电视摄像(PPT整理)

第一章 电视摄像机重点：摄像机的基本操作 难点：摄像机的基本操作学习要求：1）了解摄像机的工作原理（2)了解摄像机的种类和结构（3)掌握摄像机的基本操作使用方法第一节 摄像机的种类一电视摄像机 是一种电子技术产品，也是电视制作中的重要设备.它是利用光-点转换原理和电视技术中电子扫描方法，将镜头所拍摄的光信号转换成相应的电信号，再经过一系列编码处理后，合成为标准的彩色电视视频信号,然后送至录像机以磁带形式记录保存。 光信号电信号-标准全电视信号-磁带记录保存二.电视摄像机发展简介1931年美国试制成第一支摄像管析像管,随之开始了摄像机的研究工作,然而摄像机真正达到试用阶段却是从50年代开始的,从彩色摄像机研制阶段的发展来看，基本上划为四个阶段.(1）50年代的电子真空管阶段，摄像机内部全部采用真空电子管,摄像机体积大,电路复杂,调整麻烦,耗电量大,价格也昂贵，所以一般只限于广播电视领域用.（2）60年代开始,开始进入晶体管和集成电路时期。（3）7年代中期，出现了23英寸的摄录一体机,摄像机体积制造得越来越小。（4）80年代,日本SON公司首先采用了CC摄像器件，推出了第一台全固态摄像机,翻开了摄像机发展的新一页,随着技术的飞跃，微处理器作为自动化控制器件也引进了摄像机；0年代后，摄像机又逐渐数字化,目前高清晰度数字电视DT已产品化，广泛使用。三。电视摄像机分类 (）按质量分类：广播级、业务(专业)级、家庭级（2）按摄影器件分类：光电导摄像管摄像机、固体光电传感器CD摄像机 （3）按摄像器件的数量分类:三管和三片摄像机、两管和两片摄像机、单管和单片摄像机 （4）按摄像器件的尺寸分类：5/英寸摄像管摄像机、1英寸摄像管摄像机、2/3英寸摄像管摄像机、1/2英寸摄像管摄像机、2/3英寸CD摄像机、12英寸CC摄像机 （5）按清晰度等级分类:标准清晰度摄像机、高清晰度摄像机 （)按使用场所分类:台式摄像机(演播室或转播车用）、便携式摄像机（一般外拍用） （)按功能分类:普通摄像机（只有摄像功能）、摄录一体机（摄像机和录像机一体) （8)摄录一体机的分类：模拟摄像机、数字摄像机、磁带摄像机、硬盘摄像机、光盘摄像机、闪存摄像机等第二节 摄像机的基本性能 1宽高比。电视屏幕标准宽高比为4：，高清晰度电视宽高比为16:9 2。成像器件：电子(光电导）摄像管是摄像机中利用电子束扫描把景物的光学图像转换成电信号的一种真空电子管。电荷耦合器件（CC）摄像机的工作原理:三管或三片式摄像机把通过镜头的光线分成红、绿、蓝、三基色光，每个摄像管或CC负责一色光信号到电信号的转换，然后进行信号处理，编码形成彩色全电视信号。3色温。色温是测量白光相对的红色或蓝色的标准.室内照明的色温标准是0K，自然光的色温标准是5600。色温越低光色越红，色温越高光色越蓝。4.清晰度相当于分解力，可以用调制度、或用在画面上可分辨的电视线数来表示。分解力可分为水平分解力和垂直分解力。灵敏度。指摄像机的光电转换效率，光电灵敏程度。6.信噪比.信噪比反映的是信号和杂音之间的关系正常情况下，电子设备都会产生一定量的噪声.在视频信号中，可以通过“雪片”的数量辨认出“嘈杂”的画面，也就是失真.摄像机信噪比越高,图像越干净，越不容易看到噪声对视频信号的影响，图像质量也就越高。高信噪比是摄像机性能所追求的指标。在标准照明条件下,一般要求达到60B以上。最低照度。指在一定信杂比条件下,比较被摄景物所需照度的大小，照度越低，说明摄像机低照度灵敏度越高。照度单位：勒克斯（lux）.几何失真.几何失真表示重现图像与原图像的几何形状差异，主要表现为枕形,桶形,菱形等失真。.重合精度。重视图像的红、绿、蓝三色图像的几何位置的一致性。中心部位误差小于0。1% 1。量化比特数.数字摄像机新增技术指标，广播级的数字摄像机模拟/数字转换的量化级数多为12dB数字摄像机的性能 先进的数字信号处理 数字处理，控制功能丰富拐点控制、细节控制、电子柔焦、独特的带自动选择的双肤色轮廓电路、黑伽玛、新型超级V、轮廓校正信号、暗部扩展和压缩等. 灵活简便的操作性。第三节 摄像机的结构和基本操作摄录一体机的构成：由镜头、机身和寻像器三大部件构成。聚焦的一般方法：将景物画面推成特写，转动聚焦环，使图像清楚（即透镜聚焦被摄体上）,然后拉开成所需要的景别，进行拍摄。如此做法,景深范围大(其它条件不变的情况下），便于一般拍摄。 自动聚焦:把聚焦方式设置为自动方式，由摄像机自动聚焦. 手动聚焦：把聚焦方式设置为手动方式,旋转聚焦环聚焦。变焦功能:（）变焦镜头:具备在一定范围内连续变化焦距而成像位置不变的性能，在拍摄中对景物画面取景的大小可相应地连续变化，即景别可从大到小，从小到大连续变化。（）电动变焦：把变焦选择器置于电动变焦(）处，按下电动变焦开关标有T的一头,镜头焦距变长，可拍摄推镜头,按下标有W的一头，镜头焦距变短，可拍摄拉镜头。手按的压力轻重可以在一定范围内改变变焦的速度。(3）手动变焦：把变焦选择器置于手动变焦（)处，拨动手动变焦控制环进行手动变焦。常常用于急推急拉效果.光圈功能: 自动光圈调节法:根据被摄物体的亮度自动调节光圈，这是一般拍摄时使用的模式,将光圈选择开关设于(A）处。自动光圈一般在被摄物亮度比较均匀，明暗反差不大的情况下使用. 手动光圈调节法：将光圈选择开关设定于（）处,根据需要调节光圈环,由于光圈上所标的F数来识别光圈的大小。手动光圈一般在被摄物体亮度不均匀，明暗反差过大的情况下使用。 暂时自动调节法：当处于手动光圈调节模式时，本功能可以临时性进入自动调节.在光圈选择开关处于M时，持续按暂时自动光圈调节按钮，光圈处于自动调节状况，手一松即回到手动光圈状况，并锁定于松手时的光圈值。后焦距的调节：在以下各情况下需要调节法兰焦距（从镜头法兰沿视线到图像的距离）:当第一次安装镜头时,或更换镜头之后；变焦操作时，长焦镜头和广角镜头的焦点不能很好吻合时(推上调实,拉开图像虚焦)近摄功能:当拍摄对象距镜头前面的距离小于一定距离时（比如80),需使用近摄功能,此功能可拍摄的最近距离为1cm白平衡调节 白平衡是指摄像机红、绿、蓝三路基色信号幅度相等，色度信号为零，这时摄像机对准白色拍摄物,彩色监视器应当显示正常的白色,此时该摄像机处于白平衡状态。 为什么要调节白平衡：是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不变，图像的色调依然保持自然。黑平衡调节黑平衡是指摄像机红、绿、蓝三基色视频信号中,黑电平的大小一致,这是摄像机对准黑色拍摄物时，在彩色监视器上所显示的图像应当是纯黑的，不偏向于任何其他的彩色。增益功能 增益调整是指摄像机图像输出信号电平大小的调整,一般摄像机增益分三档、9、18db,以此提高摄像机的灵敏度.照明不够时,光圈已开到最大,图像还是看不清,这是需要使用增益进行放大以此来提高图像的输出。要注意的是，运用增益的图像上的杂波会增多,图像信噪比下降,画面上出现雪花干扰，所以,照度低时，应尽量提高被摄体的照度,没有其他办法时,再用增益。摄像的基本要领(稳、平、准、匀）（1)稳：是要求所拍摄的画面要稳定,要消除任何不必要的晃动（2)平:是指所拍摄的画面要保持水平,亦即画面中的地平线一定要平（3)准:是要求所拍摄的形象准确无误.如画面起幅落幅、表达内容、镜头聚焦等要准(4）匀：是指摄像机在运动拍摄时，速度和节奏要均匀思考题:(1)摄像机是如何进行光电转换的? (2)简述摄像机特写聚焦法的过程()为什么要进行白平衡调整？简述摄像机白平衡调整的过程 （）简述摄像的基本要领（5）一般在什么情况下才使用手动光圈进行拍摄?第二章摄像机的视点与镜头效果重点:摄像机的视点与画面效果、摄像机的位置与镜头类型 难点：摄像机的位置与镜头类型第一节 摄像机的视点与画面效果 摄像机的视点摄像机的视点:摄像机的拍摄位置、角度;观众被安排观看事物的位置。视点是画面重要的造型元素之一。对多变的拍摄角度和灵活的机位的运用，可以直接反映一个摄像师对表现内容、环境以及被摄主体的理解,从而从一个角度反映他的创作风格。摄像机的视点的本质：是摄像师拍摄意图的表现，对被摄物的态度、看法;直接决定了画面的取舍及其效果。摄像机的视点对电视画面透视关系起了很大决定作用,它决定了三种空间关系：。距离关系 方向关系 3。高度关系。同样拍摄角度下,距离越近，画面透视越大；距离越远，画面透视越小.拍摄距离不变时，拍摄角度变化也可以影响空间透视效果：平摄和正摄减弱空间透视关系，俯摄或侧面拍摄夸大空间透视关系。 从功能角度来看，可从三方面归纳：.体现空间中的人物位置关系和叙事关系 2。夸大、强化原有现实场景空间的透视关系 。表达人物形象，刻画人物性格.从操作上看,视点可从三方面分析:1拍摄方向 2.拍摄高度 3景别 电视景别取景：是指摄像师在所面对的现实场景中截取最理想的部分并使之成为电视画面的过程。摄像师在取景时一般要考虑景别、拍摄距离、镜头焦距、拍摄高度、拍摄方向等五个问题.景别：是指被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。景别的作用:（1）景别变化带来视点的变化。满足了观众不同视距、视角观看景物的心理要求（一种外在形态语言形式)()使画面表现内容目的性、指向性很强。景别变化带来主体范围的变化，更明确新闻画面所表达内容、主题,不同景别表现时空不同,对主体认识范围不同，决定了观众接受新闻画面信息.（）是形成影片节奏变化的重要因素之一。（4)两极景别对被摄景物和物体超距离、超比例的表现具有某种移情作用。影响景别的因素：（1)摄像机和被摄主体之间的距离。在镜头焦距固定的前提下，拍摄距离越近，被摄主体在画面上的面积越大,景别越小;反之亦然. （)摄像师使用的摄像机镜头焦距长短。摄像机与被摄主体距离不变的情况下，镜头焦距越长,被摄主体在画面上的面积越大，画面景别越小;反之亦然.(3）被摄体位置变化.被摄主体在画面内纵向空间位置的变化。景别变化的方法:1。用同一焦距镜头,选择不同拍摄距离，得到不同的景别。2。在同一拍摄距离上，用变焦距镜头，改变摄像机的视角而产生不同的景别 远景远景是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。远景可以分为大远景和远景两类: 大远景：适于表现辽阔深远的背景和渺茫宏大的自然景观，其画面特点是开阔、壮观、有气势和有较强的抒情性，画面结构通常简单、清晰。 远景：一般表现较开阔的场面和环境空间，画面中人体轮廓清晰可见,但外部特征含糊不清，无法识别具体形象。在远景画面中,被摄主体的形象是很小的一部分，甚至只是一个点，远景的表现重点是环境.远景的特点：（)画面注意对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌 (2)远景景别中,人物被处理成占空间很小的视觉形象,被完全“物化”了远景的作用： 用来表现自然环境和某种气氛，表现人物周围广阔的空间、自然景观和大场景的群众活动场面,通过对环境的描述增加画面的真实性。 将人物与环境结合起来，以景为主，以景抒情，以景表意,可产生特殊情绪效果. 远景中的被摄主体往往从属于画面内的环境。 远景的景别特征，通常会在观众的心理上表现出一种过渡感和退出感.应注意的问题: 注意画面的整体结构和气势 (2)对被摄主体的表现目的性要强，从大处着手()大远景和远景的画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野讲观众的视线引向远方(4)重点处理好画面的主要线条、色调和影调(5）摄像师在操作时必须考虑画面视觉变化及产生的运动节奏 全景全景：表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面。在全景画面中，被摄物体的全貌或者被摄人物的全身被完整的表现出来，同时保留了较大范围的环境和活动空间，使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统的认识。全景的特点： 在全景中,被摄主体与环境在视觉关系上是相当的. 全景式对拍摄场景的全面描述全景的作用: 全景镜头往往是每一场景的主要镜头，它决定场景中的空间关系 全景景别的画面中清楚、完整地表现了主体人物的形体动作、动作范围和活动轨迹 全景镜头可以将多个被摄物体纳入画面并留有一定环境空间 全景画面由于景别较大，可以形成舒缓的节奏,让观众的眼睛可以有暂时的调整和休息应注意的问题： 全景画面是拥有最多表现元素的画面,因此拍摄时要注意各被摄物体之间的相互关系,防止喧宾夺主 全景是一个场面中的总角度，制约着该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置 全景画面是反映被摄主体轮廓线条、形状和运动的主要景别画面，摄影师必须确保主体形象的完整，构图准确 拍摄全景式,要注意空间深度的表达和环境的渲染，摄影师必须善于利用前景和背景,利用有形的或者无形的线条建立具有纵深感的三维空间,在不影响被摄主体表现的前提下丰富环境内容 中景中景是指摄取人物膝盖以上或物体的大部分或场景局部的画面,可以完整的表现出人物上半身最为活跃和明显的手臂活动.中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交代人与人、人与物之间的关系.中景的特点: 中景画面中环境空间降到了次要位置 中景画面空间更紧凑,有利于表现人物的视线、动作线、人与人或者人与物之间的关系线等，具有较强的画面结构和人物交流特征(当使用中景表现人物间的交谈时，画面的结构中心是人物之间视线的相交点；当表现人与物的关系时,画面的结构中心是人与物的连接线） 被摄主体的内部结构相对远景和全景要清晰，成为画面的主要表现内容中景的作用 在有情节的场景中,中景画面常常被作为叙事性的描写 中景的表现主体是人物的形体动作和相互间的情绪交流，但环境依然在画面上占有一定的份额,通过环境的烘托，可以加强人物的情绪、身份、相互关系及动作目的，推动情节的发展 环境表现处于次要地位，多处在背景上应注意的问题： 构图要准，掌握好画面尺寸的大小，将被摄物体始终安排在画面的结构中心位置 避免单调的人物造型,应该从影调、色彩、虚实、动静等关系上强调突出人物，注意画面各物体间的对比与联系 准确地在画面中表现出人物间的透视关系、空间关系 注意抓取具有本质特征的表情和动作，使人物形象饱满，画面富于变化 近景：是摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面近景的特点： 近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的焦点，视觉效果比较鲜明、强烈 通常近景画面景深较小，环境的视觉感比较弱，画面趋于单一 画面常由较长焦距的光学镜头拍摄，画面中地平线基本消失，空间透视不明显近景的作用： 是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别之一 近景画面表现的空间范围小,景深短,可以产生较近的视觉距离 近景画面具有一定的指向性应注意的问题： 要注意将表现重点集中于物体的纹理结构上 构图中要对手势动作的范围预留空间 （3)近景画面中的主体人物通常只有一个(）画面应力求简洁、单调统一 （5)注意镜头对焦 特写：表现人物肩部以上或者被摄主体细节的画面特写的特点: 特写画面通常描绘事物最有价值的膝部或者人物最有表现力的面部，排除一切多余形象，画面内容单一 最大的特点是避免框架 环境已被完全排斥特写的作用： 突出强调人或物的某一局部，放大细小物体，形成强烈清晰的视觉形象 特写画面可以准确地表现出被摄体的质感、形体、颜色等 特写是具有极强强迫性的一种景别 在特写画面内的形象呈现出突破画框向外扩张的趋势，创造了视觉张力 特写画面可以调整画面节奏 由于特写分割了被摄体和周围环境的空间联系,因而常被用作转场镜头应注意的问题:（1）构图力求饱满，尽可能提出一切多余的形象（2）控制好画面曝光量,对过暗或过量的物体应用手动光圈将曝光量调到最合适位置（3）尽可能在拍摄时先确定人眼在画面中的位置,通过人眼为主的面部表情表达人物性格及情感 ()对焦一定要准 拍摄方向拍摄方向知摄像机镜头与被摄主体在水平平面上60度范围内的相对位置。也就是摄像机与被摄主体处于同一水平面上,围绕着被摄主体来选择拍摄位置。包括:正面、斜侧面、侧面及背面拍摄。 正面拍摄也就是摄像机在被摄主体的正前方拍摄，这是镜头光轴与被摄对象视线是一致的，观众看到的是被摄主体的一个正面平面形象。正面拍摄的作用: 有利于表现被摄对象的正面特征和横向线条 可以看到人物完整的脸部特征和表情动作 平摄时，有利于观众产生于被摄主体的交流感,产生亲切感 在平摄时，有利于表现庄重、稳定、严肃的气氛正面拍摄的不足： 空间透视感差，场面缺少立体感 （）画面构图容易显得呆板、无生气 前面的被摄物体容易挡住后面的物体，使画面信息不完整 正侧面拍摄摄像机镜头轴线与被摄主体的朝向轴线垂直,也就是在被摄主体成0度的位置上进行拍摄。也就是拍人的正侧面。作用： 有利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态以及轮廓线条,表现被摄主体的强烈动感和运动的特点 在表现被摄主体之间的关系式,适合表现人物之间的交流、冲突和对抗 可以同时表现交流双方的神情姿态，照顾双方活动，可以直观的表现平等关系不足：（1）空间透视感较弱 （2)观众与被摄主体缺乏交流感 斜侧面拍摄摄像机镜头轴线与被摄主体成一定夹角，也就是我们通常所说的左前方、左后方、右前方、右后方这些角度，统称为斜侧面方向,这是摄像中运用最多的一种拍摄方向作用： 画面具有较强立体感、纵深感,物体的立体形态表现清晰，产生明显的透视效果 由于透视效果，使被摄主体的横向线条变成斜线，画面生动活泼 有利于安排主体和陪体,区分主次关系，突出被摄主体的作用 背面拍摄在背面拍摄时,主体背对镜头，观众与被摄对象的视线其实是同一方向的，使观众可以产生一定主观效果。背面拍摄突出了被摄主体后方的陪体和环境，姿态动作起到表现人物心理活动的作用作用： 使背景中的事物成为画面的主要对象,将主体和背景融为一体 观众不能直接看到被摄主体的面部表情,画面具有较大不确定性，给观众积极联想和思考的空间，可以加大观众的好奇心和兴趣 尤其要注意在纪实摄像中的运用,利用背面拍摄进行追踪式采访或者拍摄,观众所看到的空间和景物几乎就是被摄主体所看到的，给人以强烈的参与感，观众随着被摄主体的运动一起在拍摄现场不停观看，具有很强的现场纪实效果 拍摄高度拍摄高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上相对位置或相对高度.通常的拍摄高度有：平摄、仰摄、俯摄和顶摄 平摄：摄像机镜头与被摄主体视线高度持平。作用: 符合人们日常观察的视觉感受，被摄主体不容易产生变形 画面结构稳定，可以反映出亲切和冷静的情绪,表现出较强的交流感 画面感觉客观、公正,是新闻拍摄和纪实性节目中拍摄的常用角度 运动的平摄镜头常常代表被摄人物的主观视点,能使观众产生身临其及的感受不足: 表现同一水平面的物体时，会压缩空间,不利于空间透视和层次的表现 画面中地平线处于画面中央位置，使画面产生明显分隔感，易显呆板、单调 仰摄：指摄像机镜头由低到高方向拍摄,镜头低于被摄体水平方向。作用：（1）后景景物往往被前景遮挡或者被排除到画面之外,具有净化背景、突出主体的作用（2)观众的视线沿垂直方向的被摄主体向上延伸，有利于强调被摄主体的高度和气势（）表现跳跃、腾空等动作时，能夸张跳跃高度和腾空动作,增强画面视觉冲击力（)可通过场景中的天花板等顶部物体表现透视关系,增强人物与环境联系，造成强烈的距离感和透视感（5）被摄主体显得比平常高大、挺拔，可以表现敬仰、自豪、骄傲等感情色彩不足：（1）广角状态下近距离仰摄会产生严重变形效果,因此摄像师在拍摄仰摄镜头时尤其要注意镜头焦距、拍摄距离这些因素（2）仰摄带有非常明显的感情色彩，运用不当会使摄像师的态度过于暴露,容易出现过于概念化的镜头，引起观众的反感. 3。俯摄：指摄像机镜头由上向下、由高向低的拍摄方式，镜头高于被摄主体水平线。作用：(1)利于展示场景内景物的层次、规模，常用来表现场景的整体气氛和宏大场面，容易给人宽广辽阔的感觉（2）可明显表现出被摄物体的运动轨迹和空间关系，可用来表现强烈的冲突和力量对比()被摄主体显得渺小、压抑,往往带有贬低、蔑视的意味(）具有强烈感情色彩，常用来表现阴郁、悲伤的情绪和气氛不足： (1)易丑化人物形象，不适于表现被摄主体与观众的平等交流和正常情感 （2)观众看不到被摄主体的全部表情,不利于表现被摄主体之间的细致感情交流 （）被摄主体与背景色色彩相近时,较难突出被摄主体 4。顶摄：是指摄像机拍摄方向几乎与地面垂直的一种拍摄角度五。拍摄角度（方向和高度）选择拍摄角度应注意的问题：（1)角度的合理性（2)对场景段落进行整体考虑（3）利用拍摄角度表现人物时注意度的把握思考题：（1)什么是摄像机的视点？它的本质是什么?（)如何划分电视景别（各种景别的定义)（)影响景别的因素有哪些 （4）掌握拍摄方向、拍摄高度的含义及其内容()简述什么是仰摄镜头及其作用 (6）简述什么是斜侧面拍摄及其作用六不同光学镜头及其造型标准镜头：是指焦距长度与底片对角线长度基本相等的镜头.电视摄像机的标准镜头是指视角为24度(25m焦距）的镜头特点:(1)符合人们的观赏习惯(2)景物的透视效果最正常。广角镜头(短焦镜头）：焦距比标准镜头短，视角比标准镜头宽，水平视角一般大于6度特点：（1)焦距越短,景深越大(2）拍摄景物范围大,成像小（3)画面的空间透视感强，越靠近物体,线条透视效果越越强烈，近大远小，变形夸张效果越明显（4)电视画面的色彩还原好、清晰度高应用:（1)增加画面容量和信息量（）完整展现被摄主体及其环境 (3）运用广角的畸变完成表意 （）新闻事件的抢拍 长焦镜头(窄角镜头/望远镜头/远摄镜头):焦距比标准镜头长，视角比标准镜头小,水平视角一般小于20度（焦距5mm），拍摄范围窄、成像大特点：（1）拍摄景物范围窄,成像大,景深短（2）空间距离和深度被压缩，前后景物大小变化不大画面透视变平应用：（）远距离拍摄画面形象（2）表现人物的脸部特写（3)塑造饱满的画面形象(4）形成场面内形象转换 变焦距镜头:可以连续变换焦距的镜头，可代替从广角到长焦的多个镜头特点:(1)不改变拍摄距离、不更换镜头也可以获得多种景别的电视画面(2）可形成平稳的变焦距推拉效果(3）使电视画面内部或外部运动更加连贯流畅甚至产生离奇视觉效果第二节摄像机的位置与镜头类型一.固定画面：摄像机的机位。镜头光轴和镜头的焦距均不变的情况下所拍摄到的电视画面，即“三不变镜头”固定画面的核心:电视画面所依附的电视框架不动,景深与视角不变固定画面与美术作品和摄影作品的异同点：（1)相同点：画面的框架不变，景深和视角范围不变，对于主体基本没有位移的构图来说，在造型上有相同的审美效果,对静物的观看来说，具有观看美术作品的审美体验（2）不同点：电视画面内的主体可以连续运动,画面的色彩、光线、明暗、人物的位置等等可以变化,画面具有时间性、连续性和时效性固定画面的主要特点：（1）固定画面框架处于静止不动的状态,画面的外部运动因素消失（)固定画面的视角和视域不变 （3）固定画面视点稳定,符合人们日常生活中的驻足细看,注视详观的视觉体验和视觉要求总之，固定画面使观众注意观察人物的语气神态，获得舒适自然的交流之感，固定画面给电视摄像人员提供了强化主体形象、表现环境空间、创造静态氛围等丰富多样的创作手段和便利条件优势:(1）利用大景别表现静态环境时，镜头的持续时间长,观众可以长时间观看,可得到强化和突出（2）对拍摄静态的人物时能够有效地表现人物的静态造型，并具有突出的表现作用和一定强调性（3）具有静态造型的美感（）可较客观的记录和强化被摄主体的运动姿态、运动速度和运动节奏（5）在时间上具有一种“过去式”不足:（1）视点单一，视域受到景别的限制(2）当被摄主体基本不发生位移时,构图形式难以发生变化（3）当被摄主体的活动范围大时，主体形象难以得到充分的体现(4）对于较为复杂的环境，固定画面的表现力度下降(5）画面较难完整真实地记录和再现一段生活流程（6）与运动画面相比,缺少主观性，尤其缺少指向性拍摄要求：(1)要注意捕捉动感因素,以增强画面的内部活力（）要注意纵向空间和纵深方向上的强度和表现(3）要注意拍摄与组接的镜头内在连贯性（4）要注意构图的艺术性和可视性（）要注意“稳”而不是“动 运动摄像：运动摄像:在一个镜头中通过变化摄像机的机位、镜头光轴和镜头焦距进行拍摄的一种方式。有三种方式：摄像机运动、镜头光轴发生变化、镜头焦距变化运动画面(镜头)：通过运动摄像拍摄到的电视画面。有三部分构成:起幅、运动过程和落幅运动画面(镜头)的特点:(1）使画面中景物不断发生变化保持画面时空同一和统一(2)形成一种多景别、多角度、多背景的画面（3）使观众比较强烈地感受运动存在（4)使新闻人物连续不断表现运动摄像的方式： （1)纵向运动:推、拉、跟 （2）横向运动：摇、移 (）垂直运动：升降 （4)综合运动：推、拉、摇、移、跟、升降等推摄（推镜头）：是一种摄像机沿着光轴方向,向被摄主体推进、或者是将变焦镜头的焦距向更长的焦距变化(从广角调至长焦）的一种拍摄方法.其表现为画面的框架不间断地由远而近的接近被摄主体。特征：（1）推镜头形成视觉前移的效果（2）具有明确的主体目标（）将被摄主体形象由小变大,而环境由大变小功用和表现力：（1）突出主体人物，表现重点形象(2）可以突出细节及重要的情节因素（3）可以介绍并强调整体与局部、客观环境与主体人物的关系和作用(4）所拍摄的画面景别变化是从大到小连续的(）运动速度快慢可以影响画面节奏，产生外在情绪力量(6)可以加强或减弱运动主体的动感注意问题:（)起幅要稳，落幅要准，其重点是落幅（2)在推进过程中（)运动速度要与画面表现的主题思想一致（4）要注意焦点的变化（)要注意机位变化的推与变焦镜头的推的异同点.拉摄(拉镜头）:摄像机沿着光轴相反的方向远离被摄主体、或是变焦镜头向更短的焦距变化（从长焦调至广角）的一种拍摄方法。其表现为画面的画框由近而远不间断地远离被摄主体。特征：(1）形成视觉后移的效果(）主体目标不断在淡化(3)主体形象由大变小，环境由小变大。功用和表现力：（1)有利于表现主体与主体所处的环境关系（2)画面从小到大，不断扩展,使画面构图从简到繁，形成多层次多结构的变化(3)强调局部与整体、主体人物与客观环境的关系和相互作用（4)景别的变化时从小变大连续的，利于情感表现（5）加强或减弱运动主体动感（6)可将起落幅镜头里的人物进行对比(）可作为电视转场镜头(8)可作为结束镜头或结论镜头注意问题：(1)应有明确的表现意义，重点是落幅中主体与环境的关系.同上3摇摄(摇镜头）：摄像机的机位不变，但摄像机的光轴方向变化的一种拍摄方法。特征：形成视觉扫描的效果(2）主体常常在不断变化(3)展示的空间是不间断连续的功用和表现力:（1）有利于突破画框的限制,扩大视野（2）在小的景别里包容更多的信息，可以形成多层次多结构的变化（)可用来介绍并强调同一环境中的人物之间的空间位置关系和主体人物与客观环境的关系和相互作用（4）形成对比、比喻、暗示、因果关系，并制造悬念和积累效果（5)速度快慢可形成一定的节奏（）可作为电视转场镜头注意问题：（1)应有其明确的目的性（）速度应与画面内的情绪相对应 移摄(移镜头)：是一种摄像机架在活动物体上,光轴方向不变、镜头的焦距不变，并随着活动物体的运动而运动的一种拍摄方法。特征:(）主体不一定固定,给出的是一种整体的效果(）画面框架始终处于运动之中,拍摄到的物体均处于位置不断变化的运动状态(3）调动了观众的运动感受，主观色彩浓形式:横移、跟移、曲线移、升降移功用和表现力：（1）可用于拍摄特殊比例的物体，展示其风采（2）可用于拍摄复杂的环境，展示多层次画面并制造悬念(3）产生积累效果(4)具有强烈的主观色彩，纪实性强(5)运动速度慢,可以影响到画面的节奏产生外在情绪力量注意问题：(1）应有明确的表现意义(）起幅要稳，落幅要准(3）利用广角进行拍摄 跟摄：是一种摄像机架在活动物体上，并跟随着被摄主体的运动而运动的一种拍摄方法。特征:(1）主体固定，镜头的运动速度与主体保持一致(2)拍摄到的物体均处于位置不断变化的运动状态（)主体位置相对画框稳定有利于展示主体的运动姿态；镜头运动速度与主体的运动速度相一致功用和表现力：（1)既可突出、交代主体与环境的关系,又能交待被摄主体的运动速度方向和姿态()可跟出新的环境,给人新的感受(3)具有强烈的主观色彩,纪实性强(4)跟出悬念,制造气氛注意问题：(1）应跟紧、跟准主体（）速度与主体保持一致（3）镜头要稳 升降拍摄(升降镜头)：是摄像机架在升降装置上，跟随升降装置一起运动的拍摄方法特征:（)升镜头带来视域扩展的感觉，降镜头带来视域收缩的感觉（2）形成多方位多角度的构图效果 综合运动拍摄（综合运动镜头)：一个镜头中采用了一个以上的运动方式进行的拍摄特征:(1）能够产生更为复杂多变的画面造型（2）画面框架始终处于运动之中,所拍摄到环境处于不断变化的变化,可以给观众多视点的欣赏影视造型艺术（3）主体时有变化,从而画面表现更为丰富多彩第三节 摄像机的叙述角度根据图像语言的特色，摄像机的叙述角度分为旁观式和体验式叙述角度旁观式叙述角度：是一种第三人称的叙述角度，是摄像机以旁观者的身份进行观察和拍摄的方式.体验式叙述角度：是一种第一人称的叙述角度，是摄像师和摄像机以“我”的立场和观点来看待和拍摄被摄主体，观众也被强行拉入片中,去“亲身”体验自己所看到的,去看自己所“体验”到的。第三章 电视摄像用光原理3电视照明的任务和特点 电视照明的技术任务：1提供合适的照度；2提供合适的光比；3提供相对稳定的色温平衡。 电视照明的艺术任务：1空间感、立体感、质感的创造;2突出主体;3创造环境；4创造气氛；5有助于画面全面的艺术构图。 电视照明的特点：1时效性；2写实性；3光比要求;4色彩宜淡不宜浓。 电视照明的方式：1自然光线（日光）适合在白天的外景照明中使用，以便充分利用自然光对人物和场景进行光线处理;2人工光线（人造光线）常用于演播室中内景照明和夜晚的外景照明，用人工模拟和在现生活中的自然光效；3混合光线（自然光和人工光）常用于实景照明，包括在真实的室内环境和光线不足的外景中利用混合光线进行光线处理。32摄影用光的基本知识 光源:能发光的物体叫光源，大致分为自然光源和人工光源。 光度计量:光通量,衡量一个光源发出辐射通量对人眼所引起的视觉强度的物理量；2发光强度;3照度；亮度;对比度和宽容度:对比度指景物的亮度差别,也叫明暗对比和景物反差;宽容度指承像物质所可能按比例正确地记录景物亮度间距的幅度. 发光效率:光源发出的光通量与消耗功率之比。 光源的色温和显色性：色温用来表征光源发光所含的颜色成分的物理量,色温低偏红色，色温高偏紫色；2光源的显色性,光源照射到物体上所产生的客观效果。 直射光和散射光：1直射光是光源以直线的形式直接照射物体;散射光是物理学中的漫反射光。 33电光源和照明灯具 电光源的种类 照明灯具有聚光性灯具（注光灯、椭面聚光灯、回光灯、)、散光性灯具（天幕散光灯、顶光散光灯) 调光控制设备：使用目的是满足剧情变化而调节亮度要求。34 人工照明布光 布光：运用人工照明方法,按照光线不同的照明效果，对被摄景物布置不同距离、方向、高度、不同性质的灯光，以达到完美的艺术效果。 照明中的基本光线：按照光线的造型效果,照明的基本光线。主要有主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光。主光：主光是塑造画面形象的主要光线，用来照亮被摄物体主要的和最有表现力的部分。主光的光源属于直摄光的性质。它的主要作用是描绘人或物的主体形状及主要轮廓线条、组成造型结构，在画面中起主导作用。2辅助光：用来弥补主光表现力不足的一种光线,它照亮被摄物的阴影，使阴影部分产生细腻丰富的中间层次和质感。辅光的作用是调整画面的影调，决定画面的反差，表现质感，帮助塑造主体的形态。3轮廓光：它是从被摄物背后射来的光，可以是正逆光,也可以是侧逆光或高逆光,它的作用是使主体产生亮的边缘,勾画出对象的轮廓形状,增强画面的纵深感。背景光：主要是照亮对象周围环境及背景的光线.它的作用主要是突出、烘托主体。背景光可以消除主体在背景上的投影，使物体与背景分开，衬托画面的空间深度。5装饰光：用来突出表现被摄物体某一重点部位所用的光，有目的地对对象进行局部或细节的修饰,表现质感,富有艺术魅力，并达到照明平衡.6效果光：用人工光源再现现实生活中一些特殊光源的光线效果或特定环境。7场景光：拍摄大场面时用于均匀照亮整个场景的光。 照明的角度和造型：1人面布光钟面图以其中人的鼻子为中心,水平钟面叫H面，垂直钟面叫V面。面与V面相垂直。水平钟面的照明光位：正面 侧前侧逆光侧逆光。3垂直钟面的照明光位：顺光 顶光前顺光 顶顺光 前脚光。 三点布光法:运用主光、辅光、轮廓光三种基本光线进行照明布光。能把三维物体的立体感、质感、纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 静态人物布光法:1静态单人场面，平调光处理、侧光照明、逆光处理.2静态多人场面的布光：两人场面的正面布光：分别布光法、重点勾勒法、平调组合法。多人座谈布光:分别布光、分组布光、分区布光、整体布光。 动态布光：被摄主体运动的布光:大面积布光、分区布光、连续布光.2摄像机运动布光:随着摄像机运动而不断调整其方位、高度。35外景照明光线处理 自然光线条件和效果分析：日光的不同而造成效果的不同。 外景光线的运用：晴天的光线一般按顺光、侧光、逆光三大类型处理。 混合光线照明色温处理原则:自然光 人工光或不同色温的光源同时并用时要调整好统一色温、室内混合光要确定要以低色温还是以高色温要统一色温、室外混合光 要以高色温为统一色温。第四章 电视摄像构图 电视画面、画面的视觉元素、画面的结构元素。 电视镜头：构成影视作品的基本结构单位. 电视镜头的种类:根据视距不同分为远景、全景、中景、近景、特写： 根据角度分为平摄、仰摄、俯摄镜头、正摄、侧摄、斜摄、背摄镜头;根据摄影机的运动情况分为固定镜头、运动镜头;根据描写方法分为主观镜头和客观镜头；根据镜头时间长短镜头、长镜头;其他镜头有空镜头、慢镜头、快镜头。 电视摄像构图：摄像人员为了塑造人物形象、表现主题思想以及达到艺术效果，利用被摄体及各种造型元素等视觉要素,在一定画面上按照相互之间的关系和相应的空间位置,把个别或局部的形象组织起来，形成一个有机整体的创作活动。41电视摄像构图特点 构图特点:1变化运动性（动态性)2多点固定性（多视点)在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别,对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。简洁明确性（时限性）4整体一次性（整体性）一系列画面组接之后会形成构图的整体性和传情达意的规律性. 构图形式：水平线构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图、黄金割构图、九宫格式构图。横向式构图、竖向式构图、斜向式构图即对角线构图、框式构图、L形构图、S形构图、三角形构图、V形构图、对称式构图、“十”字形构图、圆形构图。 动态构图:是指画面造型元素及画面结构发生连续或间断变化的画面构图形式。 构图要求：要鲜明地揭示主题（画面要简洁）2要有力地突出（主体要突出）3要巧妙地形成均衡（画面应具有表现力和造型美感）均衡是指经过艺术处理的画面所具有的那种稳定、完整、和谐的感受。分为结构均衡和色彩均衡。42电视画面的视觉元素 线条、形状、光线、色彩、影调、质感、立体感、运动。 线条的作用:1不同线条结构产生的不同心理联想2线条的浓淡、粗细、虚实在人的视觉心理上产生不同的反应3线条的形状、排列疏密不同对人产生不同的视觉节奏4实线节奏快，断续线节奏慢。形状的作用:单个物体形状的不同效果，几个物体的形状微妙地相互作用。光线的作用:1表现时间环境2突出被摄主体3创造气氛增强画面的立体感和空间感.色彩的作用：1突出主体和细节2确立整个节目的基调3增强空间感.影调的作用：利用影调塑造被摄对象2形成空间深度渲染环境气氛4均衡画面结构.4-3电视画面的结构元素 一幅完整的画面一般是由主体、陪体、环境(前景、背景、空白）等诸多因素组成的。 主体及其处理:主体是画面的主要对象，是画面的内容中心和结构中心。陪体及其处理：陪体是画面中陪衬、渲染、突出主体，并和主体构成特定情节的被摄对像。前景及其处理:指主体前面的景物,在画面中是最靠近镜头的人或物.作用1加强画面的概括力、深化主题的表现2增强画面的纵深感3造成观众的参与感4美化画面。背景及其处理：位于主体之后,渲染、衬托主体的景物称为背景.1背景与主体形成影调、色调的对比2利用各种手法简化背景3选择有特色的背景来说明和烘托主体。空白及其处理：在画面人物视线或建筑物朝前的前方留有足够的空白，利于均衡画面2在运动的物体前六足够空白增强物体动感3在主体前留空白有利于主体醒目。4电视摄像的表现元素 电视景别、拍摄角度、心理角度 客观镜头：是指以代观众和作者的角度来诉说描写的镜头，这种镜头客观地描述所发生的事情，给观众一种客观的印象。 主观镜头：是以剧中人物的观点来拍摄,用以表现剧中人物的主观感受（如回忆、幻觉、梦幻、情绪）的镜头，主观镜头一般都出现在客观镜头之后，在观众了解人物的低位和经历的情绪变化之后,主观镜头的主观性才表现出来.第四节 轴线与三角形原理轴线：被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线，是电视摄像和电视编辑制作时必须遵循的一条规则线。（关系轴线、视线方向轴线、运动轴线）关系轴线：人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线。视线方向轴线:人或动物的眼睛的视线方向线。运动轴线：人物运动的一条轨迹线，即与被摄主体运动轨迹相对应的那条无形的线.机位分布三角形原理:拍摄一个场面时，用以指导机位的分布原理.作用：确保各镜头中视觉形象和空间造型的连贯。关系轴线的三角形机位：在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位，但只能选用一侧，不能超越关系线到另一侧去拍摄。 内反角机位：三角形底边上两个分镜头的机位都在对话双方的内侧，分镜头都是单人镜头.特点：在画面中只有一个肢体出现，而无陪衬体出现,并且主体处在画面突出的位置上常以近景别的形式来进行拍摄。 外反角机位:三角形底边上两个分镜头的机位都处于对话双方的外侧，都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。总机位与两个分机位镜头连接后,各镜头中的人物数量分别为、2、.两机位称为外反角机位.特点:镜头中的两个人物互为前后景，使画面具有很强的空间透视效果;靠近镜头的在画面上变现为背面，距镜头较远的表现为正面。构图的空间分配原则:面对观众的讲话者占画面2，背向的占1|3，且常常以鼻尖不超出面颊轮廓之外为限。如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。 内外结合角机位:三角形地边上二个分镜头的机位,一个为内反角机位,另一个为外反角机位。 视平线规则：在对话双方不同高度的情况下,应以平均高度拍总镜头，以交待二者之间的关系，以仰角拍摄视点高的人,表现视点低的人的主观感觉;以俯角度拍摄视点低的人，表现视点高的人的主观感觉。 用分镜头表现运动，应以运动路线作为轴线，把机位三角线放在运动路线的同一侧,在拍摄改变方向的运动时，应在一个镜头中表现出方向的变化.电视摄像:指电视节目制作过程中,后期阶段所进行的镜头组接工作。剪辑：按照视听规律和影视语言的语法章法,对原始素材进行选择和重新组合。画面均衡是指经过艺术处理的画面构图所具有的那种稳定、完整、和谐的感受。分结构均衡和色彩均衡两种.像势是指影像固有的特性作用与画面组合的力,这种力有影像或影像的集合体在画面中的大小、体积、重量、色彩、影调以及影像的动静状态等特点综合形成.像势均衡规则.人的注意是心理活动对一定对象的指向与集中，所以一个图像最好只有一个信息主体.简介原则:在不破坏画面内容的基础上，尽可能去掉画面中可以去掉的影像。统一性的构图原则：拍摄目的的单一性.（各种因素、主题、布局等保证统一）视觉元素：在视像的建立过程中，把信息演绎为各种不同面积的单元：点线面体。四层视觉表意:影像、画面、镜头和镜头片段.影响影像的因素：光线（作用:用光渲染环境气氛；表现人物形象、情绪；情节因素;构图)、线条(外部线条：画面形象轮廓线，内部线：被摄对象轮廓线以内的线条)、影调（处理画面造型、构图、气氛、表达情感)、色彩（突出主题和细节、增强空间感）。电视画面：由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕呈现的图像。电视镜头：由若干镜头组成的镜头片段。独立镜头：能够用来变现单独的内容(用于插入、切出镜头、镜头片段）插入镜头:主要镜头中用于突出和强调需要引起惯纵注意的视觉本部分的镜头。作用：突出细部、烘托气氛、丰富叙事。切出镜头：将观众注意留从主要镜头转移开来的镜头。作用：表回忆、梦境;同一时间多空间面；两个视觉中心得关联；与主观镜头的相关内容。镜头片段:不能表达一个完整含义的单个镜头。非独立镜头：需要通过组合才能表达完整意义的图像。情节性镜头:依照图像的叙事时序与因果关系对镜头顺序进行安排(描叙性和叙事性组合）非情节性镜头：不具有叙事连贯性，镜头相连一句：画面内容与意义的相互关系。交替式剪辑：使两种或两种以上的兴趣中心和事件罐体出现在电话四画面中。串联式剪辑:使图像呈直线叙述的剪辑方式（分续接和插接）续接:一种使电视图像始终保持线性连续性的剪辑方式。插接:一个意义表达完整的主要镜头中插入其他镜头的剪辑方式.编辑式剪辑:在视觉上不要求彼此关联的图像简介在一起的图像组接方式。转接镜头：用于连接运动的连续性不配合或者由于摄像师技术错误造成的不配合镜头的插入或切入镜头。越肩特写:画面一一个人的背景作为前景，镜头越过前景任务的肩头来拍摄另一个任务的特写肩头。插入特写：将胶原景别中较小的影像作近距离拍摄，京观众已经看到但有看不清楚，或者看得清却又看不真切看的细节放大给观众。作用:突出精彩，突出重点,将细微动作和无体放大.切出特写：影像不从属于前补个镜头的任何部分。作用:增补镜头中无法表达的内容，引导情绪,替代部分事件、一个镜头的开始、结束。散乱镜头：没有固定好摄像机,拍摄静止图像时会出现画面矿洞或抖动现象的镜头。后备镜头：额外拍摄一杯剪辑用的镜头作用:掩护、代替拍摄技术错误、解决考剪辑技巧无法修补的问题。静态场景：画面所表现的主题处于相对静止状态的场景.新闻（纪实性）摄像:侧重于新闻性，不在影像美学方面有苛刻要求。虚构（创作性)摄像：完全是按照人的意志进行，购物、光线、空间透视等都会依照计划实施,可反复拍摄。会场的新闻摄影通则：如实记录下会议议程、出席会议的领导、重要来宾、主要与会人员、表彰先进、通过决议等。单人的新闻摄像原则:真实自然,不能让被摄人物进行表演或让所拍摄画面具有戏剧光效。单人的虚构摄像:允许调动具有倾向性的技术因素，在光线、拍摄角度、方向、景别、运动上充分发挥出能够发挥出来的效果.两人的新闻拍摄：交代清楚两人之间的关系以及各自行为的关联性。（一组交代两人环境，单人镜头各一组)三人以上多人拍摄:位置关系:遵循轴线规则。选择人物:选择一两个构图的中心人物作为重点，使有向心力和整体感.大含小原则：小景别一定要在大景别中找到。人物群体的拍摄:一般在制高点俯拍，其他景别需靠近或走进群体拍摄.特点：人物众多，场面杂乱,拍摄时要冷静,随机应变。规则人群：注意群体的形式感，可用俯拍、侧面各种运动镜头。不规则人物：明确拍摄目的，构图重心问题;长镜头、晃动画面增强现场和纪实感。风景摄像主要考虑要素:选景、景别、构图、运动、精雕细刻。静物摄像:对书刊报章、照片以及其他小物件的拍摄（注意：高架机位、竖置物件、近摄、防反光)动态场景：被拍摄的主题处于运动状态的场景.轴线：被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线，是电视摄像和电视编辑制作时必须遵循的一条规则线。关系轴线：人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线。视线方向轴线：人或动物的眼睛的视线方向线。运动轴线：主题运动的一条轨迹线，即与被摄主体运动轨迹相对应的那条无形的线。轴线规律:在拍摄一组相互焊接的镜头时,摄像机的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍摄角度在水平方向上无论怎样变化，都不允许超越到轴线的另一侧去,否则就会产生方向性的混乱，叫做“跳轴”或“越轴”.关系轴线越轴技巧：视点镜头:在轴线上拍摄的正反打镜头.特写镜头:人物身体、服饰或其他物件的特写镜头，转移注意力，再越轴拍摄。运动镜头:让摄像机在移动中越过轴线。人物移动：在一定空间内走动，形成新的关系。人物介入:摄像机以当前两人做前景,越过轴线，与后景中入画的人物形成新的位置关系。方向轴线越轴技巧：表现主体变向:选择机位在主体要改变方向的地方拍摄，用运动主体的视点镜头.中性镜头：在方向轴线上拍摄运动主体的正面或背面镜头。运动镜头：让摄像机在移动中越过方向轴线。特写镜头:用跟运动状态相关的特写镜头。主体变化:以新主题的方向轴线为基准。主体消失:马上可以接另外的动态镜头.封挡镜头:运动主体向摄像机镜头前移动，并把摄像机镜头完全挡住的一种技巧.出画入画:让主体运动出画面或者进画面(方