从泥巴到国粹考试答案.docx

一、单选题1 太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。A、 中正安舒 B、 松劲 C、 急加速 D、 圆活 我的答案：C 2 画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。A、 自身完整 B、 主要构成大的画面关系的一部分，不需要苛责自身的对比性 C、 注意自身小范围的对比关系 D、 无所谓整体性可言 我的答案：C 3 釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。A、 泼墨画 B、 写意画 C、 山水画 D、 水墨画 我的答案：D 4 在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。A、 谐音 B、 相关物 C、 读音完全一致 D、 物象相关 我的答案：A 5 由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。A、 笔墨 B、 物象形态 C、 用色 D、 空间安排 我的答案：A 6 绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。A、 明确点线关系 B、 符合传统的绘画笔墨秩序 C、 为了更好的填色 D、 为颜色打底，以使颜色更加厚重 我的答案：D 7 中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。A、 细而不弱 B、 对称整齐 C、 线条工整 D、 粗细均匀 我的答案：A 8 瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。A、 笔肚蘸满釉料，墨较稠 B、 毛笔自身的问题 C、 蘸太多墨的缘故 D、 不知道 我的答案：A 9 陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。A、 传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用 B、 着色载体不同 C、 色彩用料不同 D、 与笔墨有很大关系 我的答案：D 10 绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。A、 笔墨关系 B、 落笔出意 C、 笔墨成章 D、 笔墨有神 我的答案：C 11 花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。A、 女字交叉 B、 两两交叉 C、 各自独立 D、 无特别要求 我的答案：A 12 在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。A、 一 B、 二 C、 三 D、 四 我的答案：B 13 下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。A、 心阿兰若主持 B、 寿者 C、 雷婆头峰寿者 D、 老萍 我的答案：D 14 中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。A、 对比 B、 留空 C、 对称 D、 协调 我的答案：B 15 中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。A、留白 B、透视 C、平衡 D、对称 我的答案：A 16 中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。A、 书写性 B、 具象性 C、 意向性 D、 内容形态 我的答案：A 17 陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。A、 罩染 B、 积染 C、 套染 D、 漫染 我的答案：B 18 为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。A、 明亮 B、 沉重 C、 淡雅 D、 厚重 我的答案：A 19 小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。A、 清新 B、 沉重 C、 厚重 D、 高韵 我的答案：A 20 画圆形的物象关系时，要注意（）。A、 准确写实 B、 圆就是圆，方就是方 C、 方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。 D、 尽情发挥 我的答案：C 21 以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。A、 在纸上调锋 B、 在纸上调色 C、 在纸上调墨 D、 在纸上调画面关系 我的答案：D 22 瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面都要特别注意，即保持画面的（）。A、 生动 B、 对称 C、 整洁 D、 完美 我的答案：C 23 下列不属于潘天寿先生作品特点的是（）。A、 墨趣好 B、 构图完美 C、 点、线清楚 D、 画面细腻精致 我的答案：D 24 筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。A、 绘画的风格 B、 笔墨关系 C、 画面关系 D、 绘画的意境 我的答案：B 25 初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）。A、 先浓后淡 B、 先皴后擦 C、 先松后紧 D、 先虚后实 我的答案：A 26 “窑彩”是用来称呼（）的。A、 釉下彩 B、 釉中彩 C、 釉上彩 D、 釉瓶的彩绘装饰 我的答案：A 27 中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。以下未体现下笔“果敢”的是（）。A、 狠 B、 精确 C、 准 D、 稳 我的答案：B 28 下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。A、 画面中的点线面关系 B、 色彩上的黑白灰关系 C、 追求意境 D、 基本构图规律 我的答案：C 29 所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。A、 增加墨的渗透作用 B、 使颜色更匀称 C、 使画面效果更加灵透 D、 增加墨的浓度 我的答案：A 30 瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。A、 绘画题材一致 B、 绘画内容必须一样 C、 构图中的虚实关系 D、 构图中的疏密关系 我的答案：B 31 在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。A、 民间画 B、 宫廷画 C、 中国的文人画 D、 水墨画 我的答案：C 32 画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。A、 渴笔 B、 画直线 C、 数目一致 D、 用细毛笔 我的答案：A 33 以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。A、 可以等每一次的釉色晾干之后再进行勾勒 B、 可以先勾勒，晾干再上色 C、 可以通过直接烧制，将每一次的釉色固定下来 D、 可以不等釉色干而直接勾线，再烧制 我的答案：D 34 使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。A、 为了着色均匀 B、 因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因 C、 釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。 D、 搅拌时上色更深，烧制效果更好 我的答案：C 35 以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。A、 高韵 B、 浩奇 C、 坚质 D、 温婉 我的答案：D 36 以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。A、 圆形 B、 方形 C、 长方形 D、 椭圆形 我的答案：D 37 “细心收拾”，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。A、 空间结构 B、 精气神，即气韵生动的笔法 C、 构图的关系 D、 颜色关系 我的答案：B 38 陶瓷画中苔点的作用是（）。A、 为了画面中点线面关系的完整性 B、 无特殊意义 C、 传统中国画点缀的需要 D、 打破线条的通顺，起到装饰的作用 我的答案：D 39 题款时，汉字书写应尽可能使用（）。A、 凭个人喜好 B、 繁体字 C、 简体字 D、 篆体 我的答案：B 40 下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。A、 强调骨法用笔 B、 强调气韵生动 C、 强调书写性 D、 强调整齐 我的答案：D 41 能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。A、 笔尖带浓墨 B、 笔肚带淡墨 C、 笔根带清水 D、 笔尖带淡墨 我的答案：D 42 花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。A、 淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 B、 打底和勾叶茎的颜色无特殊要求 C、 浓的打底，淡的勾叶茎 D、 打底和叶茎用色一致 我的答案：A 43 “疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。A、 画面对比的疏密关系 B、 物象关系 C、 位置关系 D、 大小关系 我的答案：A 44 用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。A、 釉变 B、 流变 C、 窑变 D、 画面 我的答案：B 45 中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。A、 多和少的对比 B、 疏和密的对比 C、 虚和实的对比 D、 线与线的对比 我的答案：D 46 瓶子烧制过程中，会缩小多少？A、 不会缩小 B、 .05 C、 .2 D、 .15 我的答案：D 47 擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。A、 用水染 B、 用手指头揉 C、 用笔弹 D、 用刀片刮 我的答案：D 48 从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。A、 没有自己独立的语言 B、 有自己独立的语言 C、 既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴 D、 只借用中国画的绘画语言 我的答案：A 49 在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。A、 保持画面干净 B、 缓和颜色过重的硬感 C、 制造云气朦胧感 D、 更好的颜色过渡 我的答案：C 50 评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）不适合作为评判标准之一。A、 笔墨 B、 构图 C、 意蕴 D、 题材 我的答案：D 二、判断题1 笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。我的答案： 2 中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。我的答案： 3 中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。 我的答案： 4 在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。 我的答案： 5 清朝的四大名僧之包括石涛？我的答案： 6 吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。我的答案： 7 釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。我的答案： 8 在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。我的答案： 9 青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。我的答案： 10 釉料一般也是用水调色，着色容易。我的答案： 11 笔墨的关系就是浓 淡 干 湿。我的答案： 12 青青翠竹无非般若，是禅宗的话语。我的答案： 13 吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。我的答案： 14 花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。我的答案： 15 小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。我的答案： 16 在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。我的答案： 17 “万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。我的答案： 18 “开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。我的答案： 19 陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。我的答案： 20 景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。我的答案： 21 齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。我的答案： 22 中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。我的答案： 23 在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。我的答案： 24 陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。我的答案： 25 宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。我的答案： 26 陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。我的答案： 27 在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。我的答案： 28 中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。我的答案： 29 陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。我的答案： 30 “大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。我的答案： 31 陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种。（）我的答案： 32 堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。我的答案： 33 陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。我的答案： 34 在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。我的答案： 35 书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。我的答案： 36 中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。我的答案： 37 “美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。我的答案： 38 瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。我的答案： 39 中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。我的答案： 40 一般而言，小毛笔更容易皴擦。 我的答案： 41 印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。我的答案： 42 学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。我的答案： 43 釉料即可以说有厚薄之分，也可以说有浓淡之分。我的答案： 44 “经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。我的答案： 45 勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。我的答案： 46 线条绘画又是也有装饰性的效果。我的答案： 47 一幅中国画可以有多个画眼。我的答案： 48 印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。我的答案： 49 釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。我的答案： 50 中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。我的答案：