考研专用-中国电视艺术发展史教程(黄会林版本)

727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 1 中国电视艺术发展史 第一章 中国电视剧艺术 定义 电视剧 以电视方式创作的戏剧作品 这个界定包含两层含义 其一 电视剧是一种戏剧 作品 在剧作上是参照戏剧艺术的创作规律的 包括创作结构 情节推进方式 人物形象 设定等方面 其二 电视剧是一种电视作品 他的创作不同于舞台戏剧之处在于 电视剧 要以电视艺术特定的思维和语言方式进行创作 纪实美学 以生活美为基础 尊重客观事物本身所具有的完整性和多义性 注重对生活原 貌艺术化的逼真再现 力求给观众以总体真实的美感 新英雄主义 以相似的结构 共同的模式缔造着当代社会的英雄神话的文艺作品 但这些 英雄主义 的创作和文革及文革前的 革命英雄主义 创作大相径庭 平民百姓所自觉 追慕的 英雄 带有了更多的平民色彩 不再是高高在上 完美无缺的人物 而是同样有 着七情六欲有着种种缺陷的 平民英雄 这种适合当代社会审美需求的 英雄主义 创作 称之为 新英雄主义 第一章知识点 1 电视剧的分类 根据题材 现实题材和历史题材 根据风格 纪实电视剧和诗化电视剧 根据体裁 电视短剧 电视单本剧 电视连续剧 电视系列剧 电视剧艺术的主要特征 视听叙事 电视艺术的视觉语言元素包括 人物 环境 色彩 光影 景深 构图以及运动 电视艺 术的听觉元素包括 人声语言 音乐和音响 视听语言的直观表意能够以最接近人的现实 视听经验的方式进行呈现 组合 逼真的重现人们对现实世界的视听感受 虚构叙事 尽管取材现实生活 拍摄是力求真实感 但是从本质上来说电视艺术的叙事是虚构叙事 饱含创作者主观意图 电视剧是在讲述人为设定的故事 连续叙事 占据电视剧主体的是电视连续剧 它在创作上更接近于长篇小说 尤其是章回小说的篇章 结构方法 每一章又会包含一至两个核心情节 各章回之间内容情节相当紧密 1936 年 11 月 2 日 英国广播公司 BBC 在伦敦郊外的亚历山大宫推出了一场盛大的歌 舞 标志着 BBC 电视台的成立和正式播出 这一天也被认为是世界电视事业的诞生日 1930 年英国 BBC 播出的声像具备的多幕剧 花言巧语的人 被人公认 电视剧的鼻祖 由 此可见 电视剧在电视事业起步阶段就占有重要的位置 随着世界电视事业的发展 电视 剧也就日益成为电视节目中 不可或缺的主力军 选择几部具有标志性的电视剧来看中国电视剧的发展历程 从另外一个侧面去了解中国社 会文化变迁 1 1958 年劳动节 北京电视台开始试播 6 月 15 日 播出了电视小戏 一口菜饼子 点评 直播的电视剧 篇幅较为短小 借鉴了舞台剧的模式和特点 2 20 世纪 80 年代之初 大西洋底来的人 加里森敢死队 阿信 引起轰动效应 成为那个时代人的记忆载体 海底版的人猿泰山 3 1981 年 中国第一部电视连续剧是 敌营十八年 电视连续剧 敌营十八年 是中国 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 2 第一部电视连续剧 由导演王扶林执导 张连文 张甲田等出演该剧融戏剧性 惊险性于 一身的惊险大剧 4 四大名著改编电视剧 红楼梦 西游记 三国 水浒 让通俗小说的通俗性在电 视荧屏上得以继承 电视剧在形式上有点类似于长篇小说 早期尝试制作电视连续剧的人们 在毫无经验的情 况下 加工 借鉴 改造长篇小说 成为电视剧的主要创作方式 正在这个基础上 古典章回体小说的形式体现出了优势 它可以满足电视连续剧需要强制 分成单集作品的要求 集与集之间靠悬念来衔接 困扰中国电视剧作者在结构方面的难点 就被解开了 国产电视剧开始有了自己的特点 5 20 世纪 60 年代末到 80 年代末期是中国历史上一段极为特殊的 充满戏剧性变化的时 期 它经过混乱 动荡 又由乱而治 1990 年 渴望 的出现 满足了人们的心理 渴望 第一次展示了室内电视剧的范例 以家庭生活为素材 写人物的伦理道德 写生 活琐事 人物活动局限在一定生活场景内 主要通过对话交待故事发展 人物的命运 拍 摄采取基地化作业 室内搭景 多机拍摄 同期录音 现场切换 生产周期短 更重要的 是 电视剧制作者有了一种自觉 一定要让老百姓爱看 电视制作群体试图开拓电视剧 的表现空间 开始理解电视剧的特征 正是这种对于电视剧大众文化本质的反复思考 为 中国电视剧在 90 年代取得突破性进展奠定了基础 6 琼瑶剧 90 年代末的 还珠格格 普遍认为这部剧的成功在于 人们观看电视剧的心态发生了很大 的变化 喜欢看轻松 不费脑子的电视剧 更重要的意义在于其经营意识的强调 首播权 的拍卖 开发续集 明星运作 都是后来广泛采用的 7 武林外传 武侠游戏与网络时代的平民狂欢 电脑光标闪烁 网络字幕聊天 WINDOWS 界面登陆桌面 时尚 RAP 在线播放片头 这一切都奠定 武林外传 网络幽默 风格和游戏色彩 对江湖想象的解构 对世俗生活的幽默再现 对侠义英雄形象的颠覆 用戏谑的方式向流行文化致意 包藏着向善求真的传统道德观念 回顾发展历程 我们尝试给电视剧下一个定义 考虑技术属性 艺术属性以及社会属性 定义 电视剧 是灵活运用文字 戏剧 电影等多种表现手法 深入历史 社会 生活的 方方面面 交织使用电子传播 家庭传播 人际传播各种手段 在当下社会影响最大 收 视份额最足的电视节目类型 从表现手法 涉及层面 传播手段 以及收视现实四个方面 给电视剧勾勒出切实定义 传统的 剧集长短 界定 具体的类型细分 在传统电视剧界定研究当中 按照剧集长短不同划分 已经成为最主流的方法 可以说这 是划分电视剧最明了的方式 电视剧基本上可被划分为以下几类 1 电视单本剧 一个完整的故事情节构成 一次把戏演完的电视剧 特点是情节紧凑 人 物集中 内容深刻 2 电视连续剧 分集播出的多部集电视剧 其中主要人物和情节是连贯的 每集的内容只 是整个剧集的一部分 在结尾留下悬念 3 电视系列剧 是一种分集播出的多集电视剧 其中主要人物也会贯穿全剧 但是故事本 身不连贯 每一集都是一个完整的故事 上一集下一集之间也没有必然的联系 主要特点 就是人物统一 背景相同 独立成篇 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 3 20 世纪 80 年代以前电视剧艺术的发展 一 起步 直播电视剧 1958 年 北京电视台开始试播 在试播期间直播了 一口菜饼子 拉开了中国电视剧 的序幕 由于当时技术条件较为落后 还有磁带录像设备 一口菜饼子 采用的是黑 白图像的直播方式 表演 摄影 录音 合成是在演播室内同时进行的 一口菜饼子 的问题主要体现在过于重视宣传教育的功能 艺术表现稍嫌粗糙 人物形象不够鲜明 等方面 1959 年期 北京电视台将电视剧的创作播出当作了文艺节目的重头戏 仅 1959 年一年就播出了 14 部电视剧 到 文革 前夕 八年时间里 北京电视台共播出 了整整 90 部电视剧 这一数字位居全国之冠 题材多样 内容丰富 由于技术的限制 北京电视台的电视节目不能传送带外地 为满足各地区人民的收看需求 全国各地迅 速成立了自己的电视台 播出自己的电视节目 这八年里取得了不小的成绩 形成了 最早的电视剧艺术样式和创作模式 培养了我国第一代电视剧创作人才 对电视剧进 行了多方面的探索 初步掌握了电视剧的一些艺术规律 为后来的电视剧发展打下了 坚实的基础 起步时的不足首先体现在观念上 当时的电视剧不可能摆脱 问一 位政治服务 的总方针的限制 较多的是 宣传品 而非 艺术品 取材面较窄 其 次 受创作条件所限 电视剧的时间长度大多为 30 分钟 人物和场景都比较少 时空 跨度较小 剧情相对简单 对生活的挖掘还不够深入 最后 初期 直播电视小戏 在演播室内摄制的方 舞台剧气息浓 这种 表演型 的电视剧基本上遵循的仍是戏 剧创作模式 二 电视剧创作停滞 1966 年 北京电视台仅播出了一部电视剧 焦裕禄 之后 文化大革命 开始了 北 京电视台的电视剧创作陷入了瘫痪的状态 1973 年 开始了彩色电视试播 一直播到 文革结束 几年时间仅有两部电视剧 公社党委书记的女儿 和 神圣的职责 十年 文革期间 电视剧创作几乎处于瘫痪状态 我国第一代优秀电视剧创作人员被剥夺了 创作权 电视剧事业停滞不前 三 电视剧创作的复苏 在全社会拨乱反正的形势下 我国的电视事业也终于在历经了长期的消沉之后 萌发 了勃勃生机 以 1978 年播出的彩色电视剧 三家亲 为起点 中国电视剧迎来了全新 的发展 1979 年中央电视台共播出电视剧 19 部 电视剧创作的复苏令人欣慰 舞台剧 的痕迹仍然清晰可寻 电视剧依旧没有跳出直播时期的旧框子 延续了直播电视剧所 采用的舞台剧的表演和创作方式并没有对电视的特性做出进一步的探索 20 世纪 80 年代以来的电视剧艺术 一 初期发展 这一时期电视事业整体上快速发展 有力的促进了电视剧的创作 在年产量迅速增加的同时 电视剧的创作适应当时的社会文化环境 进口现实 生活 在题材上不断拓展 并先后出现了伤痕 反思 改革 社会主义建设等 题材热点 1980 年 是电视剧复苏以来的第一个丰收年 从整体上看 这一年 的创作出现了较强的现实主义创作倾向 历史题材与外国的题材电视剧较少 1980 年 我国还录制了第一部电视连续剧 敌营十八年 蹉跎岁月 这部小 说描写了一代青年在十年动乱中的不同遭遇 并将重点放在对他们的奋进精神 和高尚情操表现上 呈现出了健康积极的基调 它寄去了原著的精髓 遵循了 改编艺术的创作原则 是一部优秀的电视作品 因巨作写的是十年动乱期间 时间跨度大 其结构形态采取的是时空纵向发展的方式 故而矛盾冲突不够多 戏剧性显得略微弱了一些 有的地方显得不自然 但是 蹉跎岁月 仍不失为 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 4 一部优秀的 伤痕电视剧 二 电视剧艺术的转型 与 文革 前文学艺术相比 新时期以来的文学艺术表现 出这样的特点 由政治性向社会性的变化 由单纯的教育型向多样的审美性 的变化 由基本模式向独立创造型的变化 由艺术方法的单一型向艺术方法的 多元型的变化 1 视听语言语法的探索 对视听语言直观能力的重视 脱离舞台戏剧观念 注重画面内容张力的挖掘 2 纪实品性的开拓 开始以报告文学为先导的纪实性文学热潮 电视剧及也涌现了一批纪实性电视剧 20 世纪 90 年代以来的电视剧艺术 一 开始 90 年代开始 大众文化逐步成为社会主流文 化形态 摆脱 80 年代以前受政治影响过大 宣教痕迹过重的误区 遵循电视剧市场特定规 律 向大众的 通俗的艺术定位逐步回归 这是最为突出的现象 90 年代开始 中国电视 创作进入了多元化发展的新阶段 题材选取上日趋丰富 形成了一些固定的成熟的题材 类型 历史题材电视剧是最重要的题材之一 代表性作品 康熙王朝 雍正王朝 三国演义 军警题材电视剧为数不少 代表作 突出重围 永不瞑目 农村题材 电视剧有 刘老根 沟里人 还有反应社会主义经济建设 教育题材 都市民情等的电 视剧 风格 电视剧各种风格都获得充分发展 通俗电视剧进入辉煌时期 从戏剧类型 角度看 不仅创作了大量的正剧 喜剧 滑稽剧 讽刺剧也逐渐增多 体裁 各种体裁 都进一步发展 二 90 年代电视剧创作的重要现象 1 平民化 世俗化的追求 举例 还珠格格 P49 收视奇迹是对电视剧是 大众娱乐工具 这一功用的最好诠释 2 文学作品改编电 视剧 客观上起到了推广普及文学原著的作用 也丰富了电视剧作品的题材内容 张艺谋 导演的电影 红高粱 堪称中国当代电影中的佼佼者 而这部电影除深入地把握了莫言原 小说的思想精髓以外 在视听语言上的探索也着实震惊了电影节 颠轿 野合 这两个 场景所蕴含的张力与爆发力 正是用声画语言 视听思维来阐释原作精神的精彩段落 3 历史题材电视剧 历史剧成为抢手题材 尤其是宫廷剧 代表作 孔子 雍正王朝 三国演义 等 4 新英雄主义 文学中的武侠小说 侦探小说成为热销书籍 影视作品 中武打片 间谍片 警匪片 战争片 枪战片等大行其道 这些文艺作品以相似的结构 共同的模式缔造着当代社会的英雄神话 第二章 电视综艺节目 定义 电视综艺节目 运用电视技术与与艺术手段制作的综合多种艺术形式的电视文化娱乐节目 内容上看 涉及戏剧 舞蹈 音乐 杂技 魔术 绘画 故事 相声 小品 游戏等多种 艺术形式 从形式上看 电视综艺节目一般分为晚会型和栏目型 电视综艺晚会 是指通过电视媒介把设计在特定场所及时表演的节目传播给电视观众间接 同时或异时观看的艺术形式 节庆纪念性电视综艺晚会 是指庆祝国际 国内法定节日和我国民族传统节日而举办的电 视综艺晚会 内涵包括 一是为庆祝法定节日而举办的综艺晚会 二是为庆祝民族传统节 日而举办的综艺晚会 纪念性电视综艺晚会 是指为纪念在历史上或刚刚过去的时间里产生过重要影响的事件 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 5 人物 以事件的发生日或以人物的诞辰 活动标志时间等为缘由而举办的电视综艺晚会 行业专题性电视综艺晚会 是指具有某种行业特点的 围绕行业所规定的范围而确立主题 思想的综艺晚会 适时性电视综艺晚会 是指为配合国际 国内某一特定时期的宣传或诉求任务而举办的有 特定主题的电视综艺晚会 电视娱乐节目 就是应用现代电视通信技术 通过电视传播渠道播出的以 使观众快乐 让观众消遣 为第一目的的电视节目 从受者的视角看 电视娱乐节目就是一种通过收看 使自己感动 快乐有趣 的文化娱乐活动 广义上看 泛指所有能够带给观众快乐的电视 节目 狭义上看 是指以电视传播为载体 以节目主持人为中心 以观众为节目主体 围 绕设定的主题开展具有鲜明游戏性游乐活动的电视节目 电视专题文艺 第一个限定词 专题 从创作方法和艺术形态的角度使专题文艺节目和综 艺类节目区分开来 即专题文艺节目内部诸艺术元素围绕一个共同主题并自成一个相对完 整的艺术文本 第二个限定词 文艺 有形式和内容两方面涵义 形式规定了专题文艺节 目发挥的是电视的艺术创作功能而非其纪实传播功能 内容则是说专题艺术节目以音乐 舞蹈 文学 戏剧 摄影等为其构成要素 选取与文化 文艺有关的人和事作为其在创作 的题材对象 电视艺术片 是指遵循电视艺术的创作规律 利用电视的技术和艺术手段 将多种艺术形 态 文学 戏剧 音乐 舞蹈 绘画 摄影等兼容在一起 从而创造一种诗的意境 以 期达到以情感人目的的一中电视艺术样式 电视文艺专题 围绕着一个要表达的核心主题 以音乐 舞蹈演出为节目基本构成要素 通过电视的艺术手段和思维方式加以二度创作而形成的电视节目形态 电视谈话节目 是一种借助电子传播手段 在演播室里或户外录制 有两人以上的主持人 和嘉宾参与 以语言交流为主要表现方式的电视节目 和其他节目最大的不同 是它的嘉 宾和观众坐在一起自始至终的谈话 用语言交流的内容占节目总量的一半以上 电视谈话节目的场效应 由主持人 嘉宾和现场观众通过自由的语言交流和语言内涵碰撞 而形成的一种富有感染力的现场氛围 影像文化志 通过摄像机或摄影机的镜头 对田野调查中的被摄对象进行长期的 尽可能 全方位的纪录 在此基础上再进行结构 编辑和制作 以期能够为观众提供在文化层面上 的恰当解释 纪实主义 作为一种创作观念表现在两个方面 内容上讲是主体的现实性 变现方式上讲 是表现形式所具有的实在性 从美学角度讲 纪实风格属于美学的范畴 是用生活来表现 生活 用现实来表现现实 注重对过程的记录 纪实的目的应该是借助实物和实录的方式 表现创作者对人生与社会的思考 真实再现 或称 情景再现 并非为再现而再现 只是纪录片表现的一种手法而已 因此 再现的原则是 为观众提供历史的一种可能性 而非告诉观众 这就是历史 假的就是假 的 绝不能以假乱真 主观表现 一方面来源于 纪录片一般是指用个人观点去诠释世界的 以实有事物为拍摄 对象 经过艺术处理的影片 的观念 一方面来源于 纪录片是对真实的创作性的诠释 动画片 是画家使用影视科技所创造出来的 融哲学 科学 艺术等多种学科内容为一体 的一种现代美术作品 动画片主要是通过手工绘画或电脑绘画的手段表现故事的艺术内容 然后再通过电子技术的后期制作合成使之成为具有趣味动态形象的影视作品 音乐电视 是以电视 互联网以及手机等视频媒体为传播介质 以声画合一的影像手法来 表现完整的歌曲或音乐的影音艺术形态 P201 电视商业广告 有特定的出资者以付费的方式获得电视媒体特定时段的使用权 对其商品 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 6 服务信息及形象进行宣传 推广的电视广告 付费播出 是其最明显的特征 根据商业广 告传播的信息内容不同 又有商品广告和形象广告两类 商业广告就是传播商品或服务信 息的电视广告 1 电视综艺晚会的特征 适时性 娱乐性 丰富性 荟萃性 广泛性 2 中国电视综艺晚会的特征 中华族群文化性 负重救世图存性 主题凸显教化性 阳光永恒向上性 3 中国电视综艺晚会的分类 1 节庆性电视综艺晚会 a 法定节日综艺晚会 b 民族传统 节日综艺晚会 纪念性电视综艺晚会 a 重要事件的周年纪念晚会 b 伟人的诞辰 讲话 或题词等周年纪念晚会 2 行业专题性电视综艺晚会 开 闭 幕式类电视综艺晚会 颁奖类电视综艺晚会 其他类电视综艺晚会 3 适时性电视综艺晚会 公益宣传活 动类电视综艺晚会 特别类电视综艺晚会 4 电视综艺节目的多元取向发展 主要集中在 1 参与者多元化 一方面电视综艺晚会的 观众参与面被拓宽 观众层面与也来越丰富 另一方面 参与策划和出资支持创作电视综 艺晚会的单位增多 2 主题多元化 主题更具开放性 3 形式多元化 一方面 举办场所 与空间进一步拓展且丰富多样 另一方面 这个时期的电视综艺晚会的展示形式与结构更 加多元而丰富 前卫新颖 又贴近大众 4 艺术风格多样化 电视晚会导演风格各异 创作理念各异 主持人风格各异 不同诉求主题间的风格各异 采用的技术体系和技术 指标的风格各异 5 机制多元化 具有电视综艺晚会创作动机的主体不是单一的了 供 给和保障电视综艺晚会运行的资源机制多样化 节目多元化等几大方面 5 电视娱乐节目的主要特征 娱乐化 内容上 娱乐节目大都选择一些轻松消遣 能给人 以精神鼓舞的或慰藉的 观众认同面较广的节目作为主体内容 形式上 娱乐节目多以 具有较强的感官刺激效果的电视游戏活动为主要表现形式 文本创作上 娱乐节目的文 本创作故意忽略节目时间意识 历史意识与观众所初现实状态中之间的联系 采用一种主 题前线的 情节流畅的封闭式游戏创作文本 主持风格上 娱乐节目的主持人通常采用 或幽默诙谐 或风趣调侃 或自然亲切的表达方式 烘托 渲染现场气氛 收到哗众取宠 的效果 突出节目主题诉求 大众化 节目理念的大众化 创作者故意不注重对曲高和寡的精英文化的诠释与表达 而有意推崇对通俗流行的大众文化的解构与展示 节目形式的大众化 形式上非常强调 观众的参与和人间互动交流传播效果 首先 节目形式一般由主持人 嘉宾和场内观众构 成 现场观众不再是 观看表演的人 而已经成为参与表演的 演员 其次 每一期节 目都有不同的嘉宾和观众源源不断的加入 使节目内涵得以丰富 时尚化 主持人在主持节目时 常会使用一些时下流行的话语 做出一些时髦的动作 尽 可能表现出的迎合大众口味的姿态 节目的包装与设计 时尚流行理念更是其重要的创作 理念与诉求指向 商业化 电视媒体利用娱乐节目取悦大众 迎合大众 能够获得较高的收视率的优势 赢的商家的广告投入 电视娱乐节目一贯推行优胜者得奖原则 使其在节目中对优胜者 进行奖励时 可以毫不避讳的宣传赞助企业及其产品 电视娱乐节目的制播目的与其他 商品生产的目的 是完全一致的 都是为了追求最大的投入产出比 模式化 模式 是某种实物标准形式或使人可以照着做的标准样式 电视娱乐节目属于 文化快餐 类的大众文化消费产品 这类产品免不了复制性和模仿性 6 电视娱乐节目的分类 1 综艺游戏类 特点 在创作理念上是在新的节目理念统领下 重新整合 改造原有节目内容和形式 使其产生新意 达到搞笑的效果 满足观众对娱乐 的需求 内容上 几乎涉及现实生活的方方面面 形式上常常花样翻新 追求新颖别 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 7 致 不拘一格的效果 结构上往往根据不同的主题诉求 设置不同的板块 单元或环节 2 益智博彩类 节目理念上 比赛规则是创作核心 它的设置是以竞争性和刺激性为原 则的 一方面可以增加节目的紧张感 另一方面满足观众的心理期待 节目形式上看 益智博彩节目是由围绕节目规则涉及的一些相互关联的板块构成的 这类节目一般由主持 人 参赛者 现场观众和场外观众组成 这类节目的主持人一般是一人 也有两人主持的 这类节目的竞赛可以在两人或多人之间展开 也可以是参赛者面对规定问题的自我挑战 节目节奏上 益智博彩节目的节奏一般是紧张的 其外部节奏的变化与事先设置的比赛规 则相关 传播方式上 益智博彩芥末从一开始就具有观众参与的特点 3 资讯类 在报道内容上 内容涉及广泛 报道资源丰富 在报道形式上 首先 与 常规新闻报道相比 娱乐资讯节目在宝岛娱乐活动时 会用较长的时间展示活动的内容 其次 娱乐资讯节目经常采用对娱乐活动的 链接式 报道形式较新闻节目灵活 4 真人秀 类 纪实类 竞争性 故事性 刺激性 暴露性和 强制性 中国电视娱乐节目的发展 一 萌芽期 1977 年 外国文艺 专栏的开播 为提高观众艺术欣赏水平 满足 人们精神文化生活需求开了窗 1981 年以后 中央电视台陆续开办了一些观众 喜爱的文艺栏目 我国的电视娱乐节目再度萌生 尤其是从 1983 年开始 中央电 视台每年除夕举办的春节电视联欢晚会 就是中国最大规模的综艺节目 这一时期 的综艺节目 内容上注重政治宣教 形式上结构严谨庄重 审美取向上高雅严肃 主持艺术上字正腔圆 照本宣科 传播方式是单向传播 二 成长期 1990 年 正大综艺 栏目 是国内第一个较为成熟的电视综艺节目 开 创了中国大陆娱乐节目的新形态 成为中国电视综艺栏目的一个里程碑 内容上广 泛涉及世界各地历史文化 风俗民情等多方面 形式上采用大屏幕播放旅游短片 引进知识问答 现场开展竞猜活动 强调主持人与观众 场内与场外的互动 主持 风格上注重口语化和亲切感 它的出现引起一股综艺风潮 这个时期都具有普适性 丰富性 多样性 亲民性 娱乐性的特征 三 繁荣期 1997 年 湖南电视台开办的 快乐大本营 栏目 将中国综艺节目带入 一个新的发展阶段 电视娱乐节目繁荣阶段 快乐大本营 直截了当的把 综艺 和 游戏 联系起来 突出受众参与性 强化传者与受者的互动意识 淡化节目的 教育 导向功能 大力推崇节目的娱乐性 电视娱乐节目在大陆的迅速发展 开阔 了观众的眼界 丰富了他们的文化生活 提升了创作者的节目品牌意识 为电视节 目的产业化 类型化建设提供 了宝贵的经验 但是我们对当今电视娱乐节目中出 现的语言低俗 表情媚俗 格调庸俗 缺乏创意的现象不能熟视无睹 我们应该摆 正并处理好电视娱乐节目中的导向性 民族性 多元性和娱乐性 第三章 电视专题文艺 专题文艺的分类 1 对舞台和演播室演出形式的直播与录像 2 以文艺演出作为基本素 材 经过电视化的再创作 从而形成具有新的时空关系的 格式塔 结构 3 发挥电视媒 介的艺术创作功能 通过由语言 动作 色彩 线条 音响等诸多元素构成的屏幕形象来 反映生活和表达创作者思想感情的一种电视艺术形式 电视专题文艺的主要特征 表现性 抒情性 文化性 愉悦性 电视专题文艺的发展 一 发端 我国的电视文艺 是伴随着我国电视事业的诞生而发展起来的 由于技术条 件和创作观念的限制 早期电视文艺节目多采取演播室直播 剧场直播或者录制 录像播出其他艺术种类的方式 创始期的电视专题文艺节目在题材内容和艺术风格 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 8 方面已经深深体现出我国悠久的诗文化的传统 创作上表现重于再现 写意重于写 实 抒情重于叙事 二 多重变奏 80 年代是电视专题文艺节目发展的黄金时期 创作上 电视文艺自身 价值的确立给编导人员主体性和创作才能的发挥 提供了前所未有的机遇 消费来 看 长期的文艺禁锢所导致的观众对艺术的渴望跟电视文艺节目创作一时难以舒缓 这种需求之间的矛盾 是推动电视专题文艺创造的基本动力 再次 80 年代弥漫 于整个社会的理想主义风气 成为了难得的条件 三 电视专题文艺的文体自觉 90 年代以来专题文艺的发展态势 主要特点体现在几个方面 1 服务于重大政治事件的宣传 唱响主旋律 2 专题文艺节目自觉追求历史文化内涵和人文精神深度 3 从文体成熟的角度讲 收视群体的分化以及文艺栏目的专门化 使得文艺节目在艺术 本体和艺术风格上更加纯粹化 4 90 年代以来 电视专题文艺节目的栏目化特征更加明显 节目从制作到播出都高度依 托栏目而进行 5 评奖方面 90 年代的电视文艺 星光奖 和中国电视 金鹰奖 等评奖活动在激励和 推动专题文艺节目创作方面发挥了重要作用 电视专题文艺的形态 电视艺术片 风光风情艺术片 音乐舞蹈艺术片 电视文艺专题 艺术专题 人物专题 电视专题文艺的出路 1 专题文艺节目首先应该树立高雅文化的旗帜 大打文化派来抗拒 电视的商业化和庸俗化 2 不能盲目地向纪录片靠拢 3 电视专题文艺节目的民族化之路 民族化的题材资料为电视专题文艺节目提供了无尽的 宝藏 民族化的思想 情感特征赋予了专题文艺以独特的人文内涵 民族化的艺术表 现特征 成就了专题文艺的审美方式 美感构成和审美价值取向 第四章 电视谈话节目 电视谈话节目的分类 话题上 大众话题类和小众话题类 内容上 新闻类谈话节目 社会生活类谈话节目 文化娱乐类谈话节目 电视谈话节目的主要特征 A 主持人和嘉宾 观众在一个特定的演播室环境中和一定的时 间长度内针对不同的话题进行各抒己见的语言交流 这种语言交流是即兴的 B 谈话节目的叙事结构一般分为 1 用开场白引出话题或人物 2 用观众普遍关心的问题向 嘉宾提问 3 引导嘉宾谈出最核心的敏感问题 4 让观众与嘉宾直接提问交流 5 主持人在嘉 宾和观众之间进行牵引式互动交流 6 适时结束谈话 C 电视谈话节目的结构设计反映出叙事规律 D 具有用语言制造的特殊情绪场效应 场效应就是现场气氛 电视谈话节目的多元功能 审美意义 1 它是一种人际交流 最具人情味 人们在看节目时会产生身临其境的愉悦美 感 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 9 2 人类渴望心灵交流 谈话节目既满足人们情感宣泄的需要也满足了获取他人有价值的思 想观点 知识信息和某些事件真相的需要 3 人的视觉欲望是一种本能 观看一个漂亮的演播室里自己喜欢的主持人或嘉宾进行思想 交流是一个欣赏美的过程 4 人在社会中接受文化知识教育的时间是有限的 而文化的内容是博大精深无止境的知识 更新快 通过嘉宾的语言获得哲理的启示或是知识的启迪还可以从嘉宾身上发现人格魅力 而使自己的身心得到升华和净化 社会功能 1 他向公众传播主流意识形态的思想意识 道德观念 行为准则和文化理念 2 负有调节大众情绪 和谐社会关系的使命 3 它培养大众的表达勇气和能力 实话实说 划时代的意义 1 使观众第一次发现了谈话节目的魅力 第一次认识了谈话节目的形式感和在电视上进行 语言交流的乐趣 也是第一次意识到谈话节目主持人的人格魅力 2 实际上是中国电视人解放思想和不断创新意识的产物 3 改变了中国观众长期以来对媒体言论只是被动接受的心态 给了观众主动说话的动力和 机会 4 开创了中国电视节目平民化的先河 5 一到中国电视人和观众发现了倾听的魅力 6 确立了一套相对成熟的模式 7 退出了意味同样具有里程碑意义的节目主持人崔永元 电视谈话节目主持人的类别 1 来源上 制片人类型的主持人 崔永元 记者型主持人 白岩松 演员类主持人 倪 萍 王刚 其他职业者 2 谈话节目类型来看 谈话节目主持人主要分为严肃类和娱乐类 电视谈话节目主持人的基本现状 漂亮的节目主持人数不胜数 优秀的节目主持人却如凤毛麟角 能被观众记住的非常少 而不少优秀的节目主持人都是其貌不扬 现状原因 1 节目主持人的选拔标准有不合理之处 几乎都是以外观作为第一条件 2 有的栏目在开播前也四处寻找有个性魅力的主持人 但经过多方努力未果 就只好先找 一个美女顶替位置 3 在社会上的许多行业里 都有一些思想内涵丰富 口才出众 性格独特的人 他们有可 能成为优秀的节目主持人 但是这样的人有可能是行业精英 甚至处在领导岗位上 一般 不愿意放弃自己的工作去做主持人 电视谈话节目的文化内涵 从传播意义上 1 它是人际传播在大众传播领域的特殊表现形 式 2 人作为交流双方或多方的信息承受着 具有互动的能力 从社会心理学看 谈话节目 具有促进人类情感交流 释放心理压力 获得多种知识或精神安慰的功能 从语言学角度 看 谈话节目将人类的口语快速推向了一个大众追求机智表达和丰富表达的境界 从文化 本身看 谈话节目形成了一种特殊的文化现象 是新世纪流行文化的重要组成部分 强势场效应的营造需要以下几个元素 1 一位具有语言驾驭能力的主持人 2 一个大众非常 关心的话题 3 至少一位有特殊价值的嘉宾 4 对话题感兴趣的观众 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 10 电视谈话节目的演变与发展 一 电视谈话节目的诞生和早期发展 电视谈话节目起源于 50 年代的美国 英文原意是 谈话节目 Talk show 后来被港台 翻译成 脱口秀 也很贴切生动 它是指节目支持人所表达的语言不事先写稿 而是临场 发挥 让思想观点脱口而出 用即兴 自然地表达方式与嘉宾 观众进行思想和情感交流 中国的第一个谈话节目是 1993 年在上海东方电视台推出的 东方直播室 这是一档反应 和讨论社会问题的谈话节目 还有一个突出特点是采用了现场直播的方式 在社会上曾引 起了一段时间的关注 但是由于当时的社会文化环境还不够成熟 大众还不能静下心来欣 赏这个电视节目的新品种 所以以这个栏目没产生太大影响 实话实说 的问世 被公认 为是中国第一个具有强大影响力的电视谈话节目 由于中央电视台节目覆盖的绝对优势 由于节目的精心策划和主持人崔永元的独特形象 中国的电视谈话节目才真正引起观众的 注意 意义 1 它使中国观众第一次发现了谈话节目的魅力 第一次认识了谈话节目的 形式感和在电视上进行语言交流的乐趣 也第一次意识到谈话节目主持人的人格魅力 2 实话实说 栏目实际上是中国电视人解放思想和不断创新意识的产物 3 他改变了中 国观众长期以来对媒体言论只是被动接受的心态 给了观众主动说话的动力和机会 4 开 创了中国电视节目平民化的先河 5 在节目的表现形式上 引导中国电视人和观众发现了 倾听的魅力 而崔永元的倾听表现了媒体人的谦虚和对百姓观众的尊重 6 实话实说 在探索中确立了一套相对成熟的模式 7 推出了一位同样具有里程碑意义的节目主持人崔 永元 二 电视谈话节目的第一次高潮 自从 1996 年到 2000 年 从中央电视台到全国省级电视台 相继有数十个谈话节目诞生 掀起了中国电视谈话节目的第一次高潮 既是中国媒体对谈话节目的初级尝试 初级研究 也是中国观众对谈话节目的热情呼应 这个时期 中国观众对谈话节目这种新形式产生了 浓厚的兴趣 开始意识到 谈话 的特殊魅力 为后来谈话节目的发展奠定了基础 举例 玫瑰之约 式将谈话内容与嘉宾的才能展示结合在一起 有一定的表演性 话题和爱情 有关 有两位主持人配合引导择偶嘉宾说出自己对爱情的看法和对未来伴侣的要求 嘉宾 通过计分器为异性嘉宾打分 主持人的语言要求诙谐风趣 嘉宾犹如参加一场游戏 具有 一定的娱乐性 现场观众中有亲友团成员 他们在一定的时刻发表趣味性意见 更增添了 节目的娱乐色彩 三 电视谈话节目的瓶颈状态和螺旋式上升 在 2001 年 2003 年之间 中国的电视谈话节目走入了一种瓶颈状态 截止到 2000 年 多 数谈话节目仅仅是完成了话题内容的简单设计和谈话节目元素的简单组合 没有使节目的 整体水平得到提升 有些谈话节目像是专家论坛 有些谈话节目主持人的问题非常生硬简 单 有些文化类谈话节目专家学者的表达过于严肃 文化理论比较高深 普通老百姓不感 兴趣 有些谈话节目在技术操作上不够讲究等 这时 电视谈话节目开始降温 进入徘徊 的低潮期 大批谈话节目淡出荧幕 举例 实话实说 在内容和形式上早就显颓势了 完全是因为主持人崔永元的个人魅力支撑着栏目向前推进 有大批观众只是为了想看到崔 永元而去看 实话实说 一旦崔永元离开了栏目 大批观众也自然会消失 艺术人生 明星嘉宾的资源逐渐枯竭 现有的明星不能反复出镜 收视率也面临挑战 在沉寂两年后 2003 年开始进入了螺旋式上升阶段 1 首先在数量上呈现出遍地开花的状态 全国几乎 所有的电视频道里每天都有不同形式和内容的谈话节目 不少其他类型的电视栏目也增加 了谈话的内容和分量 2 其次 许多正规的电视谈话节目在结构形态创新 话题选择 内 容拓展 主持人选择 画面摄制和外部包装上都有了明显的进步 谈话节目的表达风格自 2003 年之后也有了明显变化 加入了很多娱乐因素 反映 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 11 了社会文化思潮的转移 也反映了栏目根据观众的心理需要而进行的战略调整 例如 戴 军和李静主持的 超级访问 在用笑声吸引观众的同时 也让各种娱乐元素在谈话节目中 显现出了非凡的魅力 今天的谈话节目中娱乐因素设计的增多是适合观众心理需求的结果 对谈话节目主持人较高幽默素质的普遍要求既是时代的需要也是人性的需要 从谈话节目 最初主持人的严肃有余 轻松不足 到今天大量娱乐类谈话节目的笑声不断 反映了谈话 节目的今昔差别 第五章 电视纪录片 电视纪录片内容上划分 一 人文类纪录片 1 文化人类学题材纪录片 2 历史文献类纪录片 3 人物类纪录片 二 社会类纪录片 1 社会问题纪录片 2 新闻纪录片 三 军事类纪录片 四 政论类纪录片 五 自然科技类纪录片 1 自然类纪录片 2 科教类纪录片 纪录片初级阶段发展的特点 1 非审美的目的 2 美化了的日常社会生活 3 湮没的观念 4 教悔式的劝服 80 年代的纪录片的不足 1 解说词与画面 在创作上基本是主题先行 先撰写解说词 再 依据这个文本进行拍摄 去掉画面 解说词往往能够独立成篇 画面因此成了解说词的附庸 2 同期声与画面 编导在创作上缺乏纪录声音和运用声音的意识 从硬件的更新到观念的 更新需要一定的时间过渡 90 年代以来的发展与成熟 望长城 同期声纪录片的力作 在创作理念上 1 将拍摄对象定位于以人为主 而长 城只是一种象征 2 篇幅上打破了以往纪录片 15 20 分钟的时间框架 每集时间为 50 分 钟 3 外景的大规模使用主持人 批评 缺少理性的认识 过多展现生活的自然流程 2 信息量不足 3 摄制组活动展现过多 淡化了主题 4 片段胜过整体 5 有些地方刻意安排的痕迹过于明显 90 年代题材上主要变现为 一 体现国家意识形态的主流纪录片 二 与人类学 社会学 民俗学等学科的题材相结合 充满知识分子气息的精英纪录片 三 以反映社会生活为主要 内容 以普通人物为主要拍摄对象的大众纪录片 以及纪录片的栏目化 四 以表现非主流 意识形态为主的 由独立制片人制作的边缘纪录片 纪录片的发展趋势上 有以下特征 第一 市场化带来的风格多样化 第二 创作人员的 非职业化带来的纪录片创作空间的拓展 第三 发掘新题材的可能性 中国纪录片发展的历史 一 初级阶段 1 雏形 革命战争时代的新闻纪录电影 1938 年 1949 第六章 中国电视动画片 动画片的分类 从传播形态上 电影动画片和电视动画片 从长度上分为 动画短片 动画长片和系列动画片 从制作手法上 两维平面动画片 三维平面动画片 偶类立体动画片 真人合成动画片 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 12 从内容上 儿童动画片 成人动画片 从片种上 故事类影视动画片 漫画类电视动画艺术片 动画片的主要特征 A 电脑制作的两维和三维动画片具有与真人表演的影视故事片完全不同的美学特征 常 用来表现虚构的环境或场景 以及难以重现 还原或实现的 真实 世界 B 动画片的画面美感表现在画面的形式美和内容美 从形式美角度看 不同的动画片有 不同的绘画风格 中国的水墨动画片讲究大写意的虚空境界 只强调主要角色的神 情与动态 美国动画片倾向于用水粉或水彩的绘画方式体现角色形象的质感和写实 感 日本动画片除了用水粉和水彩表现事物的质感之外 还重视背景的细致描画和 场景与角色运动的光影变化 动画片的内容美感表现在故事的情节性 情感性和意 境等方面 动画片的画面形式美是它的外部形态 而故事主题与情节是形式美体现 的基础 只有精彩的故事和可爱的角色才能吸引观众的目光 C 画面与情感高度融合的意境美 美丽的画面中蕴含丰富的含义 将情感 哲理与环境 融为一体 体现了中国传统文化中独有的美学概念 意境美 也形成了中国动画片 独特的民族风格 D 另外 动画片还具有无别国语言障碍 消费群体庞大 国际化强 市场需求量大 产 品生命周期长等特点 动画片的社会功能 电视动画片是深受青少年喜爱的电视艺术形式之一 在审美趣味 道德观念和意识 形态领域对青少年都有广泛而深刻的影像 动画片不但是一种影像表达方式 也是 一种重要的文化传播方式 对于引导少年儿童心灵的健康成长有几个重要的功能 第一 动画片故事丰富的想象力 可爱的角色形象和千变万化的超现实主义画面能 够满足少年儿童的好奇心 给他们带来艺术的享受和心灵的快乐 第二 动画片所 蕴含的丰富的知识能够拓展少年儿童的知识面 第三 动画片的故事通常以青少年 或动物等为为主人公 反映他们在成长过程中的曲折经历或传奇故事 与青少年观 众的心理成长有相通之处 容易被他们接受 又能寓教于乐 动画片的产业特质包含这样几个要素 1 规模化生产体系 包括大批动画片创作人 员 技术人员 先进的生产设备和科学的管理模式 2 强大的市场营销体系 包含大批高素质的市场开拓策划人员和市场营销人员 3 成熟而庞大的销售网络 中国动画片的现状 90 年代之后 开始停滞不前 动画片创作人才严重不足 产 量甚少 技术相对落后 这位美国和日本的动画片占领中国动画市场提供了大好机 会 日本美国的动画片大批进入中国一方面让中国少年儿童开阔了眼界 受到多元 文化的熏陶 但是美国和日本东湖片都不可避免地体现了自己的文化特色在一定程 度上造成了中国青少年在文化心理上的审美偏移 创作观念 人才 技术和资金等 方面的制约 是国产动画片的产量远远不能满足市场需求 03 年国产动画片出现 转机 中央电视台 上海美术电影制片厂和湖南三辰影库卡通有限公司三大生产基 地成为中国动画片生产的主力军 其中 湖南三辰影库卡通有限公司是一家民营 公司 运用市场运营机制实现了动画片的产业化 他的著名科普动画片 蓝猫淘气 3000 问 的市场销售状况良好 国产电影动画片 宝莲灯 的创作是中国动画片 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 13 创作达到了一个高度 中央电视台近年来制作了 哪吒 可可 可心一家人 等 上海美术电影制片厂制作了 我为歌狂 封神榜传奇 隋唐英雄传 等这些作 品的问世说明国产动画片开始进入一个逐渐走向繁荣发展的历史阶段 虽然我国动 画也正在崛起 但是与世界动画也相比 我国的动画发展速度还非常缓慢 还不能 适应国内外市场激烈竞争的形势 国产动画片的问题 1 中国动画片的创作理念偏重于教育功能 国产动画片的创意能力较低 2 数量太少 远远不能满足 3 7 亿少年儿童和上千电视频道的文化市场需求 3 管理体制比较落后 动画产业的发展缺乏宏观管理机构进行宏观调控 是这个 行业呈现分散和混乱状态 4 在技术制作上 国产动画片的创作普遍采用两维技术 虽然中国在两维动画创 作方面历史悠久 水平领先世界 但世界大国的动画片早就开始采用三维动画 方式 5 或产动画片还没有形成一个系统的市场营销机制 国产动画片在摄制前 一般 只有制片计划和制片预算 很少有营销策划和营销预算 6 国产电视动画片目前存在着高成本投入与低利润回收的不合理现象 外国动画片创作与营销的比较 美国动画片的经营之道 迪士尼动画片的市场目标始终瞄准国际市场 本着为世界观众制 作动画片的理念进行创作 从题材上看 美国动画片的选材非常广泛 创作人员在将世界 各国的故事改变成动画片的过程中 坚持了美国本土的价值观和审美意识 同时又体现了 他国文化的精髓特色 从形象塑造看 美国动画片的动物可以大幅度变形 因为美国人幽 默乐观 容易喜形于色 动作性强 具有后现代文化特征 所以动画片中的形象就会有自 由放任的想象 夸张的形体动作 幽默的个性化语言和情节喜剧化的表现 日本人理性内 敛 动画片始终具有鲜明的民族特征 片中有隐含的神秘唯美的悲剧意识 有民俗化的哲 学内涵 有色彩艳丽精致的影像风格 从节奏上看 美国动画片运动感强 节奏快 所以 画面背景处理 日本动画片之所以节奏缓慢 是因为他们还要可以展现主人公的内心世界 体现一种散文化的风格 在配音上 美国动画片注重请明星配音 增强广告效应和票房号 召力 日本动画片始终使用优秀的配音演员来完成 日本动画片市场成功的主要原因 1 日本动画片经营者发现日本人都非常爱看漫画 日本 已经形成了一个成熟的漫画市场 2 日本动画片在起步时期资金不足 没有政府支持 完全是各动画片公司进行市场竞争 所以降低成本 提高质量是他们的共同选择 中国观众对动画片的审美期待 1 中国文化的独特魅力 2 动画片的趣味性 3 在现实生活 中 人们有许多烦恼和压力常感到心灵的孤独和寂寞 动画片如果通过温情的故事和人物 关系表现人类的美好内心世界 或是有启发意义的处世哲学 观众会被片中的艺术形象或 故事感动 动画设计要符合创作的基本规律 第一 画面形象的设计要有主题 设计要服从主题 画面的构图 角色的位置 运动的节 奏 动作的美感 音乐设计和音响处理都要围绕主题 第二 在画面形象设计中 通常使用的技巧主要有 夸张法 拟人法 比喻法 较物法 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 14 渲染法等 第三 动画形象设计要与电视画面协调统一 第四 动画形象设计要符合大众的收视心理和审美趣味 动画形象的设计要素具体体现在 一 新颖独特的构思 二 生动流畅的镜头语言 三 逼真丰富的声音表现力 四 配置相宜的声画节奏 中国电视动画片的振兴之路 宏观战略和微观策略具体体现 1 体制上政企分开 2 提高管理水平 3 政府要为动画片业的发展创造条件 多开办动画片频道 大力扶持民营动画业的发展 4 国家要对动画片的发展给予直接的财政投入 5 强化市场观念和市场意识 6 重视人才培养 7 加强对国产动画片题材规划的宏观管理 微观管理的科学措施 编剧方面 在遵循叙事规律的基础上敢于突破传统的思维模式 创造新的叙事结构 作品风格表现方面 要善于创新 内容具有神秘感 喜剧感 悲剧感和唯美感 技术处理方面 要创新手法 制作流程方面 要研究国际流行的优秀动画片的技术手段 采取分包制作的方式 降低成 本 提高效率 开发外研产品方面 要建立全国乃至国际的网络体系 产品设计讲究文化性和趣味性相结 合 未来发展 中国动画片未来的发展方向将会朝着民族化与国际化相融合的轨道前进 创作上 中国动 画片将保持和发扬中国民族动画片的传统 在中国传统艺术风格上加强探索 在制作领域 中国的动画人才将借鉴国际先进经验大胆实际实践 用最先进的技术制作出享誉世界的动 画片精品 在市场领域 中国的动画片生产机构将与企业家联手 借鉴企业管理的先进模 式与企业投资 第三章 中国音乐电视 音乐电视的特征 一 音乐性是音乐电视的首要特性 二 音乐电视具有直观性 可视性 三 音乐电视具有普遍的功利性 四 音乐电视是综合性的艺术作品 首先 与卡拉 OK 相比 音乐电视的传播方式是单向的 没有受众参与的可能 其次 与电视广告相比 音乐电视是完整的音乐作品 要更多地体现出艺术性 再次 与教育性 公益性的电视音乐专题片相比 音乐电视具有推销音像制品的作 用 最后 与音乐故事片相比 音乐电视一般没有叙事性对白和画面叙事语言 中国音乐电视的发展 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 15 萌生期 1988 年 在中央电视台节目中 播出了张雨生的 我的未来不是梦 王 杰 一场游戏一场梦 等一批港台一线艺人的音乐作品 这是中央电视台第一次公 开播出音乐电视作品 也是音乐电视在中国内地的第一次亮相 这些音乐作品顿时 让音乐人大开眼界 1991 年 亚洲卫星电视开播 被国人称作 MTV 的音乐电视 在该台的大量播出对国内观众产生了极大的影响 1992 年 中国内地第一批音乐 电视作品出炉 在电视专题片 风 中 共汇集 9 首北京题材的京味歌曲 风 的出现宣告了中国音乐电视的诞生 音乐电视作为一种新型的艺术样式开始在国内 得到认可 但无论从创意 拍摄还是制作来看 这些作品都还显得十分稚嫩 就表 现手法来说 编导大多采用的只是简单地画面配歌词 没有太高的艺术表现力 繁荣期 风 之后 1993 年 中国音乐电视步入飞速发展期 呈现良好的发展 势头 国内大多数省级电视台 部分市级电视台和许多音像出版公司也拍摄了总数 达 400 部以上的音乐电视作品 比如 好大一颗树 月亮船 等流传甚广的优秀 作品 部分作品已经达到相当高的艺术水准 在音乐创作上既汲取了港台 西方音 乐的流行元素 有保持了独特的民族风格和文化韵味 在艺术构思 构图 剪辑等 制作技巧上 也足以和国外的优秀作品相媲美 这一年 与音乐电视创作交相辉映 的 是音乐电视栏目的开播和音乐电视大赛的推出 1993 年 中央电视台 东西 南北中 的开播为音乐电视提供了固定的播出平台 开创了中国音乐定时栏目化的 先河 为此后音乐电视栏目的大量出现奠定了良好的基础 1994 年 随着第二届 花城杯 中国音乐电视大赛在北京的举行 中国音乐电视迎来了又一个创作高峰 从这一年开始 中国音乐逐步走向成熟 比如孙悦 祝你平安 大大突破了简单的 歌词 画面 的拍摄模式 在艺术表现 作品风格等方面体现出成熟之势 成熟期 中国音乐电视步入成熟阶段的最显著标志 是优秀作品获得的国际认可 最具代表作之一的是 95 年 阿姐鼓 在美国获得全美音乐电视网最佳外语片提名 中国音乐电视的成熟主要体现在三个方面 1 独特的民族化风格 2 题材和题材广 泛 3 在文化功能方面 商业性作品与公益性作品并举 中国音乐电视的分类 1 按唱法分类 民族唱法音乐电视 美声唱法音乐电视 通俗唱法音乐电视 2 按题材分类 历史题材 时事及演义题材 政治与战争题材 情感题材 3 按风格分类 叙事风格的音乐电视 抒情风格的音乐电视 纪实风格的音乐 电视 中国音乐电视的现状 1 中国音乐电视的创作队伍趋于稳定 2 在作品的数量上和质量上 中国音乐电视也呈现出稳步提高的整体趋势 3 受众群体的稳定促进了中国音乐电视的稳步发展 暴露的问题 1 作品主体单一而沉重 2 大部分作品只重形式 不重内容 只重外延不重内涵 3 作品脱离生活 脱离社会 4 大部分作品缺乏别具一格的精彩创意 5 创作缺乏理论支撑 对音乐电视的深层理论研究乏善可陈 第四章 中国电视广告艺术 727 中国电视艺术发展史教程 1 4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记 16 电视广告与其他媒体广告相比有几个特点 1 覆盖面广 收视率高 2 声像兼备 注意率高 3 稍纵即逝 重复