我的教案苏轼江城子乙卯正月二十日夜记梦

新课导入新课导入题西林壁新课导入新课导入饮湖上初晴后雨 大江东去，浪淘尽，千古风流人大江东去，浪淘尽，千古风流人物物念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈锦帽貂裘，千骑卷平冈 江城子江城子密州出猎密州出猎 一蓑烟雨任平生、归去，也无风雨也一蓑烟雨任平生、归去，也无风雨也无晴。无晴。定风波定风波在你心目中在你心目中苏轼是一个苏轼是一个什么形象？什么形象？“他是一位有魅力、有创意、他是一位有魅力、有创意、有正义感、旷达任性、独具卓见的人，有正义感、旷达任性、独具卓见的人，是一个伟大的人道主义者，是一个伟大的人道主义者，一个百姓的朋友，一个大文豪，一个百姓的朋友，一个大文豪，大书法家，创新的画家，大书法家，创新的画家，造酒的实验家，一个工程师，造酒的实验家，一个工程师，一个憎恨清教徒主义的人，一个憎恨清教徒主义的人，一位佛教徒，巨儒政治家，一位佛教徒，巨儒政治家，一个皇帝的秘书，酒仙，厚道的法官，一个皇帝的秘书，酒仙，厚道的法官，一位在政治上专唱反调的人，一位在政治上专唱反调的人，一个月夜徘徊者，一个诗人一个月夜徘徊者，一个诗人”-林语堂林语堂苏轼传苏轼传 “假如将苏东坡连根须带枝蔓地拔起，假如将苏东坡连根须带枝蔓地拔起，我相信，整部中国文化史将因之而失我相信，整部中国文化史将因之而失重。重。”方方喜欢苏东坡方方喜欢苏东坡 千古奇才千古奇才最最浪漫浪漫的诗人的诗人 最最豪放豪放的词家的词家 最最超脱超脱的文人的文人 最最潇洒潇洒的过客的过客 最具最具人格魅力人格魅力的大师的大师 “唐宋八大家唐宋八大家”散文散文“苏苏黄黄”诗诗“苏苏辛辛”词词“宋宋四四家家”书书法法（苏黄米蔡）（苏黄米蔡）今天来体会苏轼性今天来体会苏轼性格中的另一面格中的另一面多情。多情。苏轼苏轼江城子江城子乙卯正月二十日夜乙卯正月二十日夜记梦记梦苏轼苏轼淮安市阳光学校高二年级语文组 胡建 苏轼，（1037-1101）字 号 ，四川眉山人，北宋杰北宋杰 出文学家，书画家，豪出文学家，书画家，豪放词风的开创者放词风的开创者，与父苏洵，弟苏辙并“”。子瞻子瞻东坡居士东坡居士知人论世知人论世三苏三苏 苏轼幼年时即极为出色，深得老师赏苏轼幼年时即极为出色，深得老师赏识。识。2121岁时，苏轼与弟弟岁时，苏轼与弟弟苏辙苏辙一起随父一起随父苏苏洵洵离家进京，第二年兄弟二人都中了进士。离家进京，第二年兄弟二人都中了进士。当时的文坛领袖当时的文坛领袖欧阳修欧阳修读了读了2222岁的苏轼所岁的苏轼所写的文章后说：写的文章后说：“不觉汗出不觉汗出。快哉，快。快哉，快哉！老夫当避路，放他出人头地也。可喜！哉！老夫当避路，放他出人头地也。可喜！可喜！可喜！”并预言未来文坛将属于苏并预言未来文坛将属于苏轼。轼。苏轼简历苏轼简历熙宁二年熙宁二年(1069)(1069)反对变法卷入党争。反对变法卷入党争。苏轼的政治思想比较保守，宋神宗时，王安石苏轼的政治思想比较保守，宋神宗时，王安石当政，行新法，苏轼极力反对，便请求外调，他当政，行新法，苏轼极力反对，便请求外调，他先后被派往先后被派往密州密州、徐州等地任地方官。、徐州等地任地方官。革新除弊，革新除弊，因法便民，颇有政绩因法便民，颇有政绩。元丰二年元丰二年(1079)(1079)乌台诗案被贬黄州。乌台诗案被贬黄州。那些曾经依附过王安石的小人搜集苏轼对新那些曾经依附过王安石的小人搜集苏轼对新政不满的诗句，弹劾苏轼，致其入狱。这就是宋政不满的诗句，弹劾苏轼，致其入狱。这就是宋代第一起文字狱代第一起文字狱“乌台诗案乌台诗案”。苏轼被捕入。苏轼被捕入狱，入狱后，受尽凌辱，酷刑棒打，几致死地。狱，入狱后，受尽凌辱，酷刑棒打，几致死地。历时五个月，营救者络绎不绝（包括王安石），历时五个月，营救者络绎不绝（包括王安石），最后，神宗才决定不杀苏轼，将苏轼贬到黄州。最后，神宗才决定不杀苏轼，将苏轼贬到黄州。苏轼在黄州生活的这七年，他没有俸禄、生活苏轼在黄州生活的这七年，他没有俸禄、生活困苦、衣食不足，而且受到监督，没有住的地方，困苦、衣食不足，而且受到监督，没有住的地方，只好暂居庙里，后来得了一块荒地，耕种，造屋。只好暂居庙里，后来得了一块荒地，耕种，造屋。元祐元年元祐元年(1086)(1086)重获启用官至礼部。重获启用官至礼部。旧党执政。受到皇太后重用保护，苏轼被调回京旧党执政。受到皇太后重用保护，苏轼被调回京都任翰林学士、知制诰等职。后自请外任杭州太守。都任翰林学士、知制诰等职。后自请外任杭州太守。后被召回京师，担任兵部尚书、礼部尚书。后被召回京师，担任兵部尚书、礼部尚书。绍圣绍圣元年元年(1094)(1094)又遭贬职惠州儋州。又遭贬职惠州儋州。皇太后驾崩，新党再度秉政后，又贬惠州，再皇太后驾崩，新党再度秉政后，又贬惠州，再贬儋州（今海南），贬儋州（今海南），元符三年元符三年(1100)(1100)渡海北返次年病逝。渡海北返次年病逝。66 66岁死于常州。岁死于常州。苏轼苏轼江城子江城子乙卯正月二十日夜乙卯正月二十日夜记梦记梦苏轼苏轼淮安市阳光学校高二年级语文组 胡建 他的结发之妻叫王弗，是四川眉州青神县进士王方他的结发之妻叫王弗，是四川眉州青神县进士王方的女儿，她年轻貌美，知书达礼，性情温和。庆历的女儿，她年轻貌美，知书达礼，性情温和。庆历六年六年(1054)，19岁的苏轼娶岁的苏轼娶16岁的王弗为妻。王弗岁的王弗为妻。王弗与苏轼共同生活了与苏轼共同生活了11年，治平二年年，治平二年(1065)五月，妻五月，妻王弗卒于京师，年仅王弗卒于京师，年仅27岁。岁。王弗生前，不但是苏轼王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣生活上的伴侣，而且是，而且是文学上的知音文学上的知音，事业上的贤事业上的贤内助内助。王弗去世后，苏轼悲痛万分，他按照父亲苏洵的王弗去世后，苏轼悲痛万分，他按照父亲苏洵的安排，将妻子安葬在母亲的坟旁。并在埋葬王弗的安排，将妻子安葬在母亲的坟旁。并在埋葬王弗的山头上种植了山头上种植了30000株松树，以寄托他的哀思。株松树，以寄托他的哀思。又又过了过了10年，苏轼为王弗写下了被誉为悼亡词千古第年，苏轼为王弗写下了被誉为悼亡词千古第一的一的江城子江城子记梦记梦 苏轼的第二任妻子叫苏轼的第二任妻子叫王闰之王闰之，是王弗的堂妹，在王，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁给了苏轼。她比苏轼小弗逝世后第三年嫁给了苏轼。她比苏轼小11岁，自岁，自小对苏轼崇拜有加，生性温柔，处处依着苏轼。王小对苏轼崇拜有加，生性温柔，处处依着苏轼。王闰之伴随苏轼走过了他人生中最重要的闰之伴随苏轼走过了他人生中最重要的25年，历经年，历经乌台诗案，黄州贬谪，在苏轼的宦海浮沉中，与之乌台诗案，黄州贬谪，在苏轼的宦海浮沉中，与之同甘共苦。同甘共苦。25年之后，王闰之去世。苏东坡痛断肝年之后，王闰之去世。苏东坡痛断肝肠，写祭文道：肠，写祭文道：“曾不少许，弃我而先。孰迎我门，曾不少许，弃我而先。孰迎我门，孰馈我田？已矣奈何！泪尽目干。旅殡国门，我少孰馈我田？已矣奈何！泪尽目干。旅殡国门，我少实恩。惟有同穴，尚蹈此言。呜呼哀哉实恩。惟有同穴，尚蹈此言。呜呼哀哉！”在妻子在妻子死后百日，苏轼请他的朋友、大画家李龙眠画了十死后百日，苏轼请他的朋友、大画家李龙眠画了十张罗汉像，在请和尚给她诵经超度时，将此十张足张罗汉像，在请和尚给她诵经超度时，将此十张足以传世的佛像献给了妻子的亡魂。苏轼去世后，其以传世的佛像献给了妻子的亡魂。苏轼去世后，其弟苏辙按照兄长的意思，将其与王闰之合葬，实现弟苏辙按照兄长的意思，将其与王闰之合葬，实现了祭文中了祭文中“惟有同穴惟有同穴”的愿望。的愿望。苏轼的第三任妻子叫苏轼的第三任妻子叫王朝云王朝云，字子霞，是杭州钱塘，字子霞，是杭州钱塘人。王朝云比他小人。王朝云比他小26岁。在苏轼最困难的时候，王岁。在苏轼最困难的时候，王朝云一直陪伴其左右，和他共渡难关。王朝云是苏朝云一直陪伴其左右，和他共渡难关。王朝云是苏轼的红颜知己，苏轼写给王朝云的诗歌最多，称其轼的红颜知己，苏轼写给王朝云的诗歌最多，称其为为“天女维摩天女维摩”。在苏轼晚年的流放生涯中，王朝。在苏轼晚年的流放生涯中，王朝云始终紧紧相随，是他一生中最忠贞的伴侣和朋友。云始终紧紧相随，是他一生中最忠贞的伴侣和朋友。但不幸的是，朝云被扶正后过了但不幸的是，朝云被扶正后过了11年，即先于苏轼年，即先于苏轼病逝。年仅病逝。年仅34岁。岁。朝云去逝后，苏轼一直鳏居，再未婚娶。遵照朝云去逝后，苏轼一直鳏居，再未婚娶。遵照朝云的遗愿，苏轼将亡妻葬于惠州西湖孤山南麓栖朝云的遗愿，苏轼将亡妻葬于惠州西湖孤山南麓栖禅寺大圣塔下的松林之中，并在墓边修筑六如亭以禅寺大圣塔下的松林之中，并在墓边修筑六如亭以纪念，纪念，他撰写悼念亡妻的楹联是他撰写悼念亡妻的楹联是:“不合时宜，惟有不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿”。朝云朝云墓如今已成为当地万人参拜的名胜古迹。墓如今已成为当地万人参拜的名胜古迹。写作背景写作背景 公元公元10751075年，苏东坡来到密州年，苏东坡来到密州（今山东诸城），这一年正月二十（今山东诸城），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下日夜，他梦见爱妻王氏，便写下江城子江城子.乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦的悼亡词。此时苏轼三十八岁，其的悼亡词。此时苏轼三十八岁，其妻王弗去世整十年。题目上妻王弗去世整十年。题目上“乙乙卯卯”，指的就是这一年。，指的就是这一年。记梦记梦 题为题为“记梦记梦”，实为梦后记事，实为梦后记事，内容是内容是“梦亡妻梦亡妻”。江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫十年生死两茫茫,不思量不思量,自难忘。千里孤坟自难忘。千里孤坟,无处话凄无处话凄凉。纵使相逢应不识凉。纵使相逢应不识,尘满面尘满面,鬓如霜。鬓如霜。夜来幽梦忽还乡夜来幽梦忽还乡,小轩窗小轩窗,正梳妆。相顾无言正梳妆。相顾无言,惟有泪千惟有泪千行。料得年年肠行。料得年年肠断断处处,明月夜明月夜,短松冈。短松冈。江江城城子子文本研习文本研习十年生死两茫茫。这儿表达了什么感情？有什么作用？这儿表达了什么感情？有什么作用？表达对亡妻刻骨相思之切，以及相思而不得相问之痛。这种感情凄婉、沉痛，笼罩全篇，奠定全篇的感情基调。不思量，自难忘。不思量，自难忘。不去想她，却又实难忘怀。这种感情有什不去想她，却又实难忘怀。这种感情有什么特点？么特点？写生者对死者的深切思念。写生者对死者的深切思念。哀思万缕，缠哀思万缕，缠绕心间，解不开，亦拂不去，深沉绵邈绕心间，解不开，亦拂不去，深沉绵邈。作者将作者将“不思量不思量”与与“自难忘自难忘”并举，利并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而真实而深刻地揭示自己内心的情感。深刻地揭示自己内心的情感。千里孤坟，无处话凄凉千里孤坟，无处话凄凉 “千里千里”表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨 “凄凉凄凉”，既表达了作者孤独寂寞无助孤独寂寞无助的情感，也暗含了仕途坎坷之境遇。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。1 1、“纵使纵使”一词有什么作用？一词有什么作用？通过假设把通过假设把现实现实与与梦幻梦幻混同起来。混同起来。2 2、“应不识应不识”三个短语照应了什么？三个短语照应了什么？有什么作用？有什么作用？“尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜”是作者对自己外貌的简括而有特征的勾勒。其中又暗含了暗含了无限悲凉的身世之感无限悲凉的身世之感。（暗指作者十年来作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化）所遭遇的不幸和世事的巨大变化）照应了照应了上文的上文的“话凄凉话凄凉”。这个这个不可能的假设不可能的假设，感情，感情深沉悲痛深沉悲痛，既表现，既表现了对爱侣的了对爱侣的深切怀念深切怀念，也寄寓了自己的，也寄寓了自己的身世身世之感之感。上阕归纳上阕归纳1 1、写对亡妻的、写对亡妻的之情。之情。2 2、主要手法：、主要手法：（1 1）直抒胸臆。）直抒胸臆。（2 2）想像丰富。）想像丰富。上片写尽了上片写尽了相思相思之苦，下片即转入写之苦，下片即转入写梦梦。思念思念 文义文义:十年了，阴阳相隔，一生一死不能相见。十年了，阴阳相隔，一生一死不能相见。不必刻意思念，本来就难以忘怀。你的孤坟不必刻意思念，本来就难以忘怀。你的孤坟远在千里之外，我满怀的凄凉无处可以倾诉。远在千里之外，我满怀的凄凉无处可以倾诉。如今即使相见你也当无法认出我来，因为这如今即使相见你也当无法认出我来，因为这些年来的遭遇使我风尘满面，两鬓苍苍。些年来的遭遇使我风尘满面，两鬓苍苍。入夜后突然在隐约的梦境中回到故乡。入夜后突然在隐约的梦境中回到故乡。看到你正在小窗前对镜梳妆。你我彼此无言看到你正在小窗前对镜梳妆。你我彼此无言痴情相顾，只有泪水潸然而下。想那冷月清痴情相顾，只有泪水潸然而下。想那冷月清辉松辉松冈之处冈之处是你我年年痛欲断肠的地方。是你我年年痛欲断肠的地方。夜来幽梦夜来幽梦忽忽还乡。小轩窗，正梳妆。还乡。小轩窗，正梳妆。1 1、第一句有什么作用？、第一句有什么作用？点题，点题，真正进入“梦境”。2 2、“小轩窗小轩窗”借代什么地方？借代什么地方？两人曾经共度甜蜜岁月的地方。两人曾经共度甜蜜岁月的地方。忽：梦境的恍惚迷离梦境的恍惚迷离，悲中寓喜悲中寓喜 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。3 3、“正梳妆正梳妆”写出了怎样的生活情景？写出了怎样的生活情景？爱妻在小轩中临窗梳妆，词人一旁怀着爱妻在小轩中临窗梳妆，词人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏，或许还指点评说呢。愉悦的心情观看、欣赏，或许还指点评说呢。词人抓住具有词人抓住具有典型特征典型特征的生活片段，的生活片段，写写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美幸福的生活出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美幸福的生活情景。情景。4 4、这样写有什么作用？、这样写有什么作用？对幸福生活的对幸福生活的回忆回忆，反衬反衬了死别后的了死别后的凄凉凄凉。相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千行。1 1、久别重逢，没有出现卿卿我我的亲昵，而是、久别重逢，没有出现卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，惟有泪千行相顾无言，惟有泪千行”这是怎样的情景？这是怎样的情景？此时有千种哀愁，万种凄凉要向对方倾诉，此时有千种哀愁，万种凄凉要向对方倾诉，可是，你看着我，我看着你，却连一句话也说可是，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。不出来。2 2、这样写有什么作用？、这样写有什么作用？“此时无声胜有声此时无声胜有声”，四目相视，两心相映，四目相视，两心相映，万千思绪尽在其中了。万千思绪尽在其中了。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。1 1、“短松冈短松冈”指什么地方？指什么地方？长着矮小松树的山冈，承上片长着矮小松树的山冈，承上片“千里孤千里孤坟坟”，指亡妻的坟墓，指亡妻的坟墓 。2 2、“年年年年”指什么？指什么？既指已经过去的漫长的十年，亦指既指已经过去的漫长的十年，亦指未来无未来无尽的岁月。尽的岁月。3 3、“断肠处断肠处”指何处？断肠人指何人？指何处？断肠人指何人？前指前指孤坟孤坟，后指，后指生者和死者生者和死者。4 4、为什么、为什么“断肠断肠”？梦中情景，何等真切，醒来却一切化为乌有，便又陷入生死相隔，渺茫不见的深沉的悲痛之中。遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊？5 5、“明月夜明月夜”有什么作用？有什么作用？用凄凉的环境衬托悲凉的心情。6 6、这三句在全词中有什么作用、这三句在全词中有什么作用?呼应开头,总束全词，浑然一体，使感情得到发展、强化，把感情推向高潮。下阕归纳下阕归纳 下阕下阕“记梦记梦”，表达沉痛之情。，表达沉痛之情。主要表现手法：借梦写情，虚实结合。主要表现手法：借梦写情，虚实结合。文义文义:十年了，阴阳相隔，一生一死不能相见。十年了，阴阳相隔，一生一死不能相见。不必刻意思念，本来就难以忘怀。你的孤坟不必刻意思念，本来就难以忘怀。你的孤坟远在千里之外，我满怀的凄凉无处可以倾诉。远在千里之外，我满怀的凄凉无处可以倾诉。如今即使相见你也当无法认出我来，因为这如今即使相见你也当无法认出我来，因为这些年来的遭遇使我风尘满面，两鬓苍苍。些年来的遭遇使我风尘满面，两鬓苍苍。入夜后突然在隐约的梦境中回到故乡。入夜后突然在隐约的梦境中回到故乡。看到你正在小窗前对镜梳妆。你我彼此无言看到你正在小窗前对镜梳妆。你我彼此无言痴情相顾，只有泪水潸然而下。想那冷月清痴情相顾，只有泪水潸然而下。想那冷月清辉松辉松冈之处冈之处是你我年年痛欲断肠的地方。是你我年年痛欲断肠的地方。妻已逝,夫独留,万般凄情蚀九肠人归去,情依旧,千载缘分绵且稠 夜来幽梦忽还乡夜来幽梦忽还乡,小轩窗小轩窗,正梳妆。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千行。思考感知思考感知思考感知思考感知内容小 结v 这首词以这首词以“梦前梦前-梦中梦中-梦后梦后”为为时间线索，将时间线索，将“现实现实-梦境梦境-现实现实”交交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念真挚的爱情和深沉的思念。全词感。全词感情深挚，充满一种情深挚，充满一种凄婉哀伤凄婉哀伤的调子。的调子。v梦前梦前此情无计可消除此情无计可消除v梦中梦中此时无声胜有声此时无声胜有声v梦后梦后此恨绵绵无绝期此恨绵绵无绝期艺术手法v以虚映实，虚中见实以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现，是这首词在艺术表现上的显著特色。上的显著特色。v上阕写词人对亡妻的深沉的思念，是写实。上阕写词人对亡妻的深沉的思念，是写实。下阕记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍下阕记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情的深情。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。地显得情真意切。问世间情为何物，直教人问世间情为何物，直教人生死相许。你知道这样的爱情生死相许。你知道这样的爱情故事吗？故事吗？梁山伯与祝英台梁山伯与祝英台刘兰芝与焦仲卿刘兰芝与焦仲卿罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶罗丝与杰克罗丝与杰克诗词累积诗词累积 回忆下我们以前学过的回忆下我们以前学过的关于美好爱情的诗词名句。关于美好爱情的诗词名句。诗词累积诗词累积 执子之手，与子偕老。执子之手，与子偕老。诗经诗经邶邶(bi)风风曾经沧海难为水，除却巫山不是云。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹元稹离思五首其四离思五首其四此情可待成追忆，只是当时已惘然。此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐李商隐锦瑟锦瑟身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。李商隐李商隐无题无题问世间情为何物，直教人生死相许。问世间情为何物，直教人生死相许。元好问元好问摸鱼儿摸鱼儿天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。白居易白居易长恨歌长恨歌在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。白居易白居易长恨歌长恨歌只愿君心似我心，定不负相思意。只愿君心似我心，定不负相思意。李之仪李之仪卜算子卜算子日日思君不见君，共饮长江水。日日思君不见君，共饮长江水。李之仪李之仪卜算子卜算子衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永柳永风栖梧风栖梧两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。秦观秦观鹊仙桥鹊仙桥你见或者不见我 你见，或者不见我 我就在那里 不悲 不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不来 不去 你爱，或者不爱我 爱就在那里 不增 不减 -仓央嘉措 你跟，或者不跟我 我的手就在你手里 不舍不弃 来我的怀里，或者 让我住进你的心里 默然相爱 寂静欢喜唐宋八大家：唐宋八大家：唐代唐代韩愈韩愈 柳宗元柳宗元宋代宋代欧阳修欧阳修 苏洵苏洵 苏轼苏轼 苏辙苏辙 曾巩曾巩 王安石王安石 江城子江城子 密州出猎密州出猎拓展延伸拓展延伸作为新时代的高中生，你怎样看待作为新时代的高中生，你怎样看待校园爱情校园爱情。爱情爱情人类永恒的主题。我们不应避而不谈。但对于人类永恒的主题。我们不应避而不谈。但对于 我们今天的中学生来说，它就像那挂在枝上的我们今天的中学生来说，它就像那挂在枝上的 苹果，没到季节别轻意去采摘，让它挂在那儿，苹果，没到季节别轻意去采摘，让它挂在那儿，每一天你都有一份希望。每一天你都有一份希望。切记切记没到季节的采摘只会咽下青涩的苦果！没到季节的采摘只会咽下青涩的苦果！留住它留住它 ，珍惜它，到了季节它会醇香四溢美丽无边！，珍惜它，到了季节它会醇香四溢美丽无边！心愿心语心愿心语v以虚映实以虚映实，虚中见实虚中见实，是这首词在，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。显得那么真挚、深沉，实实在在。正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。才格外地显得情真意切。中国古代诗歌虚实结合的表现手法中国古代诗歌虚实结合的表现手法 “虚虚”和和“实实”是中国传统绘画的技法之一。是中国传统绘画的技法之一。“实实”指客观地反映绘画对象，指客观地反映绘画对象，“虚虚”指图指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。在中国画中笔画稀疏的部分或空白的部分。在中国古代诗歌中古代诗歌中“虚虚”和和“实实”结合结合的表现手法的表现手法运用比较多。运用比较多。在中国古代诗歌中，在中国古代诗歌中，“虚虚”是指知觉中看不是指知觉中看不见、摸不着的虚幻世界和梦境等。见、摸不着的虚幻世界和梦境等。“实实”是是指客观存在的实象、事实、实境。指客观存在的实象、事实、实境。一般情况下，一般情况下，“虚虚”包括三种包括三种 1.1.虚幻世界和梦境。虚幻世界和梦境。苏轼的苏轼的江城子江城子十年生死两十年生死两茫茫茫茫也是为我们描绘了一幅也是为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻的虚幻之景。之景。2.2.想象和回忆想象和回忆。虞美人虞美人中中“雕栏玉砌应犹在，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改只是朱颜改”，句中，句中“故国故国”的的“雕栏玉砌雕栏玉砌”存在，存在，但此时并不在眼前，也是虚象。但此时并不在眼前，也是虚象。3.3.设想之境。设想之境。例如柳永的例如柳永的雨霖玲雨霖玲一词，上片除一词，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”“虚实相生虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。虚实结合的表现手法，有时能虚实结合的表现手法，有时能形成强烈的对比效果，形成强烈的对比效果，从而突出诗歌的中心。从而突出诗歌的中心。”虚实结合的表现手法，有时能虚实结合的表现手法，有时能形成渲染烘托的作用，形成渲染烘托的作用，从而突出诗歌的中心。从而突出诗歌的中心。