偷自行车的人

一、故事梗概一、故事梗概 影片故事发生在二战后的罗马。职业介绍所前人群涌动，影片故事发生在二战后的罗马。职业介绍所前人群涌动，无数人在等待工作。赋闲达两年之久的安东终于被介绍到无数人在等待工作。赋闲达两年之久的安东终于被介绍到广告张贴所工作，但有个条件，他必须有自行车才能工作。广告张贴所工作，但有个条件，他必须有自行车才能工作。妻子当掉了家里所有的床单才赎回被当掉的自行车。第二妻子当掉了家里所有的床单才赎回被当掉的自行车。第二天一早，儿子布鲁诺就为爸爸擦好自行车，妻子为他准备天一早，儿子布鲁诺就为爸爸擦好自行车，妻子为他准备好午餐。安东从广告张贴所领到任务，一位有经验的工人好午餐。安东从广告张贴所领到任务，一位有经验的工人给他指点完工作要领，留下他独自工作。一小伙子乘安东给他指点完工作要领，留下他独自工作。一小伙子乘安东工作之时，骑上他停靠在路边的自行车飞驰而去。安东跑工作之时，骑上他停靠在路边的自行车飞驰而去。安东跑去追赶，却被眼线干扰，失去目标。安东向警察报案，却去追赶，却被眼线干扰，失去目标。安东向警察报案，却得不到任何帮助，他只得向好友求援。好友建议他第二天得不到任何帮助，他只得向好友求援。好友建议他第二天一早到自行车市场去找，因为偷车人可能在那儿脱手。一早到自行车市场去找，因为偷车人可能在那儿脱手。次日清晨，安东带着儿子和好友来到自行车市场。一阵寻次日清晨，安东带着儿子和好友来到自行车市场。一阵寻找后却毫无结果。他们又来到另一个自行车市场继续寻找。找后却毫无结果。他们又来到另一个自行车市场继续寻找。不想一场大雨，把市场冲散。父子挤在屋檐下避雨时，发不想一场大雨，把市场冲散。父子挤在屋檐下避雨时，发现那个偷自行车的小伙在不远处和一个老乞丐交谈。安东现那个偷自行车的小伙在不远处和一个老乞丐交谈。安东追了过去，那人骑着自行车逃走。安东急忙回来寻找老乞追了过去，那人骑着自行车逃走。安东急忙回来寻找老乞丐，盘问他小伙的下落。老乞丐拒绝回答，安东父子紧盯丐，盘问他小伙的下落。老乞丐拒绝回答，安东父子紧盯他来到一座教堂，安东再三要求老乞丐陪他去找小伙。无他来到一座教堂，安东再三要求老乞丐陪他去找小伙。无奈下老乞丐只得告诉他一个地址，但不肯陪他去。他们的奈下老乞丐只得告诉他一个地址，但不肯陪他去。他们的争吵声引来教堂工作人员，老乞丐趁机溜掉。争吵声引来教堂工作人员，老乞丐趁机溜掉。安东心烦意乱，儿子的埋怨让他忍不住给了儿子一耳光，安东心烦意乱，儿子的埋怨让他忍不住给了儿子一耳光，随后又心疼后悔。儿子委屈地哭泣起来，为了安慰儿子，随后又心疼后悔。儿子委屈地哭泣起来，为了安慰儿子，安东带儿子走进一家餐馆，儿子终于露出了笑容。安东带儿子走进一家餐馆，儿子终于露出了笑容。按老乞丐提供的地址，父子来到一个贫穷的居民区，在那按老乞丐提供的地址，父子来到一个贫穷的居民区，在那儿碰到偷车的小伙。小伙看到他们撒腿就跑，安东把小伙儿碰到偷车的小伙。小伙看到他们撒腿就跑，安东把小伙揪到大街上。没想到围观的居民都是他的邻居，偏偏这时揪到大街上。没想到围观的居民都是他的邻居，偏偏这时小伙抽搐起来。居民们纷纷为小伙开脱，指责和恐吓安东，小伙抽搐起来。居民们纷纷为小伙开脱，指责和恐吓安东，尽管布鲁诺找来警察也无能为力。面对一张张充满敌意的尽管布鲁诺找来警察也无能为力。面对一张张充满敌意的眼睛，安东只得知难而退。眼睛，安东只得知难而退。父子俩沮丧地往回走。路过街口时，安东看到街边无人处父子俩沮丧地往回走。路过街口时，安东看到街边无人处停靠着的一辆自行车，一个念头在他的头脑中闪现。他急停靠着的一辆自行车，一个念头在他的头脑中闪现。他急忙打发儿子回家，自己偷偷骑上那辆自行车，不料被车主忙打发儿子回家，自己偷偷骑上那辆自行车，不料被车主发现，并被路人抓住，要将他送往警察局。街边等车的布发现，并被路人抓住，要将他送往警察局。街边等车的布鲁诺看到这一切，跑了过来，哭喊着鲁诺看到这一切，跑了过来，哭喊着“爸爸爸爸”拼命地拉着拼命地拉着父亲。车主看到哭泣的布鲁诺，让大家放了安东。父亲。车主看到哭泣的布鲁诺，让大家放了安东。安东木然地行走在大街上，布鲁诺紧紧地拉着父亲的手。安东木然地行走在大街上，布鲁诺紧紧地拉着父亲的手。看到身边的儿子，安东流下了眼泪，握紧了儿子的手。父看到身边的儿子，安东流下了眼泪，握紧了儿子的手。父子俩消失在茫茫人群中。子俩消失在茫茫人群中。二、艺术特色二、艺术特色 意大利新现实主义兴起于第二次世界大战后，是西方电影意大利新现实主义兴起于第二次世界大战后，是西方电影在这一时期重要的电影美学潮流。一种美学流派的诞生，在这一时期重要的电影美学潮流。一种美学流派的诞生，有它现实的历史背景。战后的意大利面临着残酷的社会现有它现实的历史背景。战后的意大利面临着残酷的社会现实，失业困扰着意大利人民，很多人挣扎在生命线上。生实，失业困扰着意大利人民，很多人挣扎在生命线上。生活的贫穷造成社会治安混乱。活的贫穷造成社会治安混乱。面对如此现状，意大利的进步导演纷纷走出摄影朋，将他面对如此现状，意大利的进步导演纷纷走出摄影朋，将他们的摄影机镜头投向下层民众。就像一战后的欧洲电影艺们的摄影机镜头投向下层民众。就像一战后的欧洲电影艺术家，意大利的新现实主义电影导演们，以探索和创新精术家，意大利的新现实主义电影导演们，以探索和创新精神推出了一批批新现实主义影片，引起世界的关注，在世神推出了一批批新现实主义影片，引起世界的关注，在世界电影史上留下重要的一页。界电影史上留下重要的一页。作为一种重要的电影流派，新现实主义具有的鲜明美学特作为一种重要的电影流派，新现实主义具有的鲜明美学特征。该片的编剧、素有新现实主义电影理论奠基人之称的征。该片的编剧、素有新现实主义电影理论奠基人之称的西柴烈柴伐梯尼，曾为新现实主义创作原则确立了这样西柴烈柴伐梯尼，曾为新现实主义创作原则确立了这样的定义：表现事物的真实面目；使用事实而不用虚构；描的定义：表现事物的真实面目；使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄；揭示每天的事件而绘普通人而不是那些油头粉面的英雄；揭示每天的事件而不是例外的事件；表现人与他的真实社会关系而不是他的不是例外的事件；表现人与他的真实社会关系而不是他的浪漫主义的梦幻。在影片内容上，新现实主义反映了反法浪漫主义的梦幻。在影片内容上，新现实主义反映了反法西斯斗争和战后意大利社会普遍的贫困和失业问题，描写西斯斗争和战后意大利社会普遍的贫困和失业问题，描写了下层普通人和他们的生活状态。了下层普通人和他们的生活状态。新现实主义电影虽然具有极强的纪实性，强调表现事物的新现实主义电影虽然具有极强的纪实性，强调表现事物的真实面目，使用事实而不用虚构，但这并不意味新现实主真实面目，使用事实而不用虚构，但这并不意味新现实主义影片是一种不加任何戏剧性情节编排的生活原生态的搬义影片是一种不加任何戏剧性情节编排的生活原生态的搬演。只是新现实主义反对人为虚构的戏剧性，而遵循生活演。只是新现实主义反对人为虚构的戏剧性，而遵循生活本身蕴含的戏剧性。正如编剧柴伐梯尼所说的：本身蕴含的戏剧性。正如编剧柴伐梯尼所说的：“我更感我更感兴趣的是自己在周围生活中亲眼看见的事物中所蕴含的戏兴趣的是自己在周围生活中亲眼看见的事物中所蕴含的戏剧性，而不是虚构的戏剧性。剧性，而不是虚构的戏剧性。”在形式特征上，新现实主义具有强烈的纪实风格，在形式特征上，新现实主义具有强烈的纪实风格，在拍摄手法上追求最大限度的真实感。实景拍摄在拍摄手法上追求最大限度的真实感。实景拍摄是新现实主义是新现实主义“纪录性纪录性”电影特征的一种体现。电影特征的一种体现。这种拍摄手法将真实的社会环境与人物命运在视这种拍摄手法将真实的社会环境与人物命运在视象上紧密地结合在一起。象上紧密地结合在一起。新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬到新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬到大街上，在实际空间中进行拍摄。新现实主义影大街上，在实际空间中进行拍摄。新现实主义影片大量运用非职业演员，使影片获得一种绝妙的片大量运用非职业演员，使影片获得一种绝妙的真实性。真实性。作为意大利新现实主义最典型和最突出的作品，作为意大利新现实主义最典型和最突出的作品，偷自行车的人偷自行车的人体体现了意大利新现实主义电影的所有美学原则。影片触及了意大利社会现了意大利新现实主义电影的所有美学原则。影片触及了意大利社会生活中重要的问题和现象生活中重要的问题和现象失业。影片以现实为依托，以一组组失业。影片以现实为依托，以一组组“平民化平民化”的剧情推进，展现了一个普通劳动者安东日常生活中的一的剧情推进，展现了一个普通劳动者安东日常生活中的一件事件事丢失自行车，寻找自行车，反映出像安东这样普通人的生活丢失自行车，寻找自行车，反映出像安东这样普通人的生活状态。在状态。在偷自行车的人偷自行车的人中，真正实现了将摄影机搬到大街上，影中，真正实现了将摄影机搬到大街上，影片完全在真实的环境中拍摄。镜头跟随安东穿梭于罗马的街头，带出片完全在真实的环境中拍摄。镜头跟随安东穿梭于罗马的街头，带出了这个社会的众生相。影片的三个主要演员全部启用非职业演员，扮了这个社会的众生相。影片的三个主要演员全部启用非职业演员，扮演安东里奇的马齐奥拉尼是一名真正的失业钢铁工人，是导演在挑演安东里奇的马齐奥拉尼是一名真正的失业钢铁工人，是导演在挑选过上百的人之后从一长队带孩子来应征的人中间一眼看中的。布鲁选过上百的人之后从一长队带孩子来应征的人中间一眼看中的。布鲁诺的小演员是导演从看热闹的人群中偶然发现的。扮演安东妻子玛利诺的小演员是导演从看热闹的人群中偶然发现的。扮演安东妻子玛利亚的卡莱尔则是一名新闻记者。这些非职业演员依靠他们对自身生活亚的卡莱尔则是一名新闻记者。这些非职业演员依靠他们对自身生活的深切体验，为影片创作出一种绝妙的真实。在的深切体验，为影片创作出一种绝妙的真实。在偷自行车的人偷自行车的人中，中，没有英雄，只有普通人；没有离奇曲折的故事，只有日常的，琐碎的没有英雄，只有普通人；没有离奇曲折的故事，只有日常的，琐碎的小事；没有虚构，只有现实生活中的人和事。这些正是典型的新现实小事；没有虚构，只有现实生活中的人和事。这些正是典型的新现实主义的创作实践。主义的创作实践。偷自行车的人偷自行车的人中虽然没有离奇曲折的故事，反映的只中虽然没有离奇曲折的故事，反映的只是普通人的生活状态，导演把每个事件再现得像生活中那是普通人的生活状态，导演把每个事件再现得像生活中那样自然、真实、富有亲切感，但影片在剧作结构上却是极样自然、真实、富有亲切感，但影片在剧作结构上却是极其巧妙的。整部影片由一个个互不关联的、偶然的小事或其巧妙的。整部影片由一个个互不关联的、偶然的小事或小插曲连缀而成。影片看起来是松散的，实则是极其严谨小插曲连缀而成。影片看起来是松散的，实则是极其严谨的。每个段落中的事件都像是在生活中偶然碰上的，其实的。每个段落中的事件都像是在生活中偶然碰上的，其实都经过了精心的安排。跟随安东父子穿行于罗马的大街小都经过了精心的安排。跟随安东父子穿行于罗马的大街小巷，我们看到了熙熙攘攘的自行车市场，生意兴隆的女看巷，我们看到了熙熙攘攘的自行车市场，生意兴隆的女看相人，教堂里为了免费菜汤而忏悔的穷人。影片把这些偶相人，教堂里为了免费菜汤而忏悔的穷人。影片把这些偶然事件和众生相化为戏剧题材，每个镜头，每场戏都非常然事件和众生相化为戏剧题材，每个镜头，每场戏都非常精彩，富有戏剧性魅力，但不留人为痕迹。当安东父子的精彩，富有戏剧性魅力，但不留人为痕迹。当安东父子的寻找每次就要陷于僵局，故事无法开展的时候，偷车小伙寻找每次就要陷于僵局，故事无法开展的时候，偷车小伙的几次偶然出现又成为推动剧情发展的情节动力。的几次偶然出现又成为推动剧情发展的情节动力。影片中虽然没有说教和鲜明的政治倾向，但导演通过情节影片中虽然没有说教和鲜明的政治倾向，但导演通过情节的安排和富于寓意的设计，在展现社会现实的同时，间接的安排和富于寓意的设计，在展现社会现实的同时，间接而含蓄的表达了自己的观点。如在安东上班的第一天，在而含蓄的表达了自己的观点。如在安东上班的第一天，在同事指点安东如何工作时，画面中除了两人外，还带出街同事指点安东如何工作时，画面中除了两人外，还带出街边卖艺和乞讨的两名儿童。同事踢开了身后的拉风琴的男边卖艺和乞讨的两名儿童。同事踢开了身后的拉风琴的男孩。镜头随着男孩摇向画面的左边带出另一名儿童，他向孩。镜头随着男孩摇向画面的左边带出另一名儿童，他向一行路的路人乞讨，镜头追随他而去，并一行路的路人乞讨，镜头追随他而去，并“看着看着”他失望他失望的走了回来。在这个不到一分钟的镜头运动和场面调度中，的走了回来。在这个不到一分钟的镜头运动和场面调度中，导演在一种不经意间表现出社会的一种现象导演在一种不经意间表现出社会的一种现象儿童的流儿童的流离失所。还有那段在屋檐下避雨时说着德语令人烦躁的神离失所。还有那段在屋檐下避雨时说着德语令人烦躁的神学院学生们的对话，以及那段人们无心忏悔不过是为了两学院学生们的对话，以及那段人们无心忏悔不过是为了两勺汤而去教堂和安东对教堂秩序的扰乱，这些情节看似无勺汤而去教堂和安东对教堂秩序的扰乱，这些情节看似无意的，却蕴含着一定的寓意，引起人们对宗教作用的反思。意的，却蕴含着一定的寓意，引起人们对宗教作用的反思。这些生活又含有寓意的设计，的确富有效果。这些生活又含有寓意的设计，的确富有效果。对社会现实的关注和纪实风格的采用并没有使新现实主义对社会现实的关注和纪实风格的采用并没有使新现实主义电影拒绝对细腻情感的描绘。电影拒绝对细腻情感的描绘。偷自行车的人偷自行车的人中最让人中最让人感动和最难以忘怀的是影片中所描绘的父子之情。导演在感动和最难以忘怀的是影片中所描绘的父子之情。导演在主要剧情人物的设置上，选择了父子。如果说寻找被盗的主要剧情人物的设置上，选择了父子。如果说寻找被盗的自行车是影片的一条主线和明线，那么父子之间的关系则自行车是影片的一条主线和明线，那么父子之间的关系则是影片的一条暗线。父子情感的暗线充实了寻找自行车这是影片的一条暗线。父子情感的暗线充实了寻找自行车这条明线，使影片不只停留于单纯社会问题的揭示，而对人条明线，使影片不只停留于单纯社会问题的揭示，而对人物的情感进行了描绘，从而丰富了影片的血肉，并从情感物的情感进行了描绘，从而丰富了影片的血肉，并从情感层面深化了这曲悲剧的意义。层面深化了这曲悲剧的意义。影片中父子共同寻找自行车的过程也是父子情感传达展现影片中父子共同寻找自行车的过程也是父子情感传达展现的过程。父亲上班的第一天，儿子天不亮便开始为父亲擦的过程。父亲上班的第一天，儿子天不亮便开始为父亲擦拭自行车。儿子对自行车的熟悉程度甚至超过了父亲。自拭自行车。儿子对自行车的熟悉程度甚至超过了父亲。自行车丢失后，儿子便理所当然地踏上了和父亲一同寻车的行车丢失后，儿子便理所当然地踏上了和父亲一同寻车的路途。父子之间的关系是在寻车的过程中，随着父亲情绪路途。父子之间的关系是在寻车的过程中，随着父亲情绪的变化而变化的，是父亲内心世界心理和情绪变化的反应。的变化而变化的，是父亲内心世界心理和情绪变化的反应。刚开始父亲对找到自行车还充满希望，所以向儿子承诺找刚开始父亲对找到自行车还充满希望，所以向儿子承诺找到自行车就请客。在第一个自行车集贸市场无功而返后，到自行车就请客。在第一个自行车集贸市场无功而返后，父亲的情绪开始低落。在躲雨时，父亲没有注意到儿子跌父亲的情绪开始低落。在躲雨时，父亲没有注意到儿子跌了一跤，还责备他弄了一身泥水，但知道儿子摔倒后，仍了一跤，还责备他弄了一身泥水，但知道儿子摔倒后，仍递给他一条手帕。在追赶老乞丐时，因为焦急而喝止了正递给他一条手帕。在追赶老乞丐时，因为焦急而喝止了正要小便的儿子，并继而在追丢老乞丐，听到儿子的埋怨后，要小便的儿子，并继而在追丢老乞丐，听到儿子的埋怨后，忍不住打了儿子。儿子委屈的流着泪从父亲身边走开，父忍不住打了儿子。儿子委屈的流着泪从父亲身边走开，父子关系失去了先前的和谐。当父亲正在为自己的行为内疚子关系失去了先前的和谐。当父亲正在为自己的行为内疚时，听到有男孩落水的呼喊，急忙前往。待知道不是儿子时，听到有男孩落水的呼喊，急忙前往。待知道不是儿子时，才放下心。就在转头时，看到儿子正坐在台阶上等自时，才放下心。就在转头时，看到儿子正坐在台阶上等自己，此时父亲百感交集，意识到自己为找车而忽视了身边己，此时父亲百感交集，意识到自己为找车而忽视了身边的儿子。此时导演运用了一个长镜头的儿子。此时导演运用了一个长镜头“看着看着”父亲走向儿父亲走向儿子，在长镜头中积淀着父亲对儿子的爱。为了缓和父子关子，在长镜头中积淀着父亲对儿子的爱。为了缓和父子关系，父亲带儿子走进餐馆，让儿子美美吃了一顿。父子关系，父亲带儿子走进餐馆，让儿子美美吃了一顿。父子关系从先前的紧张再次走向和谐。系从先前的紧张再次走向和谐。正是因为父子之间的这种深情使影片的结尾更让观众心碎，正是因为父子之间的这种深情使影片的结尾更让观众心碎，更加深了故事的悲剧性。父亲因为寻车的无望和生活的逼更加深了故事的悲剧性。父亲因为寻车的无望和生活的逼迫转而去偷车，但被人抓住并遭到斥责和辱骂。这一幕被迫转而去偷车，但被人抓住并遭到斥责和辱骂。这一幕被儿子所目睹，对于父亲来说羞愧比凌辱更难堪，没有比在儿子所目睹，对于父亲来说羞愧比凌辱更难堪，没有比在儿子面前丧失尊严更残酷的。看到父亲受到凌辱，儿子紧儿子面前丧失尊严更残酷的。看到父亲受到凌辱，儿子紧紧抓住父亲的手，为他捡起被打掉的帽子，哭喊着紧抓住父亲的手，为他捡起被打掉的帽子，哭喊着“爸爸爸爸”。也许正是儿子的神情软化了车主，他放走了父亲。也许正是儿子的神情软化了车主，他放走了父亲。当父子俩手拉着手消失在茫茫人海时，留给观众的不仅是当父子俩手拉着手消失在茫茫人海时，留给观众的不仅是对安东一家今后生活的担心，更在为影片中的父子深情所对安东一家今后生活的担心，更在为影片中的父子深情所感到。感到。作为意大利新现实主义电影的代表之作，在作为意大利新现实主义电影的代表之作，在偷自行车的偷自行车的人人中，导演德西卡既遵循了新现实主义的创作原则，又中，导演德西卡既遵循了新现实主义的创作原则，又将其风格提炼得更为完善，使其成为电影史上一部不朽之将其风格提炼得更为完善，使其成为电影史上一部不朽之作。作。1 1、安东和儿子以及一干朋友到市场寻车这一场戏。、安东和儿子以及一干朋友到市场寻车这一场戏。这一段落中反复出现朋友的话语，指挥众人分头去寻找自这一段落中反复出现朋友的话语，指挥众人分头去寻找自行车的零件，镜头中众人却始终共同行动，再辅以不断变行车的零件，镜头中众人却始终共同行动，再辅以不断变换的市场镜头和嘈杂的背景音，完整展现了边缘人的生活换的市场镜头和嘈杂的背景音，完整展现了边缘人的生活状态，即假意有序下的实在慌张，而这种状态实际上是生状态，即假意有序下的实在慌张，而这种状态实际上是生活对其最直接的反映，既有对穷困生活的担惊受怕，又有活对其最直接的反映，既有对穷困生活的担惊受怕，又有前途未卜的恐慌，交加之下故作镇定便是必然结果，呈现前途未卜的恐慌，交加之下故作镇定便是必然结果，呈现出一种弄巧成拙的喜剧效果，让人啼笑皆非，回味之下却出一种弄巧成拙的喜剧效果，让人啼笑皆非，回味之下却也是合情合理的真实反应，不禁又使人心酸。也是合情合理的真实反应，不禁又使人心酸。三、段落分析三、段落分析 2、安东和儿子在河边的一场戏。、安东和儿子在河边的一场戏。安东被无果的寻找折磨得烦躁，打了儿子一巴掌，但随后安东被无果的寻找折磨得烦躁，打了儿子一巴掌，但随后在河边听到有人呼喊小孩落水，安东又急忙忙停下寻找去在河边听到有人呼喊小孩落水，安东又急忙忙停下寻找去找儿子，焦急中看到儿子出现在高处的桥上，孤独地坐下。找儿子，焦急中看到儿子出现在高处的桥上，孤独地坐下。儿子在高处出现的镜头是整部影片少有的带有导演主观情儿子在高处出现的镜头是整部影片少有的带有导演主观情绪的镜头，全片多用不加修饰的非叙述性镜头，隐藏导演绪的镜头，全片多用不加修饰的非叙述性镜头，隐藏导演而展现影片，造成一种强烈的平实和粗糙的纪实风格，只而展现影片，造成一种强烈的平实和粗糙的纪实风格，只在不多几处蜻蜓点水般地使用一些明显表达导演个人倾向在不多几处蜻蜓点水般地使用一些明显表达导演个人倾向的镜头语言，导演好像一个冷酷而善良的人，不时地跳到的镜头语言，导演好像一个冷酷而善良的人，不时地跳到镜头之前，但很快又意识到自己的冷酷，倏地又将自己掩镜头之前，但很快又意识到自己的冷酷，倏地又将自己掩入镜头之后，重新呈现出无情的现实。画面里大面积的白入镜头之后，重新呈现出无情的现实。画面里大面积的白色，儿子孤零零坐在高处的桥边，眼前是一条直上的楼梯，色，儿子孤零零坐在高处的桥边，眼前是一条直上的楼梯，安东好像意识到了什么，剧情也从这里开始有所转折。安东好像意识到了什么，剧情也从这里开始有所转折。3、安东和儿子来到餐厅吃饭。、安东和儿子来到餐厅吃饭。餐厅内歌声欢快，食客们也衣着得体，洋溢着幸餐厅内歌声欢快，食客们也衣着得体，洋溢着幸福和快乐，安东和儿子都受到了这情绪的渲染，福和快乐，安东和儿子都受到了这情绪的渲染，拿出所剩无几的钱饱餐一顿。安东好像明白了生拿出所剩无几的钱饱餐一顿。安东好像明白了生活的真谛，抛开了连日来的烦恼，二人都展露出活的真谛，抛开了连日来的烦恼，二人都展露出笑容，像是全没了生活的压力和困顿。按正常的笑容，像是全没了生活的压力和困顿。按正常的思路走这样的桥段接下来就应该是时来运转，大思路走这样的桥段接下来就应该是时来运转，大团圆结局，但这浪漫主义的奢望却远非残酷的现团圆结局，但这浪漫主义的奢望却远非残酷的现实实安东无奈地看着钱夹，从餐厅出来，像梦安东无奈地看着钱夹，从餐厅出来，像梦醒了一样，重新回到嘈杂的人潮中。醒了一样，重新回到嘈杂的人潮中。4、关于结局的猜想。、关于结局的猜想。如果换一种浪漫主义的结局，可能安东就不会从被偷车的如果换一种浪漫主义的结局，可能安东就不会从被偷车的人变成一个偷车贼，或者偷车能够顺利逃走而不被抓住，人变成一个偷车贼，或者偷车能够顺利逃走而不被抓住，尽管可鄙却也让人感到一丝安慰，要不干脆就在餐厅里其尽管可鄙却也让人感到一丝安慰，要不干脆就在餐厅里其乐融融地结束这番悲惨的讲述吧，就在一团和气里结束这乐融融地结束这番悲惨的讲述吧，就在一团和气里结束这个故事也不会让人如鲠在喉的难受。然而这一切都不会也个故事也不会让人如鲠在喉的难受。然而这一切都不会也应该在这部严正的客观的影片中发生，安东走投无路，生应该在这部严正的客观的影片中发生，安东走投无路，生活却是无情的，为了活着，为了工作，为了孩子和家人，活却是无情的，为了活着，为了工作，为了孩子和家人，安东只能将做人的尊严在最终践踏脚下，和他头上的帽子安东只能将做人的尊严在最终践踏脚下，和他头上的帽子一起掉到了地上，然而孩子是无辜的，所以孩子捡起了帽一起掉到了地上，然而孩子是无辜的，所以孩子捡起了帽子，看到孩子苦苦的哀求，人们也原谅了安东，然而生活子，看到孩子苦苦的哀求，人们也原谅了安东，然而生活不会原谅或者惩罚任何一个人，不会原谅或者惩罚任何一个人，生活无情，所以最后一个生活无情，所以最后一个镜头里，我们看不到安东领着孩子去了哪里，而是看到了镜头里，我们看不到安东领着孩子去了哪里，而是看到了滚滚人潮，直到我们什么也看不到。滚滚人潮，直到我们什么也看不到。当极端的贫穷发生的时候，我们还能够保持做人的尊严吗？当极端的贫穷发生的时候，我们还能够保持做人的尊严吗？思考这个问题，我们不止要看安东不幸的遭遇，更需要看思考这个问题，我们不止要看安东不幸的遭遇，更需要看这部影片戏剧上的关键点这部影片戏剧上的关键点自行车。自行车对于安东而自行车。自行车对于安东而言无疑是重要的，是得到工作的保证，但对于偷车贼而言言无疑是重要的，是得到工作的保证，但对于偷车贼而言自行车只是自己继续生存下去的一个资源，偷来的车子能自行车只是自己继续生存下去的一个资源，偷来的车子能换面包，能保证自己活下去，他对于自行车对于安东是有换面包，能保证自己活下去，他对于自行车对于安东是有多重要漠不关心。此间表现出的人情淡薄和世态炎凉非常多重要漠不关心。此间表现出的人情淡薄和世态炎凉非常直接，却容易使人忽略，观众容易只关注到安东的不幸遭直接，却容易使人忽略，观众容易只关注到安东的不幸遭遇，而对其后偷车贼的无赖行径感到啼笑皆非与愤慨，然遇，而对其后偷车贼的无赖行径感到啼笑皆非与愤慨，然而偷车贼真的是应当受到谴责的吗？事实上他也只是苦难而偷车贼真的是应当受到谴责的吗？事实上他也只是苦难人群中的一个，所以无奈之下的安东并没有对偷车贼苦苦人群中的一个，所以无奈之下的安东并没有对偷车贼苦苦相逼或者伤害的行径，因为安东感受到了偷车贼无赖之下相逼或者伤害的行径，因为安东感受到了偷车贼无赖之下的可怜的可怜甚至比他更可怜，偷车贼早已是在没了尊严的甚至比他更可怜，偷车贼早已是在没了尊严的活着了。活着了。偷自行车的人偷自行车的人很好地展现了现实主义很好地展现了现实主义的这种鲜明特色，通过客观平实的镜头语的这种鲜明特色，通过客观平实的镜头语言，为观众讲述了一个小人物生活中的寻言，为观众讲述了一个小人物生活中的寻常事件，并没有什么波澜起伏，也不太照常事件，并没有什么波澜起伏，也不太照顾观众的观影感受，更是没有说教与谴责，顾观众的观影感受，更是没有说教与谴责，有的只是现实生活，充满了无奈，让旁观有的只是现实生活，充满了无奈，让旁观者感到真实，因而产生一种揪心之痛。者感到真实，因而产生一种揪心之痛。意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。它向传统的戏剧电影挑战，的最突出的成就。它向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。意大利新现创造出更为电影化的艺术作品。意大利新现实主义电影，是一次从内容到形式的彻底的实主义电影，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋电影运动后，世界电影美学革命，是继先锋电影运动后，世界电影史上第二次电影美学运动，对世界电影的发史上第二次电影美学运动，对世界电影的发展产生了极其深刻的影响。展产生了极其深刻的影响。l 比较分析比较分析偷自行车的人偷自行车的人与与十七岁的单车十七岁的单车两部电影的异同。两部电影的异同。四、作品比较四、作品比较同样是自行车同样是自行车父与子父与子两少年两少年 室外的实景拍摄和低机位，长镜头的运用使镜头语言更具室外的实景拍摄和低机位，长镜头的运用使镜头语言更具有叙事性和深长的意味。自然光线有源光的运用就是有叙事性和深长的意味。自然光线有源光的运用就是“把把摄像机扛到大街小巷去摄像机扛到大街小巷去”口号的体现，影片拍摄过程的口号的体现，影片拍摄过程的“真真”，反映内容的，反映内容的“真真”，人们内心世界的，人们内心世界的“真真”，非，非戏剧性的再现生活。影片是黑白片，色调的转换通常是明戏剧性的再现生活。影片是黑白片，色调的转换通常是明和暗，男主人公在失意的时候常常在阴影里走，在一场戏和暗，男主人公在失意的时候常常在阴影里走，在一场戏被愚弄后，一大群人站在阴影处看着他，他和儿子慢慢得被愚弄后，一大群人站在阴影处看着他，他和儿子慢慢得走在明亮的地方，却是逆光，这样面部就是一层重重的阴走在明亮的地方，却是逆光，这样面部就是一层重重的阴影，这也是让他彻底失望的一个写照。导演在不少细节加影，这也是让他彻底失望的一个写照。导演在不少细节加入了自己的主观意识，尤其在个人与群体方面处理得十分入了自己的主观意识，尤其在个人与群体方面处理得十分到位。到位。单车：生存与道德单车：生存与道德=失业的工人失业的工人片中有不少戏就是描述男主人公里西一个人与多数人在意志上或在肉片中有不少戏就是描述男主人公里西一个人与多数人在意志上或在肉体上是对立的，对抗的。第一场戏，他在职介所拿到自己的第一份工体上是对立的，对抗的。第一场戏，他在职介所拿到自己的第一份工作，而在旁边有上百人没有获得工作，那时候人群与男主人公的对立作，而在旁边有上百人没有获得工作，那时候人群与男主人公的对立是内在的。而在中间一场大家在教堂内安静地做礼拜的戏中，里西却是内在的。而在中间一场大家在教堂内安静地做礼拜的戏中，里西却不得不为找到自行车而与一乞丐老人进行大声的争执，这在声音上就不得不为找到自行车而与一乞丐老人进行大声的争执，这在声音上就形成与大众的对抗。在影片后段，男主人公找到偷车的嫌疑人，但苦形成与大众的对抗。在影片后段，男主人公找到偷车的嫌疑人，但苦于没有证据，被嫌疑人的一群街坊邻居围攻，差点大打出手，这段主于没有证据，被嫌疑人的一群街坊邻居围攻，差点大打出手，这段主要是身体上的对抗。电影的最后一场戏，主人公由于偷别人的自行车要是身体上的对抗。电影的最后一场戏，主人公由于偷别人的自行车被群众捉住，在满载饱受辱骂和打击之下，这时他的生理与心理的承被群众捉住，在满载饱受辱骂和打击之下，这时他的生理与心理的承受力可以说濒临崩溃，影片的情绪也积累到高峰。最后的一个镜头是受力可以说濒临崩溃，影片的情绪也积累到高峰。最后的一个镜头是从背部拍摄的全景，男主人公和他的小儿子低着头，慢慢地融入到了从背部拍摄的全景，男主人公和他的小儿子低着头，慢慢地融入到了下班的人群当中，向前行走，光线阴暗，表达了他们内心的失望。下班的人群当中，向前行走，光线阴暗，表达了他们内心的失望。单车：希望与尊严单车：希望与尊严=17=17岁的少年岁的少年 影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动和迷茫明显的特征：冲动和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个单车两个这样一个单车两个1717岁的年轻人展开。单车是他们共同的岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会迷茫，使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。因为单车在生活中随处现实压迫下年轻一族的本质特征。因为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可信可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可信.而后人物的对话，行为也都非常的真实，影片中几乎没有而后人物的对话，行为也都非常的真实，影片中几乎没有太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，朴素太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉。到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而是胜在自然真实！影片好，不是胜在演技，而是胜在自然真实！