现代主义设计的高峰.ppt

,The peak of modernism design Bauhaus,现代主义设计的高峰包豪斯,一、包豪斯的历史,二、包豪斯的设计艺术 教学体系,三、包豪斯的设计成就,四、包豪斯的历史作用 及影响,目录,目录,1,包豪斯（Bauhaus）：,包豪斯的出现，对现代设计艺术理论、现代主义 设计教育和实践等方面具有重要意义。 包豪斯，Bauhaus这是德语发音的，很多人以为是纯粹有关建筑设计的。 但是实际上格罗庇乌斯（WALTER GROPIUS包豪斯学校创始人）给它的定义是“建立一个体系”。而并不是单单是为建筑设计，而是为所有设计建立一个体系，用科学的方法为平面设计、产品设计、建筑设计、家具设计、舞台设计建立一个体系。,Bau建筑+haus房屋建筑之家,1919年历时四年的第一次世界大战终于结束了，德国近四分之三的城市在战火中成为一片废墟 。 沃尔特格罗皮乌斯以极大的热情致信政府，畅谈战后德国重建最需要的是建筑设计人才。他说，欧洲工业革命的完成使工业化生产必将进入未来的建筑领域，而目前欧洲建筑的古典主义理念和风格会阻碍建筑产业的现代化。所以，虽然现在国家百废待兴，但成立一所致力于现代建筑设计的学校是当务之急。 1919年3月，原撒克逊大公美术学院和国家工艺美术学院合并(即：魏玛市立美术学院和工艺学院) ，成立了“国立建筑工艺学校”，36岁的格罗皮乌斯被任命为校长。 提出了他崭新的设计要求：既是艺术的又是科学的，既是设计的又是实用的，同时还能够在工厂的流水线上大批量生产制造。,德国近四分之三的城市在一战中成为一片废墟，百废待兴,工业革命的完成使工业化生产必将进入未来的建筑领域,欧洲建筑的古典主义理念和风格会阻碍建筑产业的现代化,初衷：通过设计为社会提供更多更好的建筑产品。,面向大众,重视成本,团队协作,标准化,设 计 思 想,世界上第一栋完全玻璃幕墙结构的建筑 第一栋由柱子代替墙承力的建筑,由瓦尔特 格罗皮乌斯（Walter Gropius）与A.迈尔（Adolf Meyer）1911年设计的。 德国法古斯工厂的设计开创性地运用功能美学原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工厂建筑群的这一特点对不仅对包豪斯设计学院（Bauhaus school）的作品风格产生了深远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程碑。,Image,包豪斯的建立及其宣言,（1）成立时间：1919年3月 魏玛市立美院与市立工艺学校合并 （2）宣言： A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。 B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。 C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。 D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。 倡导：艺术家转向实用美术、雕刻和绘画的实用化在于建筑的装饰、办学目的培养建筑师、画家、雕刻家。,包豪斯学院由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成；,她的成立标志着现代设计的诞生，其目的是培养新型设计人才；,它的宗旨和授课方向是使艺术和手工艺与工业社会需求相统一;,奠定了现代设计教育的结构基础和工业设计的基本面貌。,1919,1925,1932,魏玛时期,纳粹党占据德绍后，被迫迁往柏林,德绍时期,魏玛市立美院与市立工艺学校合并,由于德绍的政治状况比较稳定，离德国的政治、经济、文化中心柏林非常近，交通方便，决定把包豪斯移到德绍市,柏林时期,1933,被迫关闭,包豪斯的发展历程,The development of Bauhaus,魏玛时期 双轨教育体制,德绍时期 导师制,柏林时期 导师制,（1919-1925年），格罗佩斯担任校长 兼具理想主义的浪漫和乌托邦精神 表现主义-理性主义-形式主义 提出“工艺、技术与艺术统一”的思想,（19251932年），德绍时期。1928年汉斯迈耶担任新校长 马克思主义坚定者，德国共产党员 教育开始走向政治化 包豪斯的课程类型分类明确形成,（19321933年），柏林时期。1930年密斯凡德罗校长 不赞同培养通才，也不赞同纯粹的功能主义 , 主张统一的方法论原则 提出“少即是多”的设计原则,LESS IS MORE,包豪斯的设计艺术教学体系,The teaching system of design art in Bauhaus,2,2、理论课；,1、基础课； a、形式基础；b、表达基础（色彩关系）,3、工作室（专业课，借鉴基础课和理论课为基础）,包豪斯设计教育体系,基本造型、材料研究、工作方法,观察课：自然与材料的研究 绘画课：几何研究、结构练习、制图、模型制作 构成课：体积、色彩的研究与设计,每一门课程最初由一位造型教师与一位技术教师共同教授，传授美术与设计，又传授技艺与方法。,预科教育,正式指导,特点,主要以金属材料和纤维材料的编织设计为主,编织工厂：,以距离魏玛20公里的唐堡陶瓷工厂为实习工厂,陶瓷工厂：,该工厂产品追求严谨的几何结构,木工工厂：,1925年迁往德绍后成立,金工工厂：,1925年迁往德绍后成立,纺织工厂：,为贯彻包豪斯的教学体系，学院内设置了供各门课程实习所用的相关工厂，既是课堂，也是车间：,包豪斯课程,Bauhaus course,瓦西里康定斯基 1866.12.161944.12.13 出生于俄罗斯的画家和美术理论家。现代抽象艺术在理论和实践上的奠基人。 成就：他在1911年所写的论艺术的精神、1912年的关于形式问题、1923年的点、线到面。1938年的论具体艺术等论文，都是抽象艺术的经典著作，是现代抽象艺术的启示录。,约翰伊顿 （Johannes Itten） （1888.11.11-1967.5.27 ） 瑞士表现主义画家、设计师、作家、理论家、教育家。他是包豪斯最重要的教员之一，是现代设计基础课程的创建者。 成就：出版了包豪斯基础教学书籍色彩艺术以及平面或立体构成的书籍,拉斯洛莫霍利纳吉 （Laszlo MoholyNagy，18951946） 构成主义艺术家，在摄影史上被称为结构主义大师。 他在学术上对表现、构成、未来、达达和抽象派兼收并蓄，以各种手段进行拍摄试验。 最为突出的研究是以光、空间和运动为对象。他曾以透明塑料和反光金属为实验材料，创作“光调节器”雕塑。 1933年，包豪斯艺术学院被纳粹关闭，莫霍利纳吉在英国作了短暂逗留后，于1937年移居美国并把包豪斯的理论和教学观念带到了美国，他在芝加哥创办了一个“新包豪斯”，这就是以后的“芝加哥设计学院”。,保罗克利 ( Paul Klee 1879-1940） 最富诗意的艺术家、哲学家。出生于瑞士艺术家庭，对后来他的艺术生涯奠定基础。 年轻时受到象征主义与年轻派风格的影响，后来又受到印象派、立体主义、野兽派和未来派的影响。他的画风单纯且有稚拙的趣味和幽默感，于1920-1930年任教于包豪斯学院。 成就：出版了速写教学法,马谢布鲁尔 (1902-1981） 包豪斯学院的第一期学生，毕业后留校； 表现手法：融合了表现主义、构成主义，以及风格派的主流思想，并融会贯通形成自己独特的风格； 设计理念：受自行车把手的启示及包豪斯设计思想。（来自立体派的方形造型；来自风格派的交叉的平面构图；来自结构主义的复杂的构架） 成就：使用新型材料，首创和发明了世界钢管椅的设计。,3,德绍包豪斯校舍,施米特招贴画和拜耶的字体设计,布兰德的灯具和水壶,哈佛大学研究生中心,巴塞罗那世博会德国馆与巴塞罗那椅,建筑师的丰碑纽约西格拉姆大厦,强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去。重视建筑结构与建造方法的革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则。改变了世界都会1/3的天际线。他认为建筑就是建筑，不具有政治化的因素，他是非政治化的代表。设计中不重视社会理论的背景，完全从技术层面上来做设计。建筑强调简单、明快，全玻璃幕墙结构，喜欢单独的建筑，不喜欢大规模的区域设计。 “米斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。 代表作品如1929年巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。,1958年，纽约西格拉姆大厦落成，米斯发扬了包豪斯的精神，让简单的四方形成为立体后拔地而起，直向云端。,包豪斯建筑与传统建筑的对比,布兰德的设计采用几何形式，运用简洁抽象的要素组合传达自身的实用功能。1927年她设计了著名的“康登”台灯，具有可弯曲的灯颈，稳健的基座，造型简洁优美，功能效果好，并且适于批量生产，成了经典的设计，也标志着包豪斯在工业设计上趋于成熟。 布兰德女士是现代设计史中的重要人物，不仅因为她创造了许多20世纪最美观耐用的金属制品，还因为她在男性主导的金属制品设计领域拥有一席之地。后来布兰德曾回忆就学包豪斯时，在她受到广泛肯定和接受之前，只能被分配做一些沉闷重复的工作的情况。最终布兰德女士成为了包豪斯培养的最著名的设计师之一，是英国公共空间艺术陈设领域的先驱，并且是仅有的几个并非出自织物车间的女设计师之一，直至今天，她的有些设计仍在生产。,包豪斯的历史作用及影响,Bauhauss historical role and influence,4,艺术与技术的统一；,设计的目的是功能，而不是产品；,设计必须遵循自然与客观法则进行。,未处理好工业和传统工艺直接的关系，对时代技术条件、机械化批量生产的方式和经济概念趋向抽象的美学追求，很少从实际生活需要进行考察。,产品设计还停步在传统产品设计上，对富含技术的现代汽车、家电等相关设计的产品少有探讨。,过度强调简约，形式呆板,过于重视构成主义理论，强调形式的简约，忽视了人对产品的心理需求，形式机械、呆板。,风格千篇一律,包豪斯抨击旧的艺术形式，排斥各民族的历史，导致了千篇一律的国际主义风格。,少有现代技术产品设计,设计不接地气,包豪斯是现代主义建筑和设计的开端，当年那些令人目瞪口呆的革新和创意，今天看来，在生活中大多已经成为司空见惯的事物。 包豪斯好像水银，和现代主义其它许多创意和产品一样，早已渗透到我们生活中的方方面面，那些基本的要素和原则，已经跟着我们的需求和生活的变化而发展演变，要把某个人某事剥离开来，说它不是包豪斯，已经不太可能。 包豪斯今天已经变成了宜家家私，变成了迪卡隆，变成了上海的环球金融中心，变成了我们公寓里的落地窗，以及不吊顶、不做角线的室内装修方式。 时至今日，不少包豪斯的产品仍价格高昂，只能被视为一种审美水准和社会地位的象征。 在中国，对包豪斯的关注似乎更炽烈，随处可见的板式住宅和工厂建筑，当今金融区、住宅区的整体风貌，无不刻上了包豪斯的烙印,谢谢观看,Thanks for your attention,