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立体与空间 临沂平面广告设计培训中心 立体与空间 我们在进行视觉表现时 首先要考虑画面构成的空间感觉及特征 把握好形 空间和动势三者的关系 进而再选择恰当的表现方法 使其更准确有效地传达图形的意义 一个具有长度和宽度的二维平面形 再增加其厚度 就变成了三维的立体形 平面设计中的空间是幻觉性的 而不是实际意义上的立体和空间 这种对立体和空间的幻觉表现 是我们进行平面设计时必须掌握的重要技巧 透视法 透视作为空间表达方法 于15世纪文艺复兴时期被发现 这种单一视点的透视法在相当长的时期里成为表现画面空间的一种规范 直到19世纪塞尚开始 才改变了这种局面 塞尚以画面的独立性为目的 应用移动视点的方法开创了现代绘画 保罗 塞尚后期印象画派的代表人物 毕生追求表现形式 对运用色彩 造型有新的创造 被称为 现代绘画之父 在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪画家中 从成就和影响来说 最有意义的乃是塞尚 他是一个很少为人理解的孤独者 他终生奋斗不息 为用颜料来表现他的艺术本质的观念而斗争 这些观念扎根于西方绘画的伟大传统之中 在包容性方面 甚至属于艺术中最革命的观念之列 透视法 重叠 重叠是遮蔽方式的运用 以形与形之间的重叠关系表现前后关系 是表现深度层次关系的一种重要方法 形在画面中所处的位置有上下 左右和前后关系 画面中有两个形或更多的形存在时 它们相互之间的空间关系存在着三种情况 第一种是形与形之间以分离的方式存在 第二种是形与形之间以接触的方式存在 第三种是形与形之间以重叠的方式存在 在前两种存在方式中 形与形之间的前后关系难以判断和确定 除非应用明暗 色彩 质地等其他表现要素来表示空间联系 重叠 重叠 重叠 透明感 一个透明的物体 我们能看到该物体整体的结构形态 也能通过该透明物体看到后面物体的完整形象 透明感 透明感 多视点的空间 多视点的空间是指打破单一视点的静止的画面空间 是应用多种视点所观察到的物象表现在同一画面中 多视点的空间 塞尚为了追求画面的构筑性 使画面有稳固的结构和力度 应用视点移动的方法 将变换位置所获得的形象有机地组合在一起 表现在画面中 毕加索应用立体派手法将物象解体 把不同角度的物象平面同时集中在一个画面中 追求空间的多维性和力度感 他们将运动的时间因素融合在空间表现中 形成新的视觉样式 使整个画面具有一种平面造型的形式美感 从而展示了现代艺术表现物象生命运动的方法 反转与矛盾空间 鲁宾之杯图形是说明图底反转的典型范例 当我们的视点注视图中白色部分时 会呈现杯子的形象 当注视两边的黑色部分时 则又会看到两个侧面人像 这种时而成为图形 时而又成为背景的现象就是图底反转 或称为反转图形或交错图形 反转与矛盾空间 反转与矛盾空间 反转与矛盾空间 有时人们对于一个主体图形空间的感知会有不同的看法 这就是随我们视点的转移而变化的 当我们将图形的某部分看成是向前凸进时 另一部分则成为后退的部分 反之 我们将原先看成向前凸进的部分再看作后退时 则原来看成向后退的部分就变成向前凸进的了 这是深度远近的交互变化 反转与矛盾空间 有的图形的立体结构关系在平面中可以表现出来 而在现实中是根本不可能存在的 是不合理的 矛盾的空间 是一种非现实的 想象的心理空间表现 这种图形具有奇特的或幽默的情趣 这种空间关系常常用来表达某种深邃的思想 这种违反常规的 不可思议的图像常引发人们的思考 令人回味无穷 反转与矛盾空间 立体与空间 荷兰画家埃舍尔以极大的兴趣与积极性研究和解决再现性的交错图形 给予现代设计创意极大的启示 埃舍尔的作品展示了一个奇特的世界 他善于以巧妙 合理而令人信服的视觉方式 使一些语言无法表达的思想得以再现 创造了许多存在的 可能存在的或不可能存在的图形世界 立体与空间 M C F埃舍尔在世界艺术中占有独一无二的位置 他的作品 主要是带有数学意味的作品 无法归属于任何一家流派 在他之前 从未有艺术家创作出同类的作品 数学是他的艺术之魂 他在数学的匀称 精确 规则 循序等特性中发现了难以言喻的美 同时结合他无与伦比的禀赋 埃舍尔创作出广受欢迎的迷人作品 立体与空间