《京剧唱腔简介》PPT课件.ppt

京剧 唱腔特点 京剧唱腔作用 在戏曲音乐结构中 声乐部分是它的主体 中国传统美学思想认为人声歌唱比器乐伴奏更为亲切动人 更易唤起观众的理解与共鸣 其原因在于乐器所奏出的音乐 虽然也能传情 却不能表意 戏曲音乐刻画人物形象 主体依靠声乐 即优美的唱腔与动人的演唱 戏剧性唱腔多为节拍自由的散板 节奏的伸缩有极大灵活性 因而长于表现激昂强烈的感情 这三类曲调的交替运用 构成了戏曲音乐变化多端的戏剧性 中国戏曲有很多传统剧目 其所以能在舞台上久唱不衰 主要得力于其中脍炙人口的唱腔 西皮原板是西皮声腔的基本板式 也是2 4节拍 一板一眼 中速节奏的板式 西皮原板的用处极为宽泛 常用于叙事 抒情和景色描述 在京剧剧目中 独立存在的西皮原板唱段很多 不同行当接唱的形式 原板与其他板式接转 组合的形式也不少 状元媒 导板 蛟龙得意上九天 是生旦接唱形式的原板 京剧声腔板式 西皮原板 西皮流水板的特征是 1 4节拍的形式 有板无眼 中快速节奏 每句唱腔的最后一个字要落在板上 西皮流水板的叙述性强 适合表现慷慨激昂的情绪 京剧声腔板式 西皮流水板 西皮散板是将 西皮原板 通过拆散手法发展出的一种板式 西皮散板是自由节拍 无板无眼的唱腔结构 根据剧情的需要 演唱速度可快可慢 一般用 凤点头 纽丝 撞金钟 锣鼓点开唱 在剧中一般不作为重点唱段使用 京剧声腔板式 西皮散板 西皮导板是西皮散板的延伸和发展 导板只有上句形式 它是大唱段的起始句 常用于剧中人感情激越奔放之时 西皮导板用特定的锣鼓开唱 导板的过门和唱腔比散板更宁重 比散板的音域更高 导板的旋律比散板更长和更具有终止感 京剧声腔板式 西皮导板 二黄 同西皮腔调并用 合称 皮黄 京剧二黄包括包括导板 倒板 慢板 慢三眼 原板 垛板 散板 摇板 回龙等板式 同西皮相比 二黄一般较为沉着稳重 凝练严肃 包括导板 慢板 原板 散板等板式 旋律升降起伏较二黄为大 二黄回龙是附属类板式之一 它是只有一句唱词和唱腔 不能构成完整唱段的一种板式 二黄回龙板式常用于二黄导板之后 做为二黄三眼 原板之前的 中间连接板式 如 搜孤救孤 都只为救孤儿 舍亲生 反二黄唱腔的旋律与二黄基本相同 它是将二黄唱腔移低四度而形成的 因调高的降低使音域相应加宽 起伏宕荡曲调性更强 旋律的行进也有所变化和发展 反二黄声腔的旋律起伏较大 曲调性很强 既有级进也有大跳 一般多用于悲剧场面 表现剧中人悲愤 苍凉 压抑 慷慨的情感 谢谢