古文选读-整理

一、 诗经是中国文学史上最早的一部诗歌总集，是中国诗歌乃至中国文学的重要源头，分为风、雅、颂三大类，采用赋比兴的艺术手法。 七月 准时序叙事，讲述了民众一年中修理农具、下田劳作、采桑养蚕、织染制衣、集体狩猎、修缮门户、筑场收获、服役酿酒、岁终祭司等繁重忙绿的农事生活，是国内古代最早的长篇叙事诗。全文脉络： 1、岁末将至，心忧天寒； 2、采桑繁忙，犹恐凌辱；3、桑蚕纺织；侍养贵族； 4、农事已毕，围田狩猎；5、修葺房屋，潦倒过冬； 6、筑场收获，储藏食粮； 7、再服劳役，以备春播； 8、一年辛苦，祝寿庆祝。艺术特色：叙事逼真，委婉抒情。 语言朴素，构造复沓。 句式多变，节奏错落。 叠词叠句，巧用对比。 二、 战国策是一部国别体史书，又称国策。重要记述了战国时期的纵横家即策士们的政治主张和方略，展示了战国时代的历史特点和社会风貌，是研究战国历史的重要典籍。该书文辞优美，语言生动，富于雄辩与运筹的机智，描写人物绘声绘色，常用寓言论述道理，出名的寓言就有“画蛇添足”“亡羊补牢”“狡兔三窟”“狐假虎威”“南辕北辙”等。刘向：编订战国策、楚辞冯谖客孟尝君叙事特点：1、欲扬先抑 2、对比映衬 3、巧设悬念 4、塑造形象 人物形象：（表目前哪？）冯谖： 自信、果敢、胆识过人、高瞻远瞩、知恩图报、 忠诚信义、韬光养晦、审时度势、不鸣则已，一鸣惊人。孟尝君：善良、宽容、温和、诚恳、知人善任、虚怀若谷、从善如流。 三、论语成书时间大概为春秋末期或战国初期 ，是孔子弟子和后学（再传弟子）记录孔子（及其弟子）言行的语录体散文。孔子，名丘，字仲尼。春秋时期鲁国陬邑人，是国内古代最伟大的政治家、思想家、教育家、儒家学派创始人，在中国文化史上，孔子与孟子并称“孔孟”，其中，孔子被尊为“至圣”，孟子为“亚圣”子路曽皙冉有公西华侍坐章l 众弟子形象： 子 路：率直、卤莽； 冉 有：自信、睿智； 公西华：诚实、谦虚； 曾 皙：超脱、澹泊。l 孔子评价弟子： 为国以礼，其言不让，是故哂之。 （一日克己复礼，天下归仁焉。 ）（孔子政治抱负： 鸟兽不可与同群，吾非斯人之徒与而谁与？天下有道，丘不与易也。）不是这一篇里的应当不考四、孟子是一本语录体散文集，是孟子的言论汇编，由孟子（战国思想家、教育家）及其弟子共同编写完毕。书中，孟子倡导“仁政”，提出“民贵君轻”的民本思想。有为神农之言者许行章农家许行 陈相观点： 贤者与民并耕而食，壅飧而治。 长处：人人劳动，凡事亲力亲为；反剥削、压迫，追求平等。 缺陷：绝对平均主义；脱离现实。儒家孟子观点： 有大人之事，有小人之事。劳心者治人，劳力者治于人；治于人者食人，治人者食于人：天下之通义也。 结论：从许子之道，相率而为伪者也，恶能治国家。 长处：阐明社会分工的必要性，有理有据。 弱点：将贫富差别、阶级对立合理化，将分工和剥削混为一谈。五、 楚辞又称“楚词”，是战国时屈原发明的一种诗体。汉代时，刘向把屈原（的作品）及宋玉等人（“承袭屈赋”）的作品编辑成集，名为楚辞。由此，楚辞成为继诗经之后，国内文学史上具有深远影响的一部诗歌总集。并且是国内第一部浪漫主义的诗歌总集。屈平，字原，（名平）号灵均，是国内已知最早的独立写作的出名诗人，她创立了“楚辞”这种文体，也开创了借“香草美人”喻示崇高节操的诗文老式。代表作品有离骚、九歌、九章、天问等。离骚是中国文学史上最早、最长的长篇抒情诗，有自传性。（风骚并称：诗经、离骚）主题：忠君爱国。湘君全篇对湘夫人的心理刻画形象而逼真1、心情急切：亲驾着船绕道洞庭湖向北方行驶，水上结冰，毫不踌躇破冰而行，只为横渡长江到涔阳去与湘君相会。但是精诚一片，还是没有达到涔阳，于是伤心欲绝，涕泪横流。2、失望怨尤：湘君为什么不来呢？难道只是没有时间？还是由于恩爱不深？如果是恩爱不深，固然要断绝这种爱情。3、深深思忖：随时光流逝，青春难再，怀念湘君还不是白白地挥霍时光，虚度青春！4、自我排遣：决绝把玉环丢进长江，把玉玦丢进澧水，到芳洲去采摘杜若准备送给她的侍女。对湘君爱情失去信心，爱转移到侍女身上。全篇布满浪漫主义色彩，幻想与现实交错，塑造了兼具神人双重特点的湘君形象。六、史记是由司马迁撰写的中国第一部纪传体通史，原名“太史公书” 史记与汉书（班固）、后汉书（范晔）、三国志（陈寿）合称“前四史”。 后世将其与宋代司马光的资治通鉴并称“史学双璧”。 全书共一百三十卷，约五十二万六千五百字，有十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传。所谓“究天人之际，通古今之变”，还被誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”（鲁迅）。史记李将军列传“李 广”形象特性： 勇武善战、谋略超群、不拘小节、治军有方、清正廉洁、以身作则、 体恤士卒、爱兵如子、胆识过人、身先士卒、公而忘私、功高盖世、 命途多舛、老骥伏枥、悲壮刚烈。 塑造人物的措施： 1.直接描写：行动刻画；语言描写；肖像描写；细节描写。 2.间接描写：文帝曰、公孙昆耶泣说、程不识曰、单于下令。 3.多维透视：白描概述、工笔刻画、正面描写、侧面描写。4.氛围营造：剧烈的战争场面、强烈的传奇色彩、悲壮的人物命运。悲剧命运成因：七 班固（公元32年公元93年）东汉史学家、文学家。史学家班彪之子，著有两都赋。汉书（纪传体断代史）由班固、班昭、马续共同完毕。苏武传苏武形象：富贵不淫、贫贱不移、威武不屈、信念坚定、光明磊落、大义凛然、视死如归、胸襟开阔、慷慨无私、忠诚信义、方正刚烈、坚韧不拔。艺术特色：剪裁得当，详略分明；（ 苏武宁死不降，卧雪牧羊；李陵劝降，无功而返。）语言、行动、细节刻画人物。（ 语言描写：“受辞”、“劝降”；行动描写：“扣押”、“牧羊”；细节描写：“卧雪”、“须发皆白”。）李将军列传与苏武传塑造人物措施比较李将军列传 1.直接描写：行动、语言、肖像、细节等多重描写。 2.间接刻画：文帝曰、公孙昆耶泣说、程不识曰等。 3.多维透视：白描、工笔、正面、侧面。 4.氛围营造：战争场面、传奇色彩、人物命运。 苏武传l 语言描写：“受辞”、“劝降”；l 行动描写：“扣押”、“牧羊”；l 细节描写：“卧雪”、“须发皆白”。八 陶渊明，字元亮，（又一说名潜，字渊明）号五柳先生，私谥“靖节先生”，东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家。归去来兮辞赏析l 叙事线索： 辞官 ，归途， 返家，室内生活， 涉园 ， 外出， 纵情山水 ，眺望余生。l 抒情脉络： 自责自悔 、 自安自乐 、 乐天安命归去来兮辞题旨、意涵 辞归因素：“田园将芜”、“心为形役”、“已往不谏，者之可追”、 “迷途未远，今是昨非”； 辞归心境：自责 自悔 自觉、自醒； 人生情怀：蔑视权贵、鄙弃官场、向往田园 【归家前】（隐士情怀） 淡泊明志、闲适自在、厌恶官场、固穷守节 【归家后】 隐居乐趣：悦亲戚之情话（家庭之乐） 乐琴书以消忧（琴书之乐） 告余春及、有事西畴（乡邻之乐） 窈窕寻壑、崎岖经丘（出游之乐） 精神旨归：顺应自然、遗世独立、超脱生死之旷达乐观精神， 无可奈何、听天由命、洁身自好之悲观避世思想。归去来兮辞中的抒情主人公形象 入仕为官（人生初衷） 鄙弃官场（人格节操） 淡泊明志（精神追求） 躬耕田亩（生活保障） 琴书诗酒（归隐乐趣） 固穷守节（意志信念） 乐天知命（生命真悟）“采菊东篱下，悠然见南山”与否与归去来兮辞之中的“相聚（乡居？）之乐”一致？九、 世说新语是国内南朝的一部笔记故事，全书分德行、言语、政事、文学等三十六门。记述自汉末到东晋时期名士贵族的轶事和言谈，在中国故事中自成一体，成为后裔笔记故事的源头，是国内最具影响的一部志人笔记故事，被称为“魏晋士人生活百科全书”。过江诸人：对比：1 中坐而叹相视流泪；2愀然变色戮力王室，克复神州。*周处形象个性、转变过程。王子猷居山阴人物形象分析 从王子猷“眠觉、开室、命酒、赏雪、咏诗、乘船、造门、突返、答问”等一系列举止、言行可见出王子猷是一种不拘礼法、恣意妄为、性情潇洒的人。可谓“名士风流”。王子猷这种不讲实务效果、但凭兴之所至的惊世骇俗之举，鲜明体现出当时士人所崇尚的“魏晋风度”的任诞放浪、不拘形迹之风，有窥一斑而见全豹之效。故事言简文约，却形神毕现，气韵生动。 成语出处： “乘兴而来，兴尽而返”十 王勃 ：初唐四杰（王勃 杨炯 卢照邻 骆宾王）杜甫评价：王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。滕王阁序的主题意旨 作品中，作家先是尽情铺叙滕王阁极目所见美景，此后以腾挪迭宕的笔触，从逸游的畅达，引出仕途坎坷的感慨，体现了虽报国无门却终不坠青云之志的执著情怀。 其中，“望长安于日下”四句，抒写了远离京城，失意流落之情，接着从“关山难越”，联想到英才失意，连用屈原、贾谊、冯唐、李广四人的典故，借以体现怀才不遇、壮志难酬的悲愤。 至“所赖君子老当益壮”几句，则鼓励同人不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃，实为全文警策。 又以“大鹏”自喻，表白凌云之志，以“失之东隅，收之桑榆”的成语，抒发信心未泯的情志。最后，又用“贫泉”、“涸辙”、阮籍的典故，阐明虽处境困顿而情操不移，逆境中壮志弥坚。 作家以此展示情感发展轨迹，呈现了交错于内心的盼望和失望，追求与痛苦，奋进与诗意的复杂情感。 十一、柳永北宋出名词人，婉约派，原名三变，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”， 是中国文学中第一种专业词人。望海潮 ：上片，勾画杭州城的 “形胜” “都会”与“繁华”，由概括到具体，逐次展开，步步深化。开篇三句概括性的直陈“形胜”、与“繁华”，继之九句，紧紧环绕这六字，做形象的铺写，境界由此展开。 下片，侧重西湖美景、欢乐的游赏与生活场景。写法上着眼于“好景”二字。 全篇感情饱满，适度夸张，语言、音律、词调和谐。上片写形胜之地和钱江潮的壮观，语言色彩浓烈、气势磅礴。下片写西湖清幽美景，文字优美，节奏平和舒缓，西湖之美丽使人心旷神怡。 秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，号淮海居士。 北宋中后期出名词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。鹊桥仙中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”。（踏莎行 分析） 李清照号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表作家，有“千古第一才女”之称。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。 声声慢通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有鲜明的时代色彩。构造上，作者打破上下片的局限，全词一气呵成，着意渲染愁情，如泣如诉，动人至深。其中，首句连用十四个叠字，形象地抒写了作者怅然若失的愁苦心情。下文“点点滴滴”又前后照应，体现了作者孤单寂寞的忧郁情绪和动乱不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。 易安词在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。其艺术特色有四：l 倾叙诚挚情；真情是词之骨，词之言情，贵得其真。 l 熔炼家常语；“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（风凰台上忆吹萧） l 善用白描法；“帘卷西风，人比黄花瘦。”永遇乐“不如向帘儿底下，听人笑语。” l 讲求韵律美。 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”14叠字。 十二、欧阳修(10071072年），字永叔，号醉翁，晚年自称“六一居士”，是诗文革新运动的领袖，与韩愈，柳宗元，王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八人们”。l 秋声赋赏析有声之秋（听秋、观秋）：凄切、悲凉。“四无人声，声在树间”；秋状、秋威肃杀、寂寥。秋之色、容、气、意、声。极尽铺排。 无声之秋（伤秋、悲秋）：对比、反思。 奈何以非金石之质，欲与草木而争荣。有声之秋静谧、喧闹。 眠童、秋虫、静夜，悲凉心境，余韵悠然。 秋声赋艺术特色（结合伙品举例）布局巧妙，构造严谨； 描摹细腻，感染力强； 赋体创新，景理交融；蕴涵深厚，以情驭篇； 旧题新写，承前启后。 十三、曲（元代一种新兴的文体）大体分为两种：一为戏曲，二是散曲。与戏曲“唱、念、做、打”丰富体式不同，散曲没有动作、说白，对一味清唱。散曲涉及套曲和小令。套曲由若干曲子构成，小令以一支曲子为独立单位。天净沙艺术特色：1、 以景托情，寓情于景，情景交融2、 意象绵密，写尽悲秋之恨3、 以白描手法，勾勒出游子远行的悲苦4、 以悲秋主题来书写羁旅情怀喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。（状物，对 比，挖苦宦官装腔作势之无耻情态 ；）军听了军愁，民听了民怕，那里去辨甚么真共假？（实写宦官的巨大社会危害；）眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！（远近结合，足见宦官危害之广、之深。 ） 十四、蒲松龄（16401715）字留仙，（一字剑臣）号柳泉，世称聊斋先生。 青凤以书生耿生和狐精青凤的爱情故事，反映了封建时代少男少女冲破礼教老式、家庭障碍追求恋爱自由和美满生活的精神风貌，虽布满奇异幻想，但立足于现实典型环境，仍具有深刻的现实意义。 耿 生：狂放不羁、胆大心细、情感诚挚、超凡脱俗、不拘礼法、勇敢无畏、 诚信热忱、坦率果决、言行必果。 青 凤：美丽娴雅、温柔多情、率真勇敢、善解人意、知恩图报。聊斋志异青凤之叙事艺术n 烘托氛围，巧设伏笔； “楼舍连亘，半旷废之，因生怪异，堂门辄自开掩， 家人恒中夜骇哗。”、“潜窥之，见巨烛双烧，其明如昼”n 前呼后应，构造圆润； 狐父为 “义君”，其子名“孝儿”，谈吐不离“祖德”， “贱辈辱我门户！不速去，鞭挞且从其后！” “循循善诱，有师范焉” n 语言简洁，白描传神； “急敛足，亦无愠怒”、“羞惧无以自容，俯首依床，拈带不语”， 然后就“低头急去” n 想象奇妙，形象典型。MADE BY 12 梁菁