建筑设计创新PPT课件

古典主义建筑classical architecture 广义的古典主义建筑指在古希腊建筑和古罗马建筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑，其共同特点是采用古典柱式。狭义的古典主义建筑指运用“纯正”的古希腊罗马建筑和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑，以及其他地区受它的影响的建筑。古典主义建筑作为一个学术名词通常是指狭义而言的。中国古建筑西方古典主义建筑第1页/共61页复古主义建筑和折衷主义建筑19世纪西方建筑界占主导地位的建筑潮流是复古主义建筑和折衷主义建筑。复古主义者认为历史上某几个时期如古希腊和古罗马的建筑形式和风格是不可超越的永恒的典范，谁要建造优美的建筑，就必须以那些历史上的建筑为蓝本，模拟仿效。折衷主义者也认为建筑师的工作就是因袭已往的建筑模式，不过他们认为不必拘泥于某一形式某一风格，而可以把多种样式多种手法拼合在一座建筑上。在复古主义和折衷主义建筑潮流影响下，建筑师对实用功能和结构技术不甚重视，在他们的心目中，万般皆下品，惟有艺术高。这种建筑思想的主导方面是唯美主义。当时的大本营是巴黎高等艺术学院，因此，这样的建筑潮流又被称为学院派建筑。第2页/共61页19世纪工业的大发展和城市的扩大需要建造大批工厂、仓库、住宅、铁路建筑、办公建筑、商业服务建筑等。在建筑史上长期占有突出地位的帝王宫殿、教堂、坛庙和陵墓退居次要地位，而生产性和实用性为主的建筑愈益重要。对新型建筑提出了新的功能要求。第3页/共61页格罗皮乌斯和勒柯布西耶等人在20年代提出以下的观点： 强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应； 强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任； 积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新； 主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑； 主张发展建筑美学，创造反映新时代的新建筑风格。 以上这些建筑观点曾经有过许多不同的名称，诸如“功能主义”，“客观主义”，“实用主义”，“理性主义”，以及“国际式建筑”等。50年代以后，更多地被称为“现代主义”，或“现代派”。70年代以来，也有人在“现代主义”之前冠以“20年代”或“正统”的字样。第4页/共61页多样化发展的趋势 第二次世界大战以后，正是现代主义风行的时候，现代建筑出现了多样化发展的趋势。其原因是：一方面在5060年代世界科学技术和生产力有了新的发展，发达国家的物质生活水平有很大的提高，社会生活方式也有明显的变化，对建筑和建筑艺术提出了新的要求；另一方面，当初在西欧形成的现代主义建筑在向世界其他地区传播的过程中，遇到不同的自然条件和社会文化环境，也出现相应的变化。 新一代的建筑师要求修正和突破20年代现代主义，越来越多的建筑师要求建筑形象更有表现力，他们不再遵从“形式随从功能”，“少就是多”，“装饰就是罪恶”，“住宅是居住的机器”等信条。他们提出建筑可以而且应该有超越功能和技术的考虑,可以而且应当施用装饰,并在一定程度上吸收历史上的建筑手法和样式，现代建筑也应该具有地方现代建筑特色等。第5页/共61页在这样的思想引导下，50年代西方出现了许多新的建筑流派，其中影响较大的有美国建筑师E.D.斯通和 M.雅马萨基(山崎实)为代表的典雅主义(formalism)，又称新古典主义(neo-classicism)，以及英国建筑师史密森夫妇为代表的“粗野主义”(brutalism)。有强调在建筑中运用和表现高技术的“高技术倾向” (high-tech)，强调建筑造型亲切宜人的“人性化”建筑(humanism)和具有地方民间建筑特色的“地方化建筑”（vernacular architecture）等。此外，还有许多次要的流派，诸如“反直角派”（antirectangle）“新自由派”（ neo-liberty）、“雕塑派”（ sculpturalism）、“感性主义”(sensationlism)以及“怪异建筑派”（fantastic architecture），其中一些流派存在时间短暂。第6页/共61页后现代主义建筑思潮60年代后期，对现代主义的指责和批判增加了。美国建筑师R.文丘里在1966年出版的建筑的复杂性和矛盾性批判了现代主义，影响很大。文丘里主张建筑设计中形式与功能可以脱节;针对“少就是多”的说法,认为“少是枯燥”。他主张建筑要有装饰,要有象征性,建筑创作不必追求纯净、明确；提出含混、折衷、歪扭的形象也是美的。自此以后西方建筑界出现了讲究建筑的象征性、隐喻性、装饰性以及与现有环境取得联系的倾向。这种潮流被称为后现代主义建筑思潮。怪异、荒诞、离经叛道第7页/共61页重复重复是窗构成中使用最普遍的形式，也是最经济的手法。重复构成的窗可以产生有规律的节奏感，可以获得建筑界面高度统一的整体感，但是如果重复的太过单一，则显得呆板。重复的利用建筑开窗建筑开窗第8页/共61页重复重复是窗构成中使用最普遍的形式，也是最经济的手法。重复构成的窗可以产生有规律的节奏感，可以获得建筑界面高度统一的整体感，但是如果重复的太过单一，则显得呆板。过于单一造成呆板建筑开窗建筑开窗第9页/共61页近似相对于重复，近似窗构成允许窗在重复中有轻度变化，这些变化可以是形状变化，也可以是方向和位置的变化。通过窗户基本形状的变化来呈现建筑界面的多样性，消除人们的 视觉疲劳。广东省博物馆新馆外窗由矩形或矩形组成的折形不规则排列而成。取义中国传统文化中的几何装饰纹样。建筑开窗建筑开窗第10页/共61页近似相对于重复，近似窗构成允许窗在重复中有轻度变化，这些变化可以是形状变化，也可以是方向和位置的变化。通过窗户基本形状的变化来呈现建筑界面的多样性，消除人们的 视觉疲劳。建筑开窗建筑开窗第11页/共61页渐变渐变窗构成与近似窗构成都是在重复中有变化，但前者的变化是有规律的，而后者的变化则是更强调随意性。因此，渐变的窗户更能体现建筑界面的空间延伸感和虚实关系的过渡。建筑开窗建筑开窗第12页/共61页特异为了使局部的窗或者建筑立面显得更加突出，成为视觉焦点，需要采用窗的特异构成来打破建筑界面的规律性。常见的在整体实墙上挖一些星星点点的星洞是常见的特异的处理手法。建筑开窗建筑开窗第13页/共61页错位通常，建筑立面的开窗是沿着水平和垂直相互对应的，为了打破这种图形对应关系，就产生了窗的错位构成，这种错位强调形式的随机性和模糊性 ，可以是窗的大小、位置或者形状的错位，通过这种偶然、无序的排列产生躁动的不稳定感。建筑开窗建筑开窗第14页/共61页发射（了解，快题不推荐）加拿大多伦多皇家安大略博物馆建筑开窗建筑开窗第15页/共61页整体设计建筑开窗建筑开窗第16页/共61页整体设计建筑开窗建筑开窗第17页/共61页窗面分割的艺术建筑开窗建筑开窗第18页/共61页窗面分割的艺术建筑开窗建筑开窗第19页/共61页窗面分割的艺术建筑开窗建筑开窗第20页/共61页建筑体块加减法的魔术建筑体块建筑体块第21页/共61页建筑体块加减法的魔术建筑体块建筑体块第22页/共61页建筑体块加减法的魔术建筑体块建筑体块第23页/共61页拼图构成的灵活运用第24页/共61页第25页/共61页第26页/共61页 经典配色1 古朴时尚风1深灰色金属实木贴片（深浅比例搭配）白墙大玻璃建筑表皮建筑表皮第27页/共61页 经典配色1 古朴时尚风1建筑表皮建筑表皮第28页/共61页 经典配色1 古朴时尚风2建筑表皮建筑表皮青砖条石深色金属第29页/共61页实木浅色暖灰亮色（明黄|橙|红|深粉）经典配色2 简约明快风建筑表皮建筑表皮第30页/共61页经典配色3 自然温暖风浅色暖灰实木建筑表皮建筑表皮红砖第31页/共61页建筑的地域化风格西方的新古典主义第32页/共61页建筑的地域化风格中而新 苏而新第33页/共61页建筑的地域化风格中而新 苏而新第34页/共61页建筑的地域化风格新合式日本当代建筑的地域元素第35页/共61页建筑的地域化风格新合式日本当代建筑的地域元素日本东京国立儿童图书馆第36页/共61页建筑的地域化风格新中式中国当代建筑的地域元素第37页/共61页建筑的地域化风格新中式中国当代建筑的地域元素第38页/共61页建筑的地域化风格新中式中国当代建筑的地域元素第39页/共61页建筑的地域化风格新唐式第40页/共61页建筑与环境的结合第41页/共61页建筑与环境的结合第42页/共61页建筑与环境的结合第43页/共61页建筑与环境的结合第44页/共61页建筑与环境的结合第45页/共61页建筑与环境的结合第46页/共61页第47页/共61页北林学生毕业设计优秀设计范例第48页/共61页北林学生毕业设计优秀设计范例第49页/共61页北林学生毕业设计优秀设计范例第50页/共61页北林老师作品优秀设计范例第51页/共61页北林老师作品优秀设计范例第52页/共61页北林老师作品优秀设计范例第53页/共61页北林老师作品优秀设计范例第54页/共61页北林老师作品优秀设计范例第55页/共61页效果图表现环境色第56页/共61页效果图表现第57页/共61页效果图表现第58页/共61页第59页/共61页效果图表现第60页/共61页感谢您的观看！第61页/共61页