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元代文学的发展概况,元代文学的基本特点1,叙事性文学受到空前重视，第一次居于文坛主导地位。2,作家与下层人民的联系更加密切。文学更加贴近民众，在民众中产生更为广泛深入的影响。3,群众的接受情况，开始影响作家的创作。元代叙事作品体裁的类型：话本、诸宫调、元杂剧,话本的形成过程,宋代兴起的白话小说，在元朝发展，明朝冯梦龙编的“三言”喻世明言警世通言醒世恒言三部小说集随着说话活动的日益兴盛，在书场中流播的故事越来越多，以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受这种文字体式的影响而写出来的故事文本越来越多，后世统称之为“话本”。,元明代表作,我们可以这样说：“话本”，是按照说话的艺术形式记录下来的，它最初不是写给人阅读的，而是说给人听的，它开始被写下来不是为了文学，而是为了职业，为了实用，是为了谋生需要，所以初期的话本，并不是书面的著述，而只是说话人所说故事的书面记录或底本。,宋元话本对明清白话小说的重要影响,体制方面：小说话本演变为明清白话短篇小说；讲史话本演变为长篇章回小说。题材方面：许多明清白话小说是在宋元话本基础上加以改编和充实而创作完成的。艺术方面：宋元话本长于营造故事情节和设计人物对话小说，这一点为后来的白话小说所继承。,清平山堂话本,总结：元代讲史话本、说经话本的盛行对元末明初长篇小说的发展起了重要作用，而小说话本则决定了明代拟话本和中国短篇小说的形式。,说唱叙事文学诸宫调,口述文学到说唱文学“泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大夫皆能诵也。”说白：交待故事情节。唱辞：抒发人物情感。多种宫调串接而成，每种宫调内由若干曲牌组成套曲，用于说唱有人物、有情节的长篇故事。,承前启后的诸宫调,叙事体,叙事体代言体,代言体,话本,诸宫调,戏曲,叙事手段,诸宫调,既以第三人称向观众直接交待故事发展过程，又以第一人称模拟故事人物的声口，达到“叙述体”与“代言体”的融合。代表作：西厢记诸宫调、刘知远诸宫调、天宝遗事诸宫调。,西厢记诸宫调,作者：董解元,影响价值,1，诸宫调，为后世戏曲音乐开辟了道路。至元代，说唱诸宫调虽已渐趋衰落，但其曲调对北方杂剧的形成却起了重要的影响，它的重要的艺术手段，都为元杂剧所吸收。元杂剧的分为旦本、末本，一本由一个角色主唱到底，套曲的组织方式，以及多用叙述的手法描写战争场面等，都直接受到诸宫调的影响。2，它为中国戏曲艺术的成熟奠定了基础。诸宫调在中国文学史、戏剧史上的地位是无论如何也忽略不了的，它的承前启后的作用是不可或缺的。透过诸宫调，可以发现词向曲嬗变过程中的一个重要环节，可以看到南北曲的艺术渊源和形成过程，可以认识中国古代音乐体系在宋金元时期的发展和变化。,戏曲文学,戏曲文学：从叙述体向代言体的转变叙述体：仙吕调恋香衾君瑞啼痕污了衫袖，莺莺粉泪盈腮。一个止不定长吁，一个顿不开眉黛。君瑞道：“闺房里保重！”莺莺道：“途路上宁耐！”两边的心绪，一样的愁怀。（董西厢）代言体：小梁州我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。幺篇虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。（王西厢）,中国戏曲的发展历程,“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”,萌芽期,传承期,发展期,成熟期,鼎盛期,远古狩猎歌舞春秋战国俳优汉代角抵戏唐代参军歌舞戏,北宋杂剧金院本,南宋杂剧&南戏,元杂剧&南戏,明清传奇,戏曲体制杂剧&南戏,杂剧VS南戏,杂剧,高亢激昂末、旦、净、丑一人独唱一本四折同一宫调、一韵到底历史、侠义、社会问题,南戏,柔美典雅生、旦、净、末、丑演唱方式灵活30-50出不限宫调、灵活换韵爱情、婚姻、道德伦理,元代的抒情文学,元代文学的基本发展趋向，是抒情文学的主流地位被叙事文学所取代。,元代抒情文体：散曲、诗歌、文赋,散曲,文学成就最高、影响最大的元代抒情文学。“元曲”：剧曲&散曲散曲历史：宋金元,元代诗文,元诗：摒弃宋诗而专学唐诗，主张平和冲淡，温润清新。元代诗学“雅正”：（1）诗风温柔敦厚（2）内容歌咏生平“元诗四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯,前期诗文作家,一、刘因观梅有感笔法简洁，意蕴深厚，耐人寻味。再如白沟，以诗评史，批评宋朝对辽金妥协之策，寄托了作者对宋室的深切缅怀和深隐的民族情绪。四库提要云其“风格高迈，比兴深微”即评此类诗。二、戴表元由宋入元，反对江西派，江湖派影响，也能略变江湖派风格，诗风清丽婉约。“清深雅洁”以文章名重一时,中期诗文作家,“元诗四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯“雅正”思想：1，诗风以温柔敦厚为皈依2，题材以歌咏升平为主导,后期诗文作家,一、王冕元末诗风流于纤细柔弱，多数人脱离现实，能正视现实，反映现实，诗风雄快豪宕，朴直遒健，为元末诗人中成就最高者。二、萨都剌有雁门集诗集，其诗清新绮丽，自成一家。三、杨维桢是元末诗风转变的关键人物之一，诗学李贺，颇有特色，以纵横奇诡、秾丽妖冶为其风格，时人称“铁崖体”，但他过逞才使气，专务新奇，矫枉过正，往往失之怪诞，明人王彝斥之为“文妖”。,总结,元代文学之于中国文学史，就像一幅鸿篇巨制的图画上，轻描淡写的一笔。总静静地在墙角的一隅，尽管不乏馥郁的香气，可是去始终少人问津。一点不差异，比起璀璨，有着万般恢宏气象的盛唐文学，比起亲切雅致，别有风味的宋词。,
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