古代文学史(3)复习

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中国古代文学史(三)复习要点第一编宋代文学第一章宋代文学概论了解宋代文学发展的背景、基本特征及宋代文学概况(词、诗、文全面繁荣)宋代文学发展的背景:1、时代背景(宋朝建立,北宋南宋建立)320多年 2、宋代政治的特点:高度集权,崇文抑武,军事孱弱,内忧外患宋代文学的基本特征:1、政治化 2、道德化 3、理性化宋代文学概况:词诗文全面繁荣 1、宋词 1)、宋初令词的继续发展和长调的兴起 2)、词的雅化和词的两个流派 3)、南宋词风的转变和苏辛派的确立 4)、词的格律化和南宋后期的词风 2、宋诗 1)、唐宋诗之争本朝人尚理而病于意兴,唐人尚意兴而理在其中。以文字为诗,以才学为诗,以议论为诗,且其作多各使事,不问兴致,用字必有来历,押韵必有出处 严明沧浪诗话 2)、宋诗的主要倾向以文字、才学、议论为诗。形式上讲究雕琢,重视技巧,对仗精益,过于人工化在艺术表现上,炫耀学问,善用典故,无一字无来历,卖弄才学。 3)、唐宋诗的异同唐诗如贵介公子,举止风流;宋诗如三家村乍富人,盛服佚客,辞荣鄙俗 明代谢榛四溟诗话唐诗偏近风,故动人易,宋诗偏近雅。故入人难 张蔚然 4)、宋诗发展的几个阶段 前期:中晚唐诗风的延续 中期:宋诗风格的形成期 南北宋之交 南宋后期:继承晚唐遗风第二章 北宋前期的诗文一、宋初的诗文宋刬五代旧习,诗有白体、昆体、晚唐体。(方回送罗寿可诗序)(一)掌握宋初白体诗人王禹偁的诗文创作概况及代表作平易流畅,简雅古淡的诗风王禹稱散文:成通以来,诗文不竞,革弊复古,宜其有闻送孙何序 推崇韩柳文章,清丽疏朗的文风(二)掌握宋初晚唐体诗人:九僧/林逋、魏野等隐逸之士的诗歌概况及代表作(三)掌握西昆体诗人的创作概况及代表作西昆派以杨亿编西昆酬唱集一书而得名 西昆派学步李商隐,特点是对仗精工,词采妍丽,缀风月,弄花草,浮华侈丽二、欧阳修和诗文革新运动(一)了解欧阳修生平文坛领袖,一代名臣,团结同道,汲引后进(二)掌握欧阳修对西昆体和太学体的矫正及其文学革新主张1、 明道、宗韩:六经之所载,皆人事之切于世者道纯则充于中者实,中充实则发为文者辉光2、反涩,、尚简 孟、韩文虽高,不必似之也,取其自然耳(三)掌握欧阳修散文创作状况及代表作1、议论文 与高司谏书、朋党论、五代史中的一些序论2、记叙文 丰乐亭记3、哀乐而衷,情文并致之文4、文体贡献 以单笔散体作赋,创造了文赋 革新四六体秋风赋(四)掌握欧阳修诗歌概况及代表作资笑谈,助谐谑,叙人情,状物态,一属于诗而曲尽其妙六一诗话 “诗穷而后工”1、现实之作 边户2、清新自然,平易疏放之作戏答元珍丰乐亭游记三、梅尧臣与苏舜钦掌握梅苏的诗歌概况及其代表作梅尧臣:1、关心时事:田家语 2、日常琐事之作 3、平淡老成之作:鲁山山行 东溪作诗无古今,唯造平淡难苏舜钦:其诗直平自然,意境开阔,以雄豪奔放的风格见长 庆州败 城南感怀呈永叔四、王安石和曾巩(一)王安石掌握王安石散文简洁峻切的风格及其代表作风格:简洁峻切 代表作:答司马谏议书、读尝君传掌握王安石诗歌前后期不同的创作风格及其代表作前期:注重反映社会现实,见解独到的咏史诗:明妃曲晚年:荆公暮年作小诗,雅丽精绝,脱去流俗 王荆公晚年诗律力精严,选语用字,间不容发北坡杏花、书湖阴先生壁(二)曾巩掌握曾巩散文平正周详的风格:墨池记 曾巩散文平正周详,代表作为墨池记第三章 北宋前期的词一、五代词风的延续晏欧(一)晏殊掌握晏殊词的大致内容、理性圆融之词境及其代表作词的大致内容为富贵优游的生活,有着理性圆融之词境,代表作为浣溪沙、蝶恋花(二)欧阳修掌握欧阳修的大致内容、多样词风及其代表作内容大多描写爱情 六一词和醉翁琴趣外编中收录240余首,未脱尽“词为艳科”之传统,但其题材和风格较为多样。言情之作,有近于俚俗者部分写景抒情之作,清疏隽永,表现了词人遣玩之意兴,对宋词的雅化产生了积极的意义代表作:采桑子 玉楼春(三)晏几道了解晏几道生平、痴亦绝人的性格,掌握小山词的大致内容及其代表作文章翰墨,自立规模。性格:痴亦绝人小山词的内容:以听歌看舞,相似离别为主,他的艳词颇有借诗酒风流以自遣的意味,其中流露出很深的盛衰今昔之感 代表作:蝶恋花 鹧鸪天 临江仙二、词风的变革范仲淹、张先掌握范仲淹、掌握张先词的大致内容及其代表作范仲淹词的内容为即景抒怀,表现开阔而深沉的意境 代表作:渔家傲 苏幕遮张先其词与刘永齐名,才力不如刘永,但较为含蓄,韵味隽永,有安陆词又名张子野词 世称“张三影”代表作天仙子三、长调的勃兴柳永了解柳永的生平,掌握柳词的思想内容、艺术特色、地位影响及其代表作柳词的思想内容:1、描写男欢女爱、离愁别恨之作 2、描写羁旅行役之作其词格固不高,而音律谐婉,语义妥帖,承气平象,形容曲尽,尤工于羁旅行役 3、描写城市繁华之作柳词的艺术特色:1、语言通俗流利,富于音乐性 2、结构分明,构思完整,给人以舒卷自如,疏密相间之感 3、艺术表现上善于描状事物地位和影响:1、形式:使得长调大行于世 2、表现:把赋的手法引入词中 3、题材:城市风光,市井人情,具有开拓意义代表作:雨霖铃 八生甘州定风波第四章 苏轼了解苏轼生平、掌握苏轼的古文和辞赋、四六的大致内容、艺术特点及代表作生平:学识渊博,乐观旷达古文和词赋、四六的大致内容1、 文道并重的文学思想2、 苏轼的古文 1)、善于翻新出奇的议论文文与可画篑筜谷偃竹记 2)、叙事记游之文 叙事、抒情、说理的融合 3)、词赋和四六 融入了古文的疏宕萧散之气,吸收了诗歌的抒情意味 前赤壁赋 后赤壁赋重点掌握苏轼词的思想内容、艺术特点及其代表作思想内容:1、展示政治抱负,抒发身世感慨之作江城子 2、描写多种生活情趣定风波 3、描绘农村景色和农村生活浣溪沙艺术特点:1、形式和音律的诗歌化 2、语言的个性化 3、风格的多样化(豪放、旷达、婉约之作兼有)第五章 北宋后期文学一、黄庭坚和江西诗派掌握黄庭坚的诗歌理论、其诗的艺术特色、江西诗派的概念、代表诗人陈师道创作概况及其代表作黄庭坚的诗歌理论 1、重独创 文章最忌随后人 随作计终后人,自成一家始逼真 2、重出处“诗词高胜,要从学问中来” 3、主性情黄庭坚的诗的艺术特色: 1、用古语、用典故王侯须若缘坡竹,哦诗清风起空谷 2、刻意求新,力避陈俗露湿何郎试汤饼,日烘荀令炉烛香江西诗派:宋徽宗元年,吕本中作江西诗社宗派图,把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”陈师道:闭门觅句陈无己,对客挥毫秦少游(黄庭坚)代表作:示三子二、词人秦观、贺铸掌握秦观词的内容、艺术成就及其代表作秦观词的内容,一类是早期之词,表现了一种柔婉幽微的感受;一类是他经过政治挫伤以后所写的寄慨身世之作秦观词的艺术成就:第一、强烈的抒情性,多表达一种凄迷哀婉的情调 第二、音调和谐,韵味醇厚 第三、柔婉精微而又清新自然的语言代表作:浣溪沙 踏莎行 鹊桥仙掌握贺铸词的大致内容及其代表作贺铸词的内容:尤长于度曲,掇拾前人所遗弃 博学文业,而乐府之辞高绝一世盛丽,妖冶,幽洁,悲壮代表作:芳心苦-踏莎行 横塘路-青玉案三、周邦彦和大晟词人了解周邦彦的生平周邦彦,字美成,号清真居士,钱塘人,有片玉集又名清真集代表作为汴都赋重点掌握其词的思想内容、艺术成就及其代表作周词的思想内容:1、恋情词 2、羁旅行役之词 3、咏物词艺术成就:1、周词博采众长,形成浑厚和雅的词风2、 周词的构思缜密,章法严谨3、 语言富艳精工 采唐诗融化如自己者,乃其所长 善炼字句4、 音律谐美 邦彦妙解声律,为词家之冠代表作;瑞龙吟 兰陵王掌握大晟词人的概念宋徽宗崇宁四年九月,朝廷设置大晟府任用一批词人来审因定乐,粉饰太平,周邦彦,晁冲之,田为,江汉等为其代表词人。后人称之为“大晟词人”第六章 南宋前期的文学一、女词人李清照掌握词论观点她认为“词别是一家,知之者少”,在艺术上有它的特点,要求协音律,有情致。掌握李清照词的内容、前后期词风变化、艺术特色及代表作词的内容:1、前期词:悠闲风雅的生活情趣2、后其词:世事沧桑,物是人非之感艺术特色;第一、熔各家于一炉,集雅俗于一体第二、个性化的抒情手法第三、独具一格的语言特色代表作:武陵春 永遇乐 如梦令二、张元幹和张孝祥:掌握大致词风及其代表作张元幹:用词作为武器,参加抗战派的政治斗争 代表作:贺新郎张孝祥:字安国,号于湖居士,爱国词人,即景抒怀之作的意境与苏轼类似,代表作是念奴娇-过洞庭三、掌握陈与义、曾几诗的大致内容及其代表作陈语义:其前期诗多咏物、酬唱之作,靖康之变后转而学习杜甫,写下了大量逃亡诗。代表作:伤春曾几:推崇杜甫、黄庭坚,讲句法,但不流于生硬,也好用事,但利弊冷僻,风格大都欢快活泼四、大致了解南宋前期之散文岳飞五岳盟誓记 胡铨戊午上高宗封事 陈亮上孝宗皇帝第一书第七章 陆游及其并世诗人一、陆游(一)了解陆游的生平和思想字务观,号放翁,越州山阴人。第一时期:45岁之前 第二时期:46岁到54岁 第三时期:54岁到85岁(二)掌握陆游诗的思想内容、艺术成就及其代表作陆游诗歌的思想内容:其感慨悲愤忠君爱国之诚,一寓于诗,酒酣耳热,跌宕淋漓。至于渔舟樵径,茶碗炉熏,或雨或晴,一草一木,莫不著为歌咏,以寄其意。(唐宋诗醇卷四二)1、爱国诗:“位卑未敢忘忧国”闻武均州报已赴西京2、农村诗:岳池农家 农家叹 书叹 游山西村3、其他写景抒情之作 登拟舰台陆游诗歌的艺术成就:精于描绘,长于抒情,众体兼备,语言精工雅致,自然晓畅(三)掌握陆游词的大致内容1、爱国词:诉衷情 汉宫春 谢池春 鹧鸪天2、旷达词: 卜算子咏梅3、婉约词:钗头凤二、杨万里、范成大等人(一)掌握杨万里诗的内容、诚斋体的艺术特色及其代表作杨万里诗歌内容:第一、关心国家安危之作出入淮河第二、反映民众生活之作竹枝词 插秧歌 悯农第三、描绘自然景物和吟咏自己的闲散生活之作闲居初夏午睡起 桑坑道中诚斋体的艺术特色第一、善于发现和捕捉景物的生动形象第二、构思新颖,想象其妙第三、语言通俗生动,明白如话(二)掌握范成大诗的主要内容及其代表作范成大,字智能,号石湖居士,石湖集主要有爱国诗和田园诗,诗歌内容较为丰富。代表作有州桥 别董大 四时田园杂兴第八章 辛弃疾和辛派词人一、辛弃疾(一)重点掌握辛弃疾的生平思想、辛词的主要内容、艺术成就及其代表作生平和思想: 人中之杰,词中之龙(陈延焯白雨斋词话)第一时期:南渡之前第二时期:南渡初期第三时期:赋闲生活第四时期:晚年再起辛词分为三种:英雄语,闲适语,妩媚语辛词的主要内容:1、爱国词 鹧鸪天(壮岁旌旗拥万夫) 破阵子(醉里挑灯看剑)2、农村词 清平乐(茅檐低小) 西江月 (明月别枝惊鹊)3、爱情词 祝英台近晚春(宝钗分) 青玉案元夕辛词的艺术成就:1、风格多样性(豪放/婉约/谐谑)2、手法多样性(小令慢词兼长/章法变化出新,以文为词/极喜用典使事)3、语言的丰富性(极强的熔铸语言能力/过于散文化、议论化,掉书袋)(二)掌握辛弃疾诗、散文的大致内容辛弃疾的诗歌主要代表作品有送别湖南部曲、偶题散文主要代表作品有美芹十论、九议二、与辛弃疾同时的辛派词人掌握陈亮、刘过词的大致内容及其代表作 陈亮,字同甫,嫯州永康人,南宋著名思想家、文学家 作品收录在龙川文集其词多为爱国题材之作,在表现力方面往往大声疾呼,明指直陈,而较少采取诗人必行的手法,艺术上不如辛词的多样。刘过,字改之,号龙州道人,吉州太和人,龙州集、龙州词。其词中经常流露出较为强烈的爱国思想。刘改之之词,狂逸之中,自饶俊气,虽沈着不及稼轩,是以自成一家。(刘熙载艺概)龙州自是稼轩附庸,然得其豪放,未得其婉转。三、后期辛派词人掌握刘克庄、刘辰翁词的大致内容及其代表作刘克庄,自潜夫,福建莆田人,他的诗词中所经常流露的是对人民疾苦和国家危难的关心。代表作品:贺新郎刘辰翁,字会孟,号须溪,江西吉安人,他的须溪词绝大部分是宋亡以后写的,他的词大多表现对现实的不满,但是只是一派愁苦之音,缺乏辛弃疾,刘克庄的豪情壮气。代表作品:永遇乐第九章 南宋后期文学一、四灵诗派掌握何谓四灵诗派、诗风及其代表作永嘉四灵是指当时生长于浙江永嘉的四个诗人:徐照(字灵晖),徐玑(号灵渊),赵师秀(号灵秀),翁卷(字灵舒),因其字、号中均带“灵”字,故称“四灵”或称“永嘉四灵”他们标榜学习晚唐(姚和、贾岛),专攻律体,尤尚五律,以锤炼字句为能事,其诗歌内容主要表现清净闲适的生活,寄情田园山林,朋友间赠答酬唱,诗境狭窄。代表作为:徐照酬赠徐玑、翁卷乡村四月、赵师秀约客、徐玑秋行二首二、江湖诗派掌握江湖诗派之得名、代表诗人戴复古、刘克庄诗风及其代表作宋理宗宝庆年间,书商陈起先后刊行了江湖集、江湖续集、江湖前集、江湖小集,江湖诗派由此得名,世传江湖小集、后集,共收录诗人一百一十余家。戴复古,字式之,号石屏,浙江黄岩人,他的石屏诗集中多抒发爱国情思和反映民间疾苦的作品。代表作有江阴浮远堂刘克庄是继承陆游爱国主义传统的重要诗人,代表作有军中乐三、姜夔了解姜夔的生平思想、重点掌握姜夔词的内容、艺术成就及其代表作姜夔,字尧章,号白石道人,白石道人诗集、白石道人歌曲是耿介清高的江湖雅士姜夔词的主要内容:1、关心国事及流落江湖之感 扬州慢、点绛唇2、与情人的离别相思之情3、咏物词姜夔词的艺术成就:1、音韵谐婉,格律严谨 十分讲究音韵格律 十七首带有旁谱的歌词,宋代诗乐珍贵的资料2、词境清空杳邈,词言凝练受劲四、吴文英了解吴文英的生平,掌握梦窗词之内容、风格及其代表作吴文英,字君特,号梦窗,四明人,终生布衣的江湖游士。作品收录在梦窗集吴词有两个特点:其一是他的叙述往往使时间与空间为交错之杂糅,其二是他的修辞往往凭一己之感性所得,而不依循理性所惯见习知的方法 叶嘉莹天分不及周邦彦,而研炼之功过之,词家之有文英,如诗家之有李商隐。代表作:八声甘州灵岩陪庾幕诸公游五、王沂孙掌握王沂孙词的内容、风格及其代表作王沂孙,字圣与,号碧山,会稽人,有碧山乐府又名花外集存词六十余首,大体亦承周、姜之传统,以咏物词最多。思笔双绝,代表作为:齐天乐蝉六、史达祖掌握史达祖词的内容、风格及其代表作史达祖,字邦卿,号梅溪,卞人轻盈绰约,细腻工巧,清新闲约,工于咏物,有梅溪词百余首风格奇秀清逸,代表作为:双双燕咏燕七、张炎掌握张炎词的内容、风格及其代表作张炎,字叔夏,号玉田,杭州人,山中白云词雅正,空灵,多婉丽之态。代表作:高阳台西湖春感八、文天祥和其他爱国诗人掌握文天祥的代表作文天祥的代表作过零丁洋、正气歌九、严羽和沧浪诗话大致了解沧浪诗话的内容沧浪诗话内容有“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五大部分第二编 元代文学史第一章 元代文学概述一、了解元代社会的大致状况元代社会 1271,忽必烈建国大元元代社会的特点:一、疆域辽阔 二、经济的发展和手工业的兴盛 三、民族矛盾尖锐,文士落魄二、元代文学概述(一)元杂剧1、了解元杂剧的历史渊源和形式古:巫与优的表演,已具备戏曲的雏形秦汉:角抵戏,如东海黄公南北朝:歌舞戏,如踏摇娘唐代:参军戏,有参军、苍鹘两个角色宋代:宫本杂剧,有末泥、引戏、副净、副末、装孤五个角色,戏剧结构为艳段、正杂剧、通名、杂扮四部分金代:院本,诸宫调3、 掌握元杂剧的体制特点(剧本结构、演唱体制、角色、宾白、科范等)剧本结构一般分为四折一楔子,剧末附“题目正名”演唱体制:用北方曲调演唱,流行的宫调有五宫四调,每折只采用一种宫调,四折的宫调不重复。每剧一般只用一个人主唱,其他角色只有说白。 打破一人主唱惯例的剧作有西厢记、望江亭角色:分为旦、末、净、杂四大行当宾白:剧中称为“云”,指剧中人的说白,有韵白和散白两类,细分有独白、对白、旁白科范:剧中称为“科”,指演员的做工、武打、歌舞等表演掌握元杂剧发展的前后两期,后来南戏的复兴。元杂剧前期:也是元杂剧最兴盛的时期(蒙古灭金以后至元、元贞、大德年间)元杂剧后期:元武宗以后至元末,后期作品的数量、质量远不如前期南戏:是在地方戏“温州杂剧”上发展的(二)元代散曲掌握元代散曲的大致状况散曲的题材有小令和套数之分 全元散曲(三)元代诗文掌握元代诗文发展的前后两期、代表作家元代前期:许衡、刘因、吴澄、王恽、姚燧、卢挚等延 以后:虞集、杨载、范 、揭傒斯“四大家”第二章 戏剧家关汉卿一、关汉卿的生平和创作掌握关汉卿主要杂剧作品、代表作主要杂剧作品:窦娥冤、救风尘、蝴蝶梦、鲁斋郎、拜月亭、调风月、望江亭代表作:悲剧:窦娥冤 喜剧:救风尘 历史剧:单刀会二、窦娥冤掌握窦娥冤的题材来源、剧情梗概、角色扮演题材来源:民间传说:东海孝妇刘向说苑、汉书于定国传、干宝搜神记剧情梗概:楔子:抵债别父 第一折:守寡拒婚 第二折:受诬蒙冤 第三折:临刑誓愿 第四折:鬼魂雪冤三、关汉卿的其他杂剧作品(一)掌握救风尘的剧情梗概和脚色扮演、赵盼儿形象及其艺术特色戏剧情节引人入胜,喜剧效果强烈(二)掌握望江亭剧情梗概(三)掌握单刀会剧情梗概和脚色扮演、主题及人物、戏剧结构、特点第一折:定计 第二折:劝阻 第三折:训子 第四折:刀会主题人物:通过蜀汉关羽单刀赴东吴鲁肃之会,宣扬汉室为正统戏剧结构:第三折关羽赴场,第四折关羽单刀赴会为全剧的高潮特点:1、改造史料,借古讽今 2、突出主要历史人物关羽的形象 3、用铺垫和渲染之法塑造人物 4、语言刚劲有力,融入诗词第三章 王实甫和西厢记一、王实甫的生平和创作了解王实甫的生平、掌握其主要杂剧作品、代表作王实甫,名德信,字实甫,大都人,大约与关汉卿为同时期,现存剧目14种,剧本3种,西厢记为其代表作,成就最高,影响最大西厢记、丽春堂、破窑记二、西厢记故事源流和剧情梗概、脚色扮演掌握西厢记的故事源流、剧情梗概、演唱方式、脚色扮演、创作主题及人物形象、艺术成就1、故事源流唐代 元稹莺莺传宋代 赵令畴蝶恋花鼓子词 宋杂剧莺莺六么金代 董解元西厢记诸宫调 金院本红娘子 南戏张珙西厢记2、剧情梗概 全剧共五本二十一折3、特殊的演唱方式西厢记打破一人主唱的元杂剧惯例,从塑造人物处罚,采取多人演唱的方式4、脚色扮演5、创作主题及人物形象西厢记结尾曲词“愿普天下有情的都成了眷属”是该剧的点睛之笔张生 至诚种忠于爱情 才气与勇气追求爱情、果断、机智 傻角软弱、忠厚、傻气莺莺:美丽多情,内热外冷红娘:成人之美,机智泼辣6、艺术成就:1、戏剧冲突:正反面人物冲突和正面人物误会性冲突2、戏剧结构:此剧突破一本四折的惯例,为五本二十一折的连本戏,每本中都有高潮,各本之间环环相扣3、运用“那辗”法,充分展开情节,刻画人物 “那辗”是清人金圣叹在点评西厢记中的术语4、文采派的语言特色文雅绮丽,善于化用前人诗词句雅中有俗,自流流畅,善于吸收民间口语人物语言个性化第四章 其他杂剧作家及南戏一、元前期杂剧作家(一)掌握马致远的杂剧创作概况、主要作品、代表作汉宫秋(剧情梗概、对历史材料的改造与创新之处、艺术成就)汉宫秋是马致远的代表作,臧晋叔元曲选列于卷首汉宫秋对历史材料的改造与创新:1、主题改造:将原故事表现民族和睦的主题改为反抗民族压迫的主题2、历史人物的改造艺术成就:写景抒情的语言造诣(二)掌握白朴的杂剧创作概况、代表作梧桐雨(剧情梗概、脚色扮演、主题、艺术成就)白朴,字仁甫,号兰谷,现存剧目16种,剧作3种 墙头马上、梧桐雨、东墙记(有争议)悲剧梧桐雨取材长恨歌,写安史之乱中唐明皇与杨贵妃的故事谋叛 盟誓 逃蜀 兵变 梦妃主题:梧桐雨虽为爱情主题,但具有历史内涵,写唐明皇对杨贵妃的深切爱恋艺术成就:一是对比之法写李、杨在安史之乱前后的不同处境,构成强烈反差二是情景交汇,以表现人物深沉的心理状态(三)掌握高文秀、康进之的代表作高文秀代表作黑旋风双献功 好酒赵元遇上皇康进之代表作梁山伯李逵负荆(四)掌握纪君祥的代表作赵氏孤儿的剧情梗概赵氏孤儿演述了春秋晋灵公时赵盾与屠岸贾两个家族的矛盾斗争(五)了解尚仲贤、杨显之、石君宝的代表作尚仲贤代表作洞庭湖柳毅传书杨显之代表作临江驿潇湘秋叶雨石君宝代表作鲁大夫秋胡戏妻二、元后期杂剧作家(一)掌握郑光祖杂剧创作概况、主要作品、代表作倩女离魂(剧情梗概、艺术成就)字德辉,为人方直,不妄与人交,久则见其情厚,而他人莫之及也主要作品:倩女离魂、王粲登楼、作品文辞华美,感情细腻,富有浓厚的抒情性(二)掌握宫天挺 乔吉 秦简夫的代表作宫天挺代表作死生交范张鸡黍乔吉的代表作两世姻缘秦简夫代表作东堂老乔吉两世姻缘、郑光祖 梅香、王粲登楼、宫天挺范张鸡黍被明人称为“四段锦”三、南戏掌握元末至明初最重要的南戏作品:高明的琵琶记和“四大南戏”的名称、概况琵琶记:悲剧特色:善于塑造苦境,抒发苦情,以情动人双线结构:一条线索为蔡伯嗋求取功名,享尽荣华的经历 一条是赵五娘在家历尽磨难的痛苦遭遇语言特色以质朴自然为主,兼具文采之美四大南戏:荆钗记、白兔记、拜月亭、杀狗记第五章 元代散曲掌握元代前后两期散曲概况(代表作家、代表作)元代散曲的发展大致可以分为前后两期:前期的散曲作家有马致远、关汉卿、白朴关汉卿的散曲,流传下来的有75首,造语妖娇却如小女临杯代表作:不伏老马致远104首,收录在东篱乐府有愤世嫉俗之作夜行船秋思,有描写自然景物之作天净沙秋思白朴的散曲小令有37首描写男女恋情和自然景物之作,清丽婉约寄生草劝饮 喜春来题情卢挚,字处道,号疏斋洛阳怀古 吴门怀古等怀古之作,颇有盛衰兴亡之感元后期的著名散曲家有睢景臣等张养浩,字希孟,号云庄,云庄休闲自适小乐府 代表作:山坡羊潼关怀古张可久,字小山,庆元人,代表作卖花声怀古乔吉,有梦符散曲行于世。风格近张可久 代表作:水仙子寻梅第六章 元代诗文掌握元代前后两期诗文概况(代表作家、代表作)前期重要作家作品,姚燧,著有牧庵文集最有特色的文章:序记别丁编修序刘因,字梦吉,号静修诗作多沉痛的故国之思,在诗歌艺术上受元好问的影响,风格豪健沉郁代表作:白沟戴表元和赵孟頫,二人都是由宋入元的南方作者后期作家作品元自延佑以后,诗文号称盛世,产生了“盛世诗文”代表作家:虞集、欧阳玄、萨都剌、杨维桢、王晁萨都剌:芙蓉曲清丽、俊爽 上京即事这时以诗名世,风格特异的作者有杨维桢,王冕等12
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