第7讲 世界电影史[知识发现]

法国电影法国电影1课堂优质 卢米埃尔兄弟与梅里爱卢米埃尔兄弟与梅里爱卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟：v工厂大门工厂大门、火车进站火车进站、水浇园丁水浇园丁等等v贡献：技术上推行标准化、艺术上讲求构图贡献：技术上推行标准化、艺术上讲求构图技巧技巧v局限性：过于贴近现实，影片时间很短局限性：过于贴近现实，影片时间很短梅里爱梅里爱：v贵妇人的失踪贵妇人的失踪、月球旅行记月球旅行记、海海底两万里底两万里等等v三大贡献：特技的应用、场景的变化、戏剧三大贡献：特技的应用、场景的变化、戏剧化手法化手法v局限性：拍摄的角度固定，景别无变化局限性：拍摄的角度固定，景别无变化第一节第一节 法国电影艺术的先驱者法国电影艺术的先驱者2课堂优质第二节第二节 法国的印象派和先锋派电影法国的印象派和先锋派电影v一、印象派电影一、印象派电影( (1917191719281928) )v第一次世界大战以后，法国在美国电影的冲击下变得日薄西山。法国印第一次世界大战以后，法国在美国电影的冲击下变得日薄西山。法国印象主义学派从象主义学派从1917191719281928年贯穿于整个欧洲先锋派电影运动的始终。年贯穿于整个欧洲先锋派电影运动的始终。v中心人物中心人物路易路易. .德吕克德吕克倾慕于美国电影中格里菲斯影片的磅礴气势，卓倾慕于美国电影中格里菲斯影片的磅礴气势，卓别林影片的细腻情感，以及瑞典电影对大自然的情怀，从中激发了他振别林影片的细腻情感，以及瑞典电影对大自然的情怀，从中激发了他振 兴法国电影的热情，想利用兴法国电影的热情，想利用“纯艺术纯艺术”来复兴法国电影。他于是通过他来复兴法国电影。他于是通过他主办的主办的电影电影杂志在理论上提出杂志在理论上提出“上镜头性上镜头性”等概念，企图使等概念，企图使“法国法国电影成为真正的电影，真正的法国电影电影成为真正的电影，真正的法国电影”。代表作品：。代表作品：狂热狂热（19211921年）、年）、流浪女流浪女（19221922）。）。3课堂优质v印象派最初的代表作品是印象派最初的代表作品是谢尔曼谢尔曼. .杜拉克杜拉克的的西班牙节日西班牙节日 (1919 (1919年年) ) 。以异国。以异国情调作为背景，描写两个男人被一个女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最后相互情调作为背景，描写两个男人被一个女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最后相互残杀致死。残杀致死。v代表作品有代表作品有冈斯冈斯的的拿破伦传拿破伦传、车轮车轮；v杜拉克杜拉克的的西班牙的节日西班牙的节日；v德吕克德吕克的的流浪女流浪女、狂热狂热；v让让. .爱浦斯坦爱浦斯坦的的红色的旅店红色的旅店、忠实的心忠实的心等。等。v印象派电影印象派电影特点特点：(1)(1)努力在叙事形式中呈现角色内心深处的意识努力在叙事形式中呈现角色内心深处的意识(2)(2)擅长使用心理叙述、主观镜头和特定的剪辑模式擅长使用心理叙述、主观镜头和特定的剪辑模式 v但由于印象派抛弃了人物而但由于印象派抛弃了人物而过分追求造型，越来越脱离观众过分追求造型，越来越脱离观众，不为广大观众所，不为广大观众所接受。但由于这样，反而使法国的一些电影后来者，通过先前印象派的曲折和接受。但由于这样，反而使法国的一些电影后来者，通过先前印象派的曲折和挫折，找到了一条使法国电影走向复兴之路。挫折，找到了一条使法国电影走向复兴之路。4课堂优质v二、先锋派电影二、先锋派电影v1 1、涵义、涵义 主要指主要指2020世纪世纪2020年代以法国德国为中心的先锋派电影运动，持续了年代以法国德国为中心的先锋派电影运动，持续了1010年左右时间，在无声电影时期，通过向绘画、音乐、文学等传统艺术年左右时间，在无声电影时期，通过向绘画、音乐、文学等传统艺术门类学习，寻找电影表现形式。门类学习，寻找电影表现形式。v2 2、主要构成：、主要构成： “纯电影纯电影” “达达主义电影达达主义电影” “超现实主义电影超现实主义电影”v v“纯电影纯电影”：杰作是立体派画家：杰作是立体派画家费尔南费尔南莱谢尔的莱谢尔的机器舞蹈机器舞蹈（19231923年）。年）。v机器舞蹈机器舞蹈将日常生活中自然运动的物象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、将日常生活中自然运动的物象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯上楼梯 的妇女和活动的木马等，同以电影手段使之运动起来的机器零的妇女和活动的木马等，同以电影手段使之运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、件、橱窗模特儿的腿、 商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标题等商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标题等造型物体加以造型物体加以 并列，形成了一幕富有电影化运动效果的并列，形成了一幕富有电影化运动效果的机器舞蹈。机器舞蹈。 v对于电影视觉节奏的实验，对于电影视觉节奏的实验，机器的舞蹈机器的舞蹈无疑是在探索着电影艺术表无疑是在探索着电影艺术表现的新领域。现的新领域。5课堂优质v“达达主义电影达达主义电影”v达达的宗旨是颠覆和破坏，颠覆资本主义社会既有的道德、宗教、政达达的宗旨是颠覆和破坏，颠覆资本主义社会既有的道德、宗教、政治传统，破坏一切艺术规范，推崇个性的彻底自由。治传统，破坏一切艺术规范，推崇个性的彻底自由。v达达影片的达达影片的特点特点是：没有主题、没有情节，追求奇异怪诞的视觉效果。是：没有主题、没有情节，追求奇异怪诞的视觉效果。v雷内雷内克莱尔克莱尔幕间节目幕间节目19241924v影片除了应用叠印、形象的变形和快速的蒙太奇等形式上的技巧以外，影片除了应用叠印、形象的变形和快速的蒙太奇等形式上的技巧以外，还按照百代公司或麦克还按照百代公司或麦克塞纳特的塞纳特的“追逐片追逐片”的常规使剧情不断地向的常规使剧情不断地向前发展。灵车以不断加快的速度在大自然界中奔驰。前发展。灵车以不断加快的速度在大自然界中奔驰。 v影片影片幕间节目幕间节目最突出的是轻松愉快的即兴式的描写，作者对死亡最突出的是轻松愉快的即兴式的描写，作者对死亡的蔑视是通过滑稽的葬礼和追逐场面来表达的。的蔑视是通过滑稽的葬礼和追逐场面来表达的。 6课堂优质v超现实主义电影超现实主义电影：v根源于一种信仰，相信某些被忽略的联想形式存在于根源于一种信仰，相信某些被忽略的联想形式存在于现实之外，它们存在于现实之外，它们存在于梦境梦境中，存在于中，存在于 不受控制的不受控制的思想之中思想之中v深受弗洛伊德精神分析学的影响，寻求表现潜意识的深受弗洛伊德精神分析学的影响，寻求表现潜意识的暗流暗流v“自动自动”的写作或绘画，探索奇异事物或勾起回忆或的写作或绘画，探索奇异事物或勾起回忆或感情的想象，拒绝与排斥理性感情的想象，拒绝与排斥理性v贝壳与僧侣贝壳与僧侣( (19271927年年) () (谢尔曼谢尔曼杜拉克杜拉克) )被看作是被看作是超现实主义的第一部电影作品。超现实主义的第一部电影作品。v一条安达鲁狗一条安达鲁狗 (1928 (1928年年) )路易斯路易斯布努艾尔布努艾尔 v它成了盲目反抗的青年知识分子的写照。这种无力的它成了盲目反抗的青年知识分子的写照。这种无力的愤怒呼声所表现的真实情感，使这部影片具有一种人愤怒呼声所表现的真实情感，使这部影片具有一种人间悲剧的气氛。间悲剧的气氛。 7课堂优质第三节第三节 法国诗意现实主义电影法国诗意现实主义电影v3030年代的法国诗意现实主义，继承了年代的法国诗意现实主义，继承了2020年代先锋主义电影运动中的创新年代先锋主义电影运动中的创新和实验和实验 精神。精神。v他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻分析，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。v”诗意现实主义诗意现实主义”, ,是抒情性与现实性的结合是抒情性与现实性的结合. . 所谓现实主义即植根于所谓现实主义即植根于法国的传统之中法国的传统之中, ,而诗意则是发自于现实内心的诉求而诗意则是发自于现实内心的诉求. .8课堂优质v先驱者：先驱者：雷内雷内. .克莱尔克莱尔巴黎屋檐下巴黎屋檐下在德国、在德国、美国、日本，甚至整个欧美国、日本，甚至整个欧洲都受到了欢迎。影片尽洲都受到了欢迎。影片尽可能地少使用对白，一切可能地少使用对白，一切思想和含义思想和含义 都在人物的都在人物的动作、眼神和歌曲中完成。动作、眼神和歌曲中完成。 19311931（见（见右）右）魔鬼之美魔鬼之美9课堂优质 19311931：v自由属于我们自由属于我们仍然是克莱尔这时期最为优秀的作品，影片表现了两仍然是克莱尔这时期最为优秀的作品，影片表现了两个越狱犯，个越狱犯， 一个因一笔不义之财而成为了工厂主，而另一个则成为了一个因一笔不义之财而成为了工厂主，而另一个则成为了这家工厂的一名工人。新的生这家工厂的一名工人。新的生 活并没有使他们两人真正地获得自由，活并没有使他们两人真正地获得自由，反而却陷入了新的类似监狱的生活之中。反而却陷入了新的类似监狱的生活之中。v这部影这部影 片始终不渝地探讨着片名的片始终不渝地探讨着片名的“自由自由”两个宇，这部影片的喜剧两个宇，这部影片的喜剧风格，最终影响了卓别林，风格，最终影响了卓别林，摩登时代摩登时代中的传送带的那场戏，就是受中的传送带的那场戏，就是受 到了这部影片的启发。到了这部影片的启发。v克莱尔的喜剧形式同样具有讽刺意义，他那工厂象监狱，监狱象克莱尔的喜剧形式同样具有讽刺意义，他那工厂象监狱，监狱象 工厂工厂的讽喻，无疑涉及了社会问题。的讽喻，无疑涉及了社会问题。浪漫喜剧风格与对现实生活的关注浪漫喜剧风格与对现实生活的关注10课堂优质v先驱者：先驱者：让让维果维果v两部杰作：两部杰作： 19321932年的年的操行零分操行零分和和19341934年的年的驳船亚特兰特号驳船亚特兰特号。v操行零分操行零分是他导演的自传体影片，作是他导演的自传体影片，作品表现的是孩子们在寄宿学品表现的是孩子们在寄宿学 校里的一段生校里的一段生活。充满诗一般的梦境活。充满诗一般的梦境, ,以及孩子眼中的世以及孩子眼中的世界是腐败与丑陋的界是腐败与丑陋的;(;(右上右上):):慢镜头与反复倒放的音乐慢镜头与反复倒放的音乐修葛老师在课间模仿卓别林的动作修葛老师在课间模仿卓别林的动作, ,以以取悦孩子们取悦孩子们11课堂优质v鼎盛时期，大致从鼎盛时期，大致从19341934年到年到19391939年年v由于这一由于这一 期间大量影片的主题揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会期间大量影片的主题揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压下的悲惨境遇，故而重压下的悲惨境遇，故而 又得名又得名“黑色现实主义黑色现实主义”。v代表人物：代表人物：让让雷诺阿雷诺阿v后期代表作后期代表作: : 19371937 19391939v叙事结构特点叙事结构特点: :集中式集中式: 矛盾集中在一个集中营里矛盾集中在一个集中营里; 集中在一个贵族庄园的渡假时期集中在一个贵族庄园的渡假时期; ;v道德倾向道德倾向: :贵族社会的没落与社会生活的混乱贵族社会的没落与社会生活的混乱; ;没有一个坏人没有一个坏人, ,也没也没有一个好人有一个好人. .12课堂优质诗意现实主义的贡献诗意现实主义的贡献v一、更新一、更新“现实现实”观念观念 “实际上，这一风格中，电影家并非重复或复制现实，实际上，这一风格中，电影家并非重复或复制现实，那怕仅从形式的表层上看，他们在模仿生活创造的活动，那怕仅从形式的表层上看，他们在模仿生活创造的活动，它的情感进发、它的内在运动，依据此点进行它的情感进发、它的内在运动，依据此点进行 创作，仅创作，仅仅只保留其最奇特、最具特色的那些方面，对真实的把握仅只保留其最奇特、最具特色的那些方面，对真实的把握仅在于表达本质意仅在于表达本质意 义的真理义的真理”。v二、景深镜头的确立与使用二、景深镜头的确立与使用 坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量使用景深镜坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量使用景深镜头，并形成了一整套系统头，并形成了一整套系统 的电影语法。的电影语法。 三、发挥电影中的文学力量三、发挥电影中的文学力量 电影编剧使法国电影编剧使法国“诗意现实主义诗意现实主义”的影片在银幕上大放的影片在银幕上大放光彩，它再一次显示了生活光彩，它再一次显示了生活 自身的活力和电影文学的功自身的活力和电影文学的功力，在电影创作中的重要位置。力，在电影创作中的重要位置。v30年代的法国诗意现实主义，随着战争的到来而逐渐消失。年代的法国诗意现实主义，随着战争的到来而逐渐消失。13课堂优质景深镜头v1932v193414课堂优质vv193715课堂优质第四节第四节 法国法国“新浪潮新浪潮”电影电影（1959-1964） 指指19581958年兴起年兴起于法国的年轻一代于法国的年轻一代导演的电影观念和导演的电影观念和在这种观念指导下在这种观念指导下摄制的大批影片。摄制的大批影片。西方现代主义电影西方现代主义电影的代表。的代表。16课堂优质v法国法国“新浪潮新浪潮”运动运动“电影手册派电影手册派”v巴赞巴赞：电影理论家，作品：电影理论家，作品电影电影手册手册v特吕弗：特吕弗：四百下四百下 作者电作者电影的倡导者影的倡导者v戈达尔：戈达尔：精疲力尽精疲力尽左岸派左岸派v阿仑雷乃：阿仑雷乃：广岛之恋广岛之恋、去年在马里昂巴德去年在马里昂巴德新浪潮运动的三位主将：新浪潮运动的三位主将：v特吕弗、戈达尔、雷乃特吕弗、戈达尔、雷乃17课堂优质法国法国“新浪潮新浪潮”（1959-19641959-1964）v理论主张：理论主张： 1.1.电影的本体电影的本体纪录本性。纪录本性。 接近生活，贴近现实。接近生活，贴近现实。 2.2.场面调度理论场面调度理论 主张运用景深镜头和长镜头，不切割完整的时间和空间主张运用景深镜头和长镜头，不切割完整的时间和空间 3.3.作者电影观念作者电影观念 表现导演的个性，与个人经历及其精神气质相像表现导演的个性，与个人经历及其精神气质相像18课堂优质v创作特点：创作特点：v最大特点就是其强烈的个人色彩的最大特点就是其强烈的个人色彩的“作者电影作者电影”风格风格v音响处理：大量采用自然音响，同期录音，增加音响处理：大量采用自然音响，同期录音，增加真实感。真实感。v剪辑：快速剪辑，取消遮挡、淡出淡人等传统手剪辑：快速剪辑，取消遮挡、淡出淡人等传统手法，镜头之间直接衔接，并在时空关系上进行跳法，镜头之间直接衔接，并在时空关系上进行跳接。加快了观众的视觉节奏，减轻了叙事的繁琐接。加快了观众的视觉节奏，减轻了叙事的繁琐冗长。冗长。v编剧：随意性和即兴式特点。台词即兴或者自由编剧：随意性和即兴式特点。台词即兴或者自由发挥。发挥。v表演：启用了大批不知名的年轻人做演员和非职表演：启用了大批不知名的年轻人做演员和非职业演员。业演员。19课堂优质v特吕弗特吕弗的主要作品：的主要作品： 安托万系列，包括：安托万系列，包括：四百击四百击，二十岁二十岁时的爱情时的爱情、偷吻偷吻、夫妻生活夫妻生活、爱情飞逝爱情飞逝。自传性质和个人色彩。自传性质和个人色彩。 其他主要作品：其他主要作品： 枪击钢琴师枪击钢琴师 最后一班地铁最后一班地铁 20课堂优质v让让- -吕克吕克戈达尔戈达尔 主要作品：主要作品： 精疲力尽精疲力尽(1959(1959）、）、中国姑娘中国姑娘(1967) (1967) 、芳名卡门芳名卡门(1983) (1983) 、新浪新浪潮潮 (1990) (1990)、21课堂优质戈达尔与筋疲力尽v筋疲力尽（1959），拍摄的第一部长片。新思想、新形式和新表现方法的总迸发。对电影艺术产生了致命的冲击：运转自如、高度机动的摄影机，使影片给人一种自发性和即兴创作的感觉。v影响：开启新好莱坞。改变警匪片类型。发明现代电影语言。22课堂优质法国“左岸派”v形成于五十年代末形成于五十年代末v“左岸派左岸派”的代表人物和作品有：的代表人物和作品有：v阿仑雷乃：阿仑雷乃：广岛之恋广岛之恋、去年在马里昂巴德去年在马里昂巴德v玛格丽特玛格丽特- -杜拉杜拉印度之歌印度之歌 “左岸派左岸派”的导演们由于对人和精神的发展过程感兴的导演们由于对人和精神的发展过程感兴趣，从而走向了电影制作。因此，他们的影片有着明显趣，从而走向了电影制作。因此，他们的影片有着明显的侧重人物内心描写的倾向。的侧重人物内心描写的倾向。23课堂优质v观看精疲力尽24课堂优质美国电影美国电影25课堂优质第一节第一节 好莱坞电影体系的建立和发展好莱坞电影体系的建立和发展v一、美国电影的初创时期一、美国电影的初创时期v1 1、18931893年，爱迪生发明电影视镜，被视为美国年，爱迪生发明电影视镜，被视为美国电影史的开端。电影史的开端。v2 2、爱德华爱德华鲍特鲍特火车大劫案火车大劫案19051905年年v 影片以真实的自然环境作为叙事背景，叙述影片以真实的自然环境作为叙事背景，叙述了强盗抢劫火车上的旅客钱财并最终被警察追击，了强盗抢劫火车上的旅客钱财并最终被警察追击，受到惩罚的故事。受到惩罚的故事。v火车大劫案火车大劫案在镜头与镜头之间的切换技巧上，在镜头与镜头之间的切换技巧上，为叙事性电影开辟了道路，以至于直接影响了格为叙事性电影开辟了道路，以至于直接影响了格里菲斯电影叙事观念的形成。并为里菲斯电影叙事观念的形成。并为“西部片西部片”在在美国的统治地位打下了基础。美国的统治地位打下了基础。26课堂优质v3 3、格里菲斯格里菲斯电影艺术的奠基人电影艺术的奠基人v一个国家的诞生一个国家的诞生（19151915）“最后一分钟营救最后一分钟营救”党同伐异党同伐异（19161916）v在格里菲斯之前的电影基本上离不开戏剧美学的范畴，他从场景中细在格里菲斯之前的电影基本上离不开戏剧美学的范畴，他从场景中细分出不同景别的镜头，以镜头作为电影时空结构的基本构成单位。从分出不同景别的镜头，以镜头作为电影时空结构的基本构成单位。从而为现代电而为现代电 影的分镜头和剪辑奠定了基础。影的分镜头和剪辑奠定了基础。v在叙事结构上，确立了平行叙事的结构形式。此外他还指导培养了大在叙事结构上，确立了平行叙事的结构形式。此外他还指导培养了大批优秀的演员。批优秀的演员。v4 4、纪录片之父：罗伯特纪录片之父：罗伯特弗拉哈迪弗拉哈迪v19221922年上演的年上演的北方的纳努克北方的纳努克，是一部基于个人实地观察爱斯基摩，是一部基于个人实地观察爱斯基摩人的生活纪录，是纪录片的经典之作。人的生活纪录，是纪录片的经典之作。v其它主要作品有：其它主要作品有： 摩阿拿摩阿拿（19261926）、）、南海白影南海白影（19281928）、）、禁忌禁忌（19311931）、）、亚兰岛人亚兰岛人（19341934）、）、土地土地（19421942）、）、路易斯安那州的故事路易斯安那州的故事（19481948）。）。 27课堂优质v好莱坞好莱坞(Hollywood) (Hollywood) v位于加利福尼亚州洛杉矶市区西北郊。位于加利福尼亚州洛杉矶市区西北郊。2020世纪初，电影制世纪初，电影制片商在此发现理想的拍片自然环境，陆续集中到此，使好片商在此发现理想的拍片自然环境，陆续集中到此，使好莱坞逐渐成为世界闻名的影城。莱坞逐渐成为世界闻名的影城。 19121912年起相继建立制片公年起相继建立制片公司，到司，到19281928年已形成派拉蒙等年已形成派拉蒙等“八大影片公司八大影片公司”。v三、四十年代是好莱坞的鼎盛时期，摄制了大量成为电影三、四十年代是好莱坞的鼎盛时期，摄制了大量成为电影史上代表作的优秀影片，并使美国电影的影响遍及世界。史上代表作的优秀影片，并使美国电影的影响遍及世界。同时好莱坞亦发展为美国一个文化中心，众多的作家、音同时好莱坞亦发展为美国一个文化中心，众多的作家、音乐家、影星及其他人土汇聚于此。乐家、影星及其他人土汇聚于此。v第二次世界大战后，制片厂陆续迁出，许多拍片设施闲置第二次世界大战后，制片厂陆续迁出，许多拍片设施闲置或转手电视片制作商。或转手电视片制作商。6060年代初，好莱坞成为美国电视节年代初，好莱坞成为美国电视节目的主要生产基地。目的主要生产基地。 28课堂优质29课堂优质米高梅（米高梅（MGMMGM）哥伦比亚哥伦比亚八大公司30课堂优质v制片厂制度（1 1）大规模的垄断性企业。八大公司）大规模的垄断性企业。八大公司（2 2）高度精细的组织分工）高度精细的组织分工（3 3）制片人专权）制片人专权（4 4）明星制度）明星制度 31课堂优质第二节第二节 美国电影中的美国电影中的类型影片类型影片1.1.定义定义： 广义：泛指按照各种不同类型或样式的规定要求制作出来的影片，强广义：泛指按照各种不同类型或样式的规定要求制作出来的影片，强 调影片创作上的规范化、程式化、模式化。调影片创作上的规范化、程式化、模式化。 狭义：主要指三四十年代在好莱坞占统治地位的一种影片制作方式和狭义：主要指三四十年代在好莱坞占统治地位的一种影片制作方式和 创作方法。创作方法。 其实质上是一种艺术产品标准化的规范。其实质上是一种艺术产品标准化的规范。32课堂优质2 2、特征特征： 其一，文化价值上兼有文化与反文化双重特性其一，文化价值上兼有文化与反文化双重特性 其二，重复性和可预见性其二，重复性和可预见性 基本元素：基本元素： 公式化的情节公式化的情节 定型化的人物定型化的人物 图解式的视觉形象图解式的视觉形象3 3、类型类型：故事片：西部片、歌舞片、喜剧片、科幻片、犯罪片、故事片：西部片、歌舞片、喜剧片、科幻片、犯罪片、 战争片等战争片等非故事片：广告片、新闻片、科学片、纪录片等非故事片：广告片、新闻片、科学片、纪录片等33课堂优质西部片西部片v得名：以美国西部为背景，以开发西得名：以美国西部为背景，以开发西部荒原土地为题材的影片部荒原土地为题材的影片v地位：美国电影中最古老的样式之一地位：美国电影中最古老的样式之一v特点特点：v（1 1）在内容上，文明与野蛮的对抗。）在内容上，文明与野蛮的对抗。（2 2）在人物上，影片中的牛仔、警）在人物上，影片中的牛仔、警长、牧场主、歹徒，印第安人分别代长、牧场主、歹徒，印第安人分别代表善与恶两种观念。表善与恶两种观念。（3 3）在环境上，沙漠、荒原、峭岩、）在环境上，沙漠、荒原、峭岩、群山是每部影片的必要背景。群山是每部影片的必要背景。（4 4）在叙事结构上，遵循单线条的）在叙事结构上，遵循单线条的戏剧格式戏剧格式开端、矛盾、解决。开端、矛盾、解决。 v代表作品：代表作品： 1939 1939 约翰约翰福特福特关山飞渡关山飞渡 90 90年代初年代初与狼共舞与狼共舞 关山飞渡剧照与狼共舞海报34课堂优质歌舞片v特点讲述后台发生的故事 双重表现手法 能歌善舞的正面主人公和歌少舞不多的反面角色大团圆的结局 v第一步歌舞片爵士歌王1927v代表作巴斯比贝克利第42街1933出水芙蓉1944金凯利 雨中曲1952音乐之声1968爵士歌王爵士歌王剧照剧照雨中曲雨中曲剧照剧照35课堂优质喜剧片v地位：类型影片中最早成熟和繁荣的样式地位：类型影片中最早成熟和繁荣的样式v时间：时间：1912-19301912-1930喜剧电影的黄金时代喜剧电影的黄金时代v特点特点：v（1 1）总是有追逐场面；）总是有追逐场面；（2 2）人物总是出现警察、歹徒、无辜者、小丑、游泳）人物总是出现警察、歹徒、无辜者、小丑、游泳女郎，还有狗、猫、汽车、火车都纷纷加入。而警察女郎，还有狗、猫、汽车、火车都纷纷加入。而警察是喜剧片中的中心人物。是喜剧片中的中心人物。（3 3）影片还有大量的噱头。）影片还有大量的噱头。 v代表人物：代表人物：喜剧电影之父喜剧电影之父麦克麦克塞那特塞那特喜剧电影大师：喜剧电影大师：卓别林卓别林代表作：代表作：淘金记淘金记城市之光城市之光、摩登时代摩登时代、 大独裁者大独裁者卓越的哑剧表演才能卓越的哑剧表演才能 36课堂优质卓別林卓別林 卓别林（卓别林（1889188919771977），），2020世纪最伟大的批判现实主义世纪最伟大的批判现实主义电影艺术家，世界上最著名的电影艺术家，世界上最著名的喜剧电影明星。最大的贡献是喜剧电影明星。最大的贡献是把为笑而笑的庸俗把为笑而笑的庸俗“闹剧闹剧”，提到批判现实主义艺术的高度。提到批判现实主义艺术的高度。他以独特的喜剧艺术表演风格他以独特的喜剧艺术表演风格和辛辣的讽刺，尖锐地批判了和辛辣的讽刺，尖锐地批判了资本主义社会的罪恶。资本主义社会的罪恶。37课堂优质 城市之光城市之光19131913年，描述了一个流浪汉爱上了一位双目失明的卖花姑年，描述了一个流浪汉爱上了一位双目失明的卖花姑娘，为医好她的眼睛，流浪汉拼命赚钱，参加拳击比赛，在夜总会当打手娘，为医好她的眼睛，流浪汉拼命赚钱，参加拳击比赛，在夜总会当打手等。这是一部夹杂着闹闹吵吵的戏谑而最终抓住真爱的爱情喜剧。卓别林等。这是一部夹杂着闹闹吵吵的戏谑而最终抓住真爱的爱情喜剧。卓别林幽默的表演使他的形象更加深入人心。治好眼睛的卖花女，通过手的触摸幽默的表演使他的形象更加深入人心。治好眼睛的卖花女，通过手的触摸而明白了流浪汉真面目的最后一幕，令人热泪盈眶而明白了流浪汉真面目的最后一幕，令人热泪盈眶。38课堂优质 摩登时代摩登时代拍摄于拍摄于19361936年，是卓别林主演的最后一部无声影片。有年，是卓别林主演的最后一部无声影片。有感于世界经济危机给失业工人带来的痛苦，他决定用电影的形象语言来呐感于世界经济危机给失业工人带来的痛苦，他决定用电影的形象语言来呐喊。喊。19351935年，电影已进入年，电影已进入“有声时代有声时代”，可卓别林认为，用滑稽夸张的肢，可卓别林认为，用滑稽夸张的肢体语言来表达要远胜于对白，于是他只在片中加入配乐和少许音响就上映体语言来表达要远胜于对白，于是他只在片中加入配乐和少许音响就上映了。了。39课堂优质 大独裁者大独裁者拍摄于拍摄于19401940年，查理年，查理卓别林自导自演，拍摄于希特勒卓别林自导自演，拍摄于希特勒气焰最为嚣张之时，片中对希特勒大加讽刺的情节显示其道德勇气可嘉气焰最为嚣张之时，片中对希特勒大加讽刺的情节显示其道德勇气可嘉的一面。的一面。40课堂优质舞台生涯舞台生涯剧照剧照大马戏团大马戏团剧照剧照小孩小孩剧照剧照淘金记淘金记剧照剧照发薪日发薪日剧照剧照卓别林的作品卓别林的作品41课堂优质v卓别林影片的卓别林影片的主题主题：1 1）鞭挞不公正、不人道的资本主义社会，反抗剥削和压迫；）鞭挞不公正、不人道的资本主义社会，反抗剥削和压迫；2 2）反对法西斯独裁，谴责侵略战争；）反对法西斯独裁，谴责侵略战争； 3 3）歌颂底层小人物的真、善、美；）歌颂底层小人物的真、善、美；4 4）针砭人性的弱点，警示人生的误区。）针砭人性的弱点，警示人生的误区。 v卓别林影片的卓别林影片的艺术特点艺术特点：1 1）首先以喜剧为载体表现悲剧；）首先以喜剧为载体表现悲剧； 2 2）运用对比蒙太奇手法叙事；）运用对比蒙太奇手法叙事； 3 3）运用哑剧手法，以夸张的表情和动作营造喜剧气氛；）运用哑剧手法，以夸张的表情和动作营造喜剧气氛； 4 4）恰如其分的掺入杂技动作，使其同剧情融为一体；）恰如其分的掺入杂技动作，使其同剧情融为一体； 5 5）绝大部分镜头使用全景，中景不多，少量远景，特写镜头屈指可数。）绝大部分镜头使用全景，中景不多，少量远景，特写镜头屈指可数。42课堂优质科幻片v特点特点：基于科学，驰骋幻想基于科学，驰骋幻想以特技手段展现科技领域和大以特技手段展现科技领域和大千世界的无穷奥妙千世界的无穷奥妙人与物的异化人与物的异化v代表作：代表作：19311931弗兰肯斯坦弗兰肯斯坦好好莱坞第一部也是影响最大的科幻莱坞第一部也是影响最大的科幻恐怖电影。恐怖电影。v发展：发展：科幻三杰及代表作品：科幻三杰及代表作品：斯坦利库布里克斯坦利库布里克奇爱博士奇爱博士斯皮尔伯格斯皮尔伯格ETET外星人外星人 乔治卢卡斯乔治卢卡斯星球大战星球大战星球大战II 剧照43课堂优质犯罪片v分类：强盗片和侦探片特点特点： （1）犯罪片通常是以小城市为背景，以一桩犯罪案件的全过程为内容，以一个 犯 罪 分 子 为 主 要 人 物 。（2）其情节总是一开始就把罪犯暴露在观众面前，用罪犯的犯罪过程和落网过程作为主要内容。（3）犯罪片总离不开三大工具：枪、汽车和电话。v强盗片：以黑社会人物为主角黑社会黑社会、疤面大盗疤面大盗教父教父v侦探片：以侦探为中心四种模式： 单枪匹马独自破案型、 有助手协同作战型、 官方侦探型、 业余侦探型v代表人物 希区柯克“悬念大师”教父剧照东方快车谋杀案海报44课堂优质希区柯克的电影风格希区柯克的电影风格 1.1.细致深刻的心理刻画，细致深刻的心理刻画， 2.2.讽刺性的幽默，讽刺性的幽默， 3.3.扣人心弦的悬念。扣人心弦的悬念。 代表作品：代表作品： 房客房客、蝴蝶梦蝴蝶梦 后窗后窗、精神病患者精神病患者 45课堂优质关键词1 1、悬念悬念（希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬（希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛）念气氛） 2 2、精神病精神病（希区柯克真正的悬疑惊悚不来自于观众在毫无准备的情况（希区柯克真正的悬疑惊悚不来自于观众在毫无准备的情况之下被惊吓到，而是要在观众自以为可以预期未来事态的发展情况之下被惊吓到，而是要在观众自以为可以预期未来事态的发展情况之下，带有精神疾病的那一种思维方式依然令你惊讶不已）之下，带有精神疾病的那一种思维方式依然令你惊讶不已） 3 3、金发女郎情结金发女郎情结（美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体型与心（美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体型与心理形象理形象外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式）耳边的发式）4 4、罪孽转移法罪孽转移法( (在在“罪孽转移罪孽转移”的同时，希区柯克拍摄杀人场面时，的同时，希区柯克拍摄杀人场面时，使用大量主观镜头，使得观众有代入感，仿佛自己在犯罪，从而更使用大量主观镜头，使得观众有代入感，仿佛自己在犯罪，从而更强烈的认同影片中的罪犯强烈的认同影片中的罪犯 ) )46课堂优质 5 5、食物食物（食物总是和罪恶或者秘密联系在一起，与人物性格相符）（食物总是和罪恶或者秘密联系在一起，与人物性格相符） 6 6、楼梯与阴影楼梯与阴影 （如何运用画面来制造悬疑与紧张气氛，是希区柯克最（如何运用画面来制造悬疑与紧张气氛，是希区柯克最擅长的，而擅长的，而“楼梯楼梯”与与“阴影阴影”是他最常调用的元素。）是他最常调用的元素。） 7 7、窥视窥视（表现有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克（表现有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面）电影常常表现的一个方面） 8 8、长镜头长镜头 （希区柯克选择长镜头首要考虑的是观众的感受，所以为穿（希区柯克选择长镜头首要考虑的是观众的感受，所以为穿透性并不是太关心，希区柯克对长镜头的理解有着自己的想法，而且概念透性并不是太关心，希区柯克对长镜头的理解有着自己的想法，而且概念的丰富企及后面的一代导演，最明显得就是布莱恩的丰富企及后面的一代导演，最明显得就是布莱恩德德帕尔马）帕尔马） 9 9、婚姻危机婚姻危机 （希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸）（希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸） 1010、黑色幽默黑色幽默 （希区柯克的幽默准确地说是一种（希区柯克的幽默准确地说是一种“残酷的幽默残酷的幽默”）47课堂优质第三节第三节 制片厂时代的电影艺术大师制片厂时代的电影艺术大师v1.1.查理查理卓别林卓别林v2.2.希区柯克希区柯克v3.3.奥逊奥逊威尔斯威尔斯 其主要作品有：其主要作品有：公民凯恩公民凯恩（19411941）安倍逊大族安倍逊大族 (1942) (1942)、陌生人陌生人 (1946) (1946)、上海小姐上海小姐(1947)(1947)、 19411941年的年的公民凯恩公民凯恩是影史上最伟大的杰作之一。在叙事结构是影史上最伟大的杰作之一。在叙事结构上，采用非线性叙事的方式，通过六个侧面，层层深入地去了解凯恩上，采用非线性叙事的方式，通过六个侧面，层层深入地去了解凯恩的一生。在镜头语言上，系统地进行了的一生。在镜头语言上，系统地进行了“景深镜头景深镜头”、长镜头段落、长镜头段落、移动摄影、音响蒙太奇、背景效果等视觉技巧的大胆尝试。移动摄影、音响蒙太奇、背景效果等视觉技巧的大胆尝试。48课堂优质旧好莱坞电影的文化特征旧好莱坞电影的文化特征1.1.商品化特征：商品化特征： 电影首先是商品，其次是大众娱乐，电影首先是商品，其次是大众娱乐，第三才是艺术。第三才是艺术。2.2.戏剧化结构：戏剧化结构： 严格遵守戏剧的严格遵守戏剧的“三一律三一律”，有一套，有一套固定的剧作结构。固定的剧作结构。3.3.梦幻品味：梦幻品味： 四十年代的类型片，总体上是不反映四十年代的类型片，总体上是不反映现实生活的，营造的是不含人间烟火、远现实生活的，营造的是不含人间烟火、远离现实的虚幻之景。离现实的虚幻之景。4.4.唯美倾向：唯美倾向： 好莱坞电影追求唯美主义的审美情趣。好莱坞电影追求唯美主义的审美情趣。49课堂优质第三节第三节 新好莱坞电影新好莱坞电影v一、形成一、形成v 2020世纪六七十年代世纪六七十年代，好莱坞电影走向新局面。，好莱坞电影走向新局面。年出品的年出品的阿瑟阿瑟佩恩的佩恩的邦妮和克莱邦妮和克莱德德以及稍后的以及稍后的麦克麦克尼克尔斯的尼克尔斯的毕业生毕业生代表着新电影的起点。年到代表着新电影的起点。年到年的这十年，一系列难以超越的杰作奠定年的这十年，一系列难以超越的杰作奠定了美国在世界电影艺术中的领导地位。了美国在世界电影艺术中的领导地位。 50课堂优质二、二、艺术特点：艺术特点：1 1、受到欧洲电影的深刻影响，、受到欧洲电影的深刻影响，。 同时具有惊险片、警匪片、同时具有惊险片、警匪片、传记片、喜剧片、公路片等传记片、喜剧片、公路片等特点，融入欧洲艺术电影风特点，融入欧洲艺术电影风格。格。2 2、3 3、完全突破旧好莱坞戏剧化电、完全突破旧好莱坞戏剧化电影美学风格的束缚，强调向影美学风格的束缚，强调向自然真实靠拢。自然真实靠拢。4 4、迅速适应时代和社会的需要。、迅速适应时代和社会的需要。完成了商业电影艺术化、艺完成了商业电影艺术化、艺术电影娱乐化的过程。术电影娱乐化的过程。电影黑客帝国51课堂优质导演个例：斯坦利库布里克v洛莉塔v奇爱博士v2001漫游太空v发条橙v全金属外壳v紧闭双眼52课堂优质导演个例：弗朗西斯福特科波拉v代表作品 教父（1972，奥斯卡最佳影片） 教父续集（1974，奥斯卡最佳影片，最佳导演） 对话（1974，嘎纳金棕榈奖） 现代启示录（1974，嘎纳金棕榈奖） 教父3（1990）53课堂优质导演个例：马丁斯科塞斯 v主要作品有：v出租汽车司机（1976，嘎纳金棕榈奖）、纽约，纽约（1977）、v愤怒的公牛（1980）、v下班之后（1985，86年嘎纳最佳导演）、54课堂优质导演个例：约翰卡萨维特斯 v美国著名的实验电影导演，美国的“独立电影之父”。v主要作品有： 影子 面孔 一个受支配的女人55课堂优质导演个例：罗伯特奥特曼 v代表作品：v1970年，陆军野战医院（嘎纳金棕榈奖） 1976年，水牛比尔和印第安（荣获柏林金熊奖）56课堂优质导演个例导演个例：v代表作品： 大白鲨 夺宝奇兵 外星人 辛德勒名单 侏罗纪公园 拯救大兵瑞恩57课堂优质导演个例：导演个例：乔治卢卡斯 v代表作品： 星球大战系列58课堂优质导演个例：导演个例：伍迪艾伦 v主要作品有：v性爱宝典（1972）v安妮霍尔（1977）v开罗的紫玫瑰（1985）59课堂优质导演个例：导演个例：昆廷塔伦蒂诺 低俗小说杀死比尔60课堂优质苏联电影苏联电影61课堂优质代表人物：库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普多夫金vl、库里肖夫库里肖夫 “库里肖夫效应”，从这个现象中，库里肖夫看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础 “电影模特儿”理论 第一节 前苏联蒙太奇电影学派62课堂优质v2、爱森斯坦爱森斯坦v代表作品： 罢工、战舰波将金号v关于影片战舰波将金号： 这部影片是爱森斯坦最出色的一部影片，也是世界电影史上的一部经典之作。 影片为纪念1905年俄国革命20周年而摄制。影片剧作结构是通过五部分来完成的，即：人与蛆虫、船上的戏剧、死者激发人们、敖德萨阶梯、同舰队相遇。爱森斯坦的理论：（1） 杂耍蒙太奇 （2） 理性蒙太奇63课堂优质v3、普多夫金普多夫金 v在世界上赢得声誉的主要影片是母亲(1926年)、圣彼得堡的末日(1927年)和成吉思汗的后代(1928年)。 普多夫金是蒙太奇的理论大师，他首次将蒙太奇理论体系化，并作出了分类：v一类是结构性蒙太奇，即以若干个镜头构成一个场面，以若干个场面构成一个段落，以若干个段落构成一个部分等等的蒙太奇。主要包括：v（1）场面蒙太奇。这种蒙太奇的目的，就是要突出地表现一个场面的发展过程，把观众的注意力时而引向这个部分，时而引向那个部分。v（2）段落蒙太奇。一部影片不是由一个个镜头组接成的，它必须分为若干个场面，各个场面又要进行组合才能构成若干完整的段落。各个场面的连接，就是段落蒙太奇。64课堂优质v另一类是作为感染手段的蒙太奇，即通过镜头与段落的组接用以支配观众心理的蒙太奇。主要包括v（1）对比，通过互相的加强，以鲜明的感染观众。资本主义焚烧小麦饥饿的儿童v（2）平行，把题材上不相联系的情节联系在一起以平行发展，对比的功效更为强烈。普多夫金母亲游行队伍涅瓦河逐渐解冻的冰v（3）比拟，把含有隐喻意义的镜头组接起来，不用字幕就可以把一个抽象的概念灌输到观众的意识里。飞翔的海鸥对自由的向往，战士雄鹰v（4）复现，主题反复出现，给观众不断的提醒。多半是固定的形象，反复出现，这个形象一定与影片的主题有关。v（5）交替。同时发展，两个动作同时迅速发展，其中一个动作的结果取决于另一个动作的进程，给观众不断的悬念以感染观众情绪 65课堂优质4、维尔托夫的维尔托夫的“电影眼睛派电影眼睛派”： 维尔托夫提出：电影机应该象人的眼睛一样去客观地纪录生活实景。5 5、杜甫仁科杜甫仁科v1929年兵工厂v1930年土地v1949年米丘林66课堂优质第二节 前苏联电影的曲折发展v1、卡拉托佐夫：v 1957年的雁南飞是前苏联最重要的作品之一。“诗电影”影片的结构和表现手段都显示出散文式的特征和诗般的美感，影片第一次从悲剧的角度反映卫国战争期间的苏联人民，女主人公的塑造也受到“非英雄化”的影响，在当时引起了广泛的争议。影片荣获1958年嘎纳金棕榈奖。v 爱森斯坦拍摄的战舰波奖金号和普多夫金拍摄的母亲等影片则标志着“诗电影”的诞生 67课堂优质诗电影在中国：v“诗电影”，有人理解是用电影语言写就的诗篇。它不一定来源于诗，也不一定是描写诗人，但一定有诗的结构，诗的意境。从这个角度来讲，很多优秀电影都可以被称之为“诗电影”，比如王家卫的花样年华；孟京辉的影片像鸡毛一样飞，高晓松拍的那时花开。v这些影片都非常好地运用了诗的语言表现方式：譬喻、寓意、象征、主观情感性等艺术手法，使影片比较完美地体现了作为文学主要形式诗歌的艺术韵味。68课堂优质v2、安德烈塔尔科夫斯基 影片伊万的童年(1962)为其确立了国际声誉。影片描写了战争如何毁灭一个孩子的童年和生命。美丽的梦境、幻想和回忆与可怕的现实在影片中交替出现，形成了鲜明的对比。v3、罗斯托茨基：这里的黎明静悄悄(1972)v4、弗拉基米尔缅绍夫：莫斯科不相信眼泪 (1980)v5、瓦西里皮楚里 ：小薇拉（1988）69课堂优质意大利电影意大利电影70课堂优质意大利电影的第一个黄金时代v 攻陷罗马（1905）是 阿尔伯里尼导演的有着许多群众演员的第一部意大利故事片。v 1914年，帕斯特罗纳导演的影片卡比利亚是电影史上一部划时代的作品。建造了一些巨大的布景，在摄影场中最早应用了“移动摄影”的方法，还用了人工灯光。交替蒙太奇剪辑手法。71课堂优质第一节第一节 意大利新现实主义电影意大利新现实主义电影罗西里尼罗西里尼一、艺术主张：1、还我普通人（现实主义）；2、把摄影机扛到大街上（实景、自然光效）；3、反好莱坞（低成本、非职业演员、反类型）。“把摄影机扛到大街上去！把摄影机扛到大街上去！” 新现实主义最响亮的口新现实主义最响亮的口号。号。72课堂优质v二、意大利新现实主义的形式特征：（1）纪录性 （2）实景拍摄 （3）长镜头的运用 （4）非职业演员的运用 （5）结构形式 偷自行车的人73课堂优质三、发展状况三、发展状况 诞生标志：罗马，不设防的城市（1945）罗西里尼1、准备时期（1942-1945）维斯康蒂：沉沦（1943），新现实主义电影的“先声”；德西卡：孩子们看着我们勃拉塞地：云中四部曲2、全盛时期（1945-1950）3、分化终结期（1950-1956）1956年，德西卡和柴伐梯尼屋顶标志结束74课堂优质v四、代表导演及作品v罗伯托.罗西里尼v罗马,不设防的城市罗西里尼的罗西里尼的罗马，不设防的城市罗马，不设防的城市(1945年年) 新现实主义的一部奠基新现实主义的一部奠基之作。罗西里尼则被称为是意大利新之作。罗西里尼则被称为是意大利新现实主义的先驱人物。现实主义的先驱人物。罗马，不设防的城市罗马，不设防的城市，德意志德意志零年零年，游击队游击队归纳为罗西里尼归纳为罗西里尼的战后三部曲。的战后三部曲。75课堂优质维多利奥.德.西卡v擦鞋童v偷自行车的人v温别尔托.D76课堂优质卢奇诺.维斯康蒂v沉沦v大地的震颤77课堂优质第二节 意大利现代主义电影v安东尼奥尼v于1950年导演了自己的处女长片某种爱的纪录，他的早期作品尽管已经带有其标签的主题和风格，但反响平平，直到1955年的女友才获得威尼斯电影节银狮奖 。随后的喊叫（ 1957）也是他的重要作品之一。v1960年的奇遇为他赢得了世界性的声誉，该片与另外两部影片夜（1960）、蚀（1962）并称为“人类感情三部曲”，均为着力描述中产阶级空虚的感情世界 。v1964年，他执导了他的首部彩色片红色沙漠并获得威尼斯金狮奖。影片创造性的运用色彩来传达人物情绪，凝造影片氛围。有评论家称红色沙漠是电影史上第一部真正意义上的彩色片。 78课堂优质v费里尼v1963年费里尼拍摄了轰动影坛的代表作八部半，该片是费里尼转型表现人内心现实的标志。v影片通过一个隐喻性的故事，探索了现代人的精神危机和苦苦挣扎。影片大量借鉴了弗洛伊德的心理分析技巧，将象征、闪回、幻想和梦境大量穿插在电影里，各个段落以超现实的方式拼贴组合， 似真似幻， 难以区分。v八部半在剪辑上的时空跳跃也形成了一种独特的即被人们称作“意识流”的风格。这部现代派的经典之作，是费里尼创作的高峰和转折点。79课堂优质v帕索里尼v是意大利著名作家、诗人、政论家、语言学家和电影导演。v他早期的作品以表现罗马最底层的贫苦居民为主，表现方法不同于新现实主义，而是接近于自然主义和真实主义，其中穿插一些病态心理和宗教狂热，例如乞丐（1961，处女作）、罗马妈妈（1962）和软奶酪（1963）。v马太福音 （1964）是帕索里尼最负盛名的作品，影片将“纪实性”和“神话”相结合，以作者对宗教、对社会的理解阐述了耶稣的生平和基督教基本教义。v70年以后，他完成了“生命三部曲”十日谈（1970）、坎持伯雷故事集（1972）和天方夜谭（1974）。80课堂优质v贝尔托卢奇v巴黎最后的探戈v末代皇帝 朱赛佩托尔纳托雷 玛莲娜（西西里的美丽传说） 81课堂优质 德国电影德国电影82课堂优质第一节第一节 德国表现主义电影德国表现主义电影电影主张电影主张 认为电影不能满足于和局限于对客观事物的描认为电影不能满足于和局限于对客观事物的描写，要求深入揭示人的灵魂，强调表现主观现实，写，要求深入揭示人的灵魂，强调表现主观现实，即艺术家的主观精神。即艺术家的主观精神。代表作品代表作品v卡里加利博士卡里加利博士罗伯特罗伯特维内维内(Robert (Robert Wiene) Wiene) v19191919第一部表现主义电影延袭剧场的风格第一部表现主义电影延袭剧场的风格, , 着重视觉设计及构图着重视觉设计及构图, , 创造镜头的气氛与视创造镜头的气氛与视觉的感触力。觉的感触力。83课堂优质第二节 奥伯豪森宣言与新德国电影v一、一、“奥伯豪森宣言奥伯豪森宣言”v1962年，其主要内容是反对旧的电影样式，提倡运反对旧的电影样式，提倡运 用新的电影语言，呼吁把电影从用新的电影语言，呼吁把电影从“商业伙伴商业伙伴”和既和既得利益集团的束缚中解放出来。得利益集团的束缚中解放出来。v标志着新德国电影的诞生。标志着新德国电影的诞生。84课堂优质v二、新德国电影的第一次创作高峰v克鲁格克鲁格代表作品向昨天告别v让让- -玛丽玛丽. .斯特劳布斯特劳布安娜玛格达列娜巴赫的纪事 85课堂优质 文德斯文德斯开创了一种所谓的开创了一种所谓的“公路片公路片”的的电影形式。影片特别喜欢表现公电影形式。影片特别喜欢表现公路、汽车、摩托车、飞机、火车路、汽车、摩托车、飞机、火车和轮船。他几乎所有影片描写的和轮船。他几乎所有影片描写的都是旅行和实际并无目标的旅行都是旅行和实际并无目标的旅行计划。他的影片几乎不使用蒙太计划。他的影片几乎不使用蒙太奇。奇。v“公路公路”三部曲：三部曲：爱丽丝漫游城市爱丽丝漫游城市错误的运动错误的运动和和时间时间 的进程的进程v三、新德国电影的第二次创作高潮三、新德国电影的第二次创作高潮86课堂优质 英国电影英国电影87课堂优质英国电影“布莱顿学派”v1900年左右，在英国的海滨城市布赖顿，出现了世界影史上最早的一个电影流派。英国纪录片学派v英国电影界在1930到1940年间最为突出的大事就是纪录片学派的形成。 v格里尔逊，纪录片导演与制片人。1929年导演了漂网渔船英国“自由电影学派”v1956年左右出现了 “自由电影学派”，它比法国“新浪潮”早了3年，代表人物有：林赛安德森。v他们主张以“诗意的手法拍摄被摄的对象”，注重描写社会现实，利用电影手段探索普通人平淡无奇的日常生活琐事。其创作激情更多地放在反映现实上。88课堂优质大卫里恩 代表作品： 孤星血泪（1946） 雾都孤儿（1947） 桂河大桥（1957）89课堂优质 瑞典电影瑞典电影90课堂优质斯约史特洛姆瑞典电影之父 代表作品：鬼车魅影英格玛伯格曼第七封印、野草莓91课堂优质 日本电影日本电影92课堂优质黑泽明的黑泽明的罗生门罗生门及其电影观念及其电影观念 ：v黑泽明 将日本电影推向世界，“武士电影”成为日本文化和日本精神的象征，激情充溢，动作强烈，男性电影，电影天皇。 世界最著名的导演之一。1951年他导演的罗生门在威尼斯电影节上获大奖之后，使日本电影进入一个新的世纪。93课堂优质罗生门v黑泽明在片子中，明显地展示了他的主题兴趣和独特的电影观念。这部影片的名气在于，黑泽明完全运用纯电影化的手法揭示了真理的相对性和主观性。v在罗生门丰富的电影语言与技法的运用中，最引人注目的是移动摄影的表现。 v黑泽明在罗生门的叙事时空中，还以不同的风格形式去塑造人物，突出人物的心理状态。 94课堂优质沟口健二沟口健二的长镜头及其他的长镜头及其他 ：v 日本电影界的“女性电影大师” ，长镜头与移动摄影。v浪华悲歌 青楼姐妹 西鹤一代女v雨月物语 95课堂优质 小津安二郎小津安二郎平民导演平民导演 代表作品： 秋刀鱼的味道 晚春 96课堂优质 罪与性大岛渚的永恒命题 v 代表作品：v 感官王国v 绞刑 97课堂优质北野武v以完全不受拘束的态度、凭借自己的感觉来确定创作模式，采用即兴式的摄影，角色多采用业余演员。v对于其崇尚的暴力场面，追求突兀、简洁化的冲击力和令人震撼的血腥场面。v主要作品有：小心恶警（1989）、3比4X月（1990）、那个夏天，宁静的海（1991）、小奏