封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽.ppt

封建卫道士视之为“移人性情”的洪水猛兽，明、清两代统治者都曾明令禁毁，甚至道光二十四年浙江学政还在省城设局收毁之，后来类似情况还不断重演。一些封建帮闲还大造舆论，说西厢记是“淫书之尤者”，“看了西厢记，到老不成器”，千方百计诋毁之。诗人郭沫若曾经说过：文艺母亲的女孩儿里，“要以西厢最完美，最绝世了。西厢记是超过时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命。”,愿天下有情人终成眷属,中国古代戏曲一、包括：元代以前：先秦的歌舞、汉魏百戏、隋唐戏弄、宋代院本；元杂剧、南戏；明清传奇；近现代京剧等各种地方戏曲二、元杂剧是用北曲（北方的基调）演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。在金院本基础上及诸宫调的影响下发展起来的。,元曲,散曲,杂剧,套曲,小令,唱,唱演,（散曲“科”“白”）,（一宫调一曲子）,（一宫调数曲子）,三、特点（一）、结构上1、一本元杂剧通常由四折（折相当于幕或场）组成。2、四折一般是故事的开端、发展、高潮和结局。3、四折外可以加一、二个楔子。（楔子一般放在第一折前，介绍剧情，类似序幕；也可以放在两折间，类似过场戏。4、少数戏剧突破了此形式，如西厢记五本二十一折。,（二）、音乐特点每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。不相重复。全剧只能由正末或正旦一人主唱。（三）、角色特点末（男角）：外末、副末、冲末、大末、小末；旦（女角）：正旦、外旦、贴旦、老旦、花旦；净（花脸）：副净、二净。此外有：杂角（如卜儿老年妇女；洁郎和尚；驾皇帝；孤官员）（四）、剧本内容唱词（主要内容）、宾白、科介。,四、作家作品中国十大古典悲剧元：关汉卿窦娥冤、马致远汉宫秋、纪君祥赵氏孤儿、高明琵琶记；明：冯梦龙精忠旗、孟称舜娇红记；清：李玉精忠谱、洪昇长生殿、孔尚任桃花扇、方成培雷峰塔。元曲四大家关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。,四大爱情剧关汉卿拜月亭、王实甫西厢记、白朴墙头马上、郑光祖倩女离魂元杂剧四大悲剧关汉卿窦娥冤、马致远汉宫秋、纪君祥赵氏孤儿、白朴梧桐雨。,长亭送别,王实甫,王实甫，名德信，元代著名戏剧家。明代贾仲明在追吊他的【凌波仙】词中，说他：“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明彪彪排剑戟。翠红乡雄赳赳施谋智。作词章，风韵美，士林中等辈伏低。”所谓“风中营”“莺花寨”指的是艺人官妓聚居的场所。,王实甫的创作的杂剧有14种。完整保留下来的，除西厢记外，还有破窑记四折和贩茶船、芙蓉亭曲文各一折。其他剧作，均已散佚。他的作品戏剧性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。,西厢记的演变西厢记全名为崔莺莺待月西厢记，共五本二十一折。1、该剧取材于唐人元稹的莺莺传（会真记)，说的便是张生与崔莺莺的恋爱故事。这是西厢记情节的源始。传中有莺莺的诗“待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。”这也就是西厢记命名的由来。2、当莺莺传故事流传了四百年左右的时候，即金代章宗时，说唱家董解元写成了西厢记诸宫调（习称董西厢），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧西厢记的基础。从三千言的传奇文莺莺传变化到五万言的诸宫调董西厢，故事的内容、格局、人物、情景都发生了极大的变化。,会真记张生到普救寺游玩，巧遇崔氏孀妇携女也寄居此寺，值当地驻军将领去世，军士四出骚扰。崔氏因家财较多，颇见惶骇。张生与蒲将有交情，设法护卫，使崔家幸免于难。崔氏酬谢设宴，让女儿莺莺拜见张生，张生迷上莺莺。张生私求莺莺的婢女红娘，为他献策。张生，写了春词两首，让红娘转交莺莺。莺莺则写了引用明月三五夜作答。张生猜出含义，于十五日晚上逾墙赴约到了莺莺所住的西厢房。不料莺莺“端服严容”将张生训了一通。张生绝望之余，,却在几天后的一个晚上被红娘推醒，原来莺莺主动来了。此后张、崔二人经常“朝隐而出，暮隐而入”，直到张生到长安赴考，终于诀别。张生科举未中，留在长安，曾寄信莺莺。莺莺回信凄婉，并捎来玉环、青丝等物“玉取其坚润不渝，环取其终始不绝”；但张生却将信拿给朋友们看，还发了一通议论，认为女色是祸水，自称“予德不足以胜妖孽，是用忍情”，为自己抛弃莺莺造舆论，朋友也都说张生“善于补过”。一年后，莺莺嫁了人，张生也别娶。元稹却诬莺莺为“不妖其身，必妖于人”的“妖孽”,始乱终弃的悲剧故事,董西厢从根本上改变了元稹莺莺传的思想倾向，把莺莺受张生引诱失身的悲剧故事改变为莺莺和张生为争取自愿结合的婚姻、共同向封建家长斗争、终于取得胜利的喜剧。这一改变，赋予崔、张故事以新的主题思想，使它具有明显的反抗封建礼教的精神。董解元把轻薄文人张生改变为用情专一的青年；把深受封建礼教压抑的莺莺塑造成为能够冲破封建礼教束缚的少女；加上对正面人物如红娘、法聪、白马将军和反面人物如郑恒、孙飞虎、老夫人等的刻画，初步完成了从莺莺传到西厢记的改造。,书生张珙在普救寺和前相国的女儿崔莺莺相遇，彼此一见倾心。为了能与莺莺亲近，他寓居于普救寺的西厢房。叛将孙飞虎率兵包围普救寺，要抢莺莺。老夫人当众宣布：谁能退贼兵，就把女儿莺莺嫁给谁。张珙挺身而出，写信请好友白马将军杜确来营救。杜将军杀退孙飞虎，老夫人却违约赖婚。张珙因失望而病倒。莺莺在侍女红娘的帮助下，毅然与他私下结为夫妻。夫人得知后大怒，却无计可施，被迫许嫁，但须张珙应试得官才能成亲。最后，张珙中了状元，与莺莺正式结婚。,介绍剧情：,有情人终成眷属的喜剧故事,佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张珙于河中府(今山西永济)普救寺佛殿偶逢崔相国(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情”，“回顾，张生“怎当她临去秋波那一转”，猛然惊呼：“我死也”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。,月夜听琴：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，但因理亏，故以“兄妹”之情留下张生。张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。,红娘传书：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负月华明，且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。,莺莺复书：“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。”张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。,崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗：“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。”是夜，莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。,“拷红”：老夫人发现莺莺“语言恍惚，神思加倍，腰肢体态，比往日不同”，审问红娘，终知秘密，但想“俺家无犯法之男，再婚之女，与了这厮”，但以“三辈不招白衣女婿”为由，逼张生立刻赴考，提出“做官呵，来见我；驳落呵，休来见我。”,此折内容简介课文为崔莺莺待月西厢记第四本第三折。原题为“哭宴”。一个“哭”字，道出了刚刚争取到母亲认可爱情的女主人公又要与情人分别而异常痛苦的心境，正所谓“离愁别恨”。,新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。贾仲明续编录鬼簿,三国志演义序：“余尝集才子书者六。目曰庄也，骚也，司马之史记也，杜之律诗也，水浒也，西厢也。谬加评订，海内君子皆许余，以为知言。”第六才子书金圣叹,王实甫和西厢记,西厢记之所以能成为元杂剧的“压卷”之作，被称为杂剧之冠，“第六才子书”（金圣叹），不仅在于其表现了反对封建礼教和封建婚姻制度的进步思想，而且它在戏剧冲突、结构安排、人物塑造等方面，都取得了很高的艺术成就。,菩萨蛮李白平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入高楼。有人楼上愁。玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。,通读（疏通课文）要求一、读准字音、断句二、解释重点词语三、注意文化知识,引经据典：【端正好】“碧云天，黄花地”【朝天子】“多半是相思泪”苏幕遮范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。,【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。1、意象的组合，一句一景，以深秋时节的景物，衬托莺莺为离别所烦恼的痛苦心情。2、景物描写上动静、高低结合。3、注意“紧”和“染”字。尤其是“染”字突出了拟人的效果。借景抒情，寓情于景，有我之境。,清代人记载了这样一则轶闻：世传王实甫作西厢记，至”碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞“，构思其苦，思竭扑地，遂死。曲坛上这一逸闻，正好说明作者呕心沥血之苦，不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香？真是无骤雨无以丽其姿，无严霜无以煊其色！可以说是剧曲中一首“秋思之祖”。,【滚绣球】：“马儿迍迍的行，车儿快快的随”,“若马儿快快行，车儿慢慢随，则中间乃自隔绝，不得多做相守也。即马儿慢慢行，车儿慢慢随，或马儿快快行，车儿快快随，亦不成其为相守也。必也，马儿则慢慢行，车儿则快快随，马儿仍慢慢行，于是车在马右，马在车左，男左女右，比肩并坐，疏林挂日，更不复夜，千秋万岁，永在长亭。此真小儿女又稚小，又苦恼，又聪明，又憨痴，不知作者如何写出来的也。,青山：行人无限秋风思，隔水青山似故乡。(戴叔伦题稚川山水)两岸青山相送迎，谁知离别情?(林逋长相思吴山青)古道：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维(送元二使安西)千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。(赵企感皇恩别情)夕阳：秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。(刘长卿长沙王贾谊宅)斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。(秦观满庭芳山抹微云)烟霭：日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。(崔颢黄鹤楼)念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。(柳永雨霖铃寒蝉凄切),收尾四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。,问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。李煜虞美人便作春江都是泪，流不尽许多愁。秦观江城子只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。李清照武陵春,他们都是将抽象的感情化为了具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将水变成了随水而流的东西，李清照又进一步将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹且均意境完整。,董解元西厢记诸宫调：“驴鞭半袅，吟肩双耸，休问离愁轻重，向个马儿驮也驮不动。”,女主人公的唱词中包含哪些内容？一、离情别绪端正好滚绣球叨叨令一煞收尾等二、重爱情轻功名幺篇(年少呵轻远别）朝天子三、对前路的担忧【四边静】【五煞】【二煞】,人物形象崔莺莺这一折突出了崔莺莺的叛逆性格和对爱情的执着。她的离愁别恨，不只限于儿女情长，更是她对不能掌握自己命运的悲哀与抗争。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名，反抗封建礼教的思想光辉。,戏剧冲突与主题一、本折戏的矛盾冲突是什么？自由的爱情与功名利禄二、本折戏的主题？重爱情，轻功名三、补充西厢记的主题思想正面提出了“愿天下有情人都成了眷属”的主张。1、歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。2、把爱情置于功名利禄之上。,情景交融的艺术境界,长亭送别被誉为写离愁别绪的绝唱，被认为是抒情艺术的典范作品，一个重要原因就是情景交融。你能找出几幅秋景图中提到的传统意象吗?,曲词中描写秋景的组合意象长亭路上端正好筵席之中脱布衫分手之时一煞收尾,斜晖霜林图,碧天白云、黄花堆积、秋风阵阵、北雁南飞。,黄叶衰草图,飒飒秋风、黄叶纷飞袅袅烟气、野草零落。,古道烟霭图,青山疏林、轻烟薄暮夕阳古道、风啸马嘶。,通晓流畅和秀丽华美相统一，诗意浓郁，哀愁绵长，堪称“情景交融”的元曲绝唱：一在意象的组合，典雅华美一在情感的抒发，委婉含蓄一在动词的运用，恰到好处,【满庭芳】“有心待与他举案齐眉”后汉书梁鸿传：“为人赁舂，每归，妻为具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉。”,【满庭芳】“险化做望夫石”武昌新县北山上有望夫石，状若人立者。传云：昔有贞妇，其夫从役，远赴国难；妇携幼子饯送此山，立望而形化为石。曹丕列异传,二读要求：读懂一、内容二、主题三、人物形象,但得一个并头莲，煞强如状元及第,剧中人物介绍,崔莺莺相国之女，名门闺秀，知书答礼。向往自由的爱情，与“白衣秀士”张生在佛殿相遇一见倾心，而后又于墙角联诗，真诚相爱。违背了“父母之命，媒妁之言”的“天理”，但她不改初衷，任凭母亲怎样阻拦，对爱情仍是忠贞不渝。,红娘剧中的重要人物。虽是婢女身份，但见义勇为、敢作敢当、机智爽朗、泼辣善良。她时而嘲弄作假软弱的崔、张二人，时而为他们的爱情挺身而出，是崔、张爱情的促成者和保护神。,张生出身低微，先人虽做过礼部尚书，但身后萧条，“只留下四海一空囊”，见到崔莺莺时。仅“白衣一秀士”。但他为人诚挚，追求自由的爱情，赁居西厢，借故搭斋，月下吟诗，献计解围等情节都表现出对崔莺莺的一往情深。同时，书生气十足，在赖婚的崔母面前无计可施，甚至想自寻短见。重情重义，决不是普通的风浪才子。,老夫人老辣，世故，满脑子封建思想。始终不忘自己相国家的高贵门第，因此对女儿的自由爱情难以接受，并百般刁难，甚至赖婚。她那“三辈不招白衣女婿”的信条，隐藏着一副势利小人的面目，以及虚伪自私而又冷酷无情的封建本性，是一个不受欢迎的角色。,戏眼,离愁别恨,怨功名,念羁旅,忧重娶,愁别离,生动形象的修辞方法:,1.“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁。,2.“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”,夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝无以复加的地步。,3.“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”,夸张兼用典，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故形容伤心之至。,4.“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”,夸张、比喻和对比，以厌洒表现愁苦至极。,黛玉道“什么书？”宝玉见问，慌的藏了，便说道：“不过是中庸大学。”黛玉道：“你又在我跟前弄鬼。趁早儿给我瞧瞧，好多着呢！”宝玉道：“妹妹，要论你，我是不怕的。你看了，好歹别告诉人。真是好文章！你要看了，连饭也不想吃呢！”一面说，一面递过去。黛玉把花具放下，接书来瞧。从头看去，越看越爱，不顿饭时，已看了好几出了。但觉词句警人，余香满口。一面看了，只管出神，心内还默默记诵。,