《古汉语诗律》PPT课件.ppt

,昭通师范高等专科学校,中文系杨毅华,第五章,第三节诗律,二、近体诗的分类和特点,一、什么是诗律,三、近体诗的押韵,四、近体诗的平仄格式,课件结构简图,五、近体诗的对仗,演示界面,结束界面,开始界面,进入正文,同学们再见,第七章修辞,近体诗的押韵,近体诗的平仄,近体诗的分类,什么是诗律,四,三,近体诗的对仗,五,二,一,一、什么是诗律,广义：所有诗歌在句式、押韵等形式方面的规则。狭义：特指近体诗在句数、押韵、平仄、对仗等方面的格式和规律。古代诗歌的分类：古体诗、近体诗古体诗指的是六朝以前的诗体。包括汉魏六朝的乐府诗、文人五言诗、以及七言诗、杂言诗，再加上先秦时代的四言诗和后来的骚体诗，都属古体诗。这种诗不讲究平仄对仗，人们称之为“古诗”或“古风”。,退出,一,二,五,三,四,返回,近体诗：也称今体诗、格律诗。是萌芽于六朝、成熟于唐代的一种新诗体，这种诗在字数、声韵及对仗方面都有格律规定，形成格律诗。,其间“永明体”诗歌是古体诗到近体诗的过渡形式。,退出,一,二,五,三,四,返回,古体诗的特点：1、不限字数、句数。每首诗的句数多少不定、字数也不一致。2、押韵自由，可押平声韵，也押仄声韵，可句句押，也可隔句押，并且可以一韵到底或中间换韵。3、句中的平仄不拘。4、不讲究字面的对仗。,如古诗十九首、左思的咏史、陶潜的饮酒等都是五言古诗；曹操的短歌行等是四言古诗；有所思、木兰诗等是杂言。唐代也有古体诗，大多五言或七言，也有杂言。如李白的侠客行、杜甫的北征、望岳等都是五古；白居易的长恨歌、琵琶行等是七古。,退出,一,二,五,三,四,返回,二、近体诗的分类和特点,句数,绝句,律诗,排律,绝句全首四句,律诗全首八句,排律(长律)全首八句以上,五言,七言,五言诗每句5字,七言诗每句7字,七言律诗七言律绝七言排律,五言律诗五言律绝五言排律,字数,退出,一,二,五,三,四,返回,五言排律学诸进士作精卫衔石填海（韩愈）鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见，区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日?惟应尽此生。何惭刺客传，不著报雠名?,退出,一,二,五,三,四,返回,近体诗的特点（格律诗的格律规定）：,1、句数固定律诗都是八句，绝句四句，排律都是偶数句。2、押韵严格近体诗一般只押平声韵，中间不能换韵，韵脚固定，通常是偶句用韵，首句可以用韵，也可以不用。3、讲究平仄近体诗的平仄在每个句子中的出现都有严格的规定，一般不可更动。4、要求对仗律诗和排律都要求对仗，绝句可对可不对。,退出,一,二,五,三,四,返回,押韵即在该用韵的地方用上同韵部的字。唐宋以后通用的韵书是刘渊的平水韵，即“诗韵”。平水韵共106部：上平声15部、下平声15部、上声29部、去声30部，入声17部。宽韵：东、支、虞、真、先、阳、庚、尤等；中韵：冬、鱼、齐、元、灰、寒、萧、豪、歌、麻、侵等；窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐等；险韵：江、佳、肴、咸等,三、近体诗的押韵,退出,一,二,五,三,四,返回,近体诗押韵的具体规定：1、两句一押韵，韵脚在偶句的句尾，但有的诗是首句入韵。2、必须一韵到底，一般只押平声韵，不押仄声韵。3、必须在同一个韵部或标明可同用的韵部中选择韵脚字。4、不能出现重复的韵脚字,退出,一,二,五,三,四,返回,朝辞白帝彩云间李白,朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。,红豆生南国，春来发几枝。（zh）愿君多采撷，此物最相思。（s）,相思王维,押上平声4支韵首句不入韵,押上平声15删韵，首句入韵。,（jin）,（hun）,（shn）,返回,押上平声冬韵,来是空言去绝踪，(zong)月斜楼上五更钟。(zhong)梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。(nong)蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。(rong)刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！(chong),无题李商隐,退出,一,二,五,三,四,返回,（一）近体诗平仄的一般规则,平仄是古代制作诗歌韵文所使用的字音，是构成近体诗的重要因素，也是诗词格律的一个重要内容。“平”就是中古声调的平声（用“”标记平声）。“仄”包括上、去、入三个声调（用“|”标记仄声）。,四、近体诗的平仄格式,退出,一,二,五,三,四,返回,近体诗的平仄，一般以两个音节为一个单位（节拍），剩下的一个音节自成单位，平仄在每个诗句中交替使用。形成：,仄仄平平平平仄仄|平平仄仄仄仄平平,加在后,这样就形成了五言律诗的四种基本句式。,|仄,|仄,平,平,加在中,加在后,加在中,退出,一,二,五,三,四,返回,仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平,七言近体诗的四个基本句式,七言只是在五言各句式的前面加上两个相反的平仄。,仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平,仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平,（平平）,（仄仄）,（仄仄）,（平平）,退出,一,二,五,三,四,返回,近体诗平仄的组合规则：,第一、平仄在一句中是交替出现的。第二、偶句的最后一个字必须是平声。第三、“对”的规则：平仄在律诗一联中的上下句间是相反的。（即仄对平，平对仄）仄仄平平仄（出句）平平仄仄平（对句）|平平平仄仄（出句）仄仄仄平平（对句）第四、“粘”的规则：平仄在相邻的上下联之间是相粘的（相同）。即下联出句的平仄和上联对句的平仄必须基本一致。特别是第二个字，必须是平对平，仄对仄。,仄仄,平平,平,平,仄仄平平仄（出句）平平仄仄平（对句）平平平仄仄（出句）仄仄仄平平（对句）仄仄平平仄（出句）平平仄仄平（对句）平平平仄仄（出句）仄仄仄平平（对句）,首联,颔联,颈联,尾联,平平,平平,仄仄,平平,平平,仄仄,仄仄,仄仄,图中平仄下加圈之处就是可以通融（可平可仄）的地方,通融律诗格式的办法:“一、三、五不论，二、四、六分明”。,退出,一,二,五,三,四,返回,第一，不能犯“孤平”：在五律第二种句式的第一字和七律第二种句式的第三字一定要用平声，否则就是犯孤平，就不符合诗律了。“孤平”指的是在仄平脚的句子中，除了韵脚之外，只剩下一个平声字。如把“”变成了“”，或把“”变成了“”的格式，即是犯了孤平，这是律诗在平仄上的一个大忌，必须避免。所以在“”和“”的句式中第一字和第三字一定要用平声，否则就要想办法在后面的字词中补一个平声来补救。,退出,一,二,五,三,四,返回,第二，句末要避免“平三连”的现象出现：如七言“”中的第五字和五言“”中的第三字都要严守律诗平仄的规定，要用仄声字，否则诗句末尾就变成了“”，这是古体诗常用的格式，近体诗要尽量避免。,退出,一,二,五,三,四,返回,（二）五言律诗的四种基本格式,a式句：|b式句：|c式句：|d式句：|,依次以这四种基本句式的一句作为一首律诗平仄格式的开头一句，以下七句再按照律诗平仄“粘对”的规则把另三种句式搭配进去，就构成了五言律诗的四种基本格式。,构成五言律诗的,四个基本平仄句式：,四种基本句式，都可以做首句。,平仄脚：仄起仄收仄平脚：平起平收仄仄脚：平起仄收平平脚：仄起平收,注意,退出,一,二,五,三,四,返回,（二）五言律诗的四种基本格式,a式句：|b式句：|c式句：|d式句：|,依次以这四种基本句式的一句作为一首律诗平仄格式的开头一句，以下七句再按照律诗平仄“粘对”的规则把另三种句式搭配进去，就构成了五言律诗的四种基本格式。,构成五言律诗的,四个基本平仄句式：,四种基本句式，都可以做首句。,平仄脚：仄起仄收仄平脚：平起平收仄仄脚：平起仄收平平脚：仄起平收,注意,注意：辨别诗句是平起式还是仄起式，应依据第二个字的平仄；辨别诗句是平收式还是仄收式，应依据最后一字的平仄。,第一种首句仄起仄收（首句仄起不入韵式）,仄仄平平仄a平平仄仄平b平平平仄仄c仄仄仄平平d仄仄平平仄a平平仄仄平b平平平仄仄c仄仄仄平平d,|国破山河在，|城春草木深。|感时花溅泪|恨别鸟惊心。|烽火连三月，|家书抵万金。|白头搔更短，|浑欲不胜簪。,句式排列顺序是:abCdabCd,春望（杜甫）,返回,押下平侵韵,|城阙辅三秦，|峰烟望五津。|与君离别意，|同是宦游人。|海内存知己，|天涯若比邻。|无为在歧路。|儿女共沾巾。,仄仄仄平平d平平仄仄平b平平平仄仄c仄仄仄平平d仄仄平平仄a平平仄仄平b平平平仄仄c仄仄仄平平d,第二种首句仄起平收（首句仄起入韵式）,送杜少府之任蜀州(王勃）,句式排列顺序是:dbCdabCd,返回,三字拗四字救,押上平真韵,|空山新雨后，|天气晚来秋。|明月松间照，|清泉石上流。|竹喧归浣女，|莲动下渔舟。|随意春芳歇，|王孙自可留。,平平平仄仄c仄仄仄平平d仄仄平平仄a平平仄仄平b平平平仄仄c仄仄仄平平d仄仄平平仄a平平仄仄平b,山居秋暝（王维）,句式排列顺序是:CdabCdab,第三种首句平起仄收（首句平起不入韵式）,返回,押下平尤韵,|深居夹府城，|春去夏尤清。|天意怜幽草，|人间重晚晴。|并添高阁迥，|微注小窗明。|越鸟巢干后，|归飞体更轻。,平平仄仄平b仄仄仄平平d仄仄平平仄a平平仄仄平b平平平仄仄c仄仄仄平平d仄仄平平仄a平平仄仄平b,晚晴（李商隐）,句式排列顺序是:bdabcdab,第四种首句平起平收（首句平起入韵式）,返回,押下平庚韵,（三）七言律诗的四种基本平仄格式,平平仄仄平平仄a（平起仄收）仄仄平平仄仄平b（仄起平收）仄仄平平平仄仄c（仄起仄收）平平仄仄仄平平d（平起平收）,以这四种不同的平仄格式作为律诗的开头一句，再配合上“粘对”的规则，也可以构成构成七言律诗的四种基本格式。,返回,|谢公最小偏怜女|自嫁黔娄百事乖。|顾我无衣搜荩箧，|泥他沽酒拨金钗。|野蔬充膳甘长藿，|落叶添薪仰古槐。|今日俸钱过十万，|与君营奠复营斋。,第一种首句平起仄收（首句平起不入韵式）,平平仄仄平平仄a仄仄平平仄仄平b仄仄平平平仄仄c平平仄仄仄平平d平平仄仄平平仄a仄仄平平仄仄平b仄仄平平平仄仄c平平仄仄仄平平d,遣悲怀其一元稹,押上平佳韵,返回,|群山万壑赴荆门，|生长明妃尚有村。|一去紫台连朔漠，|独留青冢向黄昏。|画图省识春风面，|环佩空归月夜魂。|千载琵琶作胡语，|分明怨恨曲中论！,第二种首句平起平收（首句平起入韵式）,平平仄仄仄平平d仄仄平平仄仄平b仄仄平平平仄仄c平平仄仄仄平平d平平仄仄平平仄a仄仄平平仄仄平b仄仄平平平仄仄c平平仄仄仄平平d,五字拗，六字救,咏怀古迹其三杜甫,押上平元韵,返回,|剑外忽传收蓟北，|初闻涕泪满衣裳。|却看妻子愁何在，|漫卷诗书喜欲狂。|白日放歌需纵酒，|青春作伴好还乡。|即从巴峡穿巫峡，|便下襄阳下洛阳。,第三种首句仄起仄收（首句仄起不入韵式）,仄仄平平平仄仄c平平仄仄仄平平d平平仄仄平平仄a仄仄平平仄仄平b仄仄平平平仄仄c平平仄仄仄平平d平平仄仄平平仄a仄仄平平仄仄平b,闻官军收河南河北杜甫,押下平阳韵,返回,|相见时难别亦难，|东风无力百花残。|春蚕到死丝方尽，|蜡炬成灰泪始干。|晓镜但愁云鬓改，|夜饮应觉月光寒。|蓬山此去无多路，|青鸟殷勤为探看。,第四种首句仄起平收（首句仄起入韵式）,仄仄平平仄仄平b平平仄仄仄平平d平平仄仄平平仄a仄仄平平仄仄平b仄仄平平平仄仄c平平仄仄仄平平d平平仄仄平平仄a仄仄平平仄仄平b,无题李商隐,返回,押上平寒韵,（四）绝句的平仄格式截断律诗相邻的两联即成绝句。,第一、五言仄起不入韵平平仄仄平平仄a仄仄平平仄仄平b仄仄平平平仄仄c平平仄仄仄平平d七言平起不入韵,王之焕登鹳雀楼王维红豆生南国白居易大林寺桃花,第二，五言仄起入韵七言平起入韵平仄格式为律诗第二种的前半部分，句式排列顺序为：dbcd如,卢纶塞下曲王安石梅花李白朝辞白帝城,第三，五言平起不入韵七言仄起不入韵平仄格式为律诗第四种的后半部分，句式排列顺序为：cdab如,白居易大林寺桃花人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。,第四，五言平起入韵七言仄起入韵平仄格式为律诗第四种的前半部分，句式排列顺序为：bdab如,王维鸟鸣涧杜甫绝句王维忆山东兄弟,李白静夜思张继枫桥夜泊杜甫漫兴,（五）近体诗的拗救拗救是针对拗句而言的。拗句指的是在律诗不可通融的地方违反了平仄的正常格式，就称作拗句。“拗救”即在律诗的句子中（除去可通融地方）该用平声的地方用了仄声，就要在后面的字词中（本句或对句），把该用仄声的地方改用平声，以此来补救。,退出,一,二,五,三,四,返回,1、本句自救：（1）b型句的拗救（救孤平）五言一字拗三字救，七言三字拗五字救在五言b式句“|”的句子中，第一字用了仄声，就要把本句的第三字改为平声作为补救。即变为“|”句型。七言在“|”的句子中，第三字该平却仄，也要把第五字该仄的地方换一个平声来补救，即变为“|”，这种救主要是避免孤平句的出现。如,退出,一,二,五,三,四,返回,|不敢高声语，|恐惊天上人。,夜泊山寺（李白）,|薄宦梗犹泛，|故园芜已平。,蝉（李商隐）,|溪云初起日沉阁，|山雨欲来风满楼。,|孤山寺北贾亭西，|水面初平云脚低。,钱塘湖春行（白居易）,咸阳城东许浑,|,|,|,|,一字拗三字救,返回,三字拗五字救,（2）c型句的拗救五言三字拗四字救、七言五字拗六字救。五言在c型句“|”的句式中，第三字该平却用了仄声，就要在第四字补偿一个平声，变成“|”；同理七言在c型句“|”的句式中，第五字该平却用了仄声，就要在第六字补偿一个平声，变成“|”。这种拗救一般出现在尾联的出句（第七句）,退出,一,二,五,三,四,返回,渡荆门送别李白,|仍怜故乡水|万里送行舟,|无为在歧路|儿女共沾巾,|千载琵琶作胡语|分明怨恨曲中论,咏怀古迹杜甫,|凉风起天末|君子意如何,天末怀李白杜甫,送杜少府之之任蜀州王勃,三字拗四字救,三字拗四字救,三字拗四字救,五字拗六字救,2、对句相救（出句拗，对句救）a型句的五言出句三字拗，对句三字救，七言出句五字拗，对句五字救。五言在a型句“|，|”的句式中，出句第三字该用平声却用了仄声，就要把对句的第三字改为平声来补救。变成“|，|”。七言在a型句“|，|”的句式中，出句第五字该平却用了仄声，就要把对句的第五字改一个平声。变成“|，|”的格式。,退出,一,二,五,三,四,返回,|江上几人在|天涯孤棹还,|谁念北楼上|临风怀谢公,|映阶碧草自春色|隔叶黄莺空好音,送人东归杜牧,蜀相杜甫,秋登宣城谢眺北楼,出句三字拗对句三字救,出句五字拗对句五字救,返回,有时这种句式还会出现第三、四字和五六字都用了仄声的情况，这时也必须把对句的第三或第五字改为平声来补救。在大多数情况下，这种对句相救经常同本句自救结合起来，对句在救出句拗字的时候，又自救了本句的孤平（第一字或第三字）。如,退出,一,二,五,三,四,返回,一身报国有万死|双鬓向人无再青记取江湖泊船处卧闻新燕落寒汀,夜泊水村陆游,|鹊噪晚禾地|蝶飞秋草畦,|薄宦梗犹泛，|故园芜已平。,蝉李商隐,秋日送客至潜水驿刘禹锡,“秋”既救了出句的第三字，又救了本句的孤平,“无”既救了出句的第五、六字，又救了本句的孤平“向”,（一）基本要求：1、相对的两句必须平仄相反2、两句的词性相同或相近。3、句式结构要相同或相近。4、相对的两句字词不能相同，要避免用重字。,白日依山尽，（主状谓）黄河入海流。（主状谓）,乱花渐欲迷人眼，（主状谓宾）（偏正）（偏正）浅草才能没马蹄。（主状谓宾）（偏正）（偏正）,钱塘湖春行白居易,登鹳雀楼王之涣,五、近体诗的对仗,返回,1、工对每一联里相对的两句型相同、词性一致，且词的义类（小类）也相同的对仗，叫作工对。古人把诗中常用的名词按意义范畴分为十三个小类：天文、时令、地理、山水、宫室、事物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、动物、形体、人事等。,（二）对仗的分类,退出,一,二,五,三,四,返回,严格的工对要求名词相对时，必须是同一小类相对，如天文类对天文类，地理类对地理类等。,七夕祖咏向月穿针易，迎风整线难。,酬李十二白居易柳条绿日君相忆，梨叶红时我始知。,余杭形胜白居易绕郭荷花三十里，拂城松树一千棵。,退出,一,二,五,三,四,返回,2、邻对义类相邻近的字相对。李白渡荆门送别山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。,无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来。,晓来江气连城白，雨后山光满郭清。,退出,一,二,五,三,四,返回,3、宽对相对的两句，其中的字词有的相对，有的不很相对，只是句型和词类相对。,送严士元刘长卿细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。,蜀相杜甫映阶碧草自春色，隔叶黄莺空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。,退出,一,二,五,三,四,返回,还有一种对仗，是字面不对，只是出句和对句的意义相对，称为意对。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。,退出,一,二,五,三,四,返回,1、正对上下两句意义相近的对偶。两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。,退出,一,二,五,三,四,返回,2、反对上下两句意思相反的句子。野径云俱黑，江船火独明。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。,3、流水对上下两句的意思连贯相承的对偶。这种对仗句的出句和对句有时把一个单句分成两句；有时出句对句组成一个复句，有承接、递进、或转折、假设、因果等关系。,即从巴峡穿巫峡，便下襄阳下洛阳。欲穷千里目，更上一层楼。忽逢青鸟使，邀入赤松家。野火烧不尽，春风吹又生。,那堪玄鬓影，来对白头吟。惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。,返回,4、借对又称假对。即通过假借义或借音来求得对仗工整的一种方法。借义对指的是一个词有两个以上的意项，在诗句中表面上用的是甲义，而实际上借用的是它的乙义或丙义。酒债寻常行处有人生七十古来稀荒村建子月独树老夫家借音对是指借用某一个的读音，来与另一个词相对，常见于颜色。寄身且喜沧州近顾影无如白发何,汉苑风烟吹客梦云台洞穴接郊扉,马骄珠汗落胡舞白题斜,返回,作业：律诗的分析：根据律诗的特点分析下列两首律诗。,返回,观猎王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。,新城道中苏轼东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，数头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。,制作：汉语教研室杨毅华,