荷塘月色优秀PPT课件

作者简介 朱自清朱自清(1898(18981948),1948),原名自华，字佩弦。原名自华，字佩弦。号秋实号秋实，取春华秋实之意。为勉励自己在困，取春华秋实之意。为勉励自己在困境中不丧志，保持清白，便取境中不丧志，保持清白，便取楚辞楚辞中中“宁廉洁正直以自清乎宁廉洁正直以自清乎”中中“自清自清”。生于。生于江苏东海县，祖籍浙江绍兴，自祖父以来定江苏东海县，祖籍浙江绍兴，自祖父以来定居扬州，所以自称扬州人。居扬州，所以自称扬州人。19201920年毕业于北年毕业于北京大学的哲学系，在江浙等地的中学任教，京大学的哲学系，在江浙等地的中学任教，参加了文学研究会。参加了文学研究会。19251925年任清华大学教授。年任清华大学教授。是著名的是著名的散文家、诗人、学者、民主战士散文家、诗人、学者、民主战士。 作品有诗文集作品有诗文集踪迹踪迹，散文集，散文集背影背影、欧游欧游杂记杂记、伦敦杂记伦敦杂记, ,杂文集杂文集论雅俗共赏论雅俗共赏、标准与尺度标准与尺度以及一些文艺论著，收在以及一些文艺论著，收在朱自清文朱自清文集集里。里。第1页/共56页第2页/共56页 朱自清与家朱自清与家人，自人，自19031903年定年定居扬州后，曾居居扬州后，曾居住过多处。开始住过多处。开始住天宁门街，后住天宁门街，后迁居弥陀巷、南迁居弥陀巷、南皮市街、东关街、皮市街、东关街、仁丰里等。现在仁丰里等。现在保全下来的为安保全下来的为安乐巷乐巷2727号故居。号故居。图为故居门口。图为故居门口。 第3页/共56页 19161916年年1212月月1515日，朱自日，朱自清在扬州琼花观街朱宅与武清在扬州琼花观街朱宅与武钟谦女士完婚。武钟谦曾随钟谦女士完婚。武钟谦曾随朱自清辗转杭州、台州、温朱自清辗转杭州、台州、温州、白马湖、北京等地，夫州、白马湖、北京等地，夫妻感情甚好。妻感情甚好。19291929年年1111月月2626日，武钟谦因肺病逝于扬州日，武钟谦因肺病逝于扬州家中。朱自清有小说家中。朱自清有小说笑的笑的历史历史、别别、散文、散文给给亡妇亡妇和一些旧体诗词记述和一些旧体诗词记述了他们美好而深厚的感情了他们美好而深厚的感情。第4页/共56页19211921年冬，在杭州第一师范任教时与友人合影。年冬，在杭州第一师范任教时与友人合影。（左为朱自清）（左为朱自清）第5页/共56页 19211921年年1212月月3131日，欢送日，欢送俞平伯赴美国俞平伯赴美国考察时在杭州考察时在杭州合影。右起：合影。右起：俞平伯、朱自俞平伯、朱自清、叶圣陶、清、叶圣陶、许若昂。许若昂。第6页/共56页 19311931年年8 8月赴英国留学前与清华大学中国文月赴英国留学前与清华大学中国文学会全体师生合影，前排右一为俞平伯，右二为学会全体师生合影，前排右一为俞平伯，右二为朱自清。送行的有胡秋原、林庚、等十余人。朱自清。送行的有胡秋原、林庚、等十余人。第7页/共56页19321932年与英国友人摄于伦敦，二排右二为朱自清年与英国友人摄于伦敦，二排右二为朱自清。第8页/共56页 19321932年年8 8月月4 4日，朱自清日，朱自清与陈竹隐在上海结婚。与陈竹隐在上海结婚。第9页/共56页 朱自清与陈竹隐赴普陀山度蜜月。朱自清与陈竹隐赴普陀山度蜜月。右二为朱自清，右三为陈竹隐。右二为朱自清，右三为陈竹隐。第10页/共56页 19391939年年8 8月，朱自清与夫人陈竹隐、三子朱乔月，朱自清与夫人陈竹隐、三子朱乔森、幼子朱思俞（前右）摄于昆明翠湖公园。森、幼子朱思俞（前右）摄于昆明翠湖公园。第11页/共56页清华大学中国文学会同人合影清华大学中国文学会同人合影 （左起第七人为朱自清）（左起第七人为朱自清）第12页/共56页 19481948年与清华大学中文系师生合影。前排左起第年与清华大学中文系师生合影。前排左起第一人至第四人为朱自清、余冠英、李广田、许维遹。一人至第四人为朱自清、余冠英、李广田、许维遹。第13页/共56页 19481948年年6 6月月1818日，日，朱自清在拒绝朱自清在拒绝“美援美援”和和“美援面粉美援面粉”的声的声明上签名。明上签名。 6 6月月1919日平津各大日平津各大报纸刊登朱自清等一报纸刊登朱自清等一百一十名教师签名的百一十名教师签名的严正声明。严正声明。 19481948年年8 8月月1212日，日，朱自清因病医治无效朱自清因病医治无效不幸逝世。不幸逝世。第14页/共56页诗词背诵海上生明月，天涯共此时。海上生明月，天涯共此时。今人不见古时月，今月曾经照古人。今人不见古时月，今月曾经照古人。露从今夜白，月是故乡明。露从今夜白，月是故乡明。出淤泥而不染，濯清莲而不妖。出淤泥而不染，濯清莲而不妖。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。惟有绿荷红菡萏（惟有绿荷红菡萏（h hn dn dn n），舒），舒卷开合任天真。卷开合任天真。第15页/共56页荷花第16页/共56页本文写了朱自清一次怎样的经历本文写了朱自清一次怎样的经历? ?-月下散步月下散步第17页/共56页出家门出家门踱小路踱小路观菏塘观菏塘赏四周赏四周明线明线游踪游踪第18页/共56页 1.本文写了作者的一次月下散步的经本文写了作者的一次月下散步的经历历, ,作者为什么深更半夜的时候去月下散作者为什么深更半夜的时候去月下散步呢步呢? ?用原文中的话回答用原文中的话回答.-心里颇不宁静本文文眼本文文眼2.2.朱自清为什么心里不宁静呢朱自清为什么心里不宁静呢? ?第19页/共56页 19271927年年4 4月月1212日，蒋介石发动反革命日，蒋介石发动反革命政变，大肆屠杀共产党人，使国家人民政变，大肆屠杀共产党人，使国家人民陷于水深火热之中。作为一个还没有掌陷于水深火热之中。作为一个还没有掌握马列主义的知识分子，作者既对现实握马列主义的知识分子，作者既对现实不满，又无法理解这样复杂的斗争形不满，又无法理解这样复杂的斗争形 势，做不到投笔从戎势，做不到投笔从戎, ,拿起枪来革命拿起枪来革命, ,于是于是“心里颇心里颇不宁静不宁静”，在夜深人静的时候忽然想到荷塘去，找一个幽静的环境平息自己心中的不平静。，在夜深人静的时候忽然想到荷塘去，找一个幽静的环境平息自己心中的不平静。 时代背景时代背景:第20页/共56页 “四四一二一二”反革命政变后，他处于极度的不安之中。关于朱自清当时的思想情况，他的夫反革命政变后，他处于极度的不安之中。关于朱自清当时的思想情况，他的夫人陈竹隐女士有过具体的描述，人陈竹隐女士有过具体的描述，“大革命失败后，蒋介石统治了全国。佩弦当时没有找到大革命失败后，蒋介石统治了全国。佩弦当时没有找到正确的出路，四顾茫然。正确的出路，四顾茫然。”觉得心上的阴影越来越大。他又在苦闷中彷徨了。他知道：觉得心上的阴影越来越大。他又在苦闷中彷徨了。他知道：“只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然。只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然。”但在当时他两条路都没有走，而是采取但在当时他两条路都没有走，而是采取了逃避的办法。他先前曾说过：了逃避的办法。他先前曾说过：“我只是在行为上主张一种日常生活中的中和主义。我只是在行为上主张一种日常生活中的中和主义。”他他还没能摆脱这种思想，又顾虑着还没能摆脱这种思想，又顾虑着“妻子儿女一大家，都指生活。妻子儿女一大家，都指生活。”他想用超然尘世的中他想用超然尘世的中和主义来排遣解脱自己的不安和彷徨。本文是朱自清付诸行动的艺术表现。和主义来排遣解脱自己的不安和彷徨。本文是朱自清付诸行动的艺术表现。 第21页/共56页他找到宁静了吗？他找到宁静了吗？第22页/共56页 这几天心里颇不宁静。 这一片天地好像是我的，我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。 我且受用这无边的荷香月色好了。 但热闹是它们的，我什么也没有。 这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。 这令我到底惦着江南了。理理 清清 思思 想想 感感 情情 的的 脉脉 络络（渴求宁静、自由）（渴求宁静、自由） （暂时获得宁静）（暂时获得宁静）（心中怅然）（心中怅然）（不再宁静）（不再宁静）心中失落心中失落第23页/共56页感情变化的句子依次是感情变化的句子依次是心里颇不宁静心里颇不宁静像超出了平常的自己像超出了平常的自己便觉是个自由的人便觉是个自由的人且受用这无边的荷香月色好了且受用这无边的荷香月色好了但热闹是他们的，但热闹是他们的，我什么也没有我什么也没有可惜我们现在早可惜我们现在早已无福消受了已无福消受了这令我到底惦着江南了这令我到底惦着江南了第24页/共56页寻宁静寻宁静便觉自己是自由的便觉自己是自由的人：人：暂得宁静暂得宁静热闹是他们的我没有：热闹是他们的我没有：失宁静失宁静暗线暗线情感情感心中颇不宁静心中颇不宁静第25页/共56页出家门出家门踱小路踱小路观菏塘观菏塘赏四周赏四周明线明线游踪游踪寻宁静寻宁静便觉自己是自由的便觉自己是自由的人：人：暂得宁静暂得宁静热闹是他们的我没有：热闹是他们的我没有：失宁静失宁静暗线暗线情感情感心中颇不宁静心中颇不宁静第26页/共56页解题解题荷塘荷塘：指朱自清先生当时任教的北京清华大学园里的荷花池。：指朱自清先生当时任教的北京清华大学园里的荷花池。月色月色：则点明了时间，是一个有月亮的夜晚：则点明了时间，是一个有月亮的夜晚。 荷塘荷塘 和和 月色月色第27页/共56页课文中有哪些主要描写景色课文中有哪些主要描写景色的语段：的语段：第段：第段：月色下的荷塘月色下的荷塘第段：第段：第段：第段：荷塘上的月色荷塘上的月色荷塘四周的景色荷塘四周的景色第28页/共56页 阅读课文阅读课文4 4段段, ,分析作者着重描写分析作者着重描写了哪些景物（了哪些景物（写了什么写了什么），运用），运用了哪些手法（了哪些手法（怎么写的怎么写的）写出了）写出了景物怎样的特点？景物怎样的特点？第29页/共56页曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 第四段第四段第30页/共56页曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶叶子子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 第四段第四段第31页/共56页曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶叶子子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些的叶子中间，零星地点缀着些白花白花，有袅娜地，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 第四段第四段第32页/共56页曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶叶子子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些的叶子中间，零星地点缀着些白花白花，有袅娜地，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕微风过处，送来缕缕清香清香，仿佛远处高楼上渺，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 第四段第四段第33页/共56页曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶叶子子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些的叶子中间，零星地点缀着些白花白花，有袅娜地，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕微风过处，送来缕缕清香清香，仿佛远处高楼上渺，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的凝碧的波痕波痕。叶子底下是脉脉的。叶子底下是脉脉的流水流水，遮住了，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 第四段第四段第34页/共56页通感通感相相 通通清香清香歌声歌声（嗅觉）（嗅觉）（听觉）（听觉）时断时续，隐隐约约时断时续，隐隐约约光光影影名曲名曲（视觉）（视觉）（听觉）（听觉）和和 谐谐相相 通通微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。第35页/共56页 通感通感是一种特殊的修是一种特殊的修辞。通感是把人们的各种感觉辞。通感是把人们的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比喻或形容词沟通起来觉）通过比喻或形容词沟通起来的修辞方式。通感就是移觉。的修辞方式。通感就是移觉。第36页/共56页月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处酣眠固不可少，小睡也别有风酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如光与影有着和谐的旋律，如梵婀梵婀()()玲玲( (英语英语violinviolin小提琴的译音小提琴的译音) )上奏着的名曲。上奏着的名曲。 第五段第五段第37页/共56页月光如流水一般，静静地月光如流水一般，静静地泻泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮浮起在荷塘里。起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中叶子和花仿佛在牛乳中洗洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处酣眠固不可少，小睡也别有风酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀光与影有着和谐的旋律，如梵婀()()玲玲( (英语英语violinviolin小提琴的译音小提琴的译音) )上奏着的名曲。上奏着的名曲。 第五段第五段第38页/共56页 为什么说为什么说“泻泻”“”“浮浮”二字点活了月光和雾气呢？可否用二字点活了月光和雾气呢？可否用“照照”替代替代“泻泻”，用，用“升升”替代替代“浮浮”呢？呢？月光如流水一般，静静地月光如流水一般，静静地 在这在这一片叶子和花上。薄薄的青雾一片叶子和花上。薄薄的青雾起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像乳中洗过一样，又像笼笼着青纱的梦。着青纱的梦。第39页/共56页 化静态为动态化静态为动态月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声响地幽静幽美响地幽静幽美第40页/共56页第41页/共56页第42页/共56页第43页/共56页“泻”的范围广，与“流水”相照应，而且有动态美，显得生动活泼。“照”的范围窄，不能与“流水” 相照应，有点呆板，显得不灵泛。第44页/共56页 轻飘柔美轻飘柔美“浮浮”写出了雾的轻飘状态，突出了写出了雾的轻飘状态，突出了恬静朦胧，一个水气迷蒙、月色轻恬静朦胧，一个水气迷蒙、月色轻笼的境界呼之欲出。笼的境界呼之欲出。第45页/共56页四五两段写出了怎样的景色特点？反四五两段写出了怎样的景色特点？反映了作者怎样的心情？映了作者怎样的心情？素雅、朦胧、静谧、和谐淡淡的喜悦第46页/共56页荷塘的四面，远远近近，高高低荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。么也没有。第六段第六段第47页/共56页荷塘的四面，荷塘的四面，远远近近，高高低低远远近近，高高低低都是树，都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重重重围住；只围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是下的。树色一例是阴阴阴阴的，乍看像一团烟雾；的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。有。第六段第六段 叠词叠词 1 1、强调对象特点、强调对象特点 2 2、节奏感音韵美、节奏感音韵美第48页/共56页树色烟雾远山灯光蝉声蛙声由远及近由远及近浓淡相间浓淡相间诗情画意诗情画意以动衬静以动衬静第49页/共56页（第七段）第七段）由由 联想旧时江联想旧时江南采莲的情景南采莲的情景想到想到 ，想到想到 。 眼前的荷塘两千里外的江南故乡千余年前的六朝第50页/共56页画画 面是面是 美丽的美丽的气气 氛是氛是 宁静的宁静的格格 调是调是 雅致的雅致的美静雅荷塘月色荷塘月色第51页/共56页全篇小结 作者以艺术的手法，描绘了一幅令人陶醉的月下菏塘美景图：绿叶田田，荷花朵朵，清香缕缕，月色作者以艺术的手法，描绘了一幅令人陶醉的月下菏塘美景图：绿叶田田，荷花朵朵，清香缕缕，月色溶溶，象朦胧的梦幻，象飘渺的歌声。作者追求的总是淡淡的恰是到了好处的意境，展现的是菏塘月色惊溶溶，象朦胧的梦幻，象飘渺的歌声。作者追求的总是淡淡的恰是到了好处的意境，展现的是菏塘月色惊人的美。而这种自然的美正是作者的精神避难所。人的美。而这种自然的美正是作者的精神避难所。第52页/共56页巩固字词： 乘乘凉凉 蓊蓊蓊蓊郁郁郁郁 独独处处 袅娜袅娜 霎霎时时 脉脉脉脉 峭峭楞楞楞楞 梵婀梵婀玲玲 媛媛女女 裳裳 敛敛裾裾ChChngngW WngngChCh NiNio nuo nuShSh MML LngngF Fn n YuYun nChChng ng J J 第53页/共56页辨别以下多音字：辨别以下多音字： chchng(ng(乘凉乘凉) ) 乘乘 shshngng（千乘之国）（千乘之国） chch( (独处独处) ) 处处 chch（妙处（妙处） chchn(n(颤动颤动) ) 颤颤 zhzhn n（颤栗）（颤栗） yuyun(n(媛女媛女) ) 媛媛 yuyun n（婵媛）（婵媛） m mi(i(脉络脉络) ) 脉脉 mm（含情脉脉）（含情脉脉） shang(shang(衣裳衣裳) ) 裳裳 chchngng：古代：古代指裙子指裙子 i(i(挨近挨近) ) 挨挨 i(i(挨打挨打) )第54页/共56页 chch 差别差别 差价差价 差额差额 阴差阳错阴差阳错 差强人意差强人意 c c 参差不齐参差不齐 犬牙差互犬牙差互差差 chch 差不多差不多 就差你一个就差你一个 真差劲真差劲 chi chi 差使差使 差事差事 当差当差 信差信差 受人差遣受人差遣 b b i i 背包袱背包袱 背负背负背背 b bi i 背影背井离乡背影背井离乡 b b 单薄鄙薄单薄鄙薄 日薄西山日薄西山薄薄 b bo o 薄被薄被 薄饼薄饼 b b 薄荷薄荷第55页/共56页感谢您的观看。第56页/共56页