6林教头风雪山神庙

教材优化全析 JIAO CAI YOU HUA QUAN XI 结构网络 一、内容详解逆来顺受报仇雪恨逼上梁山 发展 本文表现了林冲由逆来顺受发展到报仇雪恨而参加农民起义的全过程，反映的是林冲思想性格产生质的飞跃的阶段 全文12个自然段，可分为4个部分。 遇旧知与高俅的矛盾开端 第一部分（第1段）：写林冲沧州遇旧知。这是故事的开端，交代出林冲与高俅的矛盾，林冲与李小二的亲密关系。 第二部分（第24段）：写陆虞候密谋害林冲。进一步揭示林冲与高俅的矛盾，陆虞候在文中是高俅的代理人。故事情节在发展，预示着新的冲突的到来。发展：密谋害林冲 “林冲走将入店里来”，是情节的进一步发展。李小二“有些要紧话说”，“请林冲到里面坐下”，使得林冲满腹狐疑。继之，李小二告知事情原委，二人核对来者相貌，证实来者确是陆谦。过渡：接管草料场（心下怠慢）逆来顺受 第三部分（第56段）：过渡。林冲买刀寻仇人不得，心下渐渐怠慢了。林冲接受了看管草料场的任务，与李小二作别。环境描写老军市井投宿交差沽酒破庙 草场失火 怒杀仇人高潮结局（简洁利落）复仇 下面进入隆冬季节，大雪纷飞的环境描写，为高潮的出现勾画了气象森寒的背景。高潮部分由这样几个层次组成：老军交差，市井沽酒，投宿破庙，草场失火，怒杀仇人。草料场的一把火，烧起了他心头的万丈怒火；仇人间的一席对话，驱散了他胸中的软弱怯懦。旧恨新仇，一起涌上心头，他不犹豫，不彷徨，不幻想，手挺花枪，冲出庙门，高潮正式出现了。 第四部分（第716段）：写林冲风雪夜山神庙复仇。这是全文的高潮和结局。 在处死三人后，林冲“提了枪，便出庙门投东去”，这是情节的结局。在高潮形成之后，马上给以直截了当的收束。闻变大怒 亲手杀敌 善良安分 随遇而安心理性格变化图 人物形象 林冲是水浒里一个有代表的人物，是一个由安于现状的小官吏最后被逼上梁山的典型。林冲出身于枪棒教师家庭，是当时颇有点名气的一个80万禁军教头，有一定的社会地位，过着比较安定的生活。他的思想性格有以下几个特点： 1.安于现状，逆来顺受。 林冲被刺配沧州完全是高俅一手陷害所致，但林冲却说：“我因恶了高太尉”并自认作“罪囚”怕“玷辱”了李小二夫妻，对“罪囚”的前程，他说：“未知久后如何。”这时的林冲对高俅竟毫不痛恨，连口称他“太尉”，对高俅的狠毒完全没有认识与估计，不但委曲求全，而且充满幻想。到了草料场，见草屋已“四下里崩坏了”，就想等“雪晴了，去城中唤个泥水匠来修理”，可看出林冲逆来顺受、随遇而安的特点。主要人物情节结构林教头风雪山神庙 全图林教头沧州遇旧知（开端）陆虞候密谋害林冲（发展）林教头接管草料场（过渡）风雪夜山神庙复仇（高潮结局）1.林冲是一个发于现现状的小官吏被逼梁山的典型。2.从逆来顺受、委曲求全到迫反抗、奔向梁山是林冲性格中的一个根本转变。3.完成这种转变的关健在于一个“遇”字。直接描写 风雪：有 3处用侧面描 写衬托 风雪描写人物 动作不 忘风雪环境描写 2.心地善良，侠义济困。 林冲在东京时曾“看顾”了李小二，在沧州服刑，还“把些银两”给李小二“做本钱”。可见林冲很善良。他对高俅认识不足，除了他有逆来顺受的特点外，也有心底过于善良的原因。 3.刚强、正直、性急。创作背景烘托人物渲染气氛推动情节 李小二说他“是个性急的人，摸不着便要杀人放火”。林冲听说陆虞候前来害他，立刻大怒，说“休要撞着我，只叫他骨肉为泥”，并马上“去街上买把解腕尖刀，带在身上，前街后巷一地里去寻”。最后杀三个仇人时，他取出刀来搁在陆虞候的脸上，喝道：“泼贼!我自来又和你无甚么冤仇，你如何这等害我!正是杀人可恕，情理难容!”看来林冲很看重“情理”，他的意思是，你陆虞候想杀害我，杀人的行为我是可以宽恕你的，但“情理”上，我是无论如何不能宽容你的。可看出林冲身上具有“正气”。 4.做事细心。 杀死 陆谦 亲闻(奋起 听说陆谦到来 陆谦 反抗) 沧州 (买刀 三五日 阴谋 (忍 遇旧 寻敌) 无(善良 未见消耗 可 安分) (自心下慢) 忍 搂管草料场 (随遇而安)走出草料场草厅被压倒安分守己 情节图示：细节描写 林冲去打酒前，“将火炭盖了把草厅门拽上把两扇草场门拽上锁了”一件一件做得很有条理；打酒回来发现草厅倒了，“恐怕火盆内有火炭延烧起来，搬开破壁子，探半身入去摸”这些都可看出林冲是做事仔细的人。 下面分析几段细节描写和环境描写： 本文细节描写也十分出色。如林冲第一次走出草料场的一系列动作描写，以及草厅被雪压倒后的一系列动作心理描写，都说明林冲的精细谨慎，忠于职守，表现了他安分守己的性格。同时也使读者明确意识到草料场起火不是林冲不慎造成的。这样的细节能很好地表现人物的性格。 1.细节描写推动故事情节发展 （1）陆虞候和富安“闪”进李小二的酒店，行动鬼鬼祟祟，引起李小二怀疑，并让老婆去偷听，之后给林冲报信，致使林冲满街寻仇人。 林冲寻仇 盖、拽、锁 离开草料场厂步 探、摸步 山神庙避寒推 进 石头靠门 听到谈话 （2）林冲离开草料场时，“盖”好炭火，“反拽”好门“锁”了，回来一见草厅倒了，“恐怕”火炭延烧，便“探”身去“摸”。这除了表现林冲办事谨慎外。还告诉读者，草料场起火绝不是林冲的疏忽，使情节发展合乎情理。 （3）林冲躲进山神庙后，“把门掩上。旁边止有一块大石头，掇将过来靠了门”，这个细节为后面陆虞候“用手推门，却被石头靠住了，再也推不开”埋下伏笔，使陆虞候三人只好站在庙外看火说话，也使林冲得以偷听到他的谈话，这个细节在情节发展中是极其重要的。 （4）林冲有刀枪不离身的特点。林冲同差拨取路投草料场时“带了尖刀，拿了条花枪”，去沽酒时“把花枪挑了酒葫芦”，去山神庙安身时也是用“花枪挑着酒葫芦”，最后在仇人逼上门来时，才可能“挺着花枪”冲出去。这些细节写出了林冲禁军头的身份，也使故事发展合情合理。 （5）有关方向位置的细节，看似随意，实际上对情节发展很重要。沧州城东15里有草料场，草料场东三二里有市井，草料场与市井中间有一座山神庙。林冲买酒是往东走，就在同一时间陆虞候从西面来到草料场放火，正好不会遇上林冲。 2.景物描写推动故事情节发展 （1）林冲到草料场时正是风雪交加，草屋“四下里崩坏”，“被朔风吹撼，摇振得动”，林冲“觉得身上寒冷”，想喝酒驱寒才会“投东”而去，到市井去沽酒。也因此得遇山神庙。景物描写 风雪交加 屋坏 推动故 事情节投东雪紧 的向前 发展大石靠门雪紧虞候避风雪雪紧 （2）林冲去打酒，一路上“雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行”，“那雪正下得紧”。打酒回来“仍旧迎着朔风”，而雪“到晚越下得紧了”，致使林冲住的草屋塌了，这使林冲想起离了这半里路上有个古庙，可以安身。 （3）正由于风大雪紧，为了挡风雪，林冲才用大石头靠住门，致使陆虞候三人没能直闯进山神庙来。 （4）正因为风大雪紧，陆虞候一伙人放完火，就直奔山神庙来避风雪。 以上可看出，小说中的“风雪”与故事情节的发展密不可分。这风雪不仅仅是人物活动的背景，而且是故事发展的重要因素。风雪人物 完成了思想的变化融合 3.对风雪的描写和人物的描写揉合在一起。对风雪的直接描写与侧面衬托交替出现。例如，直接描写风雪的有三处：林冲初到草料场时，写风雪初起“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。林冲去市井沽酒时，写雪势正大，“雪地里踏看碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。那雪正下得紧”。打完酒回草料场时，写雪势之大，“看那雪，到晚越下得紧了”。 正面写写雪紧 侧面写 侧面描写衬托风雪的有：通过环境描写衬托风雪：如写草屋“被朔风吹撼，摇振得动”，林冲沽酒回来，“那两间草屋已被雪压倒了”。通过人的动作，感觉衬托风雪：如写林冲在草屋内“向了一回火，觉得身上寒冷”，到山神庙里，“先取下毡笠子，把身上的雪抖了”，上盖白布衫也“早有五分湿了”。林冲坐下吃酒“把被扯来盖了半截下身。”总之，作者在写草屋，写人物，又是在写风写雪。 技巧拾零 二、技巧鉴赏 把握小说形象 我国小说经过长期的发展，古今小说产生了差异。但从小说在典型环境中，在故事情节的发展中，塑造典型性格这一表达主题的方式来看，却是相同的。古 1.刻画人物，鲜明生动 首先，作者不是孤立地塑造人物形象，而是把人物放在一定的社会环境之中。这样，不但写出了人物的阶级特点、个性特征，而且写出了人物所生活的社会环境。其次，作者不是静止地塑造人物形象，而是把人物放在尖锐的矛盾冲突中，表现人物性格的发展。作者把林冲这一人物置于与高俅为首的统治者之间的矛盾和自身思想中的矛盾这两种矛盾的交织中来刻画，鲜明地突出了“官逼民反”这一主题。再次，作者不是笼统地表现人物性格，而是通过一些有代表性的动作和语言来表现的。比如林冲在风雪之夜出门沽酒时，作者生动地描写了他一系列动作：“把花枪挑了酒葫芦，将火炭盖了，取毡笠子戴上，拿了钥匙出来，把草厅门拽上；出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了；带了钥匙，信步投东。雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。”这里以“挑”“盖”“戴”“拿”“拽”等一系列动作，细腻地刻画了林冲谨慎小心、安分守己，惟恐出事的心理状态。最后林冲杀敌报仇，对陆谦那“泼贼”“奸贼”的怒骂，“我自来又和你无甚么冤仇，你如何这等害我？正是杀人可恕，情理难容！”“我与你自幼相交，今日倒来害我”这义正辞严的怒斥，以及“劈胸只一提，丢翻在雪地上，把枪搠在地里，用脚踏住胸脯，身边取出那口刀来，便去陆谦脸上搁着把陆谦上身衣服扯开，把尖刀向心窝里只一剜”等一系列动作描写，生动地表现了林冲觉醒后对助纣为虐、凶残狠毒的陆虞候的极大义愤。今小说描写典型环境的方法较有差异，留待后面分别讨论。这里先来讨论小说在故事情节发展中，塑造典型性格。运用艺术概括方法塑造典型性格，是小说创作的最主要的手段，也是小说的最主要的特征。故事情节是塑造典型性格的依托。优秀小说的故事情节都和塑造典型性格紧紧结合，故事发生、发展、结束的过程，也就是从开始到完成塑、造典型性格的过程。 从人物活动的地点、时令、气候、地理风貌等自然环境的描写所制造的气氛中感受人物的情趣、心境；从人物活动、事件发生发展的时代特征、社会风貌等社会环境描写中体会人物心理、性格。如药的结尾描写坟场的自然环境，突出悲凉的气氛，烘托老妇人失去亲人的悲哀。 感受形象后还必须善于把握相关描写的内在联系，善于联系环境背景进行思考，善于把相关形象拿来比较，在比较中去鉴别，去深入理解形象的本质属性，才能整体把握形象。 2.景物描写和细节描写相当成功 本文景物描写和细节描写对展开情节、渲染气氛和表现人物性格都起一定的作用。在景物描写上，紧扣回目“林教头风雪山神庙”中“风雪”二字。林冲初到草料场时，“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。到草料场后，“仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动”。出门沽酒时，“那雪正下得紧”。沽酒返回时，“看那雪，到晚越下得紧了”。这些描写，使读者对当时的风大雪紧，留下了具体深刻的印象。景物描写虽着墨不多，但或直接描写，或侧面烘托，均起到了推动情节层层发展、逐步引向高潮的作用，同时也渲染了气氛，衬托了人物性格。那密布的彤云，怒号的朔风，飞扬的大雪，破败的草料场，孤寂的古庙，形成一种荒凉、寂寞、冷落的气氛，而草料场上那“必必剥剥地爆响”“刮刮杂杂”地燃烧起来的熊熊烈焰，也烘托了林冲的反抗怒火。 三、体裁知识 志怪小说水浒传武松打虎（片断）施耐庵 一日武松走到阳谷县景阳冈下，见一家酒店招旗上写着“三碗不过冈”，便进店买酒喝。店主把三碗酒放在他面 前。武松一口气喝完，喊道：“再筛三碗来！”店主说：“三碗不过冈，你已经喝了三碗，不能再喝了。” 武松问；“什么叫三碗不过冈？”店主说：“俺这酒吃了三碗就醉了，过不了景阳冈，所以美文赏析 魏晋南北朝时期志怪小说的大量产生，是有其现实社会原因的。这首先是和当时宗教迷信思想的盛行密切相关。鲁迅中国小说史略说：“中国本信巫，秦汉以来，神仙之说盛行，汉末又大畅巫风，而鬼道愈炽；会小乘佛教亦入中土，渐见流传，凡此，皆张皇鬼神，称道灵异，故自晋迄隋，特多鬼神志怪之书。”这段论述很简明扼要。魏晋南北朝时期，社会动荡不安，战乱频仍，宗教迷信思想最易传播。腐朽的士族阶级不敢正视现实，妄想羽化登仙，永世享乐，多信神仙道术之事；有的则信仰佛教，寻求精神的麻醉；而劳动人民渴求摆脱贫困、饥饿和死亡，在统治阶级的愚弄下，也往往把寻求安宁、幸福和希望寄托于不现实的空中楼阁。社会上宗教迷信思想因之盛行，神鬼故事也就不断产生。另一方面，广大人民在极端困迫的生活里，也运用各种方式向压迫、剥削他们的反动统治阶级展开了英勇的斗争。他们常常把强烈的反抗意志和对理想的追求，通过大胆的幻想，借助于神鬼故事曲折地表现出来。志怪小说中有不少思想内容积极健康的作品，就是这些故事的记录和加工。叫三碗不过冈。”武松说：“我吃了三碗，为何不醉？”店主说：“这酒叫出门倒，刚入口很好吃，一会儿就醉倒了。” 武松斥道：“休要胡说，我也不是不给你钱，再筛三碗来吃。”店主无奈，只得又筛三碗给他。如此，武松接连喝了十五碗酒。 魏晋南北朝的志怪小说，数量很多。现在保存下来的完整与不完整的尚有三十余种。其中比较重要的有托名汉东方朔的神异经十洲记，托名郭宪的汉武洞冥记，托名班固的汉武帝故事汉武帝内传，托名魏曹丕（一作张华）的列异传，晋张华的博物志，王嘉的拾遗记，荀氏的灵鬼志，干宝的搜神记。托名陶潜的搜神后记，宋王琰的冥祥记，刘义庆的幽明录，梁吴均的续齐谐记，北齐颜之推的冤魂志等。干宝的搜神记成就最高，是这类小说的代表。5