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2013/7/20基础一年级第五讲主讲临海听风 对仗 一、 对仗，是我国诗歌中最具魅力的格律形式 诗词中的对仗，即对偶，如同古代仪仗队的排列一样，两两相对（也有人比作门的双扉，车的两轮）。 所谓对仗，就是在诗词中把两个同类的字（或词）并列起来，可以句中自对，也可以两句相对。我们一般讲的对仗，主要是指两句即出句与对句相对。 对仗，是我国诗歌中最为独特、最具魅力的格律形式，也是较难掌握的一种技巧。 如果运用得好，不仅可达到结构形式美和音韵声乐美，而且可使内容更为鲜明和富有魅力，成为律诗中的闪光部分。 违反对仗规则也叫做“失对”。因此，学好用好对仗，是律诗创作优劣成败的关键。 二、 对仗的规则要求 1、平仄声相对。即平声对仄声，仄声对平声。这在诗词的格律式中已有明确规定，我们只是遵循罢了。 2、词性词义相对。即上下两句相对应的词，一般应是名词对名词、代词对代词、动词对动词、形容词对形容词、数量词对数量词、副词对副词这样还不够，因为名词又可细分为若干类，如人名、地名、动物名、植物名、天文名、器物名等等，只有同类名词的相对，才称为工整的对偶（简称“工对”）。 为了加强对对仗的认识，下面引用清代进士车万育所著声律启蒙（按平水韵编写）“一东”韵其中一则，可以中领略一字对、二字对、三字对乃至十字对的技巧和押韵的功夫（注意平仄和词性词义相对）： 云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钧之翁。 3、语法句式相对。即上下两句主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语。例如：“树色随关迥，河声入海遥”，主一谓一宾一补结构相对，且主语“树色”“河声”均为前一名词修饰后一名词，应是“工对”。 4、对仗的功夫主要用在中两联 为了表达上的方便，古人把五律和七律的第一二两句叫首联，第三四两句叫依颔联，第五六两句叫颈联，第七八两句叫尾联。律诗的对仗一般用在中两联（即颔联和颈联）。 下面以七律格式为例：首联仄仄平平仄仄平（首联出句） 平平仄仄仄平平（首联对句）颔联平平仄仄平平仄（颔联出句） 仄仄平平仄仄平（颔联对句）颈联仄仄平平平仄仄（颈联出句） 平平仄仄仄平平（颈联对句）尾联平平仄仄平平仄（尾联出句） 仄仄平平仄仄平（尾联对句） 中两联对仗，是对律诗（指五律、七律）的一般规则而言。但对仗的规则也可以推广使用。 例如：（1）绝句本来可以不使用对仗，但诗人有时也会在首联（即前两句）使用对仗，有时在尾联（即后两句）使用对仗，有时甚至首尾两联全都使用对仗，然而毕竟少见； （2）律诗中，也有首联对仗、尾联对仗或四联全对仗的，同样这种情况也是少见； （3）长短两句，有个别地方（指平仄相对，或字数相同的对句中）也可使用对仗，但并不是非对仗不可； （4）至于排律（又称长律）除首尾两联可以不对仗外，中间各联（无论是六韵、二十韵乃至上百韵的排律）全都要求对仗。 上面我们介绍了对仗的基本知识。在写作中具体应用时，首先应当抓住最基本、最为常见的规则要求，同时要善于掌握宽严结合的方法。这样会更为利于入门和上手。 律诗对仗的常规中两联对仗 在律诗（含五律、七律）中，对仗一般用在中间两联，即颔联和颈联。但在五律中，首联对仗的例子也不少，原因是五律常见首句不入韵，首联平仄相对，有利于作对仗处理。 尾联是结束句，一般不适宜对仗。但无论首联、尾联是否对仗，也并不能因此而减少中两联的对仗。下面列举两首五律对仗的实例：春日忆李白 (杜甫）白也诗无敌，飘然思不群。仄仄平平仄平平仄仄平清新庾开府，俊逸鲍参军。平平仄平仄仄仄仄平平渭北春天树，江东日暮云。仄仄平平仄平平仄仄平何时一尊酒，重与细论文。（文韵）平平仄平仄平仄仄平平 浅析全诗中两联对仗。颔联中“庾”（信）对“鲍”（照），人名对人名；“开府”对“参军”，官名对官名。颈联中，“渭”（水）对“江”（长江），水名对水名；“北”对“东”，方位对方位。堪为工对。“清新”句和“何时”句，均为变格句。观猎（王维）风劲角弓鸣，将军猎渭城。平仄仄平平平平仄仄平草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。仄平平仄仄仄仄仄平平忽过新丰市， 还归细柳营。仄仄平平仄平平仄仄平回看射雕处， 千里暮云平平平仄平仄平仄仄平平 浅析全诗中两联对仗。颔联中“鹰”对“马”（动物对）；“眼”对“蹄”(体形对)。 律诗对仗常见的几种方式 我们上面讲过，律诗（含五律、七律）对仗，有平仄声相对、词性词义相对、语法句式相对以及中两联对仗等几个方面的规则要求。在具体运用时（律诗和绝句均如此），常见有如下几种方式： 1. 并肩对即两句意思并立，不分主次，不相连贯。如杜甫的诗句：“清新庾开府，俊逸鲍参军。”此种对法最为常见。 2.映比对即两句意思有主次，相互映比，一句为正意，另一句衬托。如张巡五律闻笛句：“营开边月近，战苦阵云深。”上句以边塞的月衬托，下句苦战才是正意。 3. 反对比即上下两句（全局或部分）意思相反，常用反义词相对。如杜甫复愁句：“昔归相识少，早已战场多。”以“少”对“多”。古人有“反对为优，正对为劣”的评论。 4. 顺接对即对仗两句前后相承，下句承接上句的意思。如王维观猎句：“忽过新丰市，还归细柳营。” 5. 流水对即两句一意贯通（把完整的一句话分为两句说），两句既不能分割，也不能颠倒，如一道流水。如张巡闻笛句：“不辨风尘色，安知天地心！” 注意：在中两联构思对仗时，一般应有所变化，即尽可能不同时使用一种方式，以显得灵动、活泼。 对仗的宽严及忌讳 1. 对仗的宽严节度 我们在上面讲过：以同类词语相对的叫工对；句中自对且同联两句相对的也叫工对；两句中只要多数字眼对得工整，也算是工对。 能实现工对固然最好，但它束缚思想也是肯定无疑的。其实，对仗规则的要求，并不像平仄规则那样严格。为了更好地表达思想内容和艺术风格，唐宋以来，前人逐渐形成了一些通行的灵活对策。主要表现在： （1）宽对。最为常见的是名词对名词（即名词不再细分）、动词对动词、形容词对形容词等。还有是以邻近相关的事类相对的，如天文对时令，颜色对方位，同义词对联绵字等。 此外，还有更宽一点的，就是句中半对半不对。一般来说，颔联的对仗没有颈联对仗的要求那么严格，半对半不对是常见的事，如杜甫月夜诗句“遥怜小儿女，未解忆长安”，就属这类情况。 （2）借对。这是一种更为宽松的对策。所谓借对，就是假借词中的两种含义，在诗中用的是甲义，而借用其乙义与另一词相对。如杜甫诗句：“行李淹吾舅，诛茅问老翁。”诗人借“行李”中的“李”，作为“桃李”的“李”，与“茅”相对。还有借同音相对的，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”借“清”为“青”，等等。如杜甫诗句：“东郭沧江合，西山白雪高。”是借“沧”为“苍”同音，与“白”相对。 由此可见，古代诗人也不是墨守成规的，他们想出了不少摆脱对仗束缚的方法，以充分表达自己的意境。 对仗的忌讳律诗（含五律、七律）对仗有三忌： 一忌两联对仗方式雷同。两联的对仗方式要尽可能有所变化，包括节奏、用词、语句结构等，以避免重复、呆板。 如颔联第二字用动词相对，颈联的动词则应安排在别的位置上；颔联第三字用实词相对，颈联的该位置不妨考虑用虚词。二忌合掌。 即上下两句用同义词相对，以致两句的意思完全或基本相同，似工而实拙。三忌流于纤巧 过于考究，只在小处做文章，往往因小失大。总之，过于追求“工对”，即束缚思想感情，又容易造成合掌或徒有形式。因此，名家多采用工对与宽对相结合的方法。 七律对仗的实例分析 七律的对仗与五律对仗的规则要求是相同的。为了加深认识，下面列举两首七律对仗的实例，作进一步的说明。 咏怀古迹（其三）杜甫群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平画图省识春风面，环佩空归月下魂。仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平【浅析】诗中揭示汉元帝昏庸，婉转地表达昭君的悲苦命运，反映出诗人对她的同情。全诗风流摇曳，极富有韵致。 全诗中两联对仗，颔联为顺接对，颈联为映比对。尾联出句（第七句）为变格句型。 无题 作者：李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 颔联“身无”对“心有”，反比对，令人拍案称奇。“心有灵犀一点通”为传诵佳句。颈联为并肩对。全诗用字华丽，音韵对仗精工。在七律中，除中两联必定是对仗外，亦有在首联也对仗的（首句不入韵时），谓之“对起”。 如王维的奉和雨中春望应制：“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”杜甫的恨别：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。”还有在尾联安排对仗的，称为“对结”。如杜甫闻官军收河南河北：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”用的是顺接对。但这两种情形，在七律中毕竟少见（五律稍为多些），就不再详细介绍了。 绝句的对仗 绝句（五绝、七绝）原则上允许不用对仗，但应该注意如下几点： （1）绝句首联对仗，只适合于首句不入韵的格式；（2）绝句尾联对仗的很少见，如果要用也多用流水对；（3）绝句全对仗的更为少见。下面，列举绝句对仗的实例： 登鹳鹤楼白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 浅析：此五绝为全对仗，首联并肩对，写夕阳西下，黄河东流，尾联为流水对，希望眼界更开拓，须立足更高。从眼前景写人物思想活动，以平常语，寄寓诗人的襟怀抱负。作业：1、 对仗有哪三忌？2、 律诗对仗有哪几种方式？3、 饮湖上初晴后雨水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。说出首联属于律诗对仗常见的五种方式中的哪一种？