舞台监督及舞台监督的职责.doc

舞台监督及舞台监督的职责 姬崇恭“舞台监督演出团体中的一种职务。演出期间负责后台组织和艺术行政领导工作”。(辞海1985年版本艺术分册83页) 反映现状、依据辞海上述对舞台监督的职业定义我对舞台监督的职业描述是：舞台监督是社会分工中，戏剧演出中的一个岗位、一份工作、一种职务、一个称呼。岗位，是说在戏剧演出中舞台监督负有重要的责任；工作，是说在戏剧演出中必需要有人做舞台监督；职务，是说舞台监督可以是人在社会上谋生的一种职业；称呼，是按习惯对在戏剧演出中担任舞台监督的人的称谓。如果按传统的以大幕前、后把剧场分为前台和后台，那舞台监督是属于后台工作人员中的一个。 舞台监督的职责是：在戏剧演出过程中，站在舞台上大幕里靠近台口的一边，或者是演出场所中能够总览全局的某个位置，面对已经经过导演排定的、经过舞台合成、彩(响)排的一部戏和入场的观众，按时开演，并监督参加演出的各个部门，不出事故、不降低演出水平，将一部戏演完。 这种对舞台监督和舞台监督职责的一般看法，长久以来普遍存在在各个专业剧团，和各个专业剧团领导的头脑中，造成了目前在全国专业戏剧团体中，舞台监督岗位上工作的人，有的是演员出身，有的是工人出身，有的是行政人员出身，等等现状。影响了舞台监督这种人才的专业化，和舞台监督专业队伍的培养和成长。 随着我国各行各业改革开放的不断深入和发展，加强企事业科学管理的重要性已是人人皆知的事了。戏剧演出事业也不例外，当人们在经济体制改革、对外开放的大潮中，认识到了戏剧演出这种文化现象不但有宣传教育和审美功能，还有商品性质的时候，当人们面对着戏剧艺术演出形式的不断突破与戏剧演出经济状况的日趋窘迫两者处于不平衡状态的时候，也开始越来越清醒地意识到了中国戏剧演出艺术要发展和提高，就必须加强戏剧演出艺术的企业化和企业化的管理，这已是迫在眉睫的当务之急了。 经过二十年来，我国戏剧演出体制改革的艰难历程，戏剧演出团体的优化重组，企业与戏剧演出单位挂勾，各种文化艺术公司经营的戏剧演出生机勃勃的兴起，等等。我国戏剧演出艺术开始了向戏剧产业的路上迈步。 目前，在观念和实践上，精神产品的制作和精神产品的营销，艺术家和经济人同舟共济分工合作，创造艺术产品社会效益和经济效益的局面已经打开。 上海戏剧学院表演系毕业，已在美国百老汇闯出一片天地的王洛勇讲：“百老汇和好来坞的影片是一样的，是通过周密的市场调查，通过心理、经济收入以及教育的水准所设计出的配方。虽然我们国内的很多艺术家不认可这种配方艺术，但从好来坞和百老汇这种工业化管理、制作和运作已经证明这样的机制能够使过去的艺术产品、艺术创作成为一个真正的娱乐工业。”(2001年9月7日北京晚报21版)。若要使主要依靠国家投资的戏剧演出艺术，变成能为国家创税、创利的“寓教于乐”的戏剧演出工业，我认为应该向好来坞和百老汇学习。 戏剧是由许多部门和人员集体参于的综合艺术。如果有经世济民的经营头脑，我们就会清醒的看出戏剧从完成案头剧本到进入剧场演出，这个生产流程本身就是工业化的。因而，“向管理要效益”这句当今时代的流行语，也实用于戏剧艺术产品的生产管理。 1997年6月，我为中央戏剧学院导演系开办戏剧制作人与舞台监督班写的教学设想，开门见山写道：“戏剧制作人是戏剧制作的管理总监，舞台监督是戏剧演出的管理总监，两者都需要具备戏剧演出艺术的知识和组织戏剧演出的能力，两者都应在为戏剧演出服务时，树立向管理要效益的精神”。 众所周知，管理的功能，是蕴藏在管理者的决策、组织、指挥、协调、控制和沟通等等思维和运作中。 戏剧演出艺术形势的发展，要求改变舞台监督的管理理念、提高舞台监督的管理水平；要求舞台监督专业化、建立专业化的舞台监督队伍。 我对舞台监督的认识，最早是上个世纪50年代初在中学参加北京市夏季音乐会的舞台服务工作。1956年后在中央戏剧学院表演系学习期间，我参加过钉布景，在我们班演出的十几个大戏中，我担任过场记、剧务，管过效果、管过灯光，参加了所有演出的运景、装台、拆台。1956年表演系毕业留校任表演教师时，我在四个毕业班的毕业剧目演出中担任舞台监督。1978年后，在中央戏剧学院导演师资班学习中，我担任了该班和同级导演进修班实习剧目骗子和毕业剧目马克白的舞台监督。1982年，导演师资班毕业后组织上安排我到教学实习处负责教学实习演出管理和剧场管理，我担任了表演系1978级毕业剧目暴风雨(导演，英籍华裔专家周采芹女士)；导演系1979级毕业剧目培尔金特(导演，徐晓钟教授)；导演系1982级毕业剧目老式喜剧(导演，曹其敬教授)；研究所演出的剧目天国春秋(导演，何之安教授)；安娣(导演，美国奥尼尔中心主任怀特)的舞台监督。1986年至1995年期间，我负责教务处的领导工作。1996年后受学院和导演系领导的委托，开办了中央戏剧学院“戏剧制作人与舞台监督班。我的经历和实践，使我对舞台监督和舞台监督的职责，有比较深入的了解和一定的理性思考，为了促进舞台监督的专业化和建立专业化的舞台监督队伍，我提出一些建议和意见供大家参考。 一、专业舞台监督的人才定位：科学技术的发展，社会的发展，戏剧演出艺术的发展，要求舞台监督具备综合的素质和综合的能力。舞台监督是一种复合型人才。概括的讲，舞台监督的综合素质和综合能力，表现在五个方面的协调和统一上。1、艺术思维和管理思维的协调统一； 2、组织、指挥的领导才能和无私奉献的服务精神的协调统一； 3、从总体上，把握戏剧演出艺术完整性和掌握戏剧演出各制作部门进度严密性的协调统一； 4、精于算计和理解包容的协调统一； 5、既能理智的、全面的、精细的、安排戏剧演出各部门的工作，又能感性的、敏锐的、及时的、发现戏剧制作和戏剧演出中的情况与问题，并能果断的、及时的进行处理； 显然，这五个协调统一，是对舞台监督理想化高标准的要求。但是它是可望而可及的。在我的经历中，曾多次有幸到国家级大剧院，北京市人民艺术剧院的后台，观看该剧院演出组织的全过程。我曾经看到过，该剧院的舞台监督在演出中，那种战斗中军队指挥员的大将风度。当时我就曾经想过，当我走上戏剧演出舞台监督的岗砬，当一个戏正在演出，或一个综合晚会正在进行，我能像仗打起来以后的指挥员一样，自信的把握战斗的胜算，把参战成员的命运维系在自己的身上吗? 在我担任舞台监督的经历中，曾经有过肩负重大责任的感觉，也曾有过不使演出中断处理重大舞台事故的经验。我深深体会到在演出进行中，舞台监督在一瞬间做出的决断，会影响演出的进程和参加演出的所有人的精神和行为；同时也会对社会效益和经济效益产生决定性的影响。在演出进行中，没有时间和空间开会进行研究讨论，只能由舞台监督一个人说了算。而舞台监督的一句话、一个手式、一个眼神、甚至呼吸的轻重，对战斗集体的团结和士气，都会有着不可估量的作用。 舞台监督的工作就是这么重要，就是这么带有刺激性、富有挑战性。 毛主席说：“指挥员的正确的部署来源于正确的决心，正确的决心来源于正确的判断，正确的判断来源于周道的和必要的侦察，和对于各种侦察材料的联贯起来的思考。”(中国革命战争的战略问题)。舞台监督，是戏剧和艺术演出中的主要管理者和指挥员。做为管理者的舞台监督的决策、组织、指挥、协调、控制和沟通等等思维和操作；做为指挥员的舞台监督的正确的部署、正确的决心和正确的判断；是从那里来的呢?我认为，途径只有在事前“周道的和必要的侦察，和对于各种侦察材料的联贯起来的思考”，这样你才能在实战中有正确的判断，产生正确的决心和正确的部署。指挥一场战斗是这个道理，组织一场演出也是这个道理。 1997年8月20日，徐晓钟老师给我的一封回信中，写道：“说实在的，我以为，培养舞台监督专业可先按导演所需的能力、知识结构培养。但也要看到，不单是舞台监督有他不能具备导演所需的能力与素质；也要看到舞台监督也有导演所不具备的能力与素质。一个导演未必能够做好舞台监督。”从这一段话中，我们看到了徐晓钟老师对专业舞台监督的要求和评价。另外，我们也看出徐晓钟老师对中国建立一支具有专业水平、高素质舞台监督队伍的重视，和对舞台监督知识结构和素质培养提出的明确要求。晓钟老师，已经为我们指出了做好一个舞台监督的努力方向。 二、有关舞台监督工作的一般常识： 做一个专业的舞台监督，应通过舞台监督一般工作状态的了解和实践入手。下面，我对舞台监督的一般工作和工作状态谈一些自己的意见。 1、舞台监督工作的位置：舞台监督的岗位，一般是在舞台上、或演出场地中一个可以观察和把握全局又便于机动的位置上。在这个位置上，舞台监督可以不通过监视器，直观到舞台上(或演出场地上)演出进行的全部情况，并能机动的、及时的应变和处理演出过程中出现的情况。也就是说：舞台监督在演出工作中，要使自己处于能统观全局、把握全局的指挥位置上。演出中舞台监督决不允许擅离职守。因为，演出中舞台监督面对的是静态的建筑、设施和设备，与动态的演员、灯光变化、音乐音响和场景的迁换，以及来自于观众的动态反匮。在这种动、静交融；动、静互换；动、静结合；随着时间推移的流动过程中，情况在瞬息万变，什么事情都可能发生。这是一个一般的、称职的舞台监督最基本的要求。 上述，一般的常识性问题，有着重要的意义，千万不要小看它。 2、舞台监督的责任：舞台监督是艺术演出的直接组织者、指挥者，他要负责的率领、指导、协调、组织、监督参加演出的各部门及各部门的工作人员，在确保安全的前提下，有序的、有效的进行工作。不出事故、不降低演出水平(出了事故要及时妥善的处理)，不论演出场地和观众中出现任何情况，坚持将一场演出进行到底，非特殊情况和原因不得提出演出的中断或终止。一场演出结束后，如果，下一场演出还在同一场地，那舞台监督一定要提前布置，在演出结束后进行安全检查，场地清理、设备保养、维修和保管，为继续演出做好准备。 舞台监督要具备排除“演出事故”的思想准备、具有排除演出事故的应变能力和排除演出事故的正确方式方法。因而，舞台监督应该严肃而周密，热情而冷静，严格而果断，机智而灵活，严历而宽容，全面而精细的组织、沟通与协调、控制和指挥所有参加演出的部门和各部门的人员，定时优质的完成演出任务。 3、舞台监督特殊的工作状况：舞台监督工作的特殊性，体现在他的工作，是受一定的时间和一定的空间的限制；受一定的人员和人员素质的限制；受一定设备和设备性能的限制；当然他更要受到演出的节目和编导对作品的解释、构思、处理的限制。这就要求舞台监督必须在掌握所有应该掌握的信息以后，利用有限的人力、物力和财力，目标明确的进行决策、组织、指挥、协调、控制和沟通，达到一场演出的圆满，按预定的目标完成演出的社会效益和经济效益。舞台监督必须掌握完备的信息。“在重重限制下”的工作是舞台监督工作的特点，对“重重限制”采取现实的态度是舞台监督的工作准则。 三、舞台监督应该掌握、必须掌握的信息： 舞台监督，对专业工作信息的掌握和对信息的筛选要特别特别的重视。因为，这是做一个专业的、优秀的舞台监督的基本功。 在专业舞台监督应掌握的信息中，分为静态信息和动态信息两种。虽然，我们对舞台监督应掌握的信息分成动、静两方面来研究。但，我要提醒大家在信息科学的领域里，往往存在着“动中有静”和“静中有动”的现象和事实。不重视这个问题，我们就会犯错误、演出中就会出事故。1、时间信息的掌握：古人云：“一寸光阴一寸金，寸今难买寸光阴”，这是从珍惜生命的角度说明时间的硬度。而，舞台监督的工作，是经常要和时间硬碰硬的进行遭遇战的。舞台监督和时间信息打交道时，充满着动中有静，静中有动的复杂情况。这一点，每一个舞台监督一定要清楚，一定要清醒。那么，舞台监督要把握那一些主要的时间信息呢?甲、演出运景的时间；乙、演出装台的时间；丙、演出时间的跨度；丁、演出拆台、运景的时间；戊、巡回演出运输工具与选择的线路决定的时间；等等。2、空间信息的掌握：谈到空间的信息，大家自然就会联想到舞台、剧场、演出场馆等建筑物。对，我们就是要研究掌握这方面的有关信息。空间信息主要的表现形式是静态。但，这种静态中同样存在着静中有动的微妙情况。既然我们涉及到了空间信息这个问题，我们就必须对演出团体舞台监督之外的另一类舞台监督，即：驻场舞台监督(剧场舞台管理)的职责进行必要的研究。驻场舞台监督的职业定义：固定在一个剧场或在一所场馆，专门负责演出场地日常管理的责任人。驻场舞台监督的职业描述：甲、负责监督管理演出场地的建筑物，保管建筑物内的演出设施和设备。乙、定期对演出器材和演出机械进行检查、保养、维护，发现故障及时排除，零件损坏立即更换。丙、有人使用演出场地时，驻场舞台监督应向使用者提供该场地主要建筑(剧场中的舞台)及设备的平面图和剖面图(附参照图)，并明确地向使用者提出设备使用的安全守则、使用方法、操作规程、时间控制等等。为方便使用者和对使用者负责，驻场舞台监督应用书面形式，向使用者提出建议和意见。必要时，应签定双方认同，并能联合遵守的协议，将协商的有关问题“录以备考”。丁、使用者进入演出场地后，每一天，驻场舞台监督应早于使用者舞台监督到场、晚于使用者舞台监督退场，驻场舞台监督离开演出场地时，必须进行周道的、细致的检查，并向演出场地的保安人员进行必要的交待。戊、在使用者装台、拆台和合成排练时，驻场舞台监督发现对方有违规行为时，应及时严肃地向使用者舞台监督提出交涉，直到得到完全纠正照章行事为止。己、使用者彩排、演出时，驻场舞台监督在对方没有提出要求的情况下，要坚持不介入、不影响、不干涉对方的原则；坚守岗位，热情而冷静、严肃而诚恳、细致而周道、投入而超脱地监督使用者整个演出的进行。庚、使用者演出结束，撤出演出场地后，驻场舞台监督要指挥工作人员对演出场地及附设场地进行清理，对演出场地的设施和设备，以及器材进行清点，需要装箱、上架的器材和附件应及时按规定入库保管，对重要的演出用机械必要时应试车检验。在检查、保养、保管、维修完所有设备后，应分别切断所有设备的电源。 辛、对演出场地的消防设施和器材，对建筑物通向建筑物外的一切通道和可能成为通道的设施，要特别认真的检查和关闭。 这里向驻场舞台监督，提出的注意事项，对演出团体的专职舞台监督和临时组团演出的舞台监督，都有一定的参照意义和价值。 上面，我们在讲到驻场舞台监督的职业定义和职业描述时，已经谈到了空间信息。下面，我们再扼要的研究一下演出舞台监督应掌握的空间信息问题。 甲、演出舞台监督，对演出建筑物应掌握的信息，包括：建筑物的材料和建筑物的结构信息，也就是你要知道演出建筑物，是土木结构；砖木结构；钢筋混凝土结构；钢、木、石膏板混合结构；砖、钢筋混凝土、钢材混合结构；还是各种合金、石膏板、玻璃等混合结构；这是使演出和全体演职人员在进入演出场地前，奠定心理安全感的主要因素。另外，要掌握演出的主要建筑物(舞台或划定的演出区域)三度空间的准确数据。舞台上的三度空间，由于演出、演出设备的存放和使用的需要，又相对分为四个空间，一个是通常说的舞台(演出空间)，它是台板以上经边、沿幕切割或景物切割的舞台中心部位的空间；一个是演出空间沿幕上方，直到栅栏天井(或叫葡萄架)以下，为存藏吊挂幕布和景物的空间；一个是台板以下的空间，我们习惯称之谓“台仓”；一个是演出空间的两侧和后方的空间，我们称之谓：侧副台和后副台。舞台上这四个空间各自三度的准确数据，舞台监督应在演出剧目进入剧场之前掌握。这样，你才能对你演出剧目的布景在这个演出空间进行组装、悬吊做到心中有数。 乙、对演出建筑物内的设施和设备，舞台监督应掌握的信息；设施，指的是通风系统、冷暖系统、消防系统、供电系统、传输系统、一般照明系统，等保障排练演出正常进行的系统。设备，是指直接能为演出使用的，悬吊系统、幕布系统、灯光系统、音响系统、机械舞台(抽、拉、升、降、转)系统等。当然，舞台上的设备还可能有地毯、钢琴、平台、谱架、座椅等。演出舞台监督不单要对演出场地的设施和设备的性能深入了解，也要对自己单位的演出用设备(即：各种器材和车辆)和设备的性能，有深入的了解。 丙、对演出场地中原有管理人员和工作人员的水平、能力和素养，演出舞台监督也应有所了解。深入的了解，一般要在合作过程中通过磨合才有可能。演出舞台监督负责戏剧演出过程中舞台艺术各部门的总体组织和管理工作，要保证演出艺术的完整性，对于演出质量起着直接的、决定性的作用。所以也应熟悉舞台布景、演出服装和道具制作部门，演出灯光、道具、服装、化妆、效果、布景迁换、机械舞台控制等部门的工作内容、工作程序、工作方法、工作的艰苦性和严密性。还要熟悉各种舞台机械的性能，有可能的话，最好亲自实践舞台各种机械的操纵和控制，做到心中有数，以便及时组织和安排排除机械故障，预防演出过程中可能出现的事故。总而言之，演出舞台监督要对每一次演出的剧场和舞台进行整体的、全面的了解，甚至要对与舞台关联的剧场建筑设施，来往通道，卫生间位置，供电、供水、防火防盗设施等，都要亲自去了解和检查，并要使全体演职人员都做到心中有数。演出过程中，舞台上甚么事情都可能发生，舞台监督应有思想准备，并事先考虑好处理舞台上和剧场里影响戏剧正常演出的突发意外事故、事件的办法与措施。一旦，在演出过程中舞台上出现意外，舞台监督要坚守岗位，镇定自若，冷静对待，避免灾祸，在保证参加演出人员和观众安全的前提下，要尽快机智的解决出现的事故或事件，使演出继续进行下去。如果演出不得不中断，舞台监督应首先向观众说明。情况紧急，舞台监督应与剧场工作人员密切协作，疏散观众和参加演出的其他人员。在演出过程中保证演出人员和观众的安全，是舞台监督神圣的职责和义务。 演出事故的应变，对舞台监督来说应该是一个专门研究的课题。避免舞台事故，首先是要能在演出之前排除可能存在的隐患。再就是在舞台事故发生后，能冷静有效的应变和处理。这里无巧可取，只能靠事先掌握各种信息、摸清各种情况，制定有效的安全守则、使演出团体中的每一个人树立安全意识来防范和解决。 舞台监督，要有敏锐而清醒的政治头脑；要养成周密调查研究的习惯；这样才能做到睿智而又有胆识(在有胜算把握时的冒险精神)。 3、要做到导演、演员、舞台美术、音乐音响主创人员及其成果的“知音”；要做到剧场(演出场地)及其工作人员的“知己”；要做到自己部属的“知心”；你就有可能成为一个高素质的，具备了跨跃重重“静态和动态限制”，在重重限制下能够自由飞翔的舞台监督了。 舞台监督和其最主要的动态对象，是以导演为首的艺术主创部门。 舞台监督要在以导演为首的艺术主作部门的重重限制下取得主动，处理好和他们的合作关系，以自己出色的工作赢得他们的信任和赞赏，舞台监督才可能取得演出艺术中中流砥柱的地位。 以自己的业绩，赢得自己的地位，在演出艺术的三度创作中，接过导演的指挥棒，以冷静的头脑和灵活应变的才能，取得演出艺术各综合艺术部门工作人员的信赖和尊重，舞台监督的职业化和专业化的意义就在这里。 舞台监督在演出艺术中，与上述主创人员和艺术成品的磨合，只有通过制作“演出提示本”这个笨办法，才能有效的协调。要写好准确、有效的“演出提示本”决不可能“一矢中的”，是要一遍一遍的写、一遍一遍的修改，直到舞台合成以后才可以基本定稿。 在没有现成的、可作为演出提示本范本的情况下，我提供给大家我导演夕鹤写的一个演出提示本，供大家参考。(省晷)。在这个“提示本”的前面，我写了一个说明。“该提示本是为了舞台合成阶段，节约时间、统一步调、协调演出各部门工作而制定的。经合成，该提示本中所规定的各项要求，基本确定之后，此本，方能成为演出中严格遵守的操作规定和要求。该本中提示的项目，包含：音乐、效果、转台、雪机、烟雾器、灯光、追光、云灯，在剧中变化起、止的台词和瞬间。合成中，如有变动，务请各部门与导演对照后，方可在提示本中加以修改。”在这个提示本的前言中，我提出的下述几点说明，希能引起大家的注意。 甲、有一个演出提示本，有利于节约时间、统一步调、协调工作、规范演出操作。 乙、提示本的内容，要包容音效；舞台机械；舞台效果机、器具；灯光和效果灯器具；等与表演和导演处理的衔接配合的准确要求。 丙、提示本基本定稿的标志，要在舞台合成以后。 演出提示本的写作过程，是舞台监督接到上演剧本那一天起，到进剧场装台、对光、走台、合成排练、彩排、直到正式演出全过程中，舞台监督最重要的一件日常工作。制作演出提示本，不能假手他人，这是舞台监督职责份内的事，这一件舞台监督最重要的事情能不能做好，决定于舞台监督是否深入细致的剖析剧本，决定于舞台监督，是否保持与导演为首的艺术主创部们的经常联系。 四、舞台监督的工作：中国大百科全书1989年出版的戏剧卷408页中，舞台监督的条目写的是：“演出团体中的一种职务。在戏剧演出过程中负责掌握舞台艺术各部门的总体组织与管理工作。据中国戏剧史记载，在宋、元时代的演剧组织中就有了相当这一职务的引戏。古代欧州演剧活动中，也有这种人员，后来便称之为舞台监督或舞台管理。现代欧美国家的戏剧演出，有时由导演兼任。故亦称导演为舞台监督。 “舞台监督要保证演出的艺术完整性，对于演出质量起着直接的、决定性的作用。在排演初期，舞台监督应当熟悉导演计划，与导演共同研究计划的具体安排并承担排演场外监督、支配各艺术部门的工作，保证计划落实。待舞台合成阶段之后，舞台监督便从导演手中接过全部演出任务，执行演出期间舞台和后台的一切组织、管理工作。舞台监督应于每场演出时填写演出情况记录，交付导演参考，以便及时改进演出。 “在正常演出中，舞台监督拥有绝对权威，一切演、职人员均应服从他的指挥”。 这个条目，对舞台监督和舞台监督职责的阐释，基本是正确的。下面我们从剖析这个条目入手，对舞台监督的工作、工作程序、工作要点做一些研究和探讨。 1、这个条目告诉我们，要做一个舞台监督，就要具有导演的意识，了解熟悉导演的工作和工作程序。实际，导演的工作和工作程序，是舞台监督工作和制定工作程序的依据。在历史的发展过程中，导演和舞台监督是一对孪生的姐妹，可能是历史的嬗变使她们各自具有了独自的个性。 2、导演的工作程序，包括“选择剧目；分析剧本；制定导演构思及导演计划；分配角色；确定舞台美术(舞台上除演员以外的一切造型因素的总称。)及音乐音响设计方案；排练场排练；舞台合成、彩排；正式演出；总结及徵求观众意见；加工修改等”(中国大百科全书戏剧卷84页)。 我们说，导演的工作程序决定着舞台监督的工作程序。那么，在上述导演的工作程序中，舞台监督必须参于并完成的工作任务是那一些呢? 、排演场地的准备； 、参加以导演为首的主创人员对“演出艺术构思”的研讨；、制定演出提示本(用书面形式写出)； 、根据舞美设计在排演场画出平面定位图、组搭代用布景，准备代用服装和代用灯光、道具、化妆、效果和音乐； 、考察未来演出的剧场，掌握必需的演出场地的有关数据，并记录在案； 、在排练场导演排练期间的草连排、连排时，记录与演出有关的导演指示和导演处理，丰富、修正演出提示本； 、参加布景、服装、大、小道具的制作会议，做好记录，对要点标注在演出提示本上； 、制定装台计划，安排各演出部门进剧场或演出场地的时间、顷序和手段，构思动员要点； 、组织领导装台、舞台连排、合成、彩排，修订演出提示本； 、根据演出提示本负责演出的指挥、协调、捉示及组织工作，并填写 “演出情况记录”记录每日演出的实际情况。 上述，是一个剧目排练演出过程中，舞台监督要做的、应该做好的十项重点工作。 演出结束，舞台监督要组织拆台、运景，和剧场或演出场地的有关部们办理交接手续。 演出告一段落，舞台监督，应抓紧收集整理演出资料，建立档案。这一项工作，既是前一段演出的工作总结，又是再进行演出的起点，这个工作非常重要，是建立演出标准化管理的重要基础。 演出管理的标准化，决定于管理文案的完备。那么，舞台监督应该完成的文案有那些呢? 、演出提示本(经过最少三次的修改)。 、演出剧场或演出场地实地考察记录。 、演出制作会议的记录和整理。 、装台工艺流程计划书。 、每日填写的“演出情况记录”。 、各种有关的演出资料汇集整理而成的档案材料。 3、在演出中，舞台监督绝对的权威的树立，关键在于和导演与导演艺术的磨合。在这里，我插一句话，希望舞台监督锻练自己的口才。因为，在装台和每场演出之前，舞台监督都应该有动员讲话，这是工作的需要。你的讲话要努力做到，语言简洁明确、语气亲和有力、并富有煽动性。 舞台监督和导演合作是有原则的。我们应该明确，戏剧演出的二度创作，是以导演为中心的，在二度创作中，导演可以通过自己的解释和构思，在不伤作品筋骨的前提下，对作品动手术做“些微的改动”，使作品产生出新的意向和哲理。因为，导演要“为自己的观念寻找自己的形式，为自己的形式寻找自己的观念。”否则，导演的创造性激情和导演飞跃的艺术性想象，就会被扼杀，演出艺术的活力就会丧失殆尽。因而，舞台监督绝不许对导演、演员、以及舞台美术的二度创作做些微的改动。舞台监督在严格遵守种种限制，毫不走样呈现二度创作的成果中，才能找到自己在演出艺术中的准确位置。真正成为以导演为首的主创人员的知音。 舞台监督的工作，有点像荣宝斋的临摹画师，经他复制的艺术品和原作一模一样，他绘画的技艺再高，他也不会任意和随意改动原作的任何笔墨、笔意。做这份工作的人需要有高尚的品格，高超的技艺，严肃坦荡的胸怀，睿智而平常的心灵。做一个舞台监督，也需要有这样一种道德和修养。舞台监督不一定能够做一个好导演，一个好的导演，也不一定能够做一个好的舞台监督 我们知道，在绘画上原作体现的是一种艺术价值，复制品体现的却是一种工艺水平。而戏剧演出的艺术价值，永远离不开舞台监督的工艺操作。绘画可以不用复制直接体现自身的艺术价值。而戏剧演出的艺术价值，却要受舞台监督工艺水平的限制。戏剧演出的艺术价值和工艺水平的结合，维系在舞台监督的身上。 一个专业舞台监督肩上的担子是重的!我们要为舞台监督的专业化、职业化而努力奋斗。