第4课 中国山水画与西方风景画学案

word【高一美术组】第4课 中国山水画与西方风景画学案一、 学习目标：初步了解中、西描绘景物体裁美术作品的审美理想与创作手法的不同。2.情感目标：进一步理解中、西方文化的特点。二、 本课重点与难点：中国山水画的散点透视的观察方法与“三远表现特点；中国绘画表现空间的“虚实相生手法。 西方风景画焦点透视的根本原理。：中国山水画的意境表达。三、 自主学习：1、中国宋代画家王希孟的 ，以咫尺有千里之趣的空间表现手法和精细的笔法，描绘了祖国的锦绣河山。2、17世纪荷兰风景画家霍贝玛的 ，画面中一条道路向纵深延伸，以 技巧描绘景物、天空和远方地平线，使观者感到自己正步入画中村庄。3、中国山水画的创作过程是 清、石涛，画家将游历自然山水观察得来的形象融记在心，再以画家的 和 去整理、升华，进而使自己的审美心境通过画面中的山水形象得到抒发表现。4、西方画家将自然景物作为研究分析的客观对象，追求一种 的、 的空间效果。5、文艺复兴时期意大利建筑家和雕塑家勃鲁奈斯总结出 的根本规律，用以帮助画家们在平面中实现对空间深度效果的如真摹仿。6、北宋郭熙在林泉高致中的“山有三远：自山下而仰山巅，谓之 。自山前窥山后，谓之 。自近山而望远山，谓之 。7、元代倪瓒渔庄秋霁图采用 法，分近、中、远三景。8、北宋X宽的 描绘了北方山川的雄壮之美。9、创造 是中国古代山水画的艺术传统中最主要的特点。10、鉴赏中国山水画的两个要点：一是用心体味画家是如何在画面上 组织山水形象的 ，从而形成意境之美的总体效果；二是鉴赏揣摩画家 、 、 的艺术技巧。四、要点讲解：1、观察方法和表现手法的比拟观察方法表现手法中国山水画从各个角度“游动地观看、欣赏散点透视1、 三远法2、 虚实相生外国风景画固定一点静止地观察和描绘自然山水焦点透视近高远低近宽远窄透视，是绘画和其他造型艺术的专用术语。画家在作画的时候，把客观物象在平面上正确地表现出来，使它们具有立体感和远近空间感，这种方法叫透视法。视点：画者眼睛所处的位置。散点透视： 散点透视也叫“移动透视是中国画的透视原理。散点透视的视点是移动的。可以是多个，画家观察点不是固定在一个地方，也不受视域的限制，而是根据需要，移动着立足点进展观察，凡各个不同立足点上所看到的东西,都可组织进自己的画面上来。焦点透视：焦点透视：是一种单视觉的观察方法，在观者眼中，视野中的景物因不同的角度和距离而变形，愈远愈小，借助焦点透视，画家可以在平面的画布上获得如真如幻的视觉效果。正方体的透视图：三远法：“高远，并不是拘泥于字面的“居高望远。而是：“自山下而仰山巅，谓之高远。也有一种说法叫作“虫视，倒有些故意把自己放在低处的意思，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也根本上处在画面的下端，用来描摹崇山峻岭再适宜不过了。北宋X宽的溪山行旅图就是运用高远法的典型佳作。 “深远如此是“自山前而窥山后，谓之深远。意思就是借给观众一双千里眼，看得到万水千山，丘丘壑壑都浓缩在画面的尺寸之间。至于视平线如此多处于画作的上端，类似于现在说的“鸟瞰。元代黄公望的九峰雪霁图，一派群山莽莽、溪涧回转的无限风光，无疑都是拜深远法所赐。 “平远的视平线如此处在画面的中间或者是中部偏上的位置，即：“自近山而望远山，谓之平远。元代倪瓒的作品多呈现出这样的视觉效果，像他的渔庄秋霁图，三段式构图，表现出太湖的云水朦胧，精致悠闲的小景山水。平远的优势正在于能把南方山水的钟灵神秀和雅逸平和，搬到画面上来。意 境追求意境的表现是中国传统美学思想的重要组成局部，所以中国传统绘画常以意境美取悦于人。所谓“意境，就是超越具体的、有限的物象、事件、场景，从而对整个人生、历史、宇宙获得一种哲理性的感受和领悟。中国传统绘画意境的产生，说到底是画面气与势的营造，笔与墨的经营，实与空的置换，心与物的交融。中国画的意境，就是画家通过描绘景物表达思想感情所形成的艺术境界。它能使欣赏者通过联想产生共鸣，思想感情受到感染。意境在中国传统绘画中被称为“画之灵魂。.对意境美的普遍关注和仲爱,使得中国画升华为艺术的一种重要的表现形式.所以,脱离了对意境美的多方面探究,中国的绘画就只能停留在技术的或者是对自然的简单模写上.一幅画如果没有意境，就不能引人入胜、发人深思、使人产生共鸣意境是人与自然、物与人、情与景的统一。2、中国山水画与风景画的创作理念、工具材料的不同追求如真如幻、空间深远的视觉美景，歌颂美好的大自然。创造情景交融的意境之美，抒发自己的诗意情怀。西画多用平头笔，如油画笔、刮刀等，调和油、油画颜料等文房四宝笔、墨、纸、砚3、作品介绍千里江山图纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，青绿设色，无款，据卷后蔡京题跋知系王希孟所作，现藏故宫博物院。作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥与捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千。乡间村道这幅如今已成为古典风景名画，描绘的是一条极为普通的泥泞村路，上面印着许多深浅不同的车辙，两旁排列着细而高的树木，彼此参过失落，既是十分对称的又是富有变化的。小道的另一头，一个村民正牵着一头牲口站着，在右边的一条叉道上，有两个一边谈话一边走着的农村妇女；右侧近景上是一块种植园，一个农妇在修剪枝条。地平线较低，天空留出的位置就多了，画家有更多的可能去描绘云蒸霞蔚的美丽的上空。这样一幅看来平淡无奇的画面，何以有这么大的艺术魅力呢？ 你看，成行的树枝是错落有致的，近景的深色树丛与种植林疏密相间，在远处，左旁有一座教堂的尖顶，右旁是两幢高顶茅舍，这一切都经过画家的精心构思。严格的透视消失点，把观众的心情也带向远处。 干草车是康斯太勃尔田园风景画的代表作。约翰康斯太勃尔约翰康斯太勃尔17761837是英国浪漫派风景画的代表画家之一。画面上绚丽多变的色彩、真实的描绘和浓郁的抒情笔调都令人陶醉。在他的画中，细碎的色块并置形成了和谐的比照关系，色彩间有一种微妙的振动效果。溪山行旅图是X宽的代表作，也是中国绘画史中的杰作。这件作品给人的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。早春图画面描写的是早春即将降临的山中景象：冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。整幅画用笔劲健、精练，笔法生动多变，用墨清润秀雅，气格幽静清旷而又浑厚。郭熙长于作大幅，善于表现高远、深远、平远空间和四时朝暮的变化，其构图奇变、画面内容之丰富的特点，在此幅画中尤可得见。早春图细微处有呼应，大开合处相顾盼，气势浑成，情趣盎然，为观者营造了“可行、“可望、“可游、“可居的境界。该画有着明确的纪年，画面左侧题有：“早春，壬子年郭熙笔。下有“郭熙笔长方朱文印方。钤盖作者印章，这在北宋的画中是很少见的。渔庄秋霁图近处坡石上植数株枯木，中景不着一笔，空阔平淡，是为湖水，远处山坡如带，境界萧疏，空旷中含有孤傲之气，被视为元画逸品的代表。五、达标练习：1、比拟以下两幅作品，如下选项中说法正确的答案是 一 二A 两幅作品原作都属于风景画B 图一原作采用焦点透视法，图二原作采用散点透视法C 与图二相比，图一原作描绘的景象更真实生动，艺术水平高D 两幅作品原作均运用色彩真实地描绘客观的自然景象2、如下图是宋代画家X宽的一幅中国山水作品溪山行旅图，对这幅作品描述正确的答案是 A、既有水远山长，又有高远、深远之境的长卷作品B、真实的刻画出我国北方山川的壮美C、与展子虔的游春图是同一时代的作品D、是一幅表现江南民情风俗的山水画3、19世纪20年代的英国并非没有令人烦心的现实，譬如社会动荡、经济萧条、农田被焚等等，但在风景画干草车中，这一切均不在视野之内。如下说法不正确的答案是 A、 这是一幅具象艺术的油画作品 B、 B、它所呈现的是艺术美而不是自然美C、作者是英国著名的浪漫主义画家莫奈 D、这幅画展现了一幅人们在土地上生活、劳作与恬美的自然和谐无隙的美景，至今魅力依旧4、溪山行旅图是何人所作 A、梁楷 B、X宽 C、齐白石 D、米芾5、下面作品属于国画中的山水画的是 A B C D 8