G1唐诗宋词中的菊花.ppt

甫入葡园枝累累，正临华苑草萋萋。,解释“甫入葡园枝累累”指花园其他植物都枯萎了，“正临华苑草萋萋”指他还在生长正茂盛的时候。,菊花,让我们先猜一个谜语,唐诗宋词中的菊花,G1综合性学习PPT,菊,菊花（学名Dendranthemmorifoliu，常用chrysanthemum，拉丁文FlosChrysanthemi），多年生菊科草本植物，其花瓣呈舌状或筒状。菊花是经长期人工选择培育的名贵观赏花卉，也称艺菊，品种达三千余种。菊花是中国十大名花之一，在中国有三千多年的栽培历史，中国菊花传入欧洲，约在明末清初。中国人极爱菊花，从宋朝起民间就有一年一度的菊花盛会。中国历代诗人画家，以菊花为题材吟诗作画众多，因而历代歌颂菊花的大量文学艺术作品和艺菊经验，给人们留下了许多名谱佳作，并将流传久远。,第一节：唐诗中的菊花,唐诗泛指创作于唐代的诗。唐诗是汉民族最珍贵的文化遗产，是汉文化宝库中的一颗明珠，同时也对周边民族和国家的文化发展产生了很大影响。唐代被视为中国各朝代旧诗最丰富的朝代，因此有唐诗、宋词之说。大部分唐诗都收录在全唐诗中，自唐朝开始，有关唐诗的选本不断涌现，而流传最广的当属蘅塘退士编选的唐诗三百首。按照时间，唐诗的创作分四个阶段初唐、盛唐、中唐、晚唐。,菊花（唐）元稹秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜.不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.,菊之唐诗一：,背景：在旧时诗文中，常将菊花作为封建士大夫道德品质的象征。元稹这首赏菊之作，约作于贞元十八年（802）。菊花在一年中开放最晚，诗中从这一自然现象着笔，说出自己特别喜爱菊花的心理原因，并不在于它无意与百花争春的谦退与淡泊，而在于它开后无花，显示出在萧瑟深秋独斗风霜的风姿。立意新颖，不落俗套，表现了诗人在政治上排难而进、锐意革新的意志和决心。白居易禁中九日对菊花酒忆元九一诗云：“尽日吟君爱菊诗。”对这首诗深表赞赏。,译文：秋丛绕舍似陶家（秋丛：指丛丛菊花。陶：陶渊明。），遍绕篱边日渐斜（绕：走曲折的路。这里是转游的意思。篱：篱笆，用竹、木、芦苇等编成的围墙或屏障。）。不是花中偏爱菊（偏爱：不公正、不平均的爱。），此花开尽更无花（更：复、再。这句的意思是说只有菊花能在深秋开放，而它一旦凋谢，便无花景可供玩赏。）。一丛丛秋菊环绕屋舍，好似陶潜的家。我在篱笆旁转游，不觉那红日渐渐西斜。并非我在百花中对菊花特别钟爱，只因它开放以后，再没有花。,作者简介：元稹（779年831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年），字微之，别字威明，官至宰相，唐代洛阳人（今河南洛阳）。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。,题菊花（唐）黄巢飒飒西风满园栽,蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝,报与桃花一处开。,菊之唐诗二：,作者简历：黄巢（？884）唐末农民起义领袖，曹州冤句（今山东荷泽）人。举进士不第，公元875年率领数千人在曹州起义，878年继王仙芝死后被推为领袖，称冲天大将军。881年攻破唐朝京都长安，建立农民政权，国号大齐。但由于没有建立较稳固的根据地和未乘胜追歼残余势力，使敌人得以反扑。后因弹尽粮绝，被迫撤出长安，转战山东，884年在泰山狼虎谷战败自杀。诗三首，前两首借题菊花寄寓抒写自己傲世独立、冲天凌云之志，“他年我若为青帝，报与桃花一处开”、“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”等句都凝集着一股英雄之气，惊人心魄，不愧是揭竿而起的千古豪杰；最后一首自题像则是另一种风格，呈现给人的是“铁衣著尽著僧衣”、“独倚栏干看落晖”的一代儒将风采，令人钦慕。,青年黄巢曾到京城长安参加科举考试,结果落第而归。他亲眼目睹了科举制度的腐败,考场的黑暗,决心有朝一日彻底改变唐王朝黑暗的社会现实。这就是这首诗的写作背景。,译文:菊花在飒飒西风中栽满园中，花蕊寒香味冷蝴蝶也不敢来，将来他要是当了分管春天的天神青帝可想而知也就是当上皇帝，就要改变自然规律，叫菊花也在春天开放，好与桃花争奇斗艳。,菊之古诗三：,菊（唐）郑谷王孙莫把比蓬蒿,九日枝枝近鬓毛。露湿秋香满池岸,由来不羡瓦松高。,这是一首咏物诗。作者咏菊，通篇不着一菊字，但句句均未离开菊，从菊的貌不惊人，写到人们爱菊，进而写菊花的高尚品格，点出他咏菊的主旨。,译文：公子王孙啊莫要把菊同蓬蒿相提并论，重阳节人们采撷枝枝菊花插戴于鬓上。秋晨菊花饱含露水湿润晶莹，缕缕幽香飘满池岸，但它从不羡慕虽踞高位却毫无用处的瓦松。,作者介绍：郑谷（），字守愚，袁州宜春（今江西宜春）人。唐末诗人。幼聪颖，自骑竹之年即会赋诗。光启年间考中进士，后任京兆参军、右拾遗，又转任都官郎中，人称“郑都官”。郑谷与薛能、李频唱和，又与张乔、许棠等交游，世称“咸通十哲”。后与诗僧齐己唱和，齐己称为“一字师”，又因鹧鸪诗闻名，人称“郑鹧鸪”。,菊之唐诗四：,菊花（唐）李商隐暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。,译文：暗淡的紫色，鲜艳的黄色。它们既有陶渊明篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味。菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。,作者简介：李商隐，著名诗人。擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，他是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为人传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为李义山诗集。,菊之唐诗五：,重阳夕上赋白菊（唐）白居易满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。,作者简介：白居易（772846）字乐天，晚年又号香山居士，河南新郑（今郑州新郑）人，我国唐代伟大的现实主义诗人，中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有白氏长庆集传世，代表诗作有长恨歌、卖炭翁、琵琶行等。白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊。白园（白居易墓）坐落在洛阳城南香山的琵琶峰。,赏析：白居易这首重阳席上赋白菊写得新颖而别致，词约而意丰。此诗一、二两句写诗人看到满园金黄的菊花中有一朵雪白的菊花，感到无限的欣喜；三、四两句是采用比喻和拟人的手法，把那朵雪白的菊花比作是参加“歌舞席”的老人，和“少年”一起载歌载舞。全诗赞扬了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。,第二节：宋词中的菊花,宋词是继唐诗后的又一种文学体裁，它兼有文学与音乐两方面的特点。每首词都有一个调名，叫做“词牌名”，依调填词叫“依声”。词别名“长短句”（在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词）。宋词远从诗经、楚辞及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。直到今天，它仍在陶冶着人们的情操，给人们带来很高的艺术享受。宋词也叫词，著名的关于宋词的书有：宋词三百首等等。宋词的代表人物主要有苏轼（豪放派）、柳永（婉约派），著名女词人李清照，人们说的“苏辛”指的是苏轼和辛弃疾。,宋词菊意象概述菊作为一种诗歌意象，是从屈原开始的，他笔下菊花的芬芳即是他高洁人格的象征；而晋代陶渊明“采菊东篱下”之后，菊即成为隐逸、清高的雅品；唐代司空图慕陶思隐，号称“碧莲黄菊是我家”；南宋李清照相思离魂，自惭“人比黄花瘦”；宋末遗民诗人郑思肖把菊花比作卓尔不群、坚守晚节的君子，“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”。不同时代不同作家用菊花意象，反映着不同的时代特征，展示了不同的艺术风格，同时也彰显着菊诗作品的优与劣。全宋词中“菊”与“黄花”意象共出现了1156次，宋词中的菊花意象包括了一系列相关的菊意象群：“菊”、“菊花”、“黄花”、“黄菊”、“黄金”、“金英”、“金蕊”、“黄华（花）”、“秋菊”、“秋英”、“菊英”、“黄英”等等。重阳节自宫中到民间都是宋人民俗中的一个盛大节日，节日的重头戏就是赏菊花、看菊展、点菊灯、饮菊酒、吃菊糕，甚至无论男女都把一朵淡雅的黄菊高高地簪上头顶。菊花成为文人士大夫品味节日雅趣的依据，丰富多彩的节日活动引发词人创作的灵感和艺术联想，他们触景生情，缘事而发，流于笔端，成就几百首的重阳词。在很多时候，菊花甚至成为重阳节的代名词，让词人见到菊花就联想到重阳已到，或想着重阳节的快点到来。因此，有些不是以重阳词命题的词作，因为菊花的出场，词人也频频想起欢快热闹的菊节,上片叙写人间是“臭腐场”，词人欲远务之，从而为下片“寻菊花”作了铺垫。下片“呼老伴，共秋光。黄花何处避重阳？”转入正题。前两句点“寻菊花”，后一句明“不见”。“老伴”，据另一阕鹧鸪天（翰墨诸公久擅场）的题目可知，当为“吴子似诸友”。“共秋光”，共享秋光。古人多用“秋光”来表现菊花。如杜甫课伐木诗说：“秋光近青岑，季月当泛菊。”张孝祥鹧鸪天词说：“一种浓华别样妆，留连春色到秋光。解将天上千年艳，翻作人间九月黄。”因而“共秋光”，即隐含了“寻菊花”之意。“黄花”，即菊花。“重阳”，即农历九月初九，古人常在这天登高赏菊。结尾两句：“要知烂熳开时节，直待秋风一夜霜。”是说菊花的开放，还得等待刮一阵秋风，落一夜严霜。这只是字面意思，实际是赞美菊花不趋炎附势而傲霜凌寒的品格。赞美菊花的这一品格，也是表明作者的品格。通观全篇，这首词虽写法不合常规，但作者本意不在按题作文，而在借题发挥，表现他愤世的情怀和如菊的品格。,菊之宋词一：,鹧鸪天寻菊花无有，戏作（宋）辛弃疾掩鼻人间臭腐场。古来惟有酒偏香。自从归住云烟畔，直到而今歌舞忙。呼老伴，共秋光。黄花何事避重阳。要知烂熳开时节，直待西风一夜霜。,作者简介：辛弃疾（11401207），南宋词人、军事将领。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上美芹十论与九议，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。作品集有稼轩长短句，今人辑有辛稼轩诗文钞存。,菊之宋词二：,醉蓬莱（宋）柳永渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。华阙中天，锁葱葱佳气。嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。正值升平，万几多暇，夜色澄鲜，漏声迢递。南极星中，有老人呈瑞。此际宸游，凤辇何处，度管弦清脆。太液波翻，披香帘卷，月明风细。,作者简介：柳永，（约987年约1053年）北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。,译文：树叶慢慢落在岸边之上，白云悠悠飘在高山之巅，秋雨之后天气初晴。华阙参天，封锁住象征吉祥兴隆的旺盛美好的云气。佛自天下降的香阶近旁，新开的菊花深黄耀眼，盛开的芙蓉浅红醉人。汴京御苑中的玉宇洞洁净无尘，铜仙人承露盘里盛满了延年的甘露，碧蓝的天空明净如水。正值太平盛世，皇帝日常处理纷繁的政务后有了更多闲暇，夜色清新，铜壶滴漏之声遥远婉转。南极星里有位老人正呈现治平、寿昌之祥瑞。这时候皇帝的车驾在何处呢？也许就在那清晰悦耳的管弦乐声中吧。明月微风中，堪与汉武帝的禁苑汰液池媲美的汴京禁苑池沼波光鳞鳞；堪与汉武帝披香殿齐名的汴京宫殿卷起了门帘。,菊之宋词三：,诉衷情（宋）晏殊芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。流水淡，碧天长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。,作者简介：晏殊，字同叔，北宋前期婉约派词人之一。汉族，抚州临川文港乡人。十四岁时就因才华洋溢而被朝廷赐为进士。之后到秘书省做正字，北宋仁宗即位之后，升官做了集贤殿学士，仁宗至和二年，六十五岁时过世。性刚简，自奉清俭。能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下。他生平著作相当丰富，计有文集一百四十卷，及删次梁陈以下名臣述作为集选一百卷，一说删并世说新语。主要作品有珠玉词。,赏析：此词以写景为主，上片点明“天气欲重阳”，下片以“凭高目断”相照应，可知此词为重九登高所作。词中通过对节令、景物、环境的描写，烘托出重阳佳节倍思亲的气氛，最后以“无限思量”点出主题。词起两句：“芙蓉金菊斗馨香，天气近重阳。”选出木芙蓉、黄菊两种花依然盛开、能够在秋风中争香斗艳来表现“重阳”到临前的季节特征。接着“远村秋色如画，红树间疏黄”两句，从近景写到远景，从周围写到望中的乡村，从花写到树。秋景最美的，本来就是秋叶，这里拈出树上红叶来写，充分显出时令特征。红树中间还带着一些“疏黄”之色，树叶之红是浓密的，而黄则是稀疏的，浓淡相间，色调更丰，画境更美。下片“流水淡，碧天长，路茫茫”三句从陆上写到水上，从地面写到天上。着一“淡”字，写出中原地区秋雨少，秋水无波，清光澄净之景致；而天高气爽，万里无云，平原仰视，上天宽阔无际，于是，又用一“长”字状天。这两字看似平常，却很贴切。上面景语，用笔疏淡，表现作者的心境是闲适的。至“路茫茫”三字，则带感慨情绪：前路茫茫，把握不住。接下去：“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”写久久地登高遥望，看到鸿雁飞来，引起头脑中的无限思念。,此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象。整体上给人一种耳目一新的清新感觉。词的上阕描绘了一幅一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的夏日图景。词人不写人，而写景，以“花底”二字一笔带过所写之人，这里运用的是衬托的手法。而“闻、敲、旋”等动词生动形象的表现了青春活泼、动作麻利的情态，惹人喜爱的采莲姑娘。“逡巡女伴来寻访”一句，既点明了敲浆之人，也辨别了其性别。顷刻间，便有人冒出，速度之快，写尽了水乡姑娘手脚麻利、活泼的一面。这之后又写姑娘们喝酒逗乐的情景。着一“旋”字，与上面的“忽”字、“逡巡”二字，汇成一连串快速的行动节奏，再现姑娘们之活泼与青春。在轻舟荡漾间，几个天真烂漫的姑娘，用荷叶作杯，大家争着吮吸荷杯中的醇酒，实为一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图。词的下阕运用动静结合，融情于景的表现手法，紧扣秋江红莲的现境设喻写情。“花气”、“花香”、“酒面”使得人面与花酒相映衬，有一种“人面桃花相印红”的感觉，把热闹的气氛推向了高潮。“醉倚绿阴眠一饷，惊起望，船头搁沙滩上。”笔锋一转，热闹转为静止。且一“绿”字更是增添了词作的美感，给人想象空间上得视觉享受。再接着，从“眠”到“醒”，由“静”再到“动”，用“惊起”二字作为转折的纽带。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面，这样既坐实一个“醉”字，又暗藏一个“醒”字。在此，作者笔锋转向写动，是表达了作者对于情人间亲密的关系的向往。这首词整体脉络清晰，起承转合的运用十分到位。风格清新、言语含蓄而又设境秾艳，词风健康明朗、生动活泼，是为佳作。,菊之宋词四：,渔家傲（宋）欧阳修九月重阳还又到，东篱菊放金钱小。月下风前愁不少，谁语笑。吴娘捣练腰肢袅，槁叶半轩慵更扫。凭阑岂是闲临眺，欲向南云新雁道。休草草，来时觅取伊消耗。,作者简介：欧阳修（10071072），字永叔，号醉翁，晚年又号“六一居士”，汉族，吉州永丰（今江西吉安永丰）人，自称庐陵人。谥号文忠，世称欧阳文忠公，北宋卓越的政治家、文学家、史学家，与（唐朝）韩愈、柳宗元、（宋朝）王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。一生的主要著作，有周必大等编定的欧阳文忠公文集153卷，约百万言。另外，史学著作有奉诏与宋祁等合作编著的新唐书，并有他自己独家编纂的新五代史74卷。,菊之宋词五：,蝶恋花（宋）苏轼花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。，多情却被无情恼。,作者简介;苏轼（10371101），北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士。汉族，眉州眉山（今属四川）人。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似，提倡“士人画”。著有苏东坡全集和东坡乐府等。,评析：苏轼的词，以豪放著称。这首蝶恋花，代表了他词作清新婉约的一面，表现诗人创作上的多方面才能。这首词借惜春伤情，抒写诗人远行途中的失意心境。上片惜春，下片抒写诗人的感伤。面对残红退尽，春意阑珊的景色，诗人惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮，把自己的身世之感注到词中。艺术构思新颖，使寻常景物含有深意，别有一种耐人玩味的情韵。,谢谢观赏,再见！,