硬笔执笔姿势及田英章论书法

一直以来不正确的握笔姿势造成了我写字时横不能写平，竖不能写直，练字月余毫无进展，今天偶然看到最标准的握笔姿势后，调整了错误的姿势，横能写到水平，竖能轻松写直终于恍然大悟，虽说执笔姿势没有定法，但是影响基本笔画书写的错误万万不可一直不予纠正，转帖希望对有错误执笔姿势的童鞋有所帮助正确握笔姿势的步骤与相关重点说明： 步骤一： 步骤二： 步骤三： 步骤四： 步骤五：步骤六： 注：以上最后把手掌以上微偏向右边翻,使笔杆朝右后方约6570度,是为了能清楚露出书写视野。而且能放松掉手腕扭力,使得手腕能处于一种完全放松的姿势和角度!这是除了三指握笔姿势外。也是很重要的一点。千万不可忽略这小环节喔！(本笔杆和桌面65-70度之角度，是以握笔高度约2.2公分,我的手大小之条件下经实际测量而测出的数值。如握笔高度更降低些，此角度会随之加大；反之，握笔愈高，此角度会愈减小。) 以上拇指（右上方指尖）和食指的侧面,可以是轻微接触的（当握铅笔等细口经笔杆时）,也可以是稍微分开约1-2毫米的距离（当握有握胶的粗笔杆时）;只要保持以食指的侧面高度为标准，务必形成食指要在上方,拇指在下方的关系(就是不能把拇指的指尖过于前伸，使得拇指指尖跟食指指甲面一样高或是到达食指侧面高度的1/3以上位置),就都是可以的! 如下图示： 另外,也在此把一些大家常犯的普遍错误握姿各种古怪类型，分别制作了图片（如下），大家也可以浏览一下,以便调整小孩的握姿! 以下是各种错误的握笔类型： 注：以上这种拇指紧压住食指的错误握姿，是最常见、最普遍所见的类型（本人深受其害！ ），这种握姿坏处很多: 1、让中指更加疼痛或是长厚茧，甚至关节变形! 2、让手部因为一直紧绷，而非常疲劳酸痛! 3、让书写活动范围因为受限制而变得很小,连带使得写出的字体都偏小。 4、也写不出大点的字体,更写不快,写不轻松!！ 5、拇指弯曲的关节当住了笔尖的书写视线,所以跟著必须歪著头才能看得到笔尖来写字,又连带影响的坐姿和脊椎弯曲，视力后退. 坏处太多了.所以拍摄了两种角度,把这种列为第一位,需要立即矫正的类型！ 这就是本人的错误类型，发帖的本人深受其害，造成的后果是笔尖成水平状无法在身体的最前端，造成胳膊扭曲，头歪眼斜，最严重的是拇指发力写横时，因为下意识的食指阻挡发力，造成笔画严重变形，竖划食指发力拇指又成阻碍造成本人写一横一竖都要凝神聚气异常艰难，改正之后随意一划非常笔直，后悔没有早看到如此神帖.田英章书法论语之一书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。学书法是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢。上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如武术，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。初学书法，会出现两种情况：一种情况是有时候越学越胡涂，不知道自己学得到底对不对？对是什么样子，不对又是什么样子；还有一种情况，自己感觉越写越漂亮，这是学习书法的大忌，且很危险，再加上外人夸奖几句，就更感觉了不起。尤其是有些担任领导职务的人，把别人的奉承当做自己的书法水平，这比第一种情况更危险。所以劝大家一定要出来学习。学而知困，学而知不足。当教别人学习书法艺术时，我才知道不是那样。你们学习书法所犯的任何错，都是我曾犯过的，而且我犯过的错误都比你们大。所以，“问路要问过来人”，学习书法也是这样。学书法必须老师看得见学生，学生看得见老师。你们来学我写字，你写不好，我着急。有的老师教书法，只跟人家说要学字帖，然后指点。所以我跟别人不一样，就是面对面交流。为什么来学习要交钱呢？因为钱是衡量你来学习是否真心？字写不好是功夫不到家。功夫到家了，字就写好了。每学期学几个字，不是为了再现一个田英章，而是通过这几个字寻找书法的共性。比如，有的字写得不够规矩或协调，不明白某一笔是怎样写的，这就是知识问题。学习书法和其它艺术一样，讲究心有灵犀一点通。心有灵犀，就是心里明白，一点通是手上的功夫。因此，心有灵犀有四个阶段：第一阶段，是心里不明白，写不出来；第二阶段，是心里明白，手不通；第三阶段，是心里明白，手也通；第四阶段，是心不灵犀，手也通了。就像饭如何吃，走路如何迈步一样，不必思考就熟练了。书法练到这个程度就是最高境界了。王羲之等历代书法大家到最高境界时，书写的任何一个字都是后人之法。学书法是最安全的职业。学美术，需要外出写生，有时还不安全。而学书法只需要拿个帖子老老实实在家里练就成。学习书法必须首要先学笔划，千万不要上来就写字。笔划写不好，字就写不好。有楷书基础，行书就有法度。所以基础一定要打好。学书法一定要坚持临帖。不临帖就是不想写好字，也写不好字。写字要注意研究笔画的书写顺序。落笔要按照先上后下，先左后右的顺序写，哪一笔在最下面就最后写哪个笔划。但有的字可以例外，比如繁体“无”字，就要先写中间的横笔后填竖笔。我教书法不是为赚钱。但是钱是衡量书法艺术价值的标准。如果你写的字没人喜欢，也没人买，那就说明你的字不是东西。有人喜欢你的字，说明你的字有市场。我今年三月份去淄博，那里的荣宝斋有我的一个工作室。我去后，大家非常热情，使劲握手，连胳膊都晃酸了，以至于给大家售书签字时手抬不起来。所以字写好了人家愿意买，就不愁没饭吃。 写字也要研究人们的需求。不要写那些人们不喜欢挂，也不敢挂的内容。要写些雅的、吉祥如意的内容。人们忌讳的内容不要写。写欧体书法，要用力。一定要有“刀劈斧剁”的感觉。要有质感，有力度。学习书法要首先联系笔画。学习中，我为大家写的二十八种笔画，大家要认真练习，只要把全部笔画都写好了，可以敢说在中国大地上都会为你伸大拇指。要注意书法作品异体字的运用。认识异体字是一种学问。但不要为了写异体字而学异体字。自然的事物是最好的，故意雕琢不好。要注意毛笔的使用。一是要善于拿大笔写小字，不要拿小笔写大字，不要学有的人用小笔、秃笔硬蘸墨，在纸上乱拧玩命，让人感觉难受。二是毛笔不能改造，修笔的结果是失败的，这是我的经验教训。参加书法培训时间有限，应以听课学习为主，以练习为辅。不论写什么字，都要对法儿，就是心里必须明白，一旦找到了法则，怎么写怎么得劲。写字落笔要反复看帖，看一笔写一笔，有时候要看几次再写一笔。就像下棋一样，如果你不认识那步棋，就要输。举棋后看了再看，才能落子，很多时候就是在看到最后才看出是一个陷阱。所以，落笔前要尽量多看一眼，再看一眼。学字不要贪多。有的人写了很多诗词书法，拿给我看，结果一个字都不对，有什么用？我这是说真话。说真话往往听了很不舒服，但我必须说实话，不能骗你，那样没有好处。因此千万不要贪多。我小时候，老父亲就教我写八个字，一直写了若干年。28法都写好了，就能走遍天下。我敢打赌。写字就是做学问，心浮气躁写不好字。做学问就要忍得住寂寞。学书法是很枯燥和寂寞的，有的人用不同的颜色写字，故意标新立异，我一看就烦，因为这不是做学问，而是在发泄情绪，带情绪的字是不好的。另外，书法讲究书卷气。凡是“ 武”字有关的书法家大都结果不好。比如颜真卿、岳飞等。颜真卿被叛军所害，岳飞被奸臣所害。写字一定要心里用劲，要“稳、准、狠”。不要认为手里拿的是软毛笔，应视为手持匕首投枪，一定要用劲，才能写好字。过去我写字，一天写下来，脑子都缺氧，手臂伸不直，先手指疼，后手腕疼，胳膊疼，脊梁疼，到最后脚尖疼。我的右胳膊肘下面都因为写字磨出茧子，以至于现在成了皮炎，一直治不好，医生说我是职业病，所以不用劲是不行的。写书法的全部核心内容就是临帖、临帖，再临帖。不管学谁的书体，都要临帖。首先要像，贴上是实笔就写实笔，贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改，下一笔要看三眼，直到看好了，才可以落笔。写字有两种感觉，一是越写越糊涂，另一种是越写越开心，乱学乱写，如果遇到说好话的，认为自己行了，甚至有地位，别人又都说你写得好，就不自觉了，去指手画脚说别人了。这也包括我自己在内。临帖很枯燥，现在到底有多少人真临帖？临帖很不舒服，一天几个小时或十几个小时，有时候一临帖就恶心，想呕吐。临帖还有个技术问题，很多人看不明白。只要你的字永远不如字帖上的字好，贴就永远有用。要写好字就要注意经常读帖。为了看贴方便，我在家的厕所里，沙发上，车上都有欧体书贴，每看一次都有收获，开卷有益。不管你是什么大家，不临帖都要退步。赵孟頫得古人书法数行，终身习之，便可名世。九成宫字帖1108个字，怕是今天学这个，明天学那个，只为了过瘾不行。所以要好好去临帖，千万不要贪多。任何一个书家都是靠一种书体名世的。颜真卿一生涉及的书体很多，书法评论说，颜真卿的书法，楷不如行，行不如稿。就是说它的楷书不如行书，行书不如他的祭侄文稿写得好。祭侄文稿称为天下第二行书，但颜真卿最终还是因为楷书名世的。字不要贪多，书体也不要贪多。书法家不要犯低级错误，有的大书法家写千字文竟然有21个错别字，误人子弟。写字提倡磨刀不误砍柴工。要知道自己的不足，千万不要骄傲，包括获奖者。所以，希望大家要好好努力。做学问要多读书，历史上的大书法家都是文学家。也许我们的字不亚于欧阳询，但整体上不行，写得不老。老不是年龄，是成熟的老。有人问我如何评价自己的字，我说我的字不敢说好，但我没有看到比我更好的，要有自信。书法是中国美学的大本营，也是西方文学的盲点。西方人不理解中国书法。写字不要搞矫揉造作雕虫小技的东西。我年轻时曾写过一些那种东西，并赚了一点钱。比如，把宣纸揉成团，再展开，用草书些一个“蛇”字，装裱后宣纸展平了，就像一幅画，蛇的鳞片都非常清晰形象。结果被父亲臭骂一顿，从此不再写了。写书法必须下功夫。别人的字比你写得好，说明他用的功夫比你多。如果只写了两三年，就称著名书法家，那是骗人。书法家是不能速成的。有的孩子从六七岁就开始写，我从三岁就开始学写字，学欧题，写了57年了。我就是想，按照一种字体坚持写下去，看看到底能写到什么程度？出现什么效果？因此不管学谁的，首先要学得像。凡是想写成自己的，一定不会有成就。你到我这里来学，就要放弃你自己的。你可以不是欧阳询，但道理一定要懂。有的人说我的欧题字没有个人特点，有我个人特点就不是欧体书法了。一个人什么最难受？ 失去目标最难受。望山跑死马说明还有奔头，但没有目标就很难受。在培训班上，有欧阳询字帖，有我在这里做朋友给你指导就有明确的目标。所以要认真端正态度，不要整天想把自己写出来。教学的内容是一样的，但因为各人的素质不一样，所以学得不一样。有的人在网上发贴子说，如果都学欧阳询，千人一面有什么意思？这全是胡说八道。如果大家不信，可以搞一个颜、柳书法比赛，凡是临帖临到一定程度的人，临什么都行。我的书法是一步步摸爬滚打出来的。现在中国的书法风气不正，等中国发达了，书法风气正了，书法的春天就来了。写字不是为了赚钱，如果没人买，就说明你的艺术还不行。我父亲曾形容我和蕴章兄弟俩，是“拔了蒿子露出俩狼来”，意思是说当时文革时期别人都不写字，而我们兄弟俩仍然坚持写字，现在才有了点成就。父亲在世前从未夸奖过我们。现在书法界风气整体不正，正处在低谷时期。当代不出大家，但当前的社会环境对书法是有利的。趁大家写字都不行的时候，赶紧练我们这种书体，走到哪里都有饭吃。买的人还是愿意掏钱的。我兄弟十个，其中同胞弟兄是我和蕴章两个。小时候父亲对我们十兄弟都一视同仁，没有亲疏分别。那时候我父亲出场演出一个晚上所得收入就能顶50多袋面粉，吃饭不成问题。但后来他们都不写字了，回到了老家天津农村。现在他们见到我已没有更多语言可以交流了，只说说如何外出打工，如何干农活之类的话，房屋破旧，生活极其困窘，让人看了难受。如果当时也坚持写字，可能命运就不是现在这个样子。所以我说写字不是为了赚钱，但如果没人买，就说明你的艺术还不行。培训班结束后，如果谁愿意继续学，还可以交流。“楷法无欺”，书法是最讲良心的艺术。你对它付出一分,它报答你一分,你对它付出十分,它就报答你十分。我教欧体书法，不是为了再现一个田英章，而是要学我的刻苦精神。我出身艺术世家，父亲是评书演员，家里藏书藏品很多，包括很多市面上见不到的珍贵书法作品，但我从来不卖。你们现在的条件没有办法跟我相比。因此，你们来学习,并不是为了让你们非要学我田英章的字，也不要简单地去比，只不过希望通过学我的字找出书法中一些共性的东西。如常识，技法要领等。书法的全部核心是临帖。临帖一定要克服自己的习惯，看一笔写一笔。一笔三抬头也不过分。谁想进步快就要临帖临得“狠”。文小明班长之所以进步这么快，就是因为临帖细致。临帖不是为了临而临，是为了像。不是为了像而临，是为了好。临字要好，就必须学谁的字就要像谁的字。否则谈不上好，那些一味追求个性的字根本不是书法，因为书法是讲究法则的。 好多书法的共性是漂亮，健美，精神。字不漂亮可以，但必须有精神，有力度。 写字可以用尺子量，按比例写。有的人用尺子量出各字的结构，然后去仔细写，这样写出来的字比例协调，准确好看，可以提倡这样做。有关书法技术问题：（1）用笔。用笔要用兼毫，不能用纯羊毫。不能太长，也不能太短；不能太粗，也不能太细，一定要好使。如果大家发现哪里的毛笔好使，可以互相推荐。新笔要用手捻开，在水里浸泡开，等吃透了水再蘸墨写字。经常使用的笔，用完后要洗净保存，再用时，要先在水里浸泡半小时，才好使。写欧体书法，要用兼毫，不软也不太硬。（2）用墨。我是用一得阁牌墨汁。这种墨写字留得久远，最好用手研的墨。墨汁不兑水不行，挡笔，用废笔调匀再使用。墨汁坏了不能用，有毒。陈墨不好使，涩笔。古人是研墨，现在使用墨汁，含胶多。必须对水才能好用。写楷书要对四分之一的水；写行书要写楷书要对三分之一的水；写草书要对二分之一的水，也可以掺酒，写出的字含有酒香味。现在看学员写字普遍蘸墨较多，一定要注意尽量少蘸墨，中间不要停顿，一个字写下来蘸两三次墨就可以了。否则字写出来会变得很散，笔划之间不连贯，没有精神。（3）用砚。我用一个小罐，不用砚。过去有钱的人写字都是书童研墨，用一点倒一点。日本人用研墨机研墨，研好后放在容器里，用多少往外倒多少，省墨。（4）用纸。写字不要用好纸，不要用太隐（因淫）的纸，也不要用加浆萱。最好用单萱、生萱，不要用熟萱。好纸如布，好布如纸。台湾、日本的纸比较好使。（5）写硬笔书法的技巧。要在下面垫一张铜板纸，或硬纸板，效果比较好。田英章书法论语之二学习书法需要投资，别人出钱或者公款助学引不起重视，也不公平。学本领就要舍得投资。况且，学习书法本身就不是穷人的职业，如果连饭都吃不上，怎么花钱学习？这次特训班的内容也是8个字：高山流水，白雪阳春。这几个字写好了，到哪里都有人要，谁都喜欢。因为它符合人们的心理。写的时候，先不要抄书，不要查字典，目的是看你现在到底什么水平，三天后再看你学习提高的水平。关于字的写法，必须从右向左写，而且必须是按照内容的顺序写，别的写法都不对。另外，写作品集字是不科学的，因为书法家在不同时期写的字风格不一样。关于横画得写法。写字要先写好横划，横是书法的基础笔画。欧体书法的横笔是中间细，右半部上抬，抗肩。无论何种情况下，都要往上抬。一定要用上力，叫上劲。尤其是写横笔的细笔划，更要咬住牙用力去写。横划的两头虚笔不要太尖，但也不能太钝，钝了就不是欧体，成了柳体。 横画有四个角，起笔既要有尖，又不要出虚尖。横的右上角既要有角，又不要太明显。写横画时一定要把笔直立起来，笔在画中走。起笔要连切带按，有一种弹性。长横，越长越难写。要按我写得长短粗细一样去写，一定不要改。三天之内能把横写好就不错了。用最简洁的笔法写出最复杂的内容。比如，有的要用七八年时间才能写好一笔。 书法上的第一美是力度美，其他都是次要的。写的时候不要贪快，抄快无用。有的笔画写得好，带有偶然性，不代表书家的水平，因此一定要养成必然性。 书法是精神产品，博大精深，必须用心去写。写字哪里最累？是胳膊腿累。不是体力活。但必须用心写，用心写的时候，要咬着牙，胳膊和腿都要用力，写字的时候并不感觉太累，字写完了，胳膊腿就感觉累了，所以书法博大精深。 写字永远要把姿势摆正。要把纸放在胸前正中去写，注意养成良好的书写习惯。否则，就会出现虎头蛇尾。提笔要干净利索，用笔尖收笔，不要用笔肚收，写横画更是如此。学习的第二个问题是拜老师。但一定要拜明白老师，不要冲他的位置，要考虑他是怎么上来的。启功的书法，从民国至今也就算三流书法家，但他是大家，他的书法路子正。有人总认为唐楷太死板，总想写个“今楷”，问题就出在这个“今楷”上。 所谓书法的功夫，就是临帖的功夫，临帖的功夫越大，字也进步越大。启功大师90多岁还每天临帖，所以每一笔画都不能马虎。 现在中国书法正处在低谷时期。如果不信，可以数数看，当今有几个经得起推敲的大家？有人说书法界“上头一帮痞子，下面一帮傻子”。当然，这与当前国家发展的重点有关。现在国家一心一意搞建设，主要先解决经济问题。书法上不景气，有些混乱，尤其文革以后，把一些东西搞乱了，但总有一天，国家经济发展了，就会来清理这些书法垃圾，当然主要是自然淘汰。有的说，我就在家练。但你找不准方向的时候，只能是越写越不能，越写越晕，越糊涂。就像在沙漠里转悠，原地不动。 学书法还有一种情况，就是今天写大草，明天写篆书，今天用白纸，明天用彩宣，感觉很难过瘾。你可以看到田英章写得不好，但你看可能写不出来。眼高手低，是正常现象，怕的是眼低手高，把别人捧你的话当真了。还有，现在有谁愿意得罪人？夸你几句，你也当真话听了。一个人说还可以，谎言千遍成真理了。所以，一定要把这个事情搞清楚。我也一样，可能比一般人写得好些，但比历代大书法家就差得太远了。我和家兄蕴章一起写字，父亲从不夸我们，我去日本获了世界大奖，拿回三百万元交给父亲，他连看都不看，只说了一句：“写的什么东西！”因此，我告诉大家，去好好学吧，也不要期望在三天之内成为什么，但一定要明白一个道理：“噢，书法原来应该是这么写！”你一定要知道自己。大圣人孔子说：“学而知不足。”等你学习了，才知道自己不行。当你什么时候感觉不错的时候，你就要倒霉，要吃亏了。千万千万，在书法上不要有丝毫的自满。也才知道，教，然后知困。平时说还可以，但作为大家来说，当教别人的时候，才想到这有根据么？要找到根据，就要去学习，去钻研。今天写的内容，“高”字最难写，各笔划的位置衔接要适当，写的时候眼睛是尺度，只要看准了，手应该没有问题，能写出来。但要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径。看三眼再下笔。什么时候叫会写字了？就是离开贴就写不了字。如果离开贴，上来就会写，那叫不会写字。（辩证法） 写字不是写多写少，关键在写得好。今天要比昨天写的好，光写多没用。不像，白费劲。如果在写的时候找不到感觉，可以把字带回去复印，然后在上面拓、摹，不要认为这是小孩子学书法的办法，这样做的目的是为了找感觉，要有针对性地去拓去摹。我现在还经常拓摹。为此，还没买复印机。 什么时候能把写字当饭吃的时候，字就能写好了。如果当做快乐，就永远写不好。你玩它，它也玩你。我经常说，艺术是最讲良心的，你对它一份好，它就回报你一分。 美术写生，书法写熟。古人赵孟頫得古人铭刻数行，终身习之，便可名世。其实他只是得到了十五个字，终身学习。如果今天你能把布置的八个字写好了，可以说大部分字都能写好。如果把部首写好了，你就可以写好所有的字。单个字写好了，排起来也好看。一个字写好，关键在于笔法，现在很多人写字，不是看功夫，而是凭胆量，技术不行，胆子很大。如果这次你结业走的时候，感觉胆子很小，很可怜，差得很远，学了之后，才觉得不行，这是对的，包括我自己在内。欧阳询本身是文学大家，所以我们要学习，只有心是空的，才能学好。“入我门来，请放弃自我”。既入我门，不要来切磋。包括我在内，还差得远呢。回去对照欧阳询的字和我的字去练。 写字，只有心里明白，手写不出来，但从未有心里不明白，手上写出来很好的。变戏法一看就明白，体育上有偶然性，艺术上不行。 写一个字，第一笔下去，就似乎有一个目的在等待，笔画要前后呼应，不要把最后的一笔上来就包了。 要学会看帖读贴，眼睛要学得尖一些，“贼”一点，要掌握法度。笔画少的字要写小，笔画多的字要写细。写不好不是大问题，但不看贴就写是大问题。既不看贴，又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了。书法一定要讲法，讲道，因为这是一种学问。 如何理解年龄与学书法的关系？年龄越大，应该越成熟，只要学习仍有进步和提高，但必须是在身体正常的情况下。 关于这次的作品评选，不能说绝对公平，但相对而言是公正的。通过学习，发现大家都很认真，一笔一划的写。看一笔写一笔。对每幅作品我都仔细看了几遍，作品水品基本差不多，但能提到名的就是这几位，但还有的连名字都没有，说明差距还是有的。就获奖者而言，他的字也有很多毛病。希望没有得奖的，要仔细找出差距，坚持学习；得奖的学员不要骄傲，要继续好好学，不断提高。有的学员已经得过一次奖，说明有了新的进步。 希望大家记住书友会。如果你想在这个圈子里玩，就要有一个组织，这个组织就是砚田书友会，大家要共同维护它，目的是为了提高书法水平。不论你现在从事什么工作或事业，不管你什么背景，也不管你是哪个省市，只要你是某个书友会中的一员，你走到哪里都会受到欢迎和接待。 田英章书法论语之三1、关于写字的姿势写字的时候，一定要坐正，上身不要晃动，要反复去找感觉。行笔的时候，要“两慢一快”，即下笔要慢，中间行笔要快，收笔要慢，还要巧。这样写出字来既合法度，又看起来舒服。这和医院的护士给病人打针的要领“两快一慢”正相反，护士打针时进针要快，推药要慢，拔针要快，这样让人感到舒服，否则疼痛难忍。但我看到学员中，下笔快的不多，行笔慢的人不少。速度慢了写不直，老是打弯，所以行笔要快。快不是慌里慌张，尤其写横折笔更要慢。比如开车，转弯时一定要慢，否则就可能出事故。折笔收笔时，一定要整理好笔锋，一看形状就能知道自己的笔锋会出现什么效果，应该有这种预感，否则就是不会写字。因为你一拿起笔，一看笔杆、笔锋，甚至一看你的姿势，就知道你会不会写字，这是常年坚持学出来的，也是小时候老爹拿棍子敲出来的。启功老先生下乡写对联时候，别人都是站着写，但启功先生躬下身子，认真地枕腕书写。因为他知道这样写的字比站着写的好，有人说站着写好，要的就是这种气魄，这种人实际上不会写字。2、关于笔画的写法最难写的字笔画，一是右点，一是直勾。勾的写法，直勾不好写，写好了直勾和右点，其他笔画就好写了。凡是左右结构的字，左边的横划都扛肩。一个字里边，越是不起眼的笔画，越是要注意写好，比如“朗”字中间的右下点。凡是写口字的时候，都要向右抬、然后顿笔。什么是跪笔弹锋？跪笔弹锋是我编出来的一个书法技巧名词，还好，目前已经被学生普遍接受了。3、关于用墨最好使的墨汁是一得阁。用墨时要注意好好调匀，当然也要研究盛墨的容器。我写字不用砚台，尤其新砚台容易伤笔。使用砚台不强求一致，个人可以根据自己的喜好选择，但一定要注意把墨调好调匀，好使为原则。墨调好了，写起字来顺手，干净利落，好看有精神，大家可以试试。4、关于用笔新笔先放在水中泡10分钟左右，如果上来就用，好笔就完了。一生当中难得几支好笔。既是用废了，都不会扔掉，古人往往把用废的笔挖坑埋掉。涮笔，千万不要放在水杯子里，也不要用热水，可以用温水，甩干后把笔锋理直，最好挂起来，一定要知道这个道理，珍惜毛笔。5、关于用纸色宣不是好纸，但我感觉写欧楷色宣最好使。工欲善其事，必先利其器。6、什么是书法书法奥妙无穷，是极高的精神享受。书法既是高山，又是大海。用一个比喻来说，就像一个人沿着悬崖峭壁艰难地向上爬，快爬到山顶的时候，发现一个洞，洞口有两扇门，推开门一看，里面是一片无边无际的大海，门上写着两个字：“书法”。7、怎样写好字写字就要写好，为了让人说好，逼着自己去找罪受。因为我们还没有看破红尘，所以光想让别人说好。有些字大家都说写得好，但很难一下子说出好在哪里？就是感觉好，因为有些字就是感觉出来的。艺术有时候就是在不自觉的状态下，潜意识写出来的。但光靠感觉不行，最重要的还是要提倡好好临帖。学习书法就是要临帖。我为了学习欧体书法，把欧阳询的书法教材放在桌子上，沙发上，床头上，卫生间里和车上，一有时间就拿起来翻阅、揣摩。我们一定要先临帖，不要老想去改革它。我也写过很多书家的书体，总之还是学欧体，学别的书帖，也是为了研究借鉴如何写好欧体。哪个朝代都有胡写乱画的，但是胡写乱画的字流传不下来，兰亭序之所以流传下来，就是因为好。不管它是真是假，能传后世的，就是靠功夫。王羲之不是什么大官，因为他的字好就流传下来了。有些人，看手上功夫是能写出好字来的，可就写不出来。为啥？就是因为他不临帖，有的总认为看明白了，其实再过十年，你还有许多东西看不明白。孔子说，学而知不足。教而知困。这次书法学习内容中的“风”，有个朋友跟我说，看见这个字就想哭，还有一个学生说，看见这个字就想吐，都是写了上百遍了，仍然写不好。其实，没有一个字是好写的，不下苦功夫就永远写不好。人世间，凡是好的东西，做起来都很难。写字也是一样，好看的字难写。每一个笔画都要精确到位，认为差不多不行。失之毫厘，差之千里，在书法艺术上尤其明显。我曾经临过一个拳头大的字，写出来以后总是感觉不太舒服，用尺子量了一下，其实就只差一毫米，这说明差一毫米都不行。这和人一样，长的都差不多，但有的好看，有的不好看。其实仔细研究就差难么一点点。写字差一点，也可能人家看不出来，但人家是花钱买的，要对得起人家。什么时候都要拿出最好的水平来写作品。过去我写的字，现在连看都不想看，但在当时来说也就是那水平，有江郎才尽的感觉。所以，要不断追求进步和完美，只有你精，别人才认为好，千万别认为差不多就行。有些字笔画难写，但只要写长了，就写好了。把写字当玩的时候就写不好，关键是把它摆在什么位置。书法是最讲良心的东西，你对它下一分功夫它就回报你一分。这和做人有所不一样，有的人不论你对他多么好，多么温暖，他都有可能恩将仇报。但艺术不一样，艺术是最讲良心的。很多人笔画写的很粗，细不下来，关键在于提不起笔来，一旦提起笔来，用笔尖行走就能写细。人世间，克服什么最难，克服习惯太难了，幸亏大家来学习，从开始就要注意养成良好习惯，好好临帖。写字时的一些旧习惯能不能改？可以肯定地说能改，问题是有没有那个境界。写字的时候，要一笔三抬头。我在刚才转了一圈，几乎没有一个学员的临帖让我满意。因为帖子在跟前，根本就不看，有的帖子掉到地上了，也不知道，就是埋住脑袋硬写。对此，我百思不得其解，你不照贴上的字去写，写一大些到底为什么呢？临贴是书法进步的必经之路。我再说一次，既入我们，请放弃自我。我发给大家的帖子，不管什么样子，都必须照着写。字写不好是个水平问题，但不好好写，就是个道德品质问题。如果故意把字写得扭曲，这个人很可能有心理障碍。字如其人，从一个人写的字上，能看出他（她）的性别，大体年龄、以及性格、品行等。书法是学出来的。但有的人就是不去学，总喜欢按自己的性情写。大家看到，今天展示的学员考试作品内容都一样，但写的水平都不一样，为什么？就是因为每个人的水平不一样。当然这里面因素非常多，非常复杂。包括年龄、性别、阅历、性格等各个方面都有影响，都表现在字里行间，表现在每一笔画上。就像古人，都学王羲之，都崇拜王羲之，但最终都写得不一样。我和我哥哥蕴章从小在一起写字，使用一块砚台，但写得也不一样。比如刚出生的孩子，开始一看模样都差不多，但越长越不一样。办这个书法面授班的目的就是怎样学书法。无非有几个情况，一是自觉不错，大摇大摆地走进课堂来学习。如果你稍有沾沾自喜，就说明你应该学了。眼高手低是正常现象，但老是感觉自己不错，恐怕这就很危险了。还有一种情况，就是感觉自己不行。光在自己家里练，分不清东西南北，自己也说不清到底是好是坏。有的人见到本来不好的字，人家不愿意得罪你，顺嘴就奉承上了。最可悲的是自己还把别人的奉承当真了，这是很悲哀的，这也说明应该好好学习了。学习书法是一条不归路。不是说你一旦学习书法就一定要坚持到底，有的人因为种种原因没有坚持下来而放弃了，但是他并没有死心，老是惦记着，一旦条件成熟了，又会重新拾起来。三天的学习，每位学员都有进步。经过投票，获得前三名的学员会载入“中国楷书网” 的史册。得票多少，获不获奖大家不要太当真，应该认真思考的是：经过三天的学习，到底学到了什么？开班之初我曾强调：“到培训班来，就要放弃自我”。到培训班来，不是要学田英章，家兄蕴章也在每日一题、每日一字中说：“学欧莫学田”。但我要告诉大家的是：当你在书法方面还几乎是一无所知的时候，你不去“学”是非常危险的事情。在当今书坛，有人说：我谁都不学，就写我自己，表现我的“性情”，他们反对的是“书法功力”，因为他们不想下功夫，主张的是“性情”，性情是没法准确说清的事，衡量性情没有尺度。因此，他们就可以大胆地抡开乱写乱抹，表达性情，发泻情绪。凡是规规距距写字的，他们就断定为“没有性情”。有人说：都学田英章，不“千人一面”了吗？还有什么味？培训期间我们看到，大家都写相同的八个字，但谁跟谁写的能一样呢？我们的许多学员，还仅仅是初学阶段，尚且写得不一样。如果写了二、三十年那就会大不一样，历史上的大书家欧、颜、柳、赵、苏、黄、米、蔡都在学王羲之，都说自己是王羲之的弟子门人。但没有一个能与王羲之写的一样。“千人一面”之说是在书法上不会出现的。我与家兄从小用一个砚台，一支毛笔，一本字贴，受的是一种家庭教育、接受了相同的书法教育思想，我们今天写的一样吗？我们两人有时想写一样，但不可能做到。与家兄“合书”时，大家在视频中看到：就象一个人写的：那是想着法子往一块凑的结果，而且是在家中训练了多次，练了很长时间，也仅限于这几个字。如果说写字能与某人写的一样，请问我写了五十七年欧阳询，我写的与他一样了吗？我倒想与他一样，可就是象不了。我潜心于欧，做梦都想与欧公写的一样，但总是写不像。书法在初学阶段，可能会写的有些“相象”，但仅限于初学者。达到一定高度后就不会一样，就像医院妇产科里刚出生的孩子会长得像，护士容易抱错小孩，慢慢成长，成人后就绝不一样。书法亦然，刚开始学，时日尚浅看着差不多，随着功力加深就不一样了。有人说：“我们学同一种书体，这么多人写的一样，还有什么意思，全国许多人写的与田英章写的一样还有什么意思？学习欧阳询与欧公写的一样还有什么意思？”请不必为此担心，告诉大家，你要真的与田英章一样，那就成了怪事，那是不可能的。好好写字吧、好好学吧、你不会写一样的。因此我要说明的是，我们的培训班，不是要大家学习田英章，是要告诉大家：“书法应该怎么学”。我们各位在来培训班之前可能有两种情况：一种情况是来之前认为自己写的不错，临了几十年、十几年、几年；临摹了许多本贴、跟某某学过书法、获过什么奖、踌筹满志，趾高气扬地大踏步走进培训班。这是因为你不学才以为自己“行”，你只要稍微在心中有点沾沾自喜，以为写的还不错，这就说明：你该学习了，你该学习好的东西了，你眼界低了，你的眼界低到了竟然以为自己写的“好”。我们正常情况是“眼高手低”，就是能看出某书法高手的不足，能看到他人书法作品的缺点，但自己写不出来，自己写出来不如人家呢。眼高手低可以理解，怕就怕你“眼界低”，低到竟然以为自己的字好，人们往往不能正视自己，老觉得自己写得不错。这种情况，你需要学习，需要提高。另一情况是自己在家练、方向迷失，像走进了一迷宫，进了无尽的大沙漠，没有了方向。不知自己从哪里来，要到哪里去，在原地踏步，无法前进。自己的字是好还是不好呢？自己不明白。在这种情况下很想听到他人的评价，对书法外行们的评论还信以为真。有人说：哎呀，你写的真好，高手啊！他相信了，可能为此欢欣，为此大喜过望；有人说：你写的什么玩意呀？难看死了，他会沮丧难过。在这种情况下，你需要学习，需要提高。怎样学习书法？学书法就要临贴。书法是临出来的，临贴是学习书法的不二法门。临帖是学习前人的、他人的优秀成果。大家从培训班回去后，在家一定要认真临贴，千万不可随意乱画。我看到有的书友参加了几次培训班，但长进不大，一定是你在家临贴不如在班上临贴认真，说明你在家没认真临或者是临贴方法错误。这是我们每位同学要注意的。