古代诗歌鉴赏(表现手法).ppt

中国古代诗歌鉴赏 表达技巧2 诗歌鉴赏中常见的表现手法 1 衬托 渲染烘托 烘托本是中国画的一种技法 用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托 使物象明显突出 用于艺术创作 指从侧面着意描写 作为陪衬 使所要表现的事物鲜明 突出 a以人烘托人 如 陌上桑 行者见罗敷 下担捋髭 z 须 少年见罗敷 脱帽着帩 qi o 头 男子的帽子 诗中借 行者 和 少年 等反应来烘托秦罗敷惊人的美貌 b以物烘托物 如 王维的 鸟鸣涧 月出惊山鸟 时鸣春涧中 以响衬静 c更多的是以物烘托人 如 白居易的 琵琶行 中三次写到江中的明月 用江中之月烘托了琵琶声的美妙动听 扣人心弦 又如 唐代储光曦的 钓鱼湾 垂钓绿湾春 春深杏花乱 谭清疑水浅 荷动知鱼散 日暮待情人 维舟绿扬岸 中纷纷落下的杏花的 乱 正好衬托了人此时此刻急切的神情 2 动静结合 动静两种意境同时出现在同一场景中 往往通过两者互为矛盾的双方 彼此衬托 创造静谧的意境 如 南北朝梁代诗人王籍的 入若耶溪 蝉噪林愈静 鸟鸣山更幽 又如 鹿柴王维空山不见人 但闻人语响 返影入深林 复照青苔上 这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色 首先作者用 空山不见人 正面描写空山的杳无人迹 然后用偶尔传来一阵人语声 但闻人语响 这局部的 暂时的 响 反衬出全局的长久的空寂 3 虚实结合 在诗歌中的 实 是指客观世界中存在的实像 实事 实景 而 虚 是看不见 摸不着的 却又能在字里行间体味出的那些虚像和空灵的境界 有根据的为实 假托的为虚 有者为实 无者为虚 客观的为实 主观的为虚 具体的为实 抽象的为虚 当前为实 未来为虚 已知为实 未知为虚 如 杜甫的 客至 舍南舍北皆春水 但见群鸥日日来 花径不曾缘客扫 蓬门今始为君开 第一联作者描写了草堂附近水边的景色 点出环境清幽僻静 第二联作者采用与客谈话的口吻 同还没到达的客人聊了几句 长满花草的庭院小路 还没有因为迎客打扫过 一向紧闭的大门 今天才第一次为你打开 表达主客两人交情之深 客人的到来使主人喜悦之情 这两句就是虚写 又如 塞上听吹笛高适雪净胡天牧马还 月明羌笛戍楼间 借问梅花何处落 风吹一夜满天山 前两句写的是实景 胡天北地 冰雪消融 是牧马的时节了 傍晚战士赶着马群归来 天空洒下明月的清辉 三四句将 梅花落 曲名拆用 构成一种虚景 仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片 它们四处飘散 一夜之中和色和香洒满关山 虚实交错 构成美妙阔远的意境 这境界是任何高明的画手也难以画出的 4 用典 即在诗歌中援引史实 历史故事 历史人物 神话传说 古代名诗名句 这既可使诗歌语言精炼 又可增加内容的丰富性 增加表达的生动性和含蓄性 可收到言简意丰 耐人寻味的效果 增强作品的表现力和感染力 如辛弃疾 永遇乐京口北固亭怀古 中成功地运用了五个典故 孙权 刘裕 刘义隆 霍去病等 诗人借助这些历史事实 含蓄自然而又充分地表达了自己的思想感情 5 赋 比 兴 赋者 铺陈直叙 比者 引譬设喻 比喻法 兴者 托物兴感 引发联想和想象 即联想法和象征法 江上看山 宋 苏轼 船上看山走如马 倏乎过去数百群 前山槎牙忽变态 后岭杂沓如惊奔 仰看微径斜缭绕 上有行人高缥缈 舟中举手欲与言 孤帆南去如飞鸟 此诗将江两岸的群山喻为马群 且以行船为参照物 把群山那一静态的景物给有形化动态化 写得形象生动 飞鸟 喻 孤帆 写出了舟行之快