔 家 生 活 ， 忆 江 南 回 忆 江 南 的生 活 和 风 物 。 在 词 的 演 变 发 展 过 程 中 ， 两 者逐 渐 脱 钩 ， 词 牌 名 只 成 了 一 种 词 谱 体 制 标 志 。每 一 种 词 牌 都 有 一 定 的 格 律 ： 字 数 一 定 ； 讲究 平 仄 ， 还 要 分 清 四 声 ； 句 式 参 差 不 齐 ， 少则 一 字 句 ， 多 则 十 一 字 句 ； 押 韵 位 置 一 定 ，而 不 同 的 词 牌 各 不 相 同 ： 有 句 中 押 、 上 下 句押 、 隔 句 押 、 隔 三 句 押 等 等 。 词 的 兴 起 ， 与 唐 代 经 济 发 达 ， 五 七 言 诗 繁 荣 ，有 密 切 关 系 。词 最 根 本 的 发 生 原 理 ， 也 就 在 于 以 辞 配 乐 ， 是诗 与 乐 在 隋 唐 时 代 以 新 的 方 式 再 度 结 合 的 产 物 中国诗歌有与音乐相结合的传统，但各阶段辞与乐的性质及其配合方式有所不同。汉魏乐府，一般是先有歌辞，后以音乐相配。而唐五代词是先有乐，后有辞。汉魏乐府所配的是清商乐，而词所配的是隋唐新起的燕（宴）乐。 原产于西域的“胡乐”尤其是龟兹乐大量传入中土，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐相融合，产生了一种新的音乐燕乐。燕乐的乐器以琵琶为主，音律变化繁多，五七言诗体不容易跟它配合，长短句的歌词就应运而生。 词 的 兴 起 ， 与 唐 代 经 济 发 达 ， 五 七 言 诗 繁 荣 ，有 密 切 关 系 。词 最 根 本 的 发 生 原 理 ， 也 就 在 于 以 辞 配 乐 ， 是诗 与 乐 在 隋 唐 时 代 以 新 的 方 式 再 度 结 合 的 产 物词 的 兴 起 ， 还 与 唐 设 置 的 教 坊 有 关 ， 也 与 酒 令著 辞 有 关 一 、 燕 乐 的 兴 起 及 词 的 起 源词 从 孕 育 、 萌 生 到 词 体 初 步 建 立 ， 经 历 了 一个 较 长 的 过 程 。词 起 源 于 民 间 ， 敦 煌 曲 子 词 是 一 种 证 明 。光 绪 年 间 发 现 的 敦 煌 写 本 曲 子 词 绝 大 多 数 为民 间 作 品 ， 大 体 作 于 唐 开 元 至 五 代 十 国 之 间 “有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志；少年学子之失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调。” （王重民敦煌曲子词叙） 莫 攀 我 ， 攀 我 太 心 偏 。 我 是 曲 江 临 池 柳 ，者 （ 这 ） 人 折 了 那 人 攀 ， 恩 爱 一 时 间 。 （ 望 江 南 ）枕 前 发 尽 千 般 愿 ， 要 休 且 待 青 山 烂 ， 水面 上 秤 锤 浮 ， 直 待 黄 河 彻 底 枯 。 白 日 参辰 现 ， 北 斗 回 南 面 。 休 即 未 能 休 ， 且 待三 更 见 日 头 。 （ 菩 萨 蛮 ） 形式上，保存了民间文学特有的明快质朴的风格，有浓厚的生活气息。语言爽直俚白，比喻丰富生动，但有时难免粗糙。 二 、 中 唐 文 人 词词 体 在 民 间 兴 起 后 ， 盛 唐 和 中 唐 一 些 诗 人 开始 了 对 这 一 新 形 式 的 尝 试 。 菩 萨 蛮 平 林 漠 漠平 林 漠 漠 烟 如 织 ， 寒 山 一 带 伤 心 碧 。 暝 色入 高 楼 ， 有 人 楼 上 愁 。玉 阶 空 伫 立 ， 宿 鸟 归 飞 急 ， 何 处 是 归 程 ？长 亭 更 短 亭 。 二 、 中 唐 文 人 词词 体 在 民 间 兴 起 后 ， 盛 唐 和 中 唐 一 些 诗 人 开始 了 对 这 一 新 形 式 的 尝 试 。张 志 和 、 戴 叔 伦 、 韦 应 物 、 刘 禹 锡 、 白 居 易 调 笑 令 戴 叔 伦边 草 ， 边 草 ， 边 草 尽 来 兵 老 。 山 南 山 北雪 晴 ， 千 里 万 里 月 明 。 明 月 ， 明 月 ， 胡笳 一 声 愁 绝 。 韦 应 物 调 笑 令 胡 马 ， 胡 马 ， 远 放 燕 支 山 下 。 跑 沙 跑 雪 独嘶 ， 东 望 西 望 路 迷 。 迷 路 、 迷 路 ， 边 草 无穷 日 暮 。 长 相 思 汴 水 流 ， 泗 水 流 ， 流 到 瓜 州 古 渡 头 ， 吴 山点 点 愁 。 思 悠 悠 ， 恨 悠 悠 ， 恨 到 归 时 方 始休 ， 明 月 人 倚 楼 。忆 江 南 刘 禹 锡春 去 也 ， 多 谢 洛 城 人 。 弱 柳 从 风 疑 举 袂 ，丛 兰浥露 似 沾 巾 。 独 坐 亦 含 颦 。 二 、 中 唐 文 人 词1、 由 于 依 曲 调 填 词 的 风 习 渗 入 文 人 阶 层 不 久 ，故 文 人 运 用 曲 调 的 范 围 还 比 较 狭 窄 ， 作 品 以小 令 居 多 ， 调 式 简 单 ， 平 仄 变 化 少 ， 基 本 上是 五 七 言 诗 的 变 调 。 二 、 中 唐 文 人 词2、 文 人 词 在 语 言 上 一 方 面 沿 袭 了 民 间 词 平 易浅 近 ， 诙 谐 生 动 的 特 色 ， 另 一 方 面 文 人 诗 的语 言 以 及 思 想 情 感 开 始 渗 入 词 中 ， 使 词 逐 渐脱 离 了 原 来 虽 质 朴 生 动 但 又 粗 糙 简 单 的 原 始状 态 ， 成 为 一 种 正 式 的 文 人 文 学 体 裁 。 三 、 晚 唐 文 人 词词 发 展 到 晚 唐 ， 开 始 有 诗 人 大 量 作 词 ， 这 一方 面 推 动 了 词 体 风 格 的 定 型 和 表 现 手 法 的 提高 ， 但 另 一 方 面 词 在 民 间 那 种 朴 素 、 明 朗 、自 然 的 特 点 亦 渐 渐 消 失 ， 而 成 为 歌 台 舞 榭 ，樽 前 花 下 的 娱 乐 品 ， 美 女 的 妖 娆 ， 相 思 的 柔情 及 充 满 脂 粉 气 的 浅 斟 低 吟 成 为 晚 唐 五 代 词所 表 现 的 内 容 ， 形 成 了 “ 词 为 艳 科 ” 的 局 面 田 同 之 西 圃 词 说 ： “ 诗 贵 庄 而 词 不嫌 佻 ， 诗 贵 厚 而 词 不 嫌 薄 ， 诗 贵 含 蓄 而词 不 嫌 流 露 ” 又 引 曹 尔 堪 语 曰 ： “ 词 之为 体 如 美 人 ， 而 诗 则 壮 士 也 ； 如 春 华 ，而 诗 则 秋 实 也 ； 如 夭 桃 繁 杏 ， 而 诗 则 劲松 贞 柏 也 。 ” 词 为 艳 科 ， 诗 庄 而 词 媚 ，与 诗 相 比 词 更 显 得 风 情 万 种 。 温 庭 筠 (812866)， 本 名 岐 ，字 飞 卿 ， 太 原 祁 (今 山西 祁 县 )人 。“凡八叉手而八韵成”，故人称“温八叉” 温 庭 筠他 是 晚 唐 词 坛 第 一 大 词 人 ， 他 大 胆 写 作 侧艳 之 词 ， 领 导 了 晚 唐 五 代 词 的 发 展 趋 向 。 菩 萨 蛮小 山 重 叠 金 明 灭 ， 鬓 云 欲 度香 腮 雪 。 懒 起 画 蛾 眉 ， 弄 妆梳 洗 迟 。照 花 前 后 镜 ， 花 面 交 相 映 。新 贴 绣 罗 襦 ， 双 双 金 鹧 鸪 。 。 这 首 词 很能 代 表 温 词浓 丽 绵 密 的风 格 ： 多 景语 和 客 观 描写 ， 用 众 多若 断 似 续 的意 象 象 征 暗示 和 烘 托 情思 ， 着 色秾艳 华 丽 ， 组织 绵 密 ， 刻划 精 细 ， 遣词 造 句 ， 绮靡 精 工 。 温 庭 筠 更 漏 子 玉 炉 香 ， 红 烛 泪 ， 偏 照 画 堂 秋 思 。 眉 翠 薄 ， 鬓云 残 ， 夜 长 衾 枕 寒 。 梧 桐 树 ， 三 更 雨 ， 不 道 离 情 正 苦 。 一 叶 叶 ， 一声 声 ， 空 阶 滴 到 明 。 梦 江 南 （ 二 首 ) （ 一 首 ） 千 万 恨 ， 恨 极 在 天 涯 。 山 月 不 知 心 里 事 ， 水 风空 落 眼 前 花 ， 摇 曳 碧 云 斜 。 （ 二 首 ） 梳 洗 罢 ， 独 倚 望 江 楼 。 过 尽 千 帆 皆 不 是 ， 斜 晖脉 脉 水 悠 悠 ， 肠 断 白 蘋 洲 。 温 庭 筠温 词 以 妇 女 花 前 月 下 的 情 思 为 主 要 内 容 ，树 起 了 “ 词 是 艳 科 ” 的 樊 篱 ； 他 刻 红 剪 翠的 香 软 风 格 也 定 下 了 婉 约 为 宗 的 基 调 。 韦 庄 韦 庄 （ 836？ 910） 字 端 己 ，京 兆 杜 陵 （ 今 陕 西 西 安 ） 人 ，韦 应 物 四 世 孙 。 有 浣 花 词 秦 妇 吟 1666字 ， 为 现 存 唐 诗 中 最 长后 入 蜀 为 王 建 掌 书 记 ， 王 建 为 前 蜀 皇 帝 ，任 命 他 为 宰 相 。 韦 庄韦 庄 大 半 生 飘 泊 ， 且 经 丧 乱 ， 故 词 中 有回 忆 中 原 、 忧 时 伤 乱 的 内 容 菩 萨 蛮人 人 尽 说 江 南 好 ， 游 人 只 合 江南 老 。 春 水 碧 于 天 ， 画 船 听 雨眠 。垆 边 人 似 月 ， 皓 腕 凝 霜 雪 。 未老 莫 还 乡 ， 还 乡 须 断 肠 。似直而纡，似达而郁 陈廷焯 菩 萨 蛮洛 阳 城 里 春 光 好 ， 洛 阳 才 子 他乡 老 。 柳 暗 魏 王 堤 ， 此 时 心转 迷 。 桃 花 春 水 绿 ， 水 上 鸳 鸯 浴 。 凝 恨 对 残 晖 ， 忆 君 君 不 知 。 荷 叶 杯记 得 那 年 花 下 ， 深 夜 。 初 识 谢 娘 时 。 水堂 西 面 画 帘 垂 ， 携 手 暗 相 期 。惆 怅 晚 莺 残 月 ， 相 别 。 从 此 隔 音 尘 。 如今 俱 是 异 乡 人 ， 相 见 更 无 因 。他的词主要内容也不外乎男欢女爱，离愁别恨。但由于也掺入了家国之痛，身世之悲，所以写得深沉悲痛 思 帝 乡春 日 游 ， 杏 花 吹 满 头 。 陌 上 谁家 年 少 ， 足 风 流 。妾 拟 将 身 嫁 与 ， 一 生 休 。 纵 被无 情 弃 ， 不 能 羞 。韦 词 清 丽疏 淡 ， 情深 语 秀 ，是 词 史 上第 一 位 大力 用 白 描手 法 作 词的 作 家 女 冠 子四 月 十 七 ， 正 是 去 年 今 日 。 别 君 时 。忍 泪 佯 低 面 ， 含 羞 半 敛 眉 。不 知 魂 已 断 ， 空 有 梦 相 随 。 除 却 天边 月 ， 没 人 知 。女 冠 子昨 夜 夜 半 ， 枕 上 分 明 梦 见 ， 语 多 时 。依 旧 桃 花 面 ， 频 低 柳 叶 眉 。半 羞 还 半 喜 ， 欲 去 又 依 依 。 觉 来 知是 梦 ， 不 胜 悲 。 韦 庄韦 词 与 温 词 各 有 所 长 ， 温 词 中 触 目 皆 见精 丽 字 面 和 绮 丽 意 象 的 组 合 ， 以 及 适 于花 间 酒 下 歌 咏 的 香 软 词 境 ， 具 有 悦 目 乐耳 的 价 值 ， 这 对 于 词 在 晚 唐 五 代 迅 速 兴起 是 有 决 定 性 意 义 的 。 韦 庄而 韦 庄 的 经 历 不 同 于 温 ， 他 相 对 淡 漠 词体 佐 欢 酬 宾 的 实 用 功 能 ， 故 能 摆 脱 初 期词 的 束 缚 ， 而 直 接 抒 写 情 怀 意 绪 ， 这 不仅 是 韦 词 的 一 大 特 色 ， 亦 为 词 之 内 容 的一 大 转 变 ， 在 恢 复 的 抒 情 本 质 ， 词 风 趋向 自 然 清 丽 的 过 程 中 ， 成 为 南 唐 词 的 先导 。 花 间 词 人 （ 派 ）五 代 时 后 蜀 赵 崇 祚 选 录 了 温 庭 筠 、 韦 庄 等 十八 家 的 词 ， 共 500首 为 花 间 集 。 花 间 派 尊温 庭 筠 为 鼻 祖 , 在 词 风 上 大 体 一 致 ， 在 内 容 上多 写 男 女 情 爱 ， 把 视 野 完 全 转 向 女 性 的 姿 色和 生 活 情 状 ， 特 别 是 她 们 的 内 心 生 活 ； 在 艺术 上 则 是 文 采 繁 华 、 轻 柔 艳 丽 ， 崇 尚 雕 饰 ，追 求 婉 媚 ， 充 溢 着 脂 香 腻 粉 的 气 味 ， 后 人 因之 称 为 花 间 词 人 。花间集是我国最早的一部文人词总集。 花间词派的形成，有着深刻的社会政治和文学原因。晚唐时局动荡，惟西蜀苟安，君臣醉生梦死，耽于声色犬马。正如欧阳炯花间集序中所述：“家家之香径，春风宁寻越艳；处处之红楼，夜月自锁嫦娥。”花间词正是这种颓靡世风的产物。诗人的心态，已由拯世济时转为绮思艳情，专以深细婉曲的笔调，浓重艳丽的色彩，把审美情趣转向歌舞宴乐。而李贺、李商隐等人的部分诗歌，又在题材和表现手法上为花间词的创作提供了借鉴。 五 代 词五 代 词 以 花 间 集 出 现 为 界 分 为 前 后两 期 。 前 以 两 蜀 为 重 ， 后 以 南 唐 为 中 心两 蜀 词 多 浓 丽 之 作 ， 南 唐 词 增 加 了 表 现人 生 际 遇 方 面 的 真 情 实 感 ， 重 抒 情 性 。 冯 延 巳(903-960)又 名 延 嗣 ， 字 正 中 ， 广 陵(今 扬 州 )人 。 在 南 唐 做 过 宰 相 ， 其 词 集名 阳 春 集 。 先 主 李昪丧 师 数 千 人 ， 就 吃 不 下 饭 ， 叹 息 十天 半 月 ， 一 个 地 道 的 田 舍 翁 ， 怎 能 成 就 天 下的 大 事 。 当 今 主 上 (李璟)， 数 万 军 队 在 外 打仗 ， 也 不 放 在 心 上 ， 照 样 不 停 地 宴 乐 击 鞠 ，这 才 是 真 正 的 英 雄 主 。 冯 延 巳 词 ： 因 循 出 新 。 鹊 踏 枝 谁 道 闲 情 抛 掷 久 ？ 每 到 春 来 ，惆 怅 还 依 旧 。 日 日 花 前 常 病 酒 ，不 辞 镜 里 朱 颜 瘦 。河 畔 青 芜 堤 上 柳 ， 为 问 新 愁 ，何 事 年 年 有 ？ 独 立 小 桥 风 满 袖 ，平 林 新 月 人 归 后 。 王 国 维 在 人间 词 话 中 认为 ， 若 论 词 的意 境 ， 唯 有 冯延 巳 的 词 最 当得 起 “ 深 美 宏约 ” 四 字 ； 还认 为 鹊 踏 枝 和 菩 萨 蛮 十 数 阙 是 阳春 集 中 “ 最煊 赫 ” 之 作 。 鹊 踏 枝 谁 道 闲 情 抛 掷 久 ？ 每 到 春 来 ，惆 怅 还 依 旧 。 日 日 花 前 常 病 酒 ，不 辞 镜 里 朱 颜 瘦 。河 畔 青 芜 堤 上 柳 ， 为 问 新 愁 ，何 事 年 年 有 ？ 独 立 小 桥 风 满 袖 ，平 林 新 月 人 归 后 。 冯 词 一 方 面 像 韦 词 一 样 给 人直 接 的 感 动 ， 很 强 烈 的 感 动 ；一 方 面 又 像 温 词 一 样 ， 给 人丰 富 的 联 想 。 冯 所 写 的 是 一种 感 情 的 意 境 ， 韦 所 写 的 是感 情 的 事 件 ； 冯 写 的 完 全 是感 情 的 意 境 给 人 感 发 ， 不 是韦 庄 的 情 事 ， 不 是 温 字 上 的语 码 的 联 想 ， 纯 粹 是 一 种 感发 的 生 命 。 其 对 后 来 的 晏 殊和 欧 阳 修 都 产 生 了 很 大 影 响 ，所 以 是 词 的 演 变 过 程 中 的 关键 性 人 物 。 叶 嘉 莹 延 巳 有 “ 风乍 起 ,吹 皱 一池 春 水 ” 之句 ,元 宗 尝 戏延 巳 日 :“吹 皱一 池 春 水 ,干卿 何 事 ?”延巳 曰 :“未 若 陛下 小 楼 吹彻 玉 笙 寒 ”元 宗 悦 。谒 金 门风 乍 起 ， 吹 绉 一 池 春 水 。 闲 引鸳 鸯 香 径 里 ， 手 捋 红 杏 蕊 。斗 鸭 阑 干 独 倚 ， 碧 玉 搔 头 斜 坠 。终 日 望 君 君 不 至 ， 举 头 闻 鹊 喜 。 李璟词 二 首 山 花 子菡 萏 香 销 翠 叶 残 ， 西 风 愁 起 绿 波 间 。 还 与 韶 光 共 憔悴 ， 不 堪 看 。细 雨 梦 回 鸡 塞 远 ， 小 楼 吹 彻 玉 笙 寒 。 多 少 泪 珠 何 限恨 ， 倚 阑 干 。 山 花 子手 卷 珠 帘 上 玉 钩 ， 依 前 春 恨 锁 重 楼 。 风 里 落 花 谁 是主 ？ 思 悠 悠 。青 鸟 不 传 云 外 信 ， 丁 香 空 结 雨 中 愁 。 回 首 绿 波 春 色暮 ， 接 天 流 。 大有众芳芜秽、美人迟暮之感 李 煜李 煜 （ 937 978） ，初 名 从 嘉 ， 字 重 光 ， 号钟 隐 ， 南 唐 中 主 第 六 子 。徐 州 人 。 宋 建 隆 二 年（ 年 ） 在 金 陵 即位 ， 在 位 十 五 年 ， 世 称李 后 主 。 他嗣位的时候，南唐对宋称臣，将自己的称呼改为江南国主宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。宋开宝八年（975年），城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。 李 煜 本 有 集 ， 已 失 传 。 现 存 词 四 十 四 首 。 其中 几 首 前 期 作 品 或 为 他 人 所 作 ， 可 以 确 定 者仅 三 十 八 首 。 李 煜 词 的 风 格 以 975年 被 俘 分 为 两 个 时 期 。前 期 的 词 风 格 绮 丽 柔 靡 ， 以 反 映 沉 溺 声 色 ， 纵情 逸 乐 为 主 ， 不 脱 “ 花 间 ” 习 气 。 一 斛 珠 晓 妆 初 过 ， 沉 檀 轻 注 些 儿 个 ， 向 人 微 露 丁香 颗 ， 一 曲 清 歌 ， 暂 引 樱 桃 破 。罗 袖裛残 殷 色 可 。 杯 深 旋 被 香 醪涴， 绣 床斜 凭 娇 无 那 ， 烂 嚼 红 茸 ， 笑 向 檀 郎 唾 。 菩 萨 蛮 ：花 明 月 暗 笼 轻 雾 ， 今 朝 好 向 郎 边 去 。刬袜下 香 阶 ， 手 提 金 缕 鞋 。画 堂 南 畔 见 ， 一 晌 偎 人 颤 。 奴 为 出 来 难 ，教 郎 恣 意 怜 。 李 煜 词 的 风 格 以 975年 被 俘 分 为 两 个 时 期 。前 期 的 词 风 格 绮 丽 柔 靡 ， 以 反 映 沉 溺 声 色 ， 纵情 逸 乐 为 主 ， 不 脱 “ 花 间 ” 习 气 。李 煜 偏 安 江 南 ， 亦 感 受 到 无 力 摆 脱 命 运 时 所 流露 的 沉 重 哀 愁 。 渔 父 浪 花 有 意 千 重 雪 ， 桃 李 无 言 一 对 春 。一 壶 酒 ， 一 竿 身 ， 世 上 如 侬 有 几 人 ？一 棹 春 风 一 叩 舟 ， 一 纶 茧 缕 一 轻 钩 。花 满 渚 ， 酒 满 瓯 ， 万 倾 波 中 得 自 由 。 长 相 思 一 重 山 ， 两 重 山 ， 山 远 天 高 烟 水 寒 ， 相思 枫 叶 丹 。 菊 花 开 ， 菊 花 残 ， 塞 雁 高 飞 人 未 还 ， 一帘 风 月 闲 。 清 平 乐别 来 春 半 ， 触 目 柔 肠 断 。 砌 下 落 梅如 雪 乱 ， 拂 了 一 身 还 满 。雁 来 音 信 无 凭 ， 路 遥 归 梦 难 成 。 离恨 恰 如 春 草 ， 更 行 更 远 还 生 。 俞 平 伯 云 ：“ 以短 语 一 波三 折 ， 句法 之 变 化 ，直 与 春 草之 韵 味 姿态 融 成 一片 ， 外 体物 情 ， 内抒 心 象 ，岂 独 妙 肖 ，谓 之 入 神可 也 。 ” 前 期 的 词 风 格 绮 丽 柔 靡 ， 以 反 映 沉 溺 声 色 ， 纵情 逸 乐 为 主 ， 亦 感 受 到 无 力 摆 脱 命 运 时 所 流 露的 沉 重 哀 愁 。后 期 的 词 由 于 生 活 的 巨 变 ， 以 一 首 首 泣 尽 以 血的 绝 唱 ， 使 亡 国 之 君 成 为 千 古 词 坛 的 “ 南 面 王 ”（ 清 沈 雄 古 今 词 话 语 ） ， 正 是 “ 国 家 不 幸诗 家 幸 ， 赋 到 沧 桑 句 便 工 ” （ 赵 翼 ） 。 这 些后 期 词 作 ， 凄 凉 悲 壮 ， 意 境 深 远 ， 已 为 苏 辛 所谓 的 “ 豪 放 ” 派 打 下 了 伏 笔 ， 为 词 史 上 承 前 启后 的 大 宗 师 。 破 阵 子 四 十 年 来 家 国 ， 三 千 里 地 山 河 。 凤 阁 龙 楼连 霄 汉 ， 玉 树 琼 枝 作 烟 萝 。 几 曾 识 干 戈 ？一 旦 归 为 臣 虏 ， 沈 腰 潘 鬓 消 磨 。 最 是 仓 皇辞 庙 日 ， 教 坊 犹 奏 别 离 歌 。 垂 泪 对 宫 娥 。 【 乌 夜 啼 】林 花 谢 了 春 红 ， 太 匆 匆 ， 无 奈 朝 来 寒 雨晚 来 风 。胭 脂 泪 ， 留 人 醉 ， 几 时 重 ， 自 是 人 生 长恨 水 长 东 。 相 见 欢 ：无 言 独 上 西 楼 ， 月 如 钩 ， 寂 寞 梧 桐 深院 锁 清 秋 。剪 不 断 ， 理 还 乱 ， 是 离 愁 ， 别 有 一 番滋 味 在 心 头 。 浪 淘 沙 ：帘 外 雨 潺 潺 ， 春 意 阑 珊 。 罗 衾不 耐 五 更 寒 ， 梦 里 不 知 身 是 客 ，一 晌 贪 欢 。独 自 莫 凭 栏 ， 无 限 江 山 ， 别 时容 易 见 时 难 。 流 水 落 花 春 去 也 ，天 上 人 间 。 风华绝代词中帝,奈何生在帝王家 虞 美 人 春 花 秋 月 何 时 了 ， 往 事 知 多 少 。小 楼 昨 夜 又 东 风 ， 故 国 不 堪 回首 月 明 中 。雕 栏 玉 砌 应 犹 在 ， 只 是 朱 颜 改 。问 君 能 有 几 多 愁 ， 恰 似 一 江 春水 向 东 流 。 寇 准 “ 愁 情 不 断 如春 水 ” 夜 度 娘 秦 观 “ 便 作 春 江 都是 泪 ， 流 不 尽 许 多愁 ” 江 城 子 ；欧 阳 修 的 “ 离 愁 渐远 渐 无 穷 ， 迢 迢 不断 如 春 水 ”唐 圭 璋 唐 宋 词 简 释 ： 此 首 感 怀 故 国 ， 悲 愤 已 极 。 起 句 ， 追 维 往 事 ， 痛 不欲 生 ！ 满 腔 恨 血 ， 喷 薄 而 出 ： 诚 天 问 之 遗 也 。 “ 小 楼 ” 句 承 起 句 ， 缩 笔吞 咽 ； “ 故 国 ” 句 承 起 句 ， 放 笔 呼 号 。 一 “ 又 ” 字 惨 甚 。 东 风 又 入 ， 可 见 春花 秋 月 一 时 尚 不 得 遽 了 。 罪 孽 未 满 ， 苦 痛 未 尽 ， 仍 须 偷 息 人 间 ， 历 尽 磨 折 。 下 片 承 上 ， 从 故 国 月 明 想 入 ， 揭 出 物 是 人 非 之 意 。 末 以 问 答 语 ， 吐 露 心 中 万斛 愁 恨 ， 令 人 不 堪 卒 读 。 通 首 一 气 盘 旋 ， 曲 折 动 荡 ， 如 怨 如 慕 ， 如 泣 如 诉 。 虞 美 人 春 花 秋 月 何 时 了 ， 往 事 知多 少 。 小 楼 昨 夜 又 东 风 ，故 国 不 堪 回 首 月 明 中 。雕 栏 玉 砌 应 犹 在 ， 只 是 朱颜 改 。 问 君 能 有 几 多 愁 ，恰 似 一 江 春 水 向 东 流 。 “ 最 美 丽 的 诗歌 是 最 绝 望 的诗 歌 ， 有 些 不朽 的 篇 章 是 纯粹 的 眼 泪 。 ” 缪 塞 王 国 维 认 为 ： “ 温 飞 卿 之 词 ， 句 秀 也 ； 韦 端己 之 词 ， 骨 秀 也 ； 李 重 光 之 词 ， 神 秀 也 。 ” 。而 且 还 说 ： “ 词 至 李 后 主 而 眼 界 始 大 ， 感 慨遂 深 ， 遂 变 伶 工 之 词 而 为 士 大 夫 之 词 。 周 介存 置 诸 温 、 韦 之 下 ， 可 谓 颠 倒 黑 白 矣 。 ” 。飞 卿 ,严 妆 也 。 端 已 ,淡 妆 也 。 后 主 则 粗 服 乱 头矣 。 李 煜 的 词 主 要 成 就 表 现 在 ： 真 词 人 者 ， 不 失 其 赤 子 之 心 者 也 。故 生 于 深 宫 之 中 ， 长 于 妇 人 之 手 ，是 后 主 为 人 君 所 短 处 ， 亦 即 为 词人 所 长 处 。 故 后 主 之 词 ， 天 真 之词 也 。 他 人 ， 人 工 之 词 也 。 王 国 维 清刘继增的南唐二主词笺、近人唐圭璋的南唐二主词汇笺、王仲闻的南唐二主词校订等。詹安泰的 李璟李煜词,注释颇详。杨抱朴南唐后主李煜, 春风文艺出版社
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