贾樟柯个人介绍ppt课件

中国导演中国导演山西汾阳人山西汾阳人中国第六代导演代表人物之一中国第六代导演代表人物之一中国第六代导演王小帅 路学长 阿年娄烨 张元 陆川贾虽然是在第六代导演中出现的较迟的一个 贾樟柯虽然是在第六代导演中出现的较迟的一个，但却是后来居上的第六代导演领军人物。为什么贾樟柯会成为领军人物，他他有什么的过人之处？有什么的过人之处？贾樟柯，一个生在山西汾阳的孩子，他自小就常去学校附近的一个“公路局电影院”看电影，从那以后他迷恋上了电影，他的梦开始了。他自1991年开始考北京电影学院，直到1993年考上北京电影学院文学系。为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践.19931993年他开始拍摄自己的作品年他开始拍摄自己的作品1993小山回家1997小武2000站台2002任逍遥2004世界2006东（纪录片）2006三峡好人2007无用（纪录片）2008二十四城记2010海上传奇（纪录片）2011语路（纪录片）2011黑色早餐（公益片）2013天注定 贾樟柯1993开始拍摄，小山回家于1995年获得了香港映像节的大奖，这给了贾樟柯一次机会，也给了他动力，后来他便开始创作自己的成名作小武小武 小武贾樟柯电影，叙述了中国中部某小县城一个叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作两个部分，第一个部分讲述了小武和朋友小勇的关系，小勇是小武的患难朋友，发达以后疏远了小武，而小武却不知道此一时彼一时的道理，一定要实现当初的誓言，给朋友的婚礼送上一份礼物，被小勇拒绝。第二个部分叙述了小武和歌厅的小姐梅梅的故事，小武一直暗恋着梅梅，梅梅却不辞而别。拍摄小武的艰难，作为拍摄的余力为感到了很大的压力，但是作为香港人的他面对着黄土地上的汾阳，他试图从他对大陆1970年代的记忆里找到拍摄的感觉。他曾说：“1972年我跟父母到广州，那里的灯光给我的感觉是黄绿黄绿的，于是镜于是镜头下的汾阳也是黄绿黄绿的。头下的汾阳也是黄绿黄绿的。在这部影片中，演员的表演其实没有什么很大的亮点，毕竟都是非专业演员。但贾樟柯导演的功力依然是这部电影走向了成功。影片的细节处理在塑造人物形象和表达影片主题的时候起来关键作用。小武自称是个手艺人，身为小偷的小武每次偷完钱包后，总会把里面存放的居民身份证放到邮箱里面，由此间接地还给别人，人总是有两面性，不能一辈子都是坏人，也不可能一辈子都是好人，小武是一个人，还原了一个真实的人，也道出一点人的光辉，盗亦有道，尽管那样微不足道。被抓后，小武想得还是女友，主人公没有抱怨社会的不公，没有对爱情破灭感到绝望，一切就这样平平常常的发生，平平常常的接受了，在现实面前，更多的人们选择的是低下头。这是悲哀的做法，但是这正是现实中存在的，没有美化，没有扭曲，没有丑化，这令整部影片充满人文关怀，让人们感同身受。小武，一个在现实中称自己英雄的人。最终小武这部电影也使贾樟柯一夜成名1998 第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖 1998 第3届釜山国际电影节新浪潮奖 1998 第20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖 1998 第48届柏林国际电影节沃尔福冈施多德奖 贾樟柯的影像背后都有着共同的贾樟柯的影像背后都有着共同的影视姿态：影视姿态：关注生活在社会底层的人的生存状态及其生活空间，平等的观察和再现底层百姓生活。贾樟柯的平等在于再现底层百姓生活。贾樟柯的平等在于再现的同时也挖掘出了底层百姓的尊严，这是最难能可贵的，这也是贾樟柯的电影在国外获得好评与肯定的原因。小武站台任逍遥世界三峡好人这些影片都深刻的说明了这点。三峡好人 煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找十六年未见的前妻，两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚；女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一支舞后黯然分手，决定离婚；老县城已经淹没，新县城还未盖好。一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。影片伊始近五分钟的长镜头，给我们观众不小的震撼，镜头随音乐和淡出淡入的字幕从一张张鲜活的民工上身掠过，直至定格在男主角韩三明的身上，宛如一把印画中国当代“清明上河图”的折扇，缓缓展开，用全知视角扎实地揭示：三峡好人将给人一个“中国底层平民”的故事，而且相当的严肃。影片一开头，就用了一个惊艳的长镜头，从船头一直拍到船尾，将船上底层人民的生活表现的淋漓尽致，脏，乱，粗鄙，庸俗，自娱自乐，直到男主人公的出现。长镜头：长镜头：强调电强调电影的真实，倡导影的真实，倡导“纪实主义纪实主义”贾樟柯作为中国文艺片导演新贵，他通过三峡好人将知识分子的人文关怀与忧患意识与当代贫富差距巨大的底层平民命运牢牢地结合起来。在时代不可逆转的物质、视听狂欢中，贾导坚持有意识地将故事人物锁定在小人物身上，以唤起社会对中国和平时代变革中几近失语的平民尊严予以关照。之前的影片小武、站台、任逍遥、世界，贾导都在强化外力外因，在追求电影的真实感上做足了文章，展现平民小人物也多停留在时代变革中的迷失、无奈和随波逐流，提示社会反思文明进步中物质与精神的作用关系，仍旧未脱离愤青宣泄式的表达。三峡好人则更注重对内因的发掘，创作人物时重点放在人物与时代变革的对抗，揭示个体命运在变革中积极寻求突破，鼓励小人物通过走出小天地，参与在变革的大世界中，从遗忘者成为参与推动变革进步的一分子。所谓：打开一扇窗，迎接一片天。这一点的转变，具有至关重要的意义。贾樟柯的三峡好人与之前的作品有所区别三峡好人的获奖情况第第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖（届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖（2006）第第1届亚洲电影大奖最佳导演奖（届亚洲电影大奖最佳导演奖（2007）第第1届亚洲电影大奖最佳影片奖（届亚洲电影大奖最佳影片奖（2007）第第7届华语电影传媒大奖百家传媒年度致敬电影（届华语电影传媒大奖百家传媒年度致敬电影（2007）天注定天注定 天注定通过几个看似连贯的故事，讲述了几个不同的普通人走向犯罪或自杀的经历，从里面看到了中国社会里的各种身影：周克华跨省作案、村民对抗干部贪腐开枪杀人、东莞色情服务、流水线工厂员工跳楼、小三被原配打、贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。这四个故事分别取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。影片围绕影片围绕四个人物四个人物，四个故事四个故事逐个展开，每个故事发生在中逐个展开，每个故事发生在中国的一个不同的地区，国的一个不同的地区，它们通它们通过一些叙述的线索和一种奇妙过一些叙述的线索和一种奇妙的形式上的整体感彼此相连。的形式上的整体感彼此相连。姜武姜武饰演的大海一直对村里的煤矿被富豪侵占，感到非常愤怒。他试图写信到中南海告状，但因为不知道中纪委的具体地址，导致无法寄信；他试图挑衅曾是自己同学的富豪，却又被人用铁锹像打高尔夫球一样打得头破血流，从此多了一个“高尔夫球”的外号。戏台上，林冲被高衙内逼上梁山，戏台下，大海拿出了自己的猎枪，踏上了快意恩仇之路，将那些不把自己的维权当回事的人一一枪杀，包括那个鞭打马的主人，一声声枪响过后，他终于露出了笑容。王宝强王宝强饰演的三儿在过年时回到了家乡，在外，他冷静无情地抢劫杀人，一把手枪让他走遍大江南北，“听到枪声才觉得不无聊”。家里人对他的回归并没有太大反应，母子、兄弟之情也逐渐淡漠，老婆希望他能留在家中过安稳日子，但他不愿意，宁可让老婆去找个情人或是跟自己离婚。接下来，他毫不犹豫地又踏上了游走的旅程。在三儿搭乘的大巴中，贾樟柯播放了杜琪峰放逐中的经典段落白纱帐中的枪战，一是顺便致敬杜sir，二也是对枪手三儿的礼赞。赵涛赵涛饰演的小玉等待着情人（张嘉译饰）在自己和妻子之间做出选择，妻子带人将她暴打了一顿，慌乱中，她逃进了一辆自称“灵蛇转世成美女”的观光车。她去看望母亲，得知“温州动车事故”，在回程路上又目睹两拨人为了争抢地盘而引发的暴力争端，令她心烦意乱。小玉的工作是桑拿店的前台，在一日值班结束后，两个客人非要她来做按摩，她严词拒绝了两人的不合理要求，谁知，两个男人疯狂地暴打她，忍无可忍之下，她拔出水果刀，杀死了其中一人，然后带着满身鲜血追踪另一人。罗蓝山罗蓝山饰演的湖南人小辉做工人时让同事割破了手，于是跑到东莞一个夜总会打工，认识了李梦饰演的三陪女，小辉原想和李梦在一起，可外表清纯的她，实际上已经是一个三岁孩子的母亲了。小辉又来到一家工厂（500强/台湾）打工，母亲来电质问他为何不寄钱回来，是不是在外乱花钱，不停的唠叨令小辉难以忍受，而之前割破手的同事也找上门来寻仇。最终小辉捡起了地上的武器，却不知向谁出手，绝望的他爬上阳台跳了下去。法国法国电影手册电影手册2013 年度十佳电影 （获奖）英国英国视与听视与听2013 年度十佳电影（获奖）戛纳电影节戛纳电影节2013 第66届 金棕榈奖 （提名）2013 第66届 最佳编剧 贾樟柯 （获奖）台北金马影展台北金马影展2013 第50届 最佳原著剧本 贾樟柯 （提名）2013 第50届 最佳原创配乐 林强 （获奖）2013 第50届 最佳剧情片 （提名）2013 第50届 最佳摄影 余力为 （提名）2013 第50届 最佳导演 贾樟柯 （提名）2013 第50届 最佳剪辑 林旭东 （获奖）美国国家影评人协会奖美国国家影评人协会奖2014 最佳外语片第二名 （获奖）独立精神奖独立精神奖2014 第29届 最佳国际电影 （提名）法国影评人协会法国影评人协会2014 最佳外语片奖5 （获奖）天注定获奖情况贾樟柯贾樟柯，一个来自中国基层的民间导演，追求影像“对现实表象的穿透力”。他特立独行，用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的关注：第四代执著于伦理道德，第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉、在中国电影集体向好莱坞投降、沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。谢谢观赏谢谢观赏