水文化展示设计

南 昌 工 程 学 院毕 业 设 计 (论 文)南昌工程学院 系（院） 艺术设计专业 毕业设计（论文）题目 水文化展示设计 学生姓名： 班 级： 2010艺术设计（1）班 学 号： 指导教师： 完成日期 2011 年 6 月 14 日III水文化展示设计Water culture display design总计 毕业设计（论文） 10 页插 图 0 幅摘要 水文化展厅设计是展示设计的一种，展示的定义是以综合物、人、场等要素的最佳空间关系为手段，以传达特定信息为目的的展览、演示活动。它既是一个城市国际化的重要标志之一，也促使现代城市功能多样化。作为商品展示、技术信息交流、贸易洽谈的平台，水文化展示建筑的设计也越来越受到人们的关注。它的形式与空间构成，直接影响着人们对水文化的认识和理解。空间是水文化展示存在的前提，因此水文化展示的空间设施设计不仅要满足人心理和精神的需求，同时要创造一个人性化的建筑空间，实现人与环境的天人合一。在水文化展厅整个设计中，充分利用了所学的专业知识，对其做出一个完整的设计，在功能区位，整体布局，环境处理和灯光效果等等做到一个良好观赏环境，力求设计出一个具有吸引力，传达企业形象和参考价值而且有展现与表达历史意义和参观者对水文化有更深刻的了解的作品。关键词：水文化展示 人性化设计 空间 Abstract Water culture exhibition hall design is one of the types of display design, display based on the definition of integrated objects, people, field elements such as the best spatial relationships as the means, in order to convey the specific information for the purpose of exhibition, presentation.It is an important symbol of a city internationalization, has prompted the modern city function diversification.As a commodity exhibition, technology platform of information exchange and trade negotiation, water culture show building design is becoming more and more get the attention of people.Its form and space, a direct impact on peoples understanding and the understanding of water culture.Space is the precondition of water culture display exist, so the water culture display space facilities design should not only meet the needs of psychology and human spirit, to create a personalized space at the same time, realizes the person and the environment harmony.In water culture exhibition hall the whole design, make full use of their professional knowledge, to make a complete design and location of the function, the overall layout, environment treatment and lighting effects, and so on to do a good environment, to design an attractive and convey the enterprise image and the reference value and has a show with the water culture expresses historical significance and visitors have a more profound understanding of the work.Key Words：Water culture is revealed humanized design space目 录摘要IIAbstractII第一章 展示空间设计的概念及发展趋势分析V1.1 展示设计的背景分析V1.2 展示空间的概念分析11.2.1展示空间的设施11.2.2辅助空间的设施11.3展示设计的发展趋势21.3.1设计人性化21.3.2参与互动性21.3.3信息网络化3第二章 水文化展示空间设计的基本原则32.1采用动态的、序列化的、有节奏的空间展示形式32.2在空间设计中考虑人的因素，使空间更好的服务于人42.3以最有效的空间位置展示展品42.4保证展示环境的辅助空间和整个空间的安全性4第三章 水文化展示空间设施的人性化设计4第四章 水文化展示中灯光照明设计54.1设计概况54.2研究意义64.3灯光照明具体设计64.3.1灯具的照度和亮度设计64.3.2灯具的光色和显色性设计7第五章 结论7致谢9参考文献9第一章 展示空间设计的概念及发展趋势分析1.1 展示设计的背景分析展示设计理念形成于19世纪末，而人类对展示的应用则早得多，远古的图腾崇拜、树碑立柱、祭祀鬼神活动，体现着原始的意念传达展示形式。中世纪初期，人类出现了商品交易的集市贸易形式，当时人们直接裸摊在地，并有意识地分类陈列 ，后期，还出现了专门摆放商品的摊床，形成了最初的商品展示和展销会的雏形。封建社会时期的展示形式体现在两方面，宗教、神殿、教堂等和收藏古玩、书籍、形成了博物馆和宫邸、私宅的博物架陈列。所以所，展示设计并不是什么新兴的东西。现代的展示设计从1851年英国的万国博览会的水晶宫开始，从古老的货品集市模式到今天的大众资讯传播模式，历经了150余年的发展历程。展示设计从诞生 开始，就不断地吸纳新的传播和表现手段以充实其内涵。展示设计以其资讯传播的直接性和对社会文化的敏感性，导致展示设计和展览活动成为各种先锋思潮的试验 场。社会意识形态和科学技术的发展为展示设计提供了探索的动力，如俄国的构成主义，德国的包豪斯和荷兰的风格派设计运动对展示设计产生深刻的影响，科技则 把这些影响变成可能。现代设计的鼻祖包豪斯的设计者对推动展示设计的发展起着非常重要的作用，如包豪斯的成员赫伯特拜耶在展示创作的实践中确立了一 个展示的原则：“展示的作品不是挂在展墙上的平面，展览的整体应该通过设计创造成为一种动态的展示的体验，即展览的视觉传达方式不是点状的、片段的，而是 线性的，连续运动的。”通过先驱们的各方面探索努力，展示设计在上世纪50年代末已成为了一个完整的学科。“展览设计已经发展成为一门新的学科，作为大众 传播与集体努力和影响的力量与多种媒体的顶点。视觉（形象）传播的整合方式组成了一种引人注目的复杂体；语言作为形象的印刷（载体），图片、绘画、照片、 雕塑物、材料和外表、色彩、光线、运动、影片，图表等等都是作为符号象征，所有有形的与心理的方法的运用产生了展览设计的强化核心的设计语汇。”（赫伯特 拜耶语）。显而易见，这些探索的结果对今天的展示设计的发展仍起着深远的影响。今天的展示设计不仅仅作为一种设计的形式，更作为一种经济产业及城市的社会生活方式和文化现象日显其重要性。展会给人们提供了信息交换、商品购销、情感交流、文化娱乐等方式的一个重要平台。1.2 展示空间的概念分析展示设计是通过在特定的空间环境中,运用一定视觉传达手段,借助展示道具设施,将水文化展示给公众,并对观众的心理和行为产生影响的创造性活动。展示设计主要研究人们在特定环境中的一切信息交流活动,为信息的交流提供了最直接的通道。1.2.1展示空间的设施展示行为狭义上涵括了具体的展示内容、空间与传达流程的组织等因素，展示空间概念是以人（展示者和参观者）的存在为前提的，空间就是有意义的场所，应该满足人的某些特定需求，展示空间是指能满足人获得信息需求的空间，在既定的时间和空间范围内，运用艺术设计语言，通过对空间与平面的精心创造，使其产和独特的空间氛围，不仅含有解释展品、宣传主题的意图，并使观众能参与其中，达到完美沟通的目的，这样的空间形式，我们一般称之为展示空间。对展示空间的创造过程，我们称之为展示设计。1.2.2辅助空间的设施布展空间是指展品陈列的实际空间，是展示空间造型的主体部分。能否取得视觉效果，吸引观众的注意力，有效地传达信息，是布展空间设计的关键。在设计中，处理好展品与人、人与空间的关系十分重要。展品的成列要考虑到人体尺度、出其不意的视觉效果。在保证一定的通道的功能要求下，着重关注如何为观者提供一个令人兴奋的信息场所。流通空间也称共享空间，包括展示环境中的通道、过廊、休息间等场所，是供公众使用和活动的区域。其设计要点有：要估算观众的流量、流速，以及人观看行为方式的基本状态（包括在谈话、交流中不影响其他观赏），要考虑展品的性质和陈列的方式，以调节人流与通道的关系，注重主要展品的性质和陈列的方式，以调节人流与通道的关系，注重主要展品的最佳视域、视角、视距与通道的关系，避免主要展品前人群簇拥，造成通道滞塞，设计科学合理的路径，用最短、最有效的路线减轻重复、绕道给观众造成的疲劳。辅助空间是指布展空间和流通空间之外的空间，如：接待空间、工作空间、储藏空间、维修空间等。1.3展示设计的发展趋势1.3.1设计人性化在展示设计中人性化设计是展示设计的根本,人是作为主体来观赏、领悟展示内容的,因而也是最重要的研究对 象。本世纪以来,社会学家和心家对参观者的认知心理、环境行为做了许多研究,其成果直接在展示设计中得到了运用。如国外的很多展示场馆十分重视参观路线和 照明等观赏环境的设计,注意为儿童、老年人、残疾人服务,绝大多数考虑了无障碍设计,有些还设有儿童游戏室等。他们不仅考虑为公众提供陈列空间,而且还考 虑到各种为公众服务的辅助场所。在信息时代,融科技和艺术于一体的展示设计呈现出更人性化、更亲切、更强调人在展示活动中的地位以及物质与精神上全方位的 需求，要想使展示信息有效地传递给参观者,使他们从中获益,就要求设计者为参观者创造一个舒适而实用的观赏环境，要尽可能地满足参观者的信息需求与生理、 心理需求。展示的效率是通过展示空间的氛围营造来实现的,也就是有些人所说的“场”。这个“场”的营造要有交流和对话的环境气氛，而不是喋喋不休的说教和 填鸭式的灌输。要具有一种亲和力，使受众在展示空间中体验到造型、材料、实物、图像、声音等中介媒体都有了生命、活力、表情和情感，使展示空间有了像朋友 聚会交流一样的感人魅力。1.3.2参与互动性展示的互动性设计最为符合现代信息的传播理念,也更能调动参观 者的积极性,提高他们参展的兴趣,这就意味着参观者并不是被动地参观展示,而是主动地体验展示内容,也体现了设计者对于参观者的人文关怀,参观者已不仅仅 是旁观者，而变成了探索世界奥秘的主人。早在20世纪60年代，世界上许多有远见的专家就提出了“寓教于乐”的观点，陈列室内“请勿动手”的牌子逐渐被 “动手试试”所代替。展示设计打破以往那种单一的静态展示、封闭式展示方式，变成了一种鼓励参观者参与，在真实的环境中去理解展品、体会展品，让参观者直 接动手操作形成新意迭出的独特陈列。著名的美国芝加哥科学博物馆居然把公众引入地下真正的煤层，让人们亲自体验煤炭采掘的全过程。但在这些展示中,展品始 终是展示信息传播的主体、设计的中心，其互动性是非常有限的。随着信息时代的到来，科技的进步，展示观念的更新，围绕着展示互动性的设计得到了真正意义上 的体现。在2000年威尼斯建筑双年展中，参展者、设计师非常重视对互动性的设计。法国展馆将设计概念延伸至室外，一艘垂挂着白色纱帘的威尼斯汽船航行在 展区之间，供参观者登船参与讨论，此刻展示道具已成为处在主动位置上运动中的主体。1.3.3信息网络化互联网(internet)是近年来通信技术快速成长所产生的新兴产物。互联网结合多媒体技术，以开放式的架构整合各种资源，透过标准规格和简易的软体介面， 以电子电路传送或取得散布在全球各地的多元化资讯。作为以资讯传达为目的的展示设计也迅速地采用信息技术，创造具有国际化、网络化快速展示的，通过国 际互联网，展示信息可迅速地在世界上广泛传播，避免由地理位置、带来的局限，促进信息在国际间的频繁交流，达到展示的目的。在2000年上海艺术博览会 上，网络与艺博会的“缘分”成为上海艺博会上别具风格的景观。此次网络与上海艺博会的“链接”，使人们在不同时期能够领略到众多的服务与视觉享受，在艺术 的世界里自由“网来网去”。第二章 水文化展示空间设计的基本原则2.1采用动态的、序列化的、有节奏的空间展示形式前面提到展示空间最大的特点是具有很强的流动 性，所以在水文化空间设计上采用动态的、序列化的、有节奏的展示形式是首先要遵从的基本原则，这是由展示空间的性质和人的因素决定的。人在展示空间中处于参观运动的状态，是在运动中体验并获得最终的空间感受的。这就要求展示空间必须以此为依据，以最合理的方法安排观众的参观流线，使观众在流动中，完整地、经济地介入展示活动，尽可能不走或少走重复的路线，尤其是不在展示的重点区域内重复，在空间处理上做到像音乐旋律般的流畅，抑扬顿挫分明有致。使整个设计顺理成章，在满足功能的同时，让人感受到空间变化的魅力和设计的无限趣味。2.2在空间设计中考虑人的因素，使空间更好的服务于人水文化展示设计需要满足人在物质和精神上的双重需求，这是在进行展示空间分析时的基本依据。人类需要舒适和谐的展示环境，声色俱全的展示效果，信息丰富的展示 内容，安全便捷的空间规划，考虑周到的服务设施等，这些都是人类在精神上对展示设计提出的要求。这就需要设计师仔细地分析参观者的活动行为并在设汁中以科学的 态度对人机工程学给以充分的重视，使展示空间的形状，尺寸与人体尺度之间有恰当的配合，使空间内各部分的比例尺度与人们在空间中行动和感知的方式配合得适 宜、协调，这是最基本的空间要求。同时人们应该是在一个舒适的环境中进行活动，如果不能创造一个给人以心理上亲近温暖感觉的空间，那即便是利用了最先进展 示手段的环境也只是冷冰冰的机械组成的没有生机的躯壳。一个充满人性化的展示空间才是一个“合情”、“合理”的设计。2.3以最有效的空间位置展示展品展品是展示空间的主角，以最有效的场所位置向观众呈现展品是划分空间的首要目的。逻辑地设计展示的秩序、编排展示的计划、对展区的合理分配是利用空间达 到最佳展示效果的前提。因此，设计师中必须将空间问题与展示的内容结合起来进行考虑，不同的展示内容有与之相对应的展示形式和空间划分。给展品以合理的位 置是展示空间规划首要考虑的问题，也是能否做成一个成功的展示设计的关键。 2.4保证展示环境的辅助空间和整个空间的安全性在 一些大型的展示活动中，可能包括各种仪器、机械、装备及模型等需要消耗能源的设备。这些设备的运行大都需要一定的动力支持，如电力、压缩空气、蒸汽等，这 些辅助设施也都需要占据一定的空间，而且必须考虑将这些设备的空间与展示环境隔离开，以防止噪声、有害气体的污染，并做好安全防范。考虑好对这些辅助空间 的处理是顺利完成整个展示活动的保障。 在空间设计的过程中，观众的需求是第一位的。所以必须重视展示空间的安全性。如设想到各种可能发生的意外因素，如停电、火警、意外灾害等，必须考虑到相应的应急措施。第三章 水文化展示空间设施的人性化设计设计是人类为了实现某种特定的目的而进行的有计划的一系列创造性的人造物活动。展示设计是通过在展示空间环境中，采用一定的视觉传达手段，借助一定的展具设施，将一定的信息和内容展示在公众面前，并以此对观众的心理、思想和行为产生一定影响的创造性设计活动。美国著名的设计师普罗斯曾经说过：“人们总是以为设计有三维；美学、技术和经济，然而更重要的是四维：人性。”在展示设计中人机工程学的研究是设计者确定各项设计形式，制定各项标准的依据。空间设计的效果直接作用于参观者的生理与心理状况，优秀的展示设计师，不仅有赖于艺术的创作，而且也有赖于处理好“人-展品-环境”之间的关系。展示设计空间的基本结构由场所结构、路径结构、领域结构所组成，其中场所结构属性是展示空间的基本属性，因为场所反映了人与空间这个最基本的关系。它体现了以人为主体，中心（亦即场所）、方向（亦即路径）、区域（亦即领域）协同作用的关系“力”，即“突出了社会心理状态中人的位置”。昌人赋予了展示空间的第四维性，使它从虚幻的状态通过人在展示环境中的行动显现出实在性，同时人在对这种空间的体验过程中，获得全部的心理感受。展示设计需要满足人在物质和精神上的双重需求，这是在进行展示空间分析时的基本依据，人类需要舒适和谐的展示环境，声色俱全的展示效果，信息丰富的展示内容，安全便捷的空间规划，考虑周到的服务设施等等，这些都是人类在精神上对展示设计提出的要求。这就需要设计师仔细地分析参观者的活动行为并在设计中以科学的态度对人机工程学给以充分的重视，使展示空间的形状，尺寸与人体尺度之间有恰当的配合，使空间内各部分的比例尺度与人们在空间中行动和感知的方式配合得适宜、协调，这是最基本的空间要求。第四章 水文化展示中灯光照明设计4.1设计概况我此次做毕业设计是水文化展厅。本展厅使用的是水文化主题风格，大厅内总共分为三个部分：大厅展示区、娱乐休息区、过道区。通过实地考察的情况来看，本课题主要集中以下几个问题：首先，国内水文化展厅的室内照明普遍照度不足，有近一半以上的展厅桌面照度仅为501X-751X，致使有些展厅的高档装修没有得到充分表现。其实，照明光源的色温偏高，没有根据展厅自身的经营策略进行很好的选择。据实地测量，有相当数量展厅的光源色温在5000k-6000k左右，远远高于国际照明组织的建议，这样一来，水文化展厅从室外看起来就显得生意冷淡而没有生机，室内水文化产品颜色也没有达到理想的效果。再次，照明灯具的布置欠缺条理性，这就使得展厅显得凌乱而缺乏层次感，有些展厅总觉得房间不够明亮，就认为是照度不够，关键于要有明暗对比，该亮的地方要亮，该暗的地方要暗。所以本课题在水文化展厅的灯光照明上应该注重照明的高度，选用低色温光源，也可以将高色温的一般照明和低色温的局部照明搭配使用。在颜色搭配上以代表水文化的蓝色为主色系，其它冷色系做为辅助色，注重室内的明暗对比，使整个展厅看上去有层次感、明亮、轻快，给人现代新潮之感。4.2研究意义灯光照明是水文化展厅设计的重要物质要素。灯光的功能与游客的兴趣、心理有着潜移默化的联系，与水文化的理念定位也息息相关，水文化展厅相适应的光源能有机地衬托水文化展厅的个性和风格，因此，水文化展厅的灯光布置是一个整合的过程，要正确处理明与暗、光与影、实与虚等关系，艺术地构置灯光系统，调动游客的审美心理，从而达到水之美与环境之美的统一。本文对水文化空间中的灯光照明设计进行了一些试探性的研究，希望通过对水文化环境中光环境设计的探讨能加强对灯光环境及其在环境艺术设计中的地位和作用的理解，提出灯光照明设计的方法和原则的见解，激发更多的人对光环境设计的思考，推动光环境设计发展。4.3灯光照明具体设计4.3.1灯具的照度和亮度设计在水文化展厅室内环境必须要有足够的光照，才能满足游客观赏的基本需求。由于展厅空间的表面是由各种不同性质的材料组成的，在同样照度条件下，表面材料的反射比例不同，各种材料表面的亮度也就不一样，然而各表面的亮度则可以决定整个空间光环境的效果。这就是为什么有的展厅室内照度很高，但是游客却感觉不到空间的明亮。因此，在考虑展厅照度的时候，就应该结合装修设计时所用到的材料，并且了解材料的反射性能，如果材料的反射比例低，那么为了使就餐环境达到一个令人满意的亮度，灯光的照度就相应要有所提高，反之亦然。在照明设计中最好使顶棚、墙面、展示柜的亮度有所区分，体现出强烈的层次感，否则，就会使游客的视觉效果感到单调。水文化展厅照明的照度值，都比其他展厅要低很多，因为水文化展厅其展示的主题文化就是水，柔和的灯光配合天然的水，给人以宁静祥和的感官体验。照度要求：一般照明的照度取50-100Lx，重点照明取100-150Lx,若有侧面光，可采用光源光束到达照明对象以后，中心光强在50cd左右。色温要求：3000K左右，并且要求光色统一协调。显色要求：Ra90国。大厅休息区主要使用海鱼型的壁灯，以及一些局部筒灯。其照度在30-80Lx，色温为1000K左右。显色性Ra50的节能筒灯作为基础照明，采用节能筒灯作为基础照明，配备蓝色光（1000K）、显色性相对较低（Ra60）的光源，天花灯作为辅助照明，暗槽灯作为情景照明，突出基部空间层次，落地灯作为装饰照明，体现展厅品味。过道处采用节能筒灯作为基础照明，体现指引和安全性的要求；为了使通道空间生动，在墙面安装海鱼元素及摆放工艺品，采用天花灯作为重点照明，起着强调视线的作用。4.3.2灯具的光色和显色性设计在水文化展厅灯光照明设计中，选用的是低色温光源，选用低色温光源是因为在人类的进化过程中，无形中已经习惯于在白色而明亮的光线下生产并在此条件下形成高频率呼吸、心跳的身体机制。水文化展厅目的是要创造一个舒适而宁静的就餐环境，为了适应人类长久以来所形成的习惯，所以在本方案中选用偏冷色调的光源，这样一来，不仅会在室内形成一个宁静愉快的气氛，并且从透明的玻璃窗溢出的温暖光线与热闹的参观人群形成了一幅幅动人的画面。第五章 结论“一叶一菩提，一水一世界”，禅文化的体验和感悟正是这样的一种感觉，倡导人与自然的和谐。如今的景观设计更加需要能给观者带来一个身心感悟和发现自我的空间，如今的人们越来越需要有品位的景观设计。水文化展厅设计是展示设计的一种，展示的定义是以综合物、人、场等要素的最佳空间关系为手段，以传达特定信息为目的的展览、演示活动。总之，它是一门包含广泛的设计学科，它是一切展示活动的策划者和实施者，展示设计的规模和形式受制于经济，但它有可以创造经济的增长点，其形式和效果可以说是一种综合性的广告宣传，与人们的日常生活关系密切。参考文献（1） 王熙元新概念展示设计M. 中国纺织大学出版社，2004（2）王芝湘展示设计M东化大学出版社，2008（3）徐光展示设计实训M东方出版社，2008（4）朱淳. 展厅设计基础.上海人民美术处版设 2009.5 P4549（5）周英才.建筑装饰构造.科学出版社 2011.3 P2332（6）实习平.展厅设计.清华大学出版社.2008.4 P6875（7）托姆莱斯汤戈兹 British indoor design basis tutorial.杨敏燕译.上海人民美术出版社 2006.5 P4448（8）张绮曼、郑曙旸.室内设计.中国建筑工业出版社. 1991.6 P1419 （9）薛健、苏华著.装修设计与施工手册.中国建筑工业出版社, 2004.11 P4550（10）张绮曼、郑曙旸.室内设计资料集.中国建筑工业出版社，1991.6 P7886（11）卡尔斯布鲁斯,展厅设计，江苏人民出版社，2012.5 P208214（12）（韩）李遇权：展示空间，韩国建筑世界株式会社著，大连理工大学出版社，1990.4 P6369（13）作者：DEYAN SUDJIC FUTURE SYSTEMS 出版社：P P L出版日期：2006-1-1P121126（14）作者 Francisco Asensio CerverCOMMERCIAL SPACE出 版 社：Azur Corporation 出版时间：2010-04 P225230致谢 在毕业设计和论文撰写期间，从选题、方法和思路、确定到布局到完成老师都进行了认真的指导，审查和修改。现在毕业设计能得顺利地完成，完全是因为老师倾注了心血与关心。所以我必须要感谢在我学习和生活上给过我帮助的老师和同学们，他们都在我的学业中给予了莫大的支持和帮助。有幸认识你们是我的莫大幸运。最后，还要感谢我的父母，他们多年的默默支持一直是我学习和生活的最大动力。不论我遇到多大的困难和挫折，他的默默支持一直是我学习和生活的最大动力。不论我遇到多大的困难和挫折，他们始终陪伴着我，并且坚定支持和鼓励我。衷心地感谢所有曾经帮助过我的人！第 9 页 共 10页