汉字偏旁部首的结构写字课书法教学.doc

偏旁部首的结构 按照汉字偏旁部首的特点，分为字头、字底、左旁、右旁、字框等五类。写字时，要从整体着眼，看清偏旁部首在不同部位上的安插与布置关系，即大小逊让、主次照顾、蹙展宽窄上下得当等关系，务求搭配合乎情理以求有“和谐感”。有“和谐感”才有书法艺术的美。 、字头。 写字头要注意“对准中心，掌握重心。” 字头，要比单独写“人”扁平些，左右斜度相等，有向下覆盖之势。“人”下字画多者宜开，字画少者宜窄。如： 文字头，横以点为中心，点从横的正中落笔。点，多为取侧势的方点，长横向右上取斜势（五度）如： 宝盖头。首点居中，左点以短竖作点，横勾向左下，约四十五度，如鸟之视胸乃佳。如： 禾字头，要扁平些以让下。顶端平撇，横画较长，中竖对准直中线，左作长撇，右作长点，相互对称。如： 穴字头。宝盖下加“啄撇”和“竖折”。撇和竖折居首点的两旁，相互对称，要在一条平线上。如： 常字头，短竖居直中线，左点和右边的撇点相对称。如： 雨字头，成扁形，矮于下面的结构单位。下截字画多者可将四点藏于宝盖内。如： 羊字头，第一横比第二横长些，第三横比第一横又长些，竖画对准直中线，顶端相向点居于中竖的两侧，取对称姿势。如： 山字头，第一竖处于正中的最高部分，竖折的竖在左边比中竖稍低，右边的竖向下微伸。山字头约占整个字的三分之一。在旁者缺一角以让右，在上者宜小做头饰。如： 病字头，第一点写在直中线的最高处，点下横不宜过长，以盖住下面的部分为准，撇在横的起笔处下笔，撇中带竖，下行微成弯势，撇左边两点在中上部位。如： 奉字头，第一横比第二横为长些，第三横又比第一横为长，左撇右捺相对称： 聿字头，第一横向左右尽势伸张，中竖对准中直线，横画较多，空档要匀称，长短要差参有致。如： 癸字头，撇捺张开以覆下。两边要对称，如： 草字头，横不宜过长，不宜太平。两小竖取上开下合之势，使冒其下。草字头约占全字的三分之一。如： 竹字头，撇，用啄撇，左右竖点取合势，地位约占全字的三分之一。如： 以上十五个以直中线为准的字头，书写时如何掌握重心的道理明确了，下边再研究其他字头。 虎字头，第二笔用横点。虎字头另一写法是 如： 尸字头的字都是以取纵势为主的字形，所以起笔都从高处着眼。横折向左微斜，折须短以取扁形。撇要悬腕向左掠空而出，有振羽欲飞之概，也有用兰叶撇掠出者，以求变化。 广字头，点在正中最高处起笔，用侧式方折之点，撇的起笔在横的下笔处起笔。多用兰叶撇。如： 裁字头，处于字的最高部位，短竖在直中线偏左一些下笔，斜钩须直下以靠左，撇在斜钩中部掠出，钩要锐如蔷薇之刺。如： 气字头，撇横在字的最高处、居于字的正中。下面横折斜钩，亦称背抛钩又称“凤翅”是“乙”字的变形，横折向右下斜，一路提锋做弧弯，至钩处向右上挑出。如： 历字头，横居直中线的正中，撇对着横的起笔处开始运笔，紧靠左端撇出。多用兰叶撇。如： 、偏旁。 单人旁，撇用短直撇或长直撇。竖用垂露竖。地位占三分之一。撇竖相接处宜密，右画多者撇尾忌长，以左缩右展为好，右画少者撇尾宜长，以求均衡。如： 双人旁，第一撇短而平，第二撇曲而长，第二笔的起笔对准第一撇的中间落笔，其安排与单人旁相同。如： 木字旁，以捺变为点是为了让右，禾字旁、衣字旁、马字旁、食字旁等等缩笔让右的道理皆同此。木字旁在左边，短横要左重右轻，在右旁，短横要左轻右重。如： 竖心旁，左点放长，形如短竖，约处于竖的中间偏上一些，右点高于左点，尾部约与左点的起笔处相齐，以求相互迎合。也可把左点写成短直，把右点写成短横。如： 三点水，右边字画少者宜长，右边字画多者宜短。如： 。欧字三点水是一点向右，二点向下，三点向右，三个点三面映照，二、三点带笔相连，形成欧法特点之一。如：颜字的三点水前两点都向右下方，只有第三点提向右上方，然后蓄势回锋起钩。如： 两点水，两笔点提相连，与右边结构单位相互应。如： 踢土旁，竖居于横的中间，挑的起笔向右伸出，收笔之尖，对准上横的末端，成一条直线。如： 侧玉旁，写法和踢土旁相似。 立字旁，首点要与右边结构单位基本平头。上横偏左以让右，下横伸左并向右上取斜势，尾与上横收笔处对直在一条线上，右点用撇点，尖长以联上下。如： 火字旁，中间长撇须带直势撇出，以使三点聚集一处。如： 提手旁，挑笔要尽势伸左以增其份量与右边结构单位重量相配，以维持左右均衡，挑尖待穿过竖勾一点时立即收笔，尖与上横末平齐。颜字“提手”第二笔竖勾出横较短；欧字的出横较长；颜用回锋提勾，欧用切角提勾。如： 禾字旁的写法，只比木字顶上多一撇，点的收笔要与横末齐。如： 口字旁，可以作为左偏旁，或右偏旁，也可以作为字头和字底。如： 在左旁时宜抬高，在右旁时宜下落。在左旁时，上两角宽于下两角。如： 反犬旁，第一笔伸向右上向左下撇出，第二笔弧弯钩昂首向左上伸出，起笔做弧状，下行做反势，以挽住上头伸出之部分。如： 月字旁，竖撇，横折竖勾的竖用相背式，钩与撇的收笔要平齐。中间的两横不要触及右竖勾，写作两点时也如此。如： 衣字旁，撇竖都让点。横画须伸左，折撇要伸长，竖用垂露竖，对着上点。如： 示字旁和衣字旁易混，其实意文大不相近。示旁含有祭祀祝祷之意，衣旁则为有关衣着方面的字。写法：下面的点在两笔接缝中。如： 石字旁，横笔左轻右重（顿笔），撇从横的右端下笔给口留出恰当位置。口字上宽下窄，折处与上横收笔对齐石字整体拉窄，以让右。如： 言字旁，用侧点，第一横伸左，两个短横收笔处对着首点以让右，口字中心对首点，折笔处对准第一横的收笔处，使成一条直线。如： 简化言字旁 ，折竖向左微斜，末挑左出以求稳定并与右字相称。如： 贝字旁，左竖短，横折竖比左竖长一些，中二短横不与左竖接触。如： 简化 笔势同。 弓字旁，在左，横短竖长，以求开窄。如： 弓字作下半截结构时，横长竖短，以求形矮。如： 弓字作中间结构时要写得宽扁，如： 绞丝旁，两撇可一长一短，末一横写成提笔，起笔位置略向左出。繁体绞丝旁，笔势相同。如： 车字旁是左右相等结构，所有横笔都取斜势。空档要求匀称，下面一横伸左取势，收笔处与上面横折角对成一条线。竖笔贯穿中心直下。如： 简化车字，取势相同。 金字旁，用于左右结构时，占二分之一的地位。撇用直撇，对着中心下笔，竖对准中心，最后横画向右上取势。其高低与右边单位配合。如： 豸字旁，第一起笔要厚重，二三四撇空档匀称。弧弯钩对准上面中间的点，也用重笔钩出。整体比右面结构单位高。如： 食字旁，为了让出右面结构单位的地位，将上捺变化为点。末点与上点对成一直线。如： 马字旁，竖弯钩与上横收笔处对成一条直线，弯钩右包两点。如： 斤字旁，第一撇用平撇，起笔较重。第二撇用竖撇，有时回锋，横在竖撇的中上部起笔，在平撇起笔处遍右一些收笔，竖笔对准平撇的中间。如： 力字旁，写法是横折弯钩，或横折斜钩，斜撇。如： 立刀旁，竖的部位居于左面和右面竖钩的中间偏上一些。竖钩与左面单位相平。如： 单耳旁，横折钩在左面单位的中腰部位起笔，转折处有如“折钗股”那样具有弹性的圆劲，顺势而作勾。竖笔用悬针或垂露竖都可以，要适当向下垂些，以均衡左。如： 右双耳旁，横折撇在左面的结构单位稍低处下笔。如： 欠字旁，第一笔是直撇，下撇带弧形，有抱左之势，捺有时用反捺。颜体和欧体，欠下的人字时都取向里倾斜之势。所不同的是末笔颜用捺笔，欧多用长点，并把长点重笔切住，既沉着而又飞动。如： 反文旁，作右旁时，首点变为撇，下撇要紧紧抱住左边，捺向外出笔略长。如： 戈字旁，戈字的斜钩弯度，要求写得劲健。左边画少者，斜取倚势，如 ；如左画繁者，则须直下以靠左，如 。戈撇须曲抱向里。 页字旁，占二分之一的地位。如： 简化字 ，取势相同。 辛字旁和其他结构单位配合，占二分之一的地位。首点作侧势下笔，下竖用垂针。如： 佳字旁，竖脚尽量伸出字外。如： 匹字旁，长撇与左字相迎。如： 鸟字旁，首撇用啄撇，下面的钩作包住第三点之势。如： 字旁，横折撇，要有迎左之势。撇捺收笔要相互对称，基本平齐。如： 建字旁，上载之字高出建旁之头。如： 走之旁，也称“走之底”，又写作 。下面捺的宽度就是上载字的宽度。上载之字一般低于“走之”旁。如： 走之部，也是由横标承载上字的部首，是由左下角包围了上面一个字，因此书写时应先写好承上之字，然后再写左面的偏旁。起点比右边的结构单位稍低一些，在点下写横折折撇，横捺从左高渐向右低落，捺脚较长，长出上字一些。整个横捺微显波状。如： 子字旁，首笔之起笔要与挑脚相齐。如： 三撇旁，首撇平而直，次撇收锋，三撇则长曲以抱左。如： 女字旁，挑左宜冒下，下撇尾宜用长。如： 羽字旁，左半短，右半长。如： 角字旁，首撇左长以覆下，中横微作挑以向右。如： 酉字旁，在左边时，下边一横作一挑以向右。如： 。酉字旁在下边时，要写行扁宽些以载上，下一横改为长平横以关门。如： 鬼字旁，下竖弯钩起笔要接田字中直起笔，便能藏得住“厶”字。如： 革字旁，中画要细，下横左长右短以让右。如： 鱼字旁，首撇左长以覆下，四点紧攒。如： 、字底及其他 四点底，又称“烈火点”，两旁两点是相向点，中间两点相当于两个短竖，书写时要一气呵成。如： 心字底，左点和右点形断气连，相互顾盼，所以称“顾盼点”。心字有两种写法：一种是从左到右，一种是中间到左右。如： 口字底，上宽下窄。如： 木字底，短横变为长横，中竖缩短，撇捺变为右两点。如： 皿字底，第一竖由左上斜向右下，横折之竖与第一竖相对称，中二竖空档匀称，最后长横长出字外，以取载上势。如： 豕字底，弧弯钩，起笔和出钩处，基本是一条直线，撇的空档要匀称。如： 马字底，上下平均结构，占一半的地位。如： 弯钩左包第三、四点。 字，是上短下长，马字部就要占三分之二了。 门字框，略呈长方形，左竖和右折竖，欧、柳取相背势，颜体取相向势。左半略矮于右半。如“ 同字框和国字框，外框的大小就是整个字的大小，书写时不要过分充满方格，也不宜于过分小于方格。以处框和方格之间的距离，其空隙相当于方格的六分之一为宜。但有个别形体小的字如 等字要从实际出发，不可机械理解。如： 字形小，用笔要重，以厚实取小中见大之意。 以上是对笔画和偏旁部首的研究，下面研究字的结构。字体结构 研究字的结体（亦称结字）要从两方面来分析：一方面笔画分割空间（布白）的规律，一方面是独体字和合体字的组合规律 笔画如何分割空间（布白）的规律？ 要中间紧，重心稳。 此图称为九宫格。中间的方块称中宫，其余八块称外宫或边宫。把一个字写在这方九宫格里。中宫是字的中心，字的中心要写得紧密，称为中宫紧。例如 翰林要诀中说：”八面点画，皆拱中心“，说明一个字都有一个中心。中宫就是字的结穴，必须把字写得内紧外松才有精神，否则就失去了重心。就象一个人一样，扣紧腰就会使精神抖擞起来，否则就萎糜不振，没精打采。 凡是写在纸上的字，都会给人以稳与不稳的感觉。不稳的就是失去了重心，有歪斜倾倒的之势，使人感觉极不舒服。为了书写重心稳定可以注意以下几点：欲求重心稳，上下必对准。如： ，上头的点和下边的笔画的中心都要在一条垂直线上，上下对准了，重心就稳定了。左右轻重不等，笔势注意调整。如： ，左重右轻，戈勾向左移，再向右拉长，重心就稳定了。 丝字底，第一个撇折之撇低于第二个撇折之撇，下三点，一般把中点改为竖钩，左右两点取顾盼之势。丝字底要比上部分窄而长。如： 巾字底，作左旁形窄，作右底较宽。如： 字重心侧在左面，撇的起笔要向右移动一些，再加大撇的弯度，就稳当得多了。不能写成 。独脚字 全字的重心集中在末一笔画上，这一画要写在居中位置，起笔和出钩处都要对准直中线，而且还要写得凝重有力，“撑柱”有势，重心稳定。 布白合理，点画得势。前人讲“计白当黑”合理分割空间，才能虚实相生。如写 时既要注意到这三点的呼应关系，又要照顾和右边结构单位的情势，才能写得三点各得其所，合情合理。再者关于调整疏密关系的方法要注意这样几点：笔画多的要写紧，笔画少的可写松，上部要写紧，下部可写松；里面要写紧，外面可写松；笔画繁字形大的，要使密处多占空白，稀处少占空白，整体也要紧缩一些；笔画少字形小的要安放在中宫的位置，笔画要写得略为粗实些；长短也如此。总之，笔画稀的用重笔，笔画密的用轻笔。笔画虽少，笔势笔意要四面照应，笔力要充实。使笔画孤单处，笔意并不孤单，字形瘦小处， 力量并不单薄。 分清主笔与副笔。写字的笔画有主有副，主笔是支撑字的大的间架的梁柱，副笔是细小的笔画象房子檩条门窗。写字时心目中要明白这一道理，努力写好主笔，使这一笔充分显露精神，使这一笔主其全势，当然其他副笔也要写好，使各得其势。 如： 居中的竖画是主笔，要写粗壮、挺拔，其他笔画要写得短细轻巧。 字最后一平捺是主笔，要写得势力完足。 字外框的一个折钩也成了主笔。清代戈守智说：“一字之形大都斜下反侧交错而成，然皆有一笔主其势者”。他所说的“得势”之笔就是主笔。 长短穿插争让得势。一个字里笔画不能一样长短，如 字，中间一横短于第一横，第三横又长于第一横。又比如 字，左边两竖短，右边一竖长。有一些横笔重叠的字，如： 叠重要写得长短合度，鳞羽参差，否则雷同了就板滞无神。又有些字巧于穿插， 。还有点撇等各种斜正交错的穿插，如 字，点的穿插， 字，点和撇的穿插，这些都要求在整齐中有参差变化。 汉字笔画繁简不同，合体字的分部也不相同，这就需要对布白加以调配。以短让长；以窄让宽；以小让大；以少让多。 下面具本分析结字的分布规律。 、独体字结构。 “独体字”本身就是一个整体，不和其他结构单位发生搭配关系，但“独体字”的笔画搭配，不在比例，而在于一个“得势”。所谓得势就是点画得其所，重心稳定，体势精神。如： 第一个下字写得较好，点画各得其所。一横微向右上取斜势，收笔处略有向下的曲势。这样既有昂扬之神又有照应下边之情。一竖挺拔粗壮，顶住了上横的中心，起到了支撑有力、重心稳定的作用。一点取侧势，在接近横竖交接处落笔，布白和谐，疏密得宜，形成上面紧密，下面伸展自如的体势。第二个下字，由于一点掉下来了，就使整个字结体松散，失去了重心，真是一点不适当，全字不象样。再如： 第一个王字写得很得势，下面一横最长，腰部又微微凸起，生动有力地托住了上面，中间的一横最短，既在形态上避免了与上下两横重复，而又使中宫收紧，精神聚合。上面的一横次长，既覆盖着中间一横，又不以太长与最后一横相抗衡，三个横主次分明。“铁柱”正贯三横，左右相称，结体稳重。第二个王字，首横太短，小头小脑，三横间的布白悬殊太大，很不匀称。再如： 第一个必字写得有势。弯勾的底部斜曲稍向上兜而不往下坠，出勾向着中心，这是确保安稳的关键之一。三个点各取顾盼之势，笔画虽不连接，却是相映成趣，生动活泼。要掩住长钩全靠起支配作用的一撇了，于是斜穿中心，压住勾尾，将中心的空白恰当的分布为两部分，解决了布白与中心空的问题。第二个必字，斜撇过分地向左挪动，写成了“直撇”，弯勾向下塌陷，再加上三个互相无关系的死点就更不象样子了。 通过这三个字例说明，要稳定重心，必须对准中心，以求左右对称。在书写方面，要求长短适度，不将长画写短，也不将短画写长。此外还有四点必须注意： 第一，突出主笔。书写结构的主要关键在于平衡重心，平衡重心的关键在于突出字的主笔。凡横画在字的顶盖、中腰或底托部分；竖画在字的中间部分；以及斜钩、横捺和弯勾等，都是属于字的主笔。这些主笔都要求把它写稳，以求重心的平衡。如： 第二，疏密匀称，间隔得当。字的笔画，上下层叠和左右排比的间隔布白，都宜疏密匀称，间隔得当。穿插交错之处，更应力避偏挤或偏空，以免破坏重心稳定。如： 第三，斜度相等，力避偏陡或偏坡。凡斜形笔画，左撇右捺的搭配，必须长短适度相等斜度大致相等。如： 。凡横短竖长而以撇捺作支架者，其撇捺须向左右略为伸展如： 等。人字左撇是直撇，又称“利剑撇”，运笔较为快速，右捺特重，起笔处对准左撇中间偏上一些下笔，向左下方捺出，捺脚较长。 第四，偏者正之，正者偏之。如： （偏侧形） （左掠形） （右抽形） （中对形） 在整幅字中要把笔画少字形小的独体字相对的写小一些，有力一些，使之虽笔画稀而不凋疏，字形小而气势足，避免形体松弛，虚弱，就会使全篇的字形在略有大小变化的前提下和谐整齐而不呆板了。 、合体字结构 由偏旁部首或其他结构单位组合而成的字，叫做“合体字”“合体字”归纳为左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、包围结构、偏侧结构、撑柱结构和品字结构等七种形式。 第一，左右结构。 左右相等，高低平齐者。如： 等字，其结构比例，大致各占整体的二分之一。但按比例，虽左右相等，上下平齐，在书写时应把左边写小些，右边写大些，以分主次。如果左大右小，形态反常，就精神不扬了。所以只按比例衡量左右的相等和平齐是不够的，还必须留心笔意，使左右呼应，顾盼生情。如： 字，左右笔势的精神内聚，气脉通连。不能写得神气分散，或互相侵犯。再如； 等字，虽是左右相背的，但背中有向，左右两部分的精神分别向左右顾盼。总之，这样左右结构的字要写得向不逼，背不离。 左右相等，上下不平齐的。如： 等字。凡这种右边结构单位笔画少而静态短的，其右边部分要安排在中间偏下一些。偏上了就有悬吊感，偏下了又下坠不稳。 左窄右宽，上下平齐的。左窄部分约占三分之一，大都是些笔画简单的三点水，单人旁、双立人、木字旁，提手旁等结构单位。右宽部分约占三分之二，因为笔画较多或横度较宽。如 等字。在书写这类字时要以左让右。 左窄右宽，上下不平齐的。如： 右边笔画多而形体长，左边三点水要适当缩短。 等字，右边结构单位宽短，所以左边提手要放长，以平稳重心。 等字都是如此。 左窄右宽，右边部分上下相等。如 左宽右窄，一般是右窄的结构单位笔画较少。如右耳旁、立刀旁、斤字旁、欠字旁、力字旁、寸字旁等，而左宽部分大都是笔画较多或横画拉开的字画，比列为二与一之比。如： 。又分高低相等，和高低不等两种类型。、左宽右窄高低大致相等，如： 、左宽右窄高低不等。如： 左短右长。如： 。这种字其左短的部分要安置在左边中间偏上一些，以求左右平衡，和左长右短的字恰好相反，右边短的部分要放在中间偏下一些，以求左右平衡。如： 第二，左中右结构。 左中右三部分的结构组成的字，左右之间笔画或多或少要相让，互相穿插，又不犯碍。一般应掌握，靠左边的，伸左以容中，靠右边的伸右以容中，居中间的两边收敛而迎合于左右，搭配以适度为宜，要缜密紧凑，不要过宽或过窄。 左中右相等的，如： 中宽左右窄的，如： 。此结构，中宽部分大致占全字的四分之二的地位，左右窄大致各占四分之一地位。 凡左窄中右宽的结构，其左窄部分大致占全字的五分之一地位，中右宽各占五分之二地位。 右宽左中窄的如： 等字，左中窄部分大致合占全字的四分之二地位。右宽部分独占全字的四分之二的地位。 中窄左右宽的，中窄部分大致中全字的五分之一地位，左右各占五分之二地位。如： 。书写时应两边伸张，中间逊让。 第三，上下结构。 上下相等的，如： 。这种字，其比例上下大致各占二分之一。光字上截短竖对准全字的中心，下截竖弯钩与撇对齐。音字，上截立字要写得扁些，首点对准直中线，下截日字的中心对准首字。 上窄下宽，上下相等的，如： 。这种字上窄下宽托行稳。但下宽不能写散，宽而散就衬托无力。 上宽下窄，上下相等的，如： 这样的字下截疏要伸展，紧敛气弱则撑不住。对准中心，重心求稳。 上下相等，上部左右相等的，如： 。这类字上部分是左右结构，以直中线为中分线，要求左右安排相称。下部分的中心对准上部分的中心。 上宽下窄，上下不等的，如： 。这类字，要注意下头大，上头要能罩得住。宝盖头和草字头约占三分之一的地位。 上小下大。如： 。其比例，上部分约占三分之一，下部的笔画多或气势开张约占三分之二。 上大下小的，如： 。其上下比例和前者相反。书写时应注意上头笔画密，要写得细劲些，下头笔画少，要写得厚重些，以求上下趁得住，否则就会产生托载不稳之感，这是稳定重心的一大关键。 上窄而高，下宽而矮的，如： 。其上下比例，上半截约占三分二，下半截约占三分之一。 上宽而矮，下窄而高的，如： 。其上下比例与前者相反。 上下结构单位相同的字，要有变化，不宜雷同。一般是上头部分笔画收缩而略小，下截部分的笔画展而略大。相同的笔画，要用不同的笔法，分清轻重、主次，避免雷同重复。如： 第四，上中下结构。 上中下三重结构，是纵列式的结构形式，字形较长，书写应视其笔画的多少和结构固有的特点向左右伸缩的情况不同而定。视其搭配比例，大致有以下几种： 上中下相等，如： 上窄下宽的，如： 中宽上下窄的，如： 中窄上下宽的，如： 。这类字，除弄清上中下各占比例，还要注意横度的伸缩法度，掌握字形本身固有的特点，不可肆意乱为。 第五，包围结构。 包围结构分半包围结构和全包围结构。凡左上包围，右上包围、三面包围和全包围等结构，书写时先上框，所以外框即为字形的大小。凡半包围中的左下包围，按照笔顺先写被包围部分，落笔时要预留出后写的左下包围结构所占的位置。 半包围结构：三面包围：上包下结构，中间部分须向上靠拢。如： 下包上结构，中间部分须向下靠拢，但外框不宜太高。如： 左包右结构，中间部分须重心摆稳。如： 左上包围，右上包围、左下包围，其内涵部分都要求重心摆稳。如： 全包围结构，外框在平正的基础上，稍向右上取势，全框略呈长方形。如： 。也有少数是长方形的字框如： 。被包围部分，书写时要对准中心，掌握重心，疏密匀称，斜度相等，上紧下松，布满全框。并要内外配合协调，保持适当的距离，最忌偏大偏小或偏向一边。 第六，偏侧结构和撑柱结构。偏侧结构，要斜中求正，以稳定重心；撑柱结构中的竖弯勾，起笔和出勾处要垂直才能使重心稳定，只有如此才有一脚独立、体势不危之感。如： 第七，品字结构。如： 要三匀。结构合理，形神兼备。但形终归是神的基础。王羲之说：“一点失所，若美女之失一目，一画失节，如壮士之失一肱。”如此看来，要把汉字写好，掌握它的结构规律是非常重要的。 、结体布势。 有关结构问题，通过以上分析和练习，只能说机械地运用了一些方法，作为初学楷书的规矩。但在某种程度上说，是不能概括和统御楷书各种体势的表现的。下面就前人论结构布势方面的十六种方法简介如下： 一、疏。如： 等笔画稀少的字，要求疏开架势，稀排点画，用笔丰肥粗壮，力求字形饱满。大字长撇由中心线上起笔直下，向左下角近四十五度方向撇出，空抢收笔，捺笔厚重，弧度与左撇相对称，虽寥寥三笔，而气势则满布全局。川字，中竖在中心，左撇右竖如疏木稀排，三笔一体，形虽断而意连。 二、密。如： 等字笔画繁多，要求间架密布。用笔偏瘦而勿肥，画虽繁而不拥挤，令人看了有安祥之感。 三、大。如： 这大字促之令小，自然宽窄得宜。 四、小。如： ，这类字，用笔要重些，形虽小而气足，使小中见大，宽绰丰满。 五、长。如： 这种字形窄长，都是横短而竖长，但不要写得过长。 六、短。如： 这类字皆横长而竖短，要写得均衡，不要写得过于短矮。 七、偏。如： 这些笔画偏重一边的谓之偏。要将其中一笔尽势伸到这一边来，使两边笔势均衡，以求重心稳定。如也字的折肩处在字的中心线上，将下面竖弯钩向中伸抱上则至平衡为止。方字其势偏重于右边，求正方法，将下钩对准首点部位钩出，即可保持平衡。 八、斜。如： 等字，体斜而心正，当随其字势，衡其重心，求其平稳。夕字整体向左下斜出，须将右上肩的份量与左下斜出之部分取得平衡，一点安在字的中心，撇尾作整个支点，字即安稳。母字要在斜中取正，求其重心稳定，一般将下面笔弯处，安在中心线的位置上，作为支点，字即撑稳。 九、堆。如： 。累累重叠为堆，大致以等腰三角形处理之。 十、积。如： 。凡笔画繁杂而层层积压之字，要求重心摆正，疏密匀停。 十一、重。如： 等重叠之字上小下大，要求适当变化，上部分窄小，下部分宽大，显得有力地支持着整体。 十二、并。如： 左右同形相并之字，左窄小而右高大。 十三、向。如： 凡左右相迎之字称为相向，其在左右相靠两面伸出之笔，须作到互相穿插，善于回避，各不犯碍乃佳。如： 等字。 十四、背。如： 。其背脊虽各上下拉直，但须各尽姿态，彼此照应，生动自然，力避呆板。 十五、孤。如： 画孤之字，画宜丰而势欲足，切忌枯瘦飘浮，结构要求上紧下松，使人看来不觉孤。 十六、单。如： 。笔画少，体态窄而无偏旁部首相依偎者，称为“形单”。此种字，须体态修长，布白停匀，笔画以劲健乃佳。 以上所讲只是楷书的一般结体规律，并不能作为书法艺术造型的唯一准绳。书家自有破体破格的妙境。即使同属楷书，不同时代，不同书家，其字体也是大有差别的。如颜柳的合抱式就不同于欧体的分张式。再者，不能将结体与用笔孤立地看待，否则，即使结体有规矩，笔画没法度依然丑怪，反之亦然，笔画有法度结体无规矩，也不成形。 为多侧面地研究楷书字体结构，兹附录明代李淳“大字结构八十四法”，以资参考。天覆 要上面盖尽下面。宜上清而下浊。地载 要下画载起上笔。宜上轻而下重。让左 须左昂而右低。若右边有谦逊之象。让右 宜右耸而左平。若左边有固之仪。分疆 取左右平而无让。如两人并相立之形。三匀 取中间正而勿偏。若左右拱揖之状。二段 要分两截，较其长短，微加饶减。三停 要分为三截。量其疏密，以布均停。上占 要上面阔而画清，下面窄而画浊。地步下占 要上面宽而画轻，下面窄而画重。地步左占 要左边大而画细，右边小而画粗。地步右占 要右边宽而画瘦，左边窄而画肥。地步左右占 要左右瘦俱长，中间肥而独短。地步左下占 要上下宽而微扁，中间窄而勿长。地步中占 要中间宽大而画轻，两边窄小而画重。地步俯仰 要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。勾挑平四 要上两角平，下两角齐，忌挫肩垂脚。角开两 要上两肩开，下两脚合，忌直脚卸肩。肩匀画 黑白喜得均匀。错综 三部怕或犯碍。疏排 疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。缜密 缜密之画用蹙。不蹙则疏宽开散。悬针 悬针之字，不用中竖，若用中竖则少精神中竖 中竖之字不用悬针，若用悬针则字不稳重上平 上平者，其小者在左，而莫错方隅。下平 下平者，其小者在右，而勿差地位。上宽 上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。下宽 下宽者，上面已是成尖，用短促而方好。减捺 减捺者宜减，不减则重捺难观。减勾 减勾者宜减，不减则重勾无体。让横 让横者，取横长而勿担。让直 让直者，要直竖正而勿偏。横勒 横勒者，但放平而无势。均平 均平者，若兼勒以失威。从波 从波之波，惟喜藏头收尾。横波 横波之波，先须拓颈宽胸。（横捺为波）从戈 从戈之戈，但怕弯曲力败。横戈 横戈之戈，尤嫌挺直勾平。屈脚 屈脚之勾，须要尖包两点。承上 承上之撇，宜令叉对正中。曾头 曾头者，上开而下合。其脚 其脚者，上合而下开。长方 长方者，四直而宽大。短方 短方者，贵两间而平开。搭勾 搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态。重撇 重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之名。攒点 攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样。排点 排点之点，须用变更，不则为布棋之形。勾努 勾努之字，不宜用裹，若用裹字便不方圆勾裹 勾裹之字，不宜用努，若用努字最难饱满中勾 中勾之字，但凭偏正生妍。绰勾 绰勾之字，亦喜妍生偏正。伸色 伸勾之字，惟在屈伸取体。屈勾 屈勾之字，要知体立屈伸。左撇 左撇者，右边不得太长。右垂 右垂者，左边须索要短。盖下 盖下者，左右宜平均分。趁下 趁下者，两边贵乎平展。从腕 从腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。横腕 横腕之腕嫌短，不宜鹤膝蜂腰。纵撇 纵撇之撇最忌短，仍患鼠尾牛头。横撇 横撇之撇偏喜长，惟怕牛头鼠尾。联撇 联撇之法，取下撇之首对上撇之胸。散水 散水方法， 下点之锋，应上点之尾。肥 肥者止许略肥，而莫至于浮肿。瘦 瘦者但须少瘦，而休反为枯瘠。疏 疏本稀排，乃用丰肥粗壮。密 密虽紧布，还宜自在安舒。堆 堆者累累重叠，宜重叠处以铺匀。积 积者总总繁紊。用繁紊中而取整。偏 偏者还须偏称。圆 圆者则喜偏圆。斜 斜者虽斜，而其中要取方正。正 正者已正，而四方无使余偏。重 重者下必要大。并 并者右必用宽。长 长者原不喜短。短 短者切勿求长。大 大者既大，而妙于攒簇。小 小者虽小，而贵在丰严。向 向者虽迎，而手足亦须回避。背 背者固扭，而脉络本自贯通。孤 孤者画孤，而惟患于轻浮枯瘦。单 单者形单，而偏重于俊丽清长。