园林建筑及空间组织.ppt

园林建筑及空间组织,管金瑾,建筑分类,中国古典园林中，建筑的形式多种多样，有的庄严宏伟，有的小巧玲珑，有的可凭栏垂钓，有的可等高望远，都各具特色，和其他景观组成了完整的园林体系。,列举一些常见的建筑形式：,宫、殿、厅、堂、馆、轩、斋、室、台、楼、阁、塔、榭、舫、廊、亭、牌坊、照壁、桥。,1、宫、殿,特点：具有高大严肃、堂皇、富丽的审美性格，专供皇帝居所或供奉神佛之用。,在宫苑和寺院的布局中，一般处于中轴线上，占据中心位置，是整个园林的主体。,故宫太和殿,山西五台山佛光寺大殿,宫殿常用歇山顶、重檐庑殿顶、重檐圆攒尖等。,2、厅、堂,特征：表现庄严的气度，专供园主团聚家人，接待客人，进行宴会等重要活动。空间大，满足不同的功能要求。也要体现主人的身份、修养和志趣。厅堂在私园中通常作为主体建筑，是全园的中心。必须朝南向阳，占据较好的地理位置，宽敞、通透。,苏州拙政园远香堂,园林中的厅分为四面厅、鸳鸯厅、花厅、荷花厅、花篮厅等。明清以后，厅与堂的区别不明显，往往厅堂合称。,狮子林花篮厅,现代园林中，相当于传统园林建筑中的“厅堂”依然存在，只是叫法不同而已。相反的，即使叫“某某厅”、“某某堂”也未必就是传统园林中厅和堂的内容和做法。这一点在“轩、馆、斋、室”中也同样存在。,3、馆,泛指：园林中供起居、燕乐、观览、眺望的建筑都可称为馆，称呼较随意。特指：专门招待宾客，供客人居住。古代苑囿中的宫室不经常使用，称为离宫别馆；私塾、教书之处称为蒙馆、就馆。,留园清风池馆,拙政园三十六鸳鸯馆,4、轩,中国古典园林中，轩多置于高敞或临水之处，用作观景的小型单体建筑。轩在园林中的形式多样：次要的、较小的厅堂。如颐和园万寿山上的清华轩极小的建筑空间。如苏州虎丘用翠山庄月驾轩有窗或只有褴的廊，以及较宽阔的廊。如苏州怡园绿锁轩,轩的形式多样，但有一个共同特点：“轩举高敞”，即空间畅豁，气息流通，便于观赏胜景、夏季纳凉。,苏州虎丘月驾轩,建于高处，面积极小。仅是一个攒尖顶和四面不完全开敞的小亭室。,苏州怡园锁绿轩,走廊的延伸，只是复廊尽头和门交叉处所形成的较走廊略宽的建筑空间。,拙政园与谁同坐轩,网师园小山丛桂轩,5、斋,斋指修身养性的场所，多用作学舍书屋。斋的功能是使人聚气凝神，修身养性，潜心攻读。斋可以是一座完整的园林，如北京的静心斋；也可以是园林中的一座小院。其特点是处于僻静之处，常以叠石、植物进行遮掩，环境素雅、幽静，适合学习。,北京北海静心斋,绍兴青藤斋,香山见心斋,6、室,古代宫室，前屋为“堂”，后屋为“室”。随着历史的演变，室可以指建筑的里间或梢间，又可以指深藏于其他建筑后的单体建筑。共同特点是“深”，深藏不露，比较私密。,苏州狮子林卧云室,7、台,台起源于商周，盛行于春秋战国时期，是最古老的园林建筑形式之一。早期的台是一种高耸的夯土建筑，古代的宫殿建筑多建于台上。周文王有“灵台”；汉武帝太液池中有“渐台”。后来，台渐渐演变成了厅堂前的露天平台，即露台、月台。其特点是。台基牢固、台面平坦、四周虚敞、结构稳重江南园林中，不但有多层的台，还有依水的低台，如杭州西湖“平湖秋月”。,杭州西湖平湖秋月,苏州留园冠云台,中国古典园林中有若干以亭、榭、阁、假山等形式出现的台。,8、楼,楼地处显敞，构筑高耸，可供人更上一层楼。,留园明瑟楼,避暑山庄烟雨楼,豫园卷雨楼,拙政园见山楼,9、阁,阁是古典园林中的常见建筑类型，兼有观景和观景的作用。阁一般重檐并且四面都开窗，造型通透轻盈。两层以上，用于观景和藏书。最著名的藏书阁有宁波天一阁。,天一阁,拙政园浮翠阁,颐和园佛香阁,10、塔,塔的原型来自于印度的“翠堵坡”，藏佛祖舍利。因此塔具有宗教建筑的特性。塔都是多层建筑，建于曲水转折处或山峰之巅，以控制局势，也暗含镇守一方平安的的吉祥寓意。园林造景中常常运用塔的造型之美。如“雷峰夕照”是杭州西湖十景之一。,西湖雷峰塔,北海白塔,西湖保椒塔,11、榭,榭者藉也，依靠周围景色建榭，水榭一般指有平台伸出水面的体型扁平、设有休息椅凳的建筑。,拙政园芙蓉榭,苏州怡园藕香榭,12、舫（游舫、画舫）,舫是专供游览赏景的船形建筑，运用联系的手法，使人虽在建筑中，犹如置身舟楫之感，故又称不系舟、游舫、画舫。舫多建于水池边，且三面临水，或四面临水。不系舟一侧设有平桥与岸相连，有仿跳板之意。,拙政园香洲,北京颐和园青晏舫,13、廊,有顶的过道叫做廊，房屋前檐伸出的部分可避风雨、遮太阳的部分称为廊，具有轻灵美好的风格特征。廊是古典园林中最具特色的建筑之一，是联系建筑物的脉络，又常是赏景的导游线。廊的平面样式可分为直廊、折廊、曲廊、复廊等。按空间形式与位置又可分为半廊、空廊、回廊、楼廊、爬山廊、水廊等。,廊的各种平面形式,半廊空廊桥廊,回廊水廊爬山廊,北京颐和园彩绘长廊,苏州沧浪亭复廊,苏州拙政园水廊,苏州留园空廊,14、亭,亭与停谐音，是供人休息的地方。其主要特征是“虚”，四面临空，筑于山顶或三腰。常常采取借景的手法，塑造良好的景观视角。亭的位置、样式、大小因地制宜，变化无穷，有半亭、独立亭、鸳鸯亭之分。亭的平面有多种形状，立面有单檐、重檐之分。亭顶式样多采用歇山式或攒尖顶。,亭的各种平面,留园濠濮亭,拙政园吾竹幽居亭,空间的观念,古典园林的空间塑造，是非常灵活多变的。特别是一些私家园林，善于用较小的尺度创造无限的空间，以小见大。游人置身其中，通常是被一个个景点吸引的。对于景物的大小、方位等感觉是很模糊的。这是中国园林特有的魅力，表现出了“含而不露、曲直对比、虚实相济”的传统艺术美学特性。,空间的对比关系,不同空间之间的对比，产生了丰富多彩的空间变化。可以体现空间的大小、明暗、动静、虚实、纵深与广阔等关系，使其更具变化和动感。1、大小对比江南私家园林大多面积有限，但内部造得有声有色，置身其中丝毫不觉拘谨。通过大小空间的对比，采用“欲扬先抑”的手法，入口处使用小空间，联通内部主体大空间，使人进入后眼前一亮。,2、虚实对比虚实对比是很多艺术领域的常用手法。在园林中也常用到虚实对比来造景。园林中，不论是高大的楼阁还是小巧的亭榭，开门见山、一览无余总不如半遮半掩显得含蓄、有意境。在空间的处理上，有“围”有“透”，使景物忽隐忽现，达到“犹抱琵琶半遮面”的效果。,3、旷奥对比书法家身兼造园家的柳宗元曾经提出的“旷奥”学说在园林中有广泛的运用。旷奥对比就是空间的幽深和开阔的对比。用现代话说就是“深度值”。园林中，有的空间开敞明亮，有的曲折幽深。从旷到奥，视线会受阻缩小，产生压抑感；从奥到旷，使人豁然开朗、心情舒畅。,借景,借景是将园外的景物借入院内供游人观赏。借景是打破了空间的局限性，是视线角度出发，将园外景点纳入园内。园冶中提到“院内巧于因借、精在体宜”。杜甫的诗句中“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就是借景的手法。,感谢您的关注,