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人称人称，指记叙、抒情一类文章中，叙述人的口吻和身份。叙述人称有三种表现形式。第一人称，叙述者以我自称，我是故事中的一个角色。特点：我不仅可以参与事件过程，还可以脱离事件向读者进行描述和评价。但受我的经历和感受局限，不能叙述本角色所不知道的内容。第二人称，指故事中的主人公或某个角色是以你的称谓出现的。特点：具有使接受者明显参与叙述行为的特点。（所谓的第二人称，只不过是第一人称的另一种表现形式。）第三人称，叙述者从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。特点：无视角限制，叙述自由，可以包含更多内容，记叙比较复杂的事件或表现众多人物。闰土的原型闰土这个艺术形象，是以现实生活中的绍兴农民章闰水为原型的。章闰水家住离绍兴城60里的杜浦村，一生贫困，1934年大旱，他在饥饿和愁苦中死去。序和跋序言，也称序、叙、前言，是写在著作、正文前的文章，一般是介绍、评述这一作品，说明它的内容，写作缘由、经过、旨趣和特点等，有时也交代一些有关的背景材料，帮助读者理解著作。也有一些序言不是评述作品，而是借序发挥，或有感而发，或针对读者所关心的某个问题阐述自己的简介。作者本人写的序称自序，别人写的称他序，还有把与本书相关的文章放在书前代替序言的，叫代序。跋是写在书后、文后的说明文字或议论文字，也称题跋、后序、后记等。跋文和序文体例略同，因此往往合称“序跋”或“序跋文”。工具书工具书是根据一定的社会需要，以特定的编排方式和检索方法，为读者迅速提供某方面的基本知识或资料线索，专供查阅的图书。特点：具有知识性、资料性和检索性。工具书按编辑体例与功用分为字典、词典、年鉴、手册、百科全书、表谱、图录、名录等。字典是解释字的形、音、义及其用法的工具书；词典是解释词语的概念、意义及其用法的工具书。蒙太奇蒙太奇是法文montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。影视理论家将其引申到影视艺术领域，指影视作品创作过程中的剪辑组合。讽刺讽刺使用讥讽的口吻、嘲笑的笔法，或用夸张的手法、漫画式的笔调描写事物，勾勒形象，以达到贬斥否定的效果。鲁迅认为，真正的讽刺就是“用了精炼的、或者简直有些夸张的笔墨但自然也必须是艺术的“写出一群人或一面的真实来”。年号年号是从汉武帝开始的。后来，人们把这记录年代的方法称作纪元，改换年号叫做改元。每次新皇帝登基，总要改变年号。一个皇帝在位时可以多次改元。年号使用汉字数码，为方便现代读者阅读，后面可括注公历。公元前122年汉武帝元狩元年公元前128年汉武帝元鼎元年对联对联是汉语特有的一种艺术形式，起源于古代悬挂桃符的习俗。五代后蜀主孟昶所题“新年纳余庆，佳节号长春”被认为是我国历史上第一副春联。除春联外，还有婚联、寿联、挽联等。张贴的对联必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。一般要求对联上下联字数相等、句法一致、词性相同、词义相关、平仄相对。传统习惯是仄起平落，上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。对联以凝练著称，被誉为“浓缩的诗”。章回小说章回小说是我国古代长篇小说的主要形式，特点是把大部头作品分成若干部分，每一部分叫一回，每一回用两句对仗的句子做题目，叫“标目”。明清两代的长篇小说，普遍采用这种形式，如三国演义、水浒传、西游记、红楼梦等。悬念悬念是艺术作品中引人入胜的艺术手段，也就是在叙述过程中将读者所关注的问题先按下不说，让读者在心里留下一个挥之不去悬而未决的念头，形成一种“引颈相望”的期待。在小说创作中，作家们常用悬念使情节发展出人意料，人物性格鲜明突出。这种写法成为“设置悬念”明清小说概述明清两代是我国古代小说发展的巅峰时期。这时期的小说涉及的内容包罗万象，全方位的展现了那个时代的面貌，表达了人们的喜怒哀乐和理想追求。其中，章回体长篇小说更具宏大精致的结构，引人入胜的情节，栩栩如生的人物，丰富多彩的语言，细腻入微的描绘。元末明初罗贯中创作的三国演义是一部杰出的历史小说。它的内容从东汉末年黄巾起义开始，写到后来地方军阀的互相战斗，导致魏蜀吴三国的争雄，最终晋朝取代了魏，又灭掉了吴和蜀，中国复归统一。三国演义中精彩片段很多，如曹操煮酒论英雄、诸葛亮舌战群儒、刘玄德三顾茅庐、群英会蒋干中计等。元末明初施耐庵创作的水浒传是一部杰出的英雄传奇小说。它写的是北宋末年以宋江为首的一次起义，从造反开始，写到接受朝廷招安，征讨方腊，功成被害为止。水浒传中有名的片段有智取生辰纲、景阳冈武松打虎、鲁提辖拳打镇关西、林教头风雪山神庙等。明代中期吴承恩创作的西游记是一部杰出的神魔小说。它写了唐僧与孙悟空、猪八戒和沙和尚师徒四人西天取经的故事。西游记中为我们所熟知的片段有大闹天宫、三打白骨精等。明代还有一部署名兰陵笑笑生创作的世情小说金瓶梅，作者用写实的手法，直接描写社会世态人情，真实地展示人性的丑恶的一面。通过对西门庆及其家庭罪恶生活的描述，暴露了明代后期封建社会的黑暗和腐败。三国演义、水浒传、西游记、金瓶梅这四本作品被成为明代的“四大奇书”。除此之外，明代白话短篇小说也取得了很大的成就，冯梦龙编辑刊印的“三言”和凌濛初的“二拍”都能反映出明代社会生活的新特点，尤其是市民阶层的生活和思想感情。“二言”中著名篇目有灌园叟晚逢仙女杜十娘怒沉百宝箱等。“三言”喻世明言警世通言醒世恒言“二拍”初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇清代前期蒲松龄创作了文言短篇小说集聊斋志异。这是一部以幻想的形式写成的社会问题小说，他借花妖狐媚的故事，大胆揭露了封建社会的种种黑暗现象，并予以严厉的批判和辛辣的讽刺。作者一方面赋予她们以人的面貌与性格，另一方面又处处顾及原物的特征，出神入化、曲折婉转，显示出极高的艺术才能。聊斋志异中为人所喜爱的篇目有劳山道士、促织、黄英等。稍后有吴敬梓创作的讽刺小说儒林外史。这部作品主要写封建社会的科举考试制度，批判讽刺了热衷于名利的读书人以及精神空虚、道德沦丧的所谓名士。小说犹如一面照妖镜，把形形色色的污浊灵魂暴露在光天化日之下，使人能看清世人的真面目。儒林外史的名篇有范进中举、严监生疾终正寝等。清代中期，曹雪芹精心构撰的红楼梦的问世，标志着中国古典小说艺术走到了它的巅峰。作者将贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧与贾府由盛级衰的命运结合起来描写，写出了贵族之家的罪恶史、衰亡史，具有深刻的社会意义。这部小说是全部中国传统文化的一个缩影，对我们了解中国古代封建社会具有一定的认识作用。红楼梦中的精彩片段有林黛玉进贾府、黛玉葬花、宝玉挨打、香菱学诗、刘姥姥进大观园等。晚清小说与现实政治斗争结合紧密，主流是反帝反封建。影响最大的是被鲁迅称为“四大谴责小说”的四部小说，即李伯元官场现形记、吴沃尧（即吴趼人）二十年目睹之怪现状、刘鹗老残游记、曾朴孽海花。官场现形记中的制台见洋人，老残游记中的明湖居说书等都是写的比较精彩的。明清小说将我国古代小说的思想内容和表现手法推向了极致，铸就了中国古典文学的最后的辉煌。