建筑学城市规划专业英语.doc

P 8深入了解建筑建筑文化事实上，它是一种人类活动的文化，是一个环环相扣，交叉的行动系统，一个连续的功能模式。因此，当然它是无形看不见的。它具有物理成分文物;同时也具有物理症状印在人脸上被称为它的“表情”的种族的影响，以及社会条件的发展，人体姿势和动作的影响。它们是在一种文化的一部分，而不是它的形象。建筑师创造自己的形象：一个实际存在的人类生存环境表达了构成的文化特征节奏功能模式。这种模式是交互着睡眠与清醒，风险和安全，情感和冷静紧缩和放弃；节奏和生活的平滑或唐突; 童年的简单形式和完整的道德地位的复杂性，受圣礼约束的和反复无常的情绪，这些模式标志着一种社会秩序，而且在这种秩序所产生的每一个人的生活中通过独特的选择方式重复着。 紧张与和谐我们的情绪在我们的“感觉生活”的经验换算由艺术家利用能源的生活状况。因此，生活动态方面的戏剧和兴奋组成了和平、悲伤、痛苦、愉快的经验，成为了艺术家表现力的一部分。事实上，生活确实组成很大程度上朗格的“紧张和消除”，意味着这是重要的存在。生活的模式是有很多要努力去实现目标和完成任务，导致满意和满足的结果。这是为了达到这些目标创造愿望和条件，产生一定的张力。一旦实现就是一种知足的感觉。这些能量接收艺术在紧张与和谐两大主题的表现力。如果紧张与和谐是生活和艺术的主要力量，它们的支持势力也始终存在于日夜的节奏，如同血液般的节奏，因为这个季节的节奏被倾注在身体周围。这样的节奏也由艺术家或作曲家用适当的方式解释采用什么样的媒介。如果希腊神庙的全部声明是一个和谐统一，这主要是实现平衡在双向对称中的计划。这种统一在立柱和水平横梁之间相反的张力。张力的组成依赖于一个强大有韵律的部分，是由主要圆柱的韵律支持次要三联浅槽装饰和三槽板间平面的韵律组成。屋顶的可能倾斜面以山形墙的为推断，提出了斜面和三角型构造出的另一种方式的能源。正如Maurice de Sausmarez解释说：“对角线引入强大的定向冲力，这实现了尚未解决的水平和垂直的倾向，这是在平衡中止是持有的物力说。”尽管，有点无语寺庙的山形墙的肤浅角度，但是这种形式是必要的为了终止其上面的极端组成，因为其组成是在地面上的加强基础。和谐和持久性建筑的持久性，赋予了它特殊角色作为具体化的“有节奏的构成文化的功能模式。”这种持久性使得建筑师有特殊需求，来确保工作象征它的实质，在这样一种方式中，能够承受其特定的角色一段时间。和谐为主题暗示了秩序和统一，对建筑学是特别重要的，一方面是因为这些问题都是首选的文化符号，并且因为建筑的永久性否认不和谐的声明。建筑一般来说区别于其他艺术本身，其他的艺术更大程度的想象力自由是可能的，刺耳和不和谐的符号是可以接受的。和谐的主题一直在世界不同地区的不同时期以不同的方式被表达。意大利文艺复兴显示在一个广泛的哲学意义上的和谐的关注，同时布拉曼特和拉斐尔组成了一个和谐的宇宙象征性的信仰表达。由达芬奇和米开朗基罗使用的集中计划，坚信这个建筑信仰，在拱形建筑物的温和韵律成为另一种安详宁静时期的证明的时候。尽管间接的计划是最明显的描述出和谐的建筑设备，如方形或多边形这些穿过重心的结构也可能传达这一主题。宁静和谐的几何学排列的最完整的声明之一是在阿格拉的泰姬陵花园庭院和陵墓。四个大型方形庭院被细分成在陵墓前面更小的方形，这是平台中央轴线的一端的陵墓位置。在此轴的另一端是有自己的入口通道的庭院，其两侧有更多的两个庭院。次要的坐标轴是由适当的事件在几乎完全一致的双向对称应用中结束。表面处理在整体对称上有微妙的差别。硬的白色大理石，装饰丰富的主要平台与陵墓和柔和的花园庭院对比，它们自己定义的轴向的运河水。光塔用垂直符号来建立的主要空间。几何和谐泰姬陵设计中使用与质量、表面、几何学有关的设计原则，计划实际上决定了整个安排。在勒柯布西耶的理论调查Vers une Architecture中，我们可以使陵墓的设计与他提出的一系列设计格言相关联。群众“建筑是精湛的”（强调技术的重要性）“正确的”（恰当的手段，方法和解决方案）“和华丽的群众汇集了光。”可以看到光的形式，因为“我们的眼睛看到光线，明暗的形式显示这些形式;立方体，圆锥体，球体，圆柱体或金字塔是光显露优势的最主要的形式。“计划“整个结构从它的基础开始上升，是与一个在计划中成文的地面规则相一致发展的.”“计划是在其基础上。Whthout计划可以有既不宏伟的目标和表达，也可以没有节奏，不具有群众性，没有连贯性。，我们对Whithout计划的感觉是一个人无法忍受的自私、贫困、混乱和任性。”几何学“但是，决定外壳的形式他出于本能的追索正确角度权利轴，方，圆所有这些事情轴线，圆，直角都是几何真理几何学是人类语言。”在他讨论的形式里，勒柯布西耶是煞费苦心指出，任何特定形式的几何规律应成为后来行为的基础。曾经这些几何学规律理解为不同的坐标轴能够被描绘，依赖于他们是否线性或穿过重心、静态或动态形式的属性可以被绘制各轴可以追溯到，一旦这些几何法律是可以理解的，取决于属性可以被绘制。勒柯布西耶命名这些形式为“发生线”。发生线“如果建筑的本质在于球体、圆锥体和圆柱体这些形式的产生，和指责纯几何的基础上的台词。”表面“为了留下完整的质量在其形式的光异彩，但另一方面，适当其表面为这往往是功利的需要，是强迫自己在这不可避免的分裂表面发现的指责，并产生行的形式。”韵律“安排是一个明显的节奏，每个人以同样的方式作出反应，该计划本身蕴藏着一所小学和预定的节奏。节奏是这无论是从简单或复杂，或细腻平衡对称性，收益的平衡状态。”P 21 P 23 P 30 P 33 P 42 P 43 P 52 P 54 P 63 P 65 P 74 P 76 P 84 钻石是对大家建筑，我指的是各种建筑物和构筑物，并一直满足各种人类需要面对的大自然提供的逆境。自然，除了重力，似乎有意让事情的变化，演变，发展，出现和消失，而我们人类想使事情尽可能的永久。我们想持久，因为它给我们的心理安慰。我们已经发展了我们的社会经济系统，以反映这个系统现在是扼杀我们。欧内斯特纳吉决定把他的“金刚石涂层”的发明进入公有领域可能是一个打破封闭，以自我为中心的系统的第一步。当中的人的手中的产品种类繁多，传统的建筑物和构筑物实现最大程度天长地久，其中一些就是。持久=时间电阻，什么是建筑物和构筑物的业主寻求在美国或布伦海姆宫，他们在英国的混凝土公路桥梁。传统石材建材提供相对长寿。然而，从一开始，它是一种特殊的物质 - 长寿的富裕和强大的特权。因此，它是今天。只有那些，可笑过赋与金钱，对小的大脑和缺乏具有全球责任的平衡，仍然坚持使用heasvy，非可再生能源和能源消耗都在他们的生产，运输和架设的材料。对于我们的休息，亮度，多变性和节约能源是未来。金属已在20世纪当时的建筑材料。他们提供轻量化如果用石，以及模块化和大规模生产的潜力相比。模块化和大规模生产的关键概念是20世纪的建筑和建设（然而到目前为止，只有全球人口的比例相对较小受益）。然而，金属受大气和电解腐蚀，应力疲劳和火灾损失。我们进入世界涂料。钻石是非常惰性化学。它不会受到任何酸或其他chemieals，唯一的例外是那些作为在高温氧化剂。但是，我们在这里谈论温度至少为600C - 在氧气钻石存在时开始被氧化。这些都不是建筑的温度。其他来源的唯一潜在的攻击是一些金属如钨，钽，锆，钛以及铁，钴，锰，镍，铂，但这些反应会与钻石，只有在高温或熔融状态，再次条件不经常发生的建筑物中。因此，看起来，金刚石涂层可能是一个优雅的回答所有上面列出的用于建筑物的金属疾病。低碳钢板和部分可涂覆金刚石薄膜使它们完全的耐气候性，的东西，甚至更大的成本不锈钢不能索赔。涂层钢管和容器天然气总抗渗 - “纳吉方法”无产生针孔。钻石具有优良的热分散性，它可以安全地假定金刚石涂层将有一个对防火涂层材料的耐的效果。钻石也有一个独特的低摩擦系数，只与聚四氟乙烯，这是一种软质材料相媲美。 ，在建筑的“文字游戏”，这可以称之为自洁的财产 - 负责建设和维护结构本身就是一个梦想。试想一下，没有更多的鸟拉屎或涂鸦板，桁架和其他金属位。也许还没有更先进的移动集，但只是对钻石的钻石滑翔与水之间的两个运动面下降。异种材料之间的电解腐蚀是现代建筑师和工程师在他们的设计必须解决的另一个问题。一个不锈钢螺母和一个低碳钢螺纹杆将得到几乎焊接在一起，如果留在雨中。如果他们与金刚石涂层，他们决不会遭受这样的命运，如果他们被一个可拆卸的结构要素，他们可以收紧的时间，再一个确切规定的扭矩。固态液体，玻璃，是另一种20世纪建筑的重要材料。良好的物质，与许多有趣的性质和潜在的。然而，虽然比较硬，耐时间，脆，相当容易变脏和划伤。金刚石涂层可能只是纯板材的浮法玻璃，增加耐冲击和磨损几乎总电阻与实力相媲美的“化学强化玻璃”，但再次在较小的成本，并进行“自我清洁”的。金刚石涂层在我的感觉，打开一个全新的世界建筑材料和技术。大多数的材料，除了那些非常多孔或须透气，可涂在更广泛的应用范围方面，并从中受益。P 86 金属屋面基础随着不同的新的金属屋面系统现已的爆炸，建筑师的挑战是，没有产品标准存在，以帮助指导设计和规范。“加拿大国家建筑规范（1990 NBCC例如，只给出了一个最小厚度为安装金属板屋面（0.33毫米的镀锌钢板，铜和锌，0 0.46毫米，48毫米铝），并使得“屋顶应与屋面保护，包括闪烁的一般性发言有效地流下雨水和由于冰筑坝防止水进入屋顶“考虑范围内的金属屋面材料和”系统“ - 铜，锌，铝，不锈钢瓦，甩头，瓦楞纸板和环环相扣的平板显示器 - 在变化安装程序，代码是不是很翔实。当选择一个金属屋顶，重要的是要知道所有的部件已经预先设计和设计一起工作，不只是从别人的系统复制。加拿大建筑材料中心（CCMC.在国家研究理事会进行了评估，并报告了许多金属屋面系统公布这些报告是根据Masterformat第07323和特定产品的详细信息的极好来源，系统 金属屋面系统技术分为三种基本类型：直立缝，单圈和组件面板。紧固技术和缝的设计通常是特定的系统，将屋顶的外观上有很大的影响。坡屋顶是另一个要考虑的因素。一般直立缝和单圈系统被设计成静水（水密）系统，可应用于低的斜坡上，为1：48。 Compoment板，其中有各种装饰型材，设计的流体动力系统（水棚，丁），带状疱疹一样，是有限的，以1：4的斜坡。下一个变量是基本金属。镀锡铁在加拿大广泛使用在18世纪和19世纪，它是不可能的，现在被称为除了在历史悠久的修复的严格。常见的现代金属铜，铝，锌和钢铁。铜是中等重量，具有良好的结构强度和优良的耐久性。铝合金重量轻，结构是足够的，具有优良的耐久性和比铜更便宜.锌合金比较轻，坚固，并具有良好的耐久性。钢铁是沉重的，但具有优良的强度。除非保护，但是，它具有低的耐用性。保护通常由锌（镀锌）和铝。锌提供了一个牺牲的保护类型;铝腐蚀的障碍行为。最好的保护是一种合金，如铝，锌这两种类型的保护相结合的好处。不锈钢的高强度和耐腐蚀性能，使IT维护自由，但它是比较昂贵。电偶腐蚀 电偶腐蚀是金属屋顶的首要问题。锌，铝，电规模（见方框）都非常低，会很快腐蚀，如果不同的裸金属密切和水存在。海洋环境中存在一个特殊问题。 ，因此，在系统中使用不同的金属冶金兼容性必须经过深思熟虑了。屋顶下部结构必须是兼容的屋顶和做工质量一定要高，以确保涂层的裸金属。强度 结构系统具有高强度，可用于低斜坡上为1：48和可以接受的客流量。为了给设计，建筑系统，使用更轻的材料和强度要低得多。他们通常只可以用于屋顶与斜坡大于1：3，不能走。当使用的建筑系统，建筑师必须考虑屋顶必须能够支持工人的重量（90公斤一只脚站在），如果不能做到这一点，则必须提供一个独立的走道。热运动 小山墙屋顶的热运动相对较少，通常不会是一个问题。然而，在60米以上的widespan建筑物，特别是当使用热膨胀至50毫米长板，津贴是必要的。为了适应这种日变化和季节的扩张和收缩，屋顶必须“浮”在支持子结构，而在同一时间举行安全。这是隐蔽的剪辑已经成自己的，因为他们支持的屋顶，但允许运动发生。而且还省去了需要通过屋面板安装紧固件，从而避免了创建一个潜在的泄漏位置的风险，允许较低的山坡和屋顶给人一种更清洁的行。在安装过程中，从事剪辑的顶端部分进入煤层联合。剪辑是一个或两件式设计（意识到，并非所有的onepiece剪辑让运动）。两片剪辑有一个僵化的基地，这是固定在下面的结构。在基槽允许剪辑的上部滑动。移动量控制在隐蔽的剪辑槽的长度，所以安装剪辑相对的扩张和收缩的预期范围的上半部分是至关重要的。一些剪辑使用塑料垫片，其目的是打破匹配的发生，使剪辑插槽不太重要的准确位置的移动量。剪辑的浮动行动的主要风险是机械缝形成的操作，如果不加小心，可以楔形插入插槽剪辑得那么紧，它cannor移动。雪和避风处 金属屋顶比木材或沥青shingled屋顶slipperier，在一个阳光明媚的冬日突然失去其累积的雪荷载。必须冰在入口处的警卫和保护计划，人行道地点深思熟虑。P 94 建筑材料在建筑设计中的使用 由于建筑性质广泛，几乎无所不包，很难相信一种材料在建筑中不起任何作用。然而，有一些的用途相对较小。建筑的主要采莲可分为自然的，也就是不需明显变化就可用于建筑物的，还有那些来自于大自然但在使用前必须大大修改的。材料也能根据其加工过程中的能源消耗和运输至工地的成本来归类。现今使用的主要天然材料是石材和木材。它的主要修改的或人造材料，包括金属，如铝，铜合金，铁和钢，陶瓷材料，如砖，玻璃，瓷砖，混凝土;和塑料。许多其他的材料在建筑学中也很重要。 建筑材料之后是那些组成建筑物的东西。它们被用于结构中，没有这些建筑物将无法站立。他们被使用于外壳中，如墙壁和屋顶，没有这些建筑物提供给人类的庇护不大。它们被用于加工无数件能够组成完整的建筑和体系的东西。它们也被用于观赏功能。因此，可以看出，在建筑学中材料的性能，应用方面的知识，和材料经济学是绝对必要的。每个人提供的建筑创作必须要有这样的认识。 许多建筑师坚持主张材料，除了其重要的技术功能，是许多建筑设计首要的决定因素。他们认为，为了制造优秀的建筑，建筑设计必须以一个能充分利用和展示材料的独特特点的方式来利用它。虽然过于简单，也许会被说，那么鉴于此，像石头这样的材料，能有效地低于压力（那些推它的）但相对低效的抗拉力（那些拉它的），应该以一个能利用和展现压力的方式来使用它。此外，石头作为材料可锯或雕刻但不能像铝一样被拉伸成又长又细的物件，应以这样一个能利用和展示它本质的方式来使用。 石的其他特征也应该被展示和利用。最重要的是，石头必须看起来像石头，而不像具有不同性质和特点的其他材料。 把材料视为建筑设计首要的决定因素的观点起先发展与19世纪末和20世纪。在较早时期，建筑师似乎并不过于关注这一原则，古希腊的建筑师使用石头在横梁式结构、柱子和过梁上，和垂直部分的柱子支撑了水平过梁和横梁部分的结构系统。结果被认为是优秀的架构。另一方面，中世纪的建筑大师用石头建造大教堂，也被认为是很优秀的设计，以及用了弧形的结构体系，以拱的原则为基础。很难断定哪种方法最正确的利用和展现了石头的本质，从最早的时候起，单一材料的结构建筑物已被覆盖或被镶饰给另一个。 今天很多建筑师认为在建筑学中材料的正确使用尽可能的涉及到他们固有本质的真实性。因此钢筋混凝土结构，不像石头，可能会实现伟大的跨越，以一个能展现这点的方式被使用。混凝土，适合于人造材料，它被完成的就像混凝土，而不像仿大理石或花岗岩。一些建筑师不同意这一点。 在任何情况下，在建筑学中使用的材料的选择涉及到很多考虑因素，包括定量的因素，如大小，重量，形状，化学以及物理性质，如强度，可使用性，耐久性，硬度和刚性，与其它材料的兼容性，质量和外观;和更难以捉摸的因素，由材料传入建筑物或其中部分的性质。P 96 建筑装饰或艺术作品？ 现代主义提出了它所谓的“应用装饰”和“材料的自然之美”之间在设计中使用的区别。前者是“虚假”和“坏”。由于他们的装饰素质，材料的使用是“好”与“真”。因此，随意的碎砖和清水砖砌墙是好的和真实的，而镶板，壁纸和挂摊是假的不好的，对于一座内部隔墙不考虑是否使用高品质的砖石头或砖墙是适当的。很容易被误导而把这个看的太重。事实上它是一个简单的关于时尚的事情时尚认定，以其通常的易变的方式，在一个简短的时间内，用时尚主义。事实上清水砖砌墙的内墙并不比抹泥的和纸糊的内墙更真实，因为最简单的和最便宜的内墙几乎没有是用砖或是石砌块隔墙做的，而抹泥的和纸糊的，比天然石材和砖更容易被纯粹的功利主义所接受。 也有人说，材料有自己的形态，这意味着他们应该把自己借给某种形状而不是给其他人。但是考虑到一个凿子的把手，它可以是榉木，水曲柳，黄杨木或塑料的，但凿字和把手的形状是由工匠处理它的方式决定的而不是材料本身。在给一个工作设计工具的实际层面上，形状是和功能挂钩的但把手可能是红色，黄色，蓝色或绿色或印有青苔，玫瑰的花纹，不以任何方式影响工具的效用。 现代主义在19世纪末反抗对腐坏的装饰。这种腐坏，在很大程度上，但并不完全，是机械地再生产装饰物的新可能性导致的结构，但是，适合于好的设计的机械再生产已经实现了莫里斯的关于精心设计的面料，地毯，纸张，衣服以及很多生活中的确实的便利的梦想，他万万没有想到是可能的。装饰是建筑设计语汇的重要元素。它有六个主要形式。分别是: （a）用在建筑中的材料的令人满意的质量-因此，例如，除了结构效用，石头和木材由于他们的外观而被选择使用。 （b）线条，从一个简单的底架或面板模组到一个完整的古典飞檐或哥特式支柱的复杂微妙。线条是建筑的标点符号。他们不是随心所欲的，不过是一个句子中的逗号和句号，一篇延长散文中的段落。 （c）在不同材料之间，一种结构元素和另一种之间，特别是在门楣和圆柱之间，在运动或震动点之间过渡的形成。资本和覆盖线条是这种装修得原型。 （d）在不增加尺寸或比例的前提下给予重视。集中注意力到一个主入口上，例如，不把它变的比功能上所必须尺寸的更大。 （e）给予建筑适当的含义，经常通过标志的使用或建筑隐喻。根据这个标题来的马赛克地板，豪华帷幔和丰富的地毯，还有一家医院的卫生外观或某些类型的宗教建筑刻意紧缩，同样监狱也是如此。 （f）纯粹的快乐区分建筑装饰，如线条，图案，符号和传统的代表性的或抽象的器件是很重要的，这是一方面，另一方面，是和原始的艺术作品。前者可由建筑师进行适当的设计，后者只有当建筑师也是一位雕塑家，画家或类似的时候才可以。艺术作品不止是装饰品，也可以是建筑不可分割的一部分，尤其在希腊，就像哥特式和巴洛克式建筑。但是如果艺术家有可以不仅仅作为一个建筑设计的执行者来工作的自由那么他们只能作为艺术作品被接受。一旦艺术家接受了建筑背景并作为团队的一员来工作那他就有相应的义务。 许多世界上最好的建筑，包括东方和西方，都体现了艺术家的工作成果，包括建筑师，他们相互和谐的工作。在这个问题上这样的概念和接受形式是非常重要的。P 106 室内景观设计中的线和表单元素室内景观设计师 ，象其他专业的设计师，应该考虑在开发三维空间的吸引力和功能的考虑。通过设计元素和原则设计者过程思想到计划，到实施建议计划。提出了审美和有益的的建议首先考虑的是空间的使用和用户，通过建立空间和客户需求评价。无论是在设计的活动介绍和安装，设计者要努力实现一个完整的功能和审美的解决方案，设计和设计过程中使用的原则和元素。项目建议书的计划是由线，形式和质地，颜色或颜色的描述相关实际的项目空间。线是用来定义表格和图纸添加纹理.在室内景观设计，以及其他设计领域，元素和材料的边缘线。植物的增长他们的个人习惯，给予一定的感情线：直立，水平或不规则线的整体感受是由植物和它们的容器传达。楼表面和模式，天花板，墙板，和相关的开口都行，在固有的边缘线预计从空间或建筑物内设立的结果。垂直线，可以发现在房间的形状或建筑材料和其他外壳元素。通过划定的形状和边缘线设计，以及定义形式和领域，可以创造视觉运动。它可以是直线，斜线，平行，垂直，曲线，或它们的组合。行可能会创建一个形式上的感觉，当直或弯曲时的自然，而相交线可以创建点犹豫。在设计中使用的所有材料有线条的形状和材料的固有的线路质量，从而了解是很重要的。如果，早在你的计划，你被告知，建筑材料将有直边，你行的理解应该告诉你，紧曲线不会成为一个现实的设计解决方案，由于材料的固有性质。形式是实际三维的物体或空间方面。可被视为一个实心，空心，或透明设计或组件内的元素对象或区域的高度，深度和宽度。 “读”从外面的固体的建筑物，并与他们的脸上由内而外的开口覆盖结构。一个室内空间往往被作为一个在这个坚实的空心。植物本身有直，呈圆形，或不规则形式。一个工厂的整体形式，也可以发现在其主干配置或分支机构的内在线的影响。当在容器中使用的植物，植物容器组合可能还需要进行评估。当开发一个室内种植，空间的形式确定的使用和用户和/或家具及相关的种植数量。它是你的评价一个面积 - 它的尺寸，大小或规模 - 舒适的供人类使用或活动的设计方案，是基于。植物除了被认为是前，应审查这些条件。P 108 在室内景观设计的纹理和色彩元素种植在室内空间的纹理可能会被认为在不同的方式。织纹细腻的植物可能从观众直观地退去，而粗质感的植物可能会提前由于组件厂部分的改变。在种植设计方案，如果细纹理或详细的播种面积被列入这些工厂应靠近观众的制高点。如果使用粗纹理播种面积他们是最好位于进一步更从观众的制高点，因此，它们的质量被认为是作为背景。同样，雕塑的功能或配件应设在那里他们可以看到，而不是在不合逻辑的地区，并与适当的背景上演。 表面内提供的设计方案的利益和品种。植物选择按质地分为三个基本类别，根据普渡大学教授汤姆维勒和朱地沃森：“植物的纹理可以被归类为细，中，粗叶的安排，分组，分支模式以及花卉和水果转达某些季节。“织纹细腻植物通常有微小的树叶或单张及外观精致。中等质感的植物中间叶，粗的植物有大，大量的树叶。可用于植物的质地，以加强房间的外观与周围环境融为一体。颜色，最后的设计元素，是一个完全的视觉元素。从技术上讲，它是从表面观察到的光波反射。当光照射表面，一些光波吸收和他人反映。反射光给出了一个对象，它的颜色。当自然光的颜色频谱组成罢工植物，地板，墙壁的表面和家具的不透明表面，吸收和反射光波。实际看到的颜色是反射光的波在设计的色彩产生兴奋和对比度。 （红色和桔子）暖色调在视觉上推进的颜色，而蓝色和绿色的冷色调，视觉减退。植物和材料的选择应建立一个主题，内政部，其固定装置及其周边地区的互补或对比。季节性增加，也可能是一个设计考虑。在内部景观的颜色通常被认为是意味着选择了深浅不一的绿色。随着可用的植物种类和季节性口音植物的潜在增加的伟大多样性，内部计划全年拿出一个范围广泛的颜色活着。叶，花，果实和茎都有助于植物的颜色和效果。组成应包括考虑检讨的背景和前景颜色被视为部分组成元素。常驻播种面积和室内元素通常配合使用的颜色和配件的季节性点。盆花的春季和夏季的灯泡和开花植物，掀起永久种植的季节性选项。不管是什么颜色主题，选择一个腭，增加了利息，同时保持团结在您的设计。当考虑接受的腭颜色看看提示语言环境的区域特征。不同的地区可能有特定颜色的喜好，相对景观和/或气候，你需要知道的。色彩的特点是色相，明度和强度。色相是颜色的名称：红，黄，紫，等价值描述颜色的亮度或黑暗，说明质量轻反映。强度是纯度，强度，或色调的饱和程度。单色的组成是一个使用一个色调，或颜色不同的价值观和强度。互补色的色调，色轮，并强调使用并排的两侧。旁边的黄红旁边的绿色或蓝色，有力度的加大，因为他们相互接近所造成的强烈对比的互补色。P 116在室内设计中的比例原则未经训练的人往往不会具有内在的感觉良好的比例，沙发上几乎是随意在客厅里的长墙下。一小部分妇女会避免巨大的帽子和手袋，那会使得她们无法忍受。一封打印的没有注意到页边距的信也会让眼睛不舒服。这些例子代表空间区划,要么让人赏心悦目,或让人感到不安。比例与尺度是指各部分的关系的设计与彼此以及整体。我们在日常生活中常常会意识到规模和比例、我们经常运用这一原理的设计,即使我们并不总是意识到自己在这样做。古希腊设计师精通比例原则，他们的艺术和建筑有好几个世纪被认为是完美的缩影空间区划。意图研究这些美丽作品的学者发现这个比率源自于被为黄金地段的数学领域。这些比率是基于一系列数字，后一个数由前两个数字的和计算得来。形成如下的比例： 2 : 3；3 :5； 5: 8； 8:13.比较希腊地区基础上形成的比例和其他地区形成的比例，是不是希腊地区的比例看起来更舒服呢。当然，许多艺术家试验了更多不同寻常的比例，我们发现现代风格渴望突破传统空间关系的束缚。一些设计师已经初见成效，不仅是令人满意，而且令人刺激和兴奋。另一些洞察力不怎么明锐的，使用比例起初看起来用去，但很快就失去了吸引力。希腊人同样发现了“黄金”的含义，即，现实中最让人愉悦的空间位置是在二分之一到三分之一之间的某处。这一比例可以应用于在房间挂画，摆放雕塑，或者是选择壁炉位置的的时候我们大部分人在家里都不会按照数学划分空间的比例去测量面积，但是我们的眼睛很快告诉我们是否该比例,规划是让人感兴趣的，满意的。不同大小的物体和物体之间的位置关系决定了规划。我们正不断地使用我们的感觉,当我们选择比例安排对象在一个房间。地毯在地板上,沙发靠墙的位置,一副画或一组图片在沙发上面，一把椅子放在一个放着台灯的桌子旁，房间的尺寸和形状将直接决定家具的数量和每个家具的尺寸。一个很小的房间，堆满了沉重的，大量的家具不可能让人感到赏心悦目或者是实用。现代人的房子里，我们宁愿用一些小型的家具使房子通风，看上去宽敞。但再次强调，房间的设计必须认真考虑,以便家具看上去不少，又不都是无关紧要的。建立比例颜色,纹理,扮演着一个重要的组成部分。强烈，鲜明的色彩提前，因此会使某一特定领域更加明显。反光的材质或是有图案的地方，同样会该部分凸显出来。强烈对比的色彩和质地也会线条和表格突出。铅垂线会使物体看起来变高，水平线则会使物体看上去更短，更宽。 因此，比例，在不同领域的色彩，线条，和质感的类型和金额。可能使用这种元素之间的相互关系在许多方面，强调理想空间部门或，以尽量减少那些不那么讨人喜欢，例如，不同的效果，使用相匹配，形成了强烈的反差墙面的颜色和窗帘的窗帘创建。我们不知道窗口，作为一个单独的区域时衣纹的颜色相匹配的墙壁。另一方面，对比窗帘创建一个不同的空间划分。P 118在室内设计中的平衡原则在设计呼吁我们的平衡感平衡的原则。它是更顺眼时，权重是围绕一个中心的焦点，他们似乎是在静止状态调整。一种不平衡的感觉几乎总是令人不安的和不愉快的。比萨斜塔是由于众所周知的原因之一是由于这一事实，这是平衡和仍然。人们期待它来平衡自身或下降。因为它既不是视觉令人不安。在一个房间里的家具和其他物体的“砝码”确定的大小，形状，颜色，和纹理，所有这些都必须考虑调整平衡。跷跷板，当然是完美的例子，身体平衡，并影响一个跷跷板的基本规律，可应用于艺术的平衡。当两个同等重量的对象放置在板的两端，他们必须从中心点等距相互平衡。如果一个对象是由取代较重的，它必须向中间靠拢，以平衡在电路板的另一端的打火机之一。设计应用这一原则时，人们应该记住，类似的地区，不同的颜色和纹理会显得较轻或较重。视觉上的跷跷板，因此，如果两个对象的大小相同，但一个是明亮的黄色和其他灰色，亮会出现一个较重。当中心点两侧的对象是在各方面都一样，不存在平衡的问题。平衡的类型是所谓的正式或对称平衡。常见的大小，形状和其他建筑特色的一个房间，会影响家具必须放置方式，将需要使用正式或非正式的平衡。对称放置在墙壁上，都具有相同的窗口似乎是合乎逻辑的，虽然并不总是必要的，放置在一个正式的平衡安排家具。当房间的结构特点是不对称的，一个非正式的平衡通常是更具吸引力。房间的主题，也将影响平衡的类型，应该占主导地位。一个大型的，优雅的房间，在性质上是正式站正式平衡安排的几组家具。然而，在所有组安排这样，将单调，会，此外，借给一个刚性的空气，可能会不愉快的。虽然正式的平衡有更多的静态和稳定的品质，它不需要沉闷无趣。这种类型的平衡，可实现通过安排在中线两侧的对象不相同，但具有同等的份量和重要性.非正式的，不对称，或隐匿，用来描述对象是不相似的分组围绕一个联络点，建立平衡的平衡的形式的话。这里使用的是跷跷板的原则。为了平衡重物，重量更轻的对象必须放在远离中心轴。一些不同的因素可能会导致一个形式出现较重的质地，颜色，大小，装饰图案，或安置。因为粗纹理表面，触觉的感觉，他们在视觉上比光滑表面纹理较重。重量，颜色是很重要的。在一般情况下，温暖的颜色，强度较强和较深的价值观给予更重的感觉。尺寸增加重量的视觉感。所有的事情都是平等的，对象有更多的装饰图案，将出现比很少或没有图案的同一个对象重。对象的位置可能会影响视觉重量。一个被置于更贴近观众的眼睛objcet会出现比放在后面的组成较重。大型家具通常必须分布在一个房间，使房间的平衡彼此的哀号和各个领域。所有的一端重件和其他所有轻量级件肯定会产生一种不平衡的设计。如果函数或其他一些原因决定了这样的安排，颜色和质地可以重新建立一个更加赏心悦目的平衡。例如，在一个客厅一端的用餐区可能有更轻的重量比在另一端较重的装饰件的家具。在这种情况下，人们可能会使用不同的墙面颜色，椅子上座位颜色鲜艳的口音，或一些有力的中心利益用餐区的重要性。