选修一诗词曲表现手法总结.doc

选修一诗词曲表现手法总结送沈子福归江东：运用了以景喻情，化抽象为具体的表现手法。“惟有相思似春色，江南江北送君归”将抽象的惜别之情生动的表达出来。观猎：采用对比的表现手法，写狩猎时的风劲鹰疾，气氛相当之紧张：猎后风定云平，猎手们心满意足，踌躇满志。对比手法的运用是为了表达感情，使的感情在景物氛围的紧张和平缓的反差之中见出消长的变化，从而显得摇曳生姿，韵味十足。轻肥：这首诗运用了对比的方法，把两种截然相反的社会现象并列在一起，诗人不作任何说明，不发一句议论，而让读者通过鲜明的对比，得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想，因而更有说服力。末二句直赋其事，写出了江南大地上的一幕人间惨剧，使全诗顿起波澜，具有震撼人心的力量。鹧鸪天 建康上元作：今昔对比。回忆过去的繁华与现在的战乱逃离。哀江头：今昔对比，虚实结合，以乐衬哀。首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致永遇乐：以乐衬哀，今昔对比。表达了对古国的思念，愁绪离别思乡之情。田家杂兴八首：对比。“众人耻贫贱，相与上膏腴。我情既浩荡，所乐在畋渔”将“众人”与“我”，“贫贱”与“浩荡”，“膏腴”与“畋渔”进行对比。抒发了自己隐居的志向。赏牡丹：对比，烘托。对比芍药和荷花从而烘托出牡丹的高贵和富丽。过陈琳墓：对比，怀古伤今。对比自己的身世以及陈琳的重用，表达作者的怀才不遇和落魄潦倒。诉衷情：对比。突显壮志未酬而年老体衰的悲壮。中吕 满庭芳：对比，突出了现实社会的黑暗，表达了作者的怨刺。子规：联想，想象。由鸟联想到人，由自然现象联想到社会现象，寄托了作者对历代受苦蒙冤而死的人深深的同情，以及对黑暗社会现象的不满。金铜仙人辞汉歌：想象。用想象写出了金铜仙人辞别汉宫的悲凉心情，抒发了历史兴亡，给予了深痛的家国之悲和身世之痛。月夜：虚实结合，想象。 “香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，甚至会担心她的丈夫是否还活着，怎能不热泪盈眶？而这，又完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就不能不激起结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。登岳阳楼：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到幕年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结蒂是为描写洞庭湖酝酿气氛。春江花月夜：虚实相生。情景交融。描写了一幅优美的春江月夜图，表达了一份不绝如缕的思念之情，也反映了作者对人生的思考。“不知乘月几人归，落月摇情满江树”原永乐情景交融的表现手法。柳梢青 春感：虚实结合。从眼前的景写到想象的静，回想起以前的元宵节，然而现在却是国难当头，直接抒发了爱国情义和故国之思。登幽州台歌：借景抒情。即借助客观景物的描写来抒发诗人的主观感受的诗作，使景物带上人的感情。表达诗人怀才不遇的悲哀伤感，忧国忧民的情怀以及对现实的不满。望月怀远：情景交融。表达一份美好的愿望，对远方人的真挚情感。花非花：诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。青玉案：博喻。“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”表现了诗人的愁。宿建德江：情景交融。引诗抒写客旅中淡淡的愁思，客愁本来存在于诗人心中，当日落黄昏，江岸烟霭迷离时，思乡的感情更切，所以说“客愁新”。后两句写景绝妙，平野空旷，远树好像反比天高，江水澄清，水中月影更加分明，旅人也更加亲切，一方面写出了客中的孤独，同时又不无少许慰藉。语言清新，造景自然。题李凝幽居：以动衬静。“鸟宿池边树，僧敲月下门”。贺新郎 送胡邦衡待制：借景抒情，渲染。悲凉情景，国破家亡，表达了爱国志士强烈的正义感和大无畏精神。问刘十九：渲染。诗从开门见山地点出酒的同时，就一层层地进行渲染，但并不因为渲染，不再留有余味，相反地仍然极富有包蕴。读了末句“能饮一杯无”，可以想象，刘十九在接到白居易的诗之后，一定会立刻命驾前往。于是，两位朋友围着火炉，“忘形到尔汝”地斟起新酿的酒来。也许室外真的下起雪来，但室内却是那样温暖、明亮。生活在这一刹那间泛起了玫瑰色，发出了甜美和谐的旋律这些，是诗自然留给人们的联想。由于既有所渲染，又简练含蓄，所以不仅富有诱惑力，而且耐人寻味。它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉的。 。诗中蕴含生活气息，不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章。从军行：渲染。环境反复渲染氛围，刻画了边疆戍卒的怀乡思亲的深挚之情。望海潮：上片“东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华”是点，然后展开描写是染，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，运用了动静结合，比喻，夸张等手法，极力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣，魅力，富饶。 热海行送崔侍御还京：夸张想象。“势吞月窟侵太白，气连赤坂通单于。”运用夸张想象的手法。早雁：这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法，表面上似乎句句写雁，实际上，它句句写时事，句句写人。风格婉曲细腻，清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起，在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中，是别开生面之作。小松：托物言志。揭小松的遭遇抒发了对社会的强烈不满，以及自己自强不息的志向。青玉案 元夕：托物言志。元夕的热闹非凡，但作者别有追求，不与卖国求荣的人同流合污，坚持自己抗敌，报国的正义立场。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”南吕 一枝花：托物喻人。中吕 红绣鞋：借景喻观点。终南望余雪：侧面描写。突出了终南山的高寒，也暗示自己前途未测的不安。塞下曲：用典。表达了自己保家卫国，宁愿战死沙场的决心。过华清宫绝句三首：以小见大。突出荔枝的重要，只为博妃子一笑，像烽火戏诸侯，讽刺意味非常的强烈，感慨历史的变迁，衰亡，对历史兴亡的深沉思考。贾生：以小见大。以汉文帝与贾谊深夜长谈，但却不是探讨百姓的生计大事，而是虚幻的鬼神之事这一件小事讽刺当代虚无，荒唐的想法。