经典全面的影视鉴赏教案 第4模块 世界电影主要艺术流派及英、美、印度电影评介 第1节 世界主要的电影艺术流派

第四模块 世界电影主要艺术流派及英、美、印度电影评介 w 目 录w 第一节 世界主要的电影艺术流派 w 第二节 英国主要电影评介 w 第三节 美国主要电影评介w 第四节 印度主要电影评介第一节 世界主要的电影艺术流派w 主要内容:w 一、先锋派w 二、新现实主义 w 三、德国表现主义电影流派w 四、其他电影流派 第一节 世界主要的电影艺术流派:先锋派 一.先锋派 （一）先锋派电影的兴起w 由于受19世纪末欧洲现代主义文艺思潮的影响和第一次世界大战后美国电影对欧洲电影形成的商业压力，欧洲出现了先锋电影运动。w 先锋电影运动起源于法国，盛行于德国、瑞典、西班牙等国。早在20世纪20年代，法国就出现了先锋派电影，开了现代主义电影的先河。“先锋派”是一场严格意义上的电影美学探索运动，它反对情节化、故事化，主张用抽象的画面、线条及光影拍摄“纯电影”；后期则转向表现超脱实的梦幻与潜意识以及无逻辑、非理性的意识活动。先锋派代表作品有费南莱谢尔的机械舞蹈、路易布努艾尔的一条安达鲁狗、雷纳克莱尔的休息节日等。 第一节 世界主要的电影艺术流派:先锋派w 到了20世纪50年末60年代初，法国又出现了新浪潮运动。一大批崭露头角的青年导演，在法国电影手册杂志主编、电影理论家安德烈巴赞的影响下，提出具有个性的：“作家电影”口号。反对戏剧式结构模式，反对僵化的以导演资历为基础的制片制度。影片内容受存在主义哲学与弗洛伊德主义的影响，深入自我的内心和下意识，从而形成了一场以现代主义精神来改造电影艺术的运动。w 其代表人物及著名作品有夏勃罗的表兄弟(1958)、特吕弗的四百下(1959)、戈达尔的精疲力竭(亦名喘息1959)以及“左岸派”阿仑雷乃的广岛之恋(1959)和去年在马里昂巴德(1961)等。 第一节 世界主要的电影艺术流派:先锋派w （二）先锋派电影的特点w 先锋派的作品，与他们丰富、华丽的理论形成了鲜明的对比。法国20世纪20年代的先锋电影运动先以拍抽象的纪录片为主，如雷内克莱尔的休息节日等，表现一个人的梦幻，内有女芭蕾舞演员长满胡须的镜头，给人以变化突兀、莫明其妙的感觉。法国先锋派也有故事片作品，如阿贝尔冈斯的车轮等，是通过对故事的变形叙述，刻意展示各种表现手段，如美工、摄影等技巧以体现导演的艺术风格。w 其中，较有影响的法国先锋故事片的代表作可举女导演谢尔曼杜拉克的超现实主义影片贝壳与僧侣。第一节 世界主要的电影艺术流派:先锋派w 贝壳与僧侣的主人公是一个教士，他爱上了一个浅色头发的美女，想要追求她。但美女对他并不感兴趣，却对另一个男人频频传送秋波。使这个教士不可容忍的是，那个男人也是个教士。当他找到这个教士想与之决斗并向他扑去时，却发现这个教士竟是一个监狱的看守。愤怒之下，他来到一个酒窖，用铁锹打碎了洒窖里的许多玻璃瓶，然后像一个疯子一样只穿一件睡衣就往大街上跑，跑进一间教堂，当他看见一个年轻女人随一名军官来到教堂时，他猛扑上去，抓住了军官的手，拉扯之中，却又惊恐地发现，他抓住的，并不是军官，而是一个教士这部影片具有两个很明显的特征。其一，情节完全是荒诞的，是由梦幻式的潜意识构成的意识的片断；其二，充满了弗洛伊德的心理分析，表现了弗洛伊德学说中关于性压抑所导致的变态心理和怪诞行为。可见，影片故事情节并不重要，重要的是影像所暗示的关于“性”的分析，影片通过这种暗示性的、艰涩的分析，来揭示宗教的虚伪性和社会强权对人性的压制。w 法国先锋电影运动在作品上尽管与大众是间离的，思想也是苍白的，但其广泛的实验性极大地丰富了法国电影的表现手法，为法国电影培养了一大批优秀人才，为法国电影的振兴打下了基础。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义 w 二.新现实主义 w （一）新现实主义电影的兴起w 第二次世界大战以后，世界电影的发展出现了多元化格局。首先在意大利产生了新现实主义电影，以崭新的思想风貌和新颖的表现形式，突破了西方电影的某些陈规，为世界影坛带来了新气象。以往的欧美电影，大都热衷于编织戏剧性故事情节。好莱坞更以矫饰、虚构、制作梦幻产品闻名于世。新现实主义电影突破了电影的戏剧化叙事特征，努力“按生活的原貌”再现生活，在“生活即艺术”的美学原则指导下，艺术家们创作了一批令人耳目一新的电影作品，在电影史上产生了深远的影响。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义w 新现实主义的代表作品是偷自行车的人，由德西卡在1948年导演。影片真实地再现了战后意大利人民的生活图景。影片描写一个叫里奇的城市平民，好不容易觅到一份张贴广告的工作，妻子为了让丈夫干好工作，扯下床单赎回自行车。但里奇的车子不幸被人偷去，他四出寻找无着，迫不得已偷了别人一辆车，却被当场抓获，在公众场所备受羞辱。由于他的境遇引起车主同情，才免去一场刑事纠纷，结尾时里奇噙着泪水木木的消失在罗马的暮色之中。w 这部影片集中体现了德西卡的导演风格及新现实主义电影的美学追求。简单的故事情节，实拍的街景，非职业演员的启用，以“一种隐藏艺术的艺术”技巧，使观众几乎觉察不到制片的技巧，从而使影片中的故事那么朴实无华。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义w 罗马时是新现实主义的另一著名导演德桑蒂斯的代表作。影片根据一则社会新闻创作而成：数百名失业妇女为应聘一名打字员职位争相拥挤在一座危险的楼梯上，结果楼梯倒塌，人员伤亡，表现了对失业妇女不幸命运的深切同情。另有罗西单尼导演的罗马，不设防的城市(1945)，是根据一位抵抗运动领导人口述材料摄制而成的，再现了德寇占领时期意大利人民地下斗争的情景，影片以其真实性赢得了世界声誉。这方而的影片还有歌颂意大利人民反法西斯斗争的游击队、太阳仍然升起等。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义（二）新现实主义电影的美学特征 w 1题材内容w 新现实主义把镜头对准战争期间和战后意大利的现实上，揭露法西斯战争的罪行，表现战争带来的破坏、贫困、饥饿、失业和犯罪，表现人民对法西斯政府的反抗。正如维斯康蒂所指出的：“新现实主义首先是个内容问题”。w 新现实主义之所以非常关心电影的内容，是要表现出对政府一贯支持的两类反现实主义影片(宣扬法西斯战争的和粉饰现实的)的势不两立的立场，新现实主义关心的是人的生存问题，可以把这种关心概括为“四个反对”：反对侵略战争以及法西斯主义给意大利带来的政治混乱；反对饥饿和贫困；反对失业和社会给人民造成的困境；反对家庭的解体和道德的堕落。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义w 2银幕形象w 新现实主义强调以普通人为主角，通过普通人的真实生活遭遇来反映意大利战后的种种问题，例如失业、贫困和犯罪。使观众通过这些普通人的银幕形象认识社会。因而，新现实主义电影中更多的形象是丑陋、杂乱、低矮的民区，而不是漂亮的公寓；是普通的无礼的、世俗的人，而不是优雅的、好莱坞式的贵族或英国新现实主义电影中洋溢的真实而朴素的平民意识。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义w 3拍摄方法w 新现实主义在新的美学原则下建立了一套独特的方式。w (1)真实地表现日常生活。新现实主义认为故事就存在于琐碎的生活中，编剧、导演要做的是在日常生活中发现事件和故事，也可以创造出一部影片但是反对人为的戏剧纠葛和离奇曲折的故事，因为真实是头等重要的。但是它并不是绝对地反对虚构。新现实主义正是跨在纪实与虚构之间，它强调的是影像的真实。出于这种艺术原则，新现实主义往往主张编导合一，否定文学剧本的决定性作用而强调故事存在于导演的头脑之中，这也是“新现实主义”影片情节较简单、具有随意性的原因。w (2)新现实主义反对好莱坞的明星制，反对“表演”，而主张用非职业的“本色演员”。“在新现实主义中，每个人必须演他自己”。例如偷自行车的人中的主人公安东和他的五岁的儿子布鲁诺就是二战后的失业工人和街头流浪儿童。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义w (3)追求画面的逼真性和纪实性。w 为达到这一目的，新现实主义强调用自然光、自然景实地拍摄，反对好莱坞式的豪华搭景和人工照明系统。另外，受长镜头纪实美学影响，追求长镜头的纪实美学风格。w 意大利新现实主义发展到50年代中期开始衰落。原因有二:w 其一，由于二战的结束，经济建设的迅速发展，人民生活的改善，反法西斯主义的任务已退到次要地位。w 其二，新现实主义创作原则具有局限性，“表现普通人的生活遭遇”。揭露战争与人民的苦难已不能概括战后意大利的社会现实。w 因而，新现实主义电影的创作队伍逐渐发生了分化，导致了新现实主义的衰落。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义w （三）新现实主义电影的衰落w 意大利新现实主义电影运动虽然只存在了短暂的几年，但是它的意义却是重大的。首先，新现实主义继承了纪实主义的传统，发展了纪实主义的美学观念，为建立完整的纪实主义的电影美学体系奠定了基础。再有，意大利新现实主义不仅为意大利，也为世界电影培养了很多超国界的一流电影艺术家，如柴伐蒂尼、德西卜、罗西里尼、德桑蒂斯等，为世界电影的发展做出了积极的贡献。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义w 新现实主义的电影大师们一开始便瞩目于意大利群众关心的社会课题，除了揭示战后严重的失业问题的偷自行车的人、罗马时、擦鞋童；还抒写农民被迫离乡背井乃至走险当土匪的希望之路、强盗、悲惨的追逐；反映底层百姓遭受压迫、剥削的艰辛的米、大地在波动、米兰的奇迹以及描叙孤寡老人失去生活信念与勇气的温别尔托D。w 新现实主义由于“生活即艺术”所显示的明显理论局限以及意大利当局与宗教方面的反对和干预，至20世纪50年代中期逐渐走向衰落。然而，“它试图将个人生活同社会关系的整体联系起来”，以“新的社会敏感性”提出了民众的生存问题，对其后许多国家的影片创作都产生了积极影响。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义w 德国表现主义电影流派w （一）德国表现主义电影的兴起w 德国电影在欧洲电影中占有重要地位。发生在默片时代的“德国表现主义电影运动”，第一次显示了德国电影的影响力。w 表现主义是20世纪初出现在欧洲的资产阶级的“先锋”文学艺术流派，是一种反对印象主义及自然主义的流派。起先流行于文学、音乐、建筑、美术等方面。这一流派强调自我感受，以种种夸张、变形的造型与色彩表现主体对社会的反抗情绪。19l0年前后，表现主义在德国慕尼黑成为时尚，第一次世界大战期间影响到德国电影。原因是，战争给德国经济造成严重破坏，市场混乱，社会矛盾激化。统治政府为控制舆论，不允许电影真实地反映人民的意志，于是，表现主义就成了德国电影艺术家最为适合的表现于段。他们以表现主义揭露黑暗，讽刺战争，使德国表现主义电影兴盛起来。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义w （二）德国表现主义电影的特点w 德国表现主义电影的代表作是l9l9年罗伯特维内导演的卡里加利博士。影片以大学生弗朗西丝的叙述展开情节。德国的一个本来和平、安定的某一个小镇上，来了一个巡回演出团，头头是一个模样奇特的瘸老头。他头戴高礼帽，身穿斗篷，手戴白手套，下面还有三条黑色的粗杠，面相凶恶、给人以恐怖感，他就是卡里加利博士。他找到镇长，要求表演催眠术。就在他的帐篷表演催眠术的第一天，镇长就莫明其妙地被人用匕首杀死在家。发生许多事情之后，弗朗西斯在卡里加利博士的日记本上发现了，卡里加利如何对他的助手舍扎尔施展催眠术并指示他杀人。显然，卡里加利博士是战争的象征。战争以来，德国和平不再，民众愤怒。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义w 影片还暗示了这样一种思想：卡里加利博士这样的人会不断地出现。在艺术上，影片以怪诞的布景，神秘的化妆，不规则几何形状的道具，黑白分明的照明等手段，使得影片充满了神秘、恐怖的色彩和感染力极强的焦虑气氛。这是一部通过意象象征表现反对侵略战争、反对专制主义统治主题的影片，是表现主义电影的经典之作。德国表现主义电影的代表作还有F.W的吸血鬼诺斯费拉杜(1922)、最卑贱的人，保罗兰尼的蜡人馆(1924)、亨利克加林的布拉格的大学生(1926)等。第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义第一节世界主要的电影艺术流派:新现实主义w 一般认为，德国表现主义电影代表了当时弥漫欧洲的表现主义电影的最高成就。从1914年斯特伦赖伊的无门窗的房屋开始，中经1919年的卡里加利博士，到二十世纪20年代中期结束，经营期虽然不长，但对后来的德国电影影响是深刻的。w 例如，20世纪中期以后德国电影出现的神秘主义、幻想主义和心理现实主义电影都可以看出表现主义电影的影响。第一节 世界主要的电影艺术流派:其他电影流派w 四、其他电影流派w （一）德国新电影w 20世纪60年代初，在西德出现了一次旨在振兴德国电影的运动。20世纪50年代，西德随着经济的复苏，电影亦蓬勃发展。但内容逃避现实，贫乏单调。w 50年代末到60年代初电影业陷入低潮，连国际影展的参加资格也没有。由于受到当时法国与英国等国家新电影的影响，便产生了德国新电影。w 1962年的“奥伯豪森”西德短片电影节中，有26位导演一起发表了奥伯豪森宣言。发起人大都是只拍过短片的年轻导演，宣称要与传统电影决裂，要运用新的电影语言并且从陈规陋习、商业伙伴与某些利益团体的羁绊中解脱出来。不过宣言运动开始的前三年由于资金缺乏，只拍出一部电影。w 1965年取得政府协助，成立“青年德国电影管理委员会”资助青年导演拍片。w 到1967年总共拍了20多部电影，并在国际影展中获得肯定，因此德国新电影声名大噪。第一节 世界主要的电影艺术流派:其他电影流派w 初期的德国新电影并没有法国新浪潮那种轻松放任的感觉，反映的世界不是毫无希望，但也没有明确出路，因此在国内不受欢迎，很快又陷入危机。w 1975年新电影运动再次出现高潮，原因是政府的资助法作了更改，变得有利于青年导演。电视台开始资助年轻导演拍片。w 1971年之后，德国创办了自助性的电影摄制与发行机构“作家电影出版社”与“新德国剧情片制片人工作协会”。美国大片商也注意到德国新电影并开始投资。而更重要的原因是这时期出现许多人才：法斯宾达、荷索与温德斯等。他们的作品在艺术上富有特色，在国际上也获得很多肯定，但是在国内仍不受欢迎，于是第二次高潮又再次陷入沉寂状态。w 1979年新电影运动再次复兴，这得力于法斯宾达的玛丽布朗的婚姻与雪朗多夫的铁皮鼓在国内票房上成功，使德国新电影摆脱国际上得奖而国内不卖座的局面。w 1979年之后运动声势更为浩大，成为西德电影的主流，在人们心中已成为一个流派的标志。第一节 世界主要的电影艺术流派:其他电影流派w （二）现代派w “现代派”电影以瑞典导演英格玛伯格曼为主将。他于1957年拍出了影片野草莓，运用意识流的手法，将回忆、梦境与现实交织，揭示了老教授对人生意义的深刻反省。伯格曼之后，意大利的两位著名导演安东尼奥尼和费里尼取得了较大成就。安尔尼奥尼的影片以日常生活记录为表象，实际上是人物主观意识的物化表现。他的蚀曾在戛纳电影节获奖，影片描写一个姑娘离开了第一个男子，因为她不爱他；后来又结识了一个金融家，发现他只热衷于证券交易，便又离他而去。w 影片强调了现代生活中人与人之间感情的冷漠与不可沟通。作品的高明之处，就在于深刻地揭示了现存的生活未必“合理”。这种对生活的质疑，使影片中人的烦恼常常是一种莫名情绪压抑下的无可名状的烦恼。第一节 世界主要的电影艺术流派:其他电影流派w （三）印象主义w 上世纪20年代法国的电影创作者路易狄吕克团结一批有才气的导演，如亚伯冈斯、哲敏杜拉克等与一些在商业电影上已取得成就的电影导演，想通过影片公司老板出于商业考虑而拍摄的影片中进行改革，以提升在第一次世界大战后日渐衰微的法国电影。但其努力没有得到制片们的支持。w 1924年狄吕克死后运动即告失败。一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派道路。由于狄吕克的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系，所以印象派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。重要作品有冈斯的车轮(1922)、狄吕克的狂热(1921)、杜拉克的西班牙节日(1919)等。第一节 世界主要的电影艺术流派:其他电影流派w （四）超现实主义w 超现实主义1920年兴起于法国，主要是将意象做特异的、不合逻辑的安排，以表现人类潜意识的种种状态。路易斯布纽尔的安达鲁之犬可以算是早期超现实主义电影的经典作品。而超现实主义电影的兴起旨在反抗写实主义与传统艺术。领导人安德烈布列东在一篇宣言中提到：“一种纯粹的心灵自动作用，在此作用之下，试着以语言、文字或其它任何方式，来表现思想真正的运作情形。”后来超现实主义成为实验电影与地下电影的重要源头，如美国的玛雅黛伦与肯尼斯安格。商业电影中超现实主义并不是主要派别，只出现在个别导演的电影中，如伍迪艾伦。第一节 世界主要的电影艺术流派:其他电影流派w （五）新写实主义w 新写实主义是二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动。主要代表人物有罗贝多罗赛里尼、狄西嘉、鲁奇诺维斯康堤等。w 这类的电影主题大都围绕在大战前后，意大利的本土问题。他们主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活。在形式上，大部分的新写实主义电影大量采用实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写，相较于战前的封闭与伪装，新写实主义电影反而比较像纪录片，带有不加粉饰的真实感。不过新写实主义电影在国外获得较多的注意，在意大利本土反而没有什么特别反应。上世纪50年代后，国内的诸多社会问题，因为经济复苏已获缓解，加上主管当局的有意削弱，新写实主义的热潮于是慢慢消退。第一节 世界主要的电影艺术流派:其他电影流派w （六）法国新浪潮w 新浪潮原本是没有严格界定的新闻性用语，指1958与1959年间一批法国新导演所拍摄的格调清新，频频获奖的电影作品。后则被广泛运用，概括了法国20世纪50年代末、20世纪60年代初期的新电影制作与创作倾向。这些新导演有很多都是电影笔记杂志的影评人，如高达、楚浮、夏布洛、侯麦、李维特等。他们崇尚个人独创性，表现出对传统电影的高度自觉，并用其作品体现“作者论”的风格主张。w 新浪潮电影不论是题材还是技法都与传统电影大相径庭。它混合利用传统电影类型与好莱坞导演风格，来实验剪接与结构上的新形式。由于重视拍摄的自由度，往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴发挥与自发的拍摄方式。而其主题上则带有存在主义的色彩，如亚伦雷奈的广岛之恋与高达的断了气均是这类影片。新浪潮这个词自从上世纪50年代末至60年代初与法国结缘后，常被拿来形容其它国家新兴的电影制作活动和电影复兴现象。第一节 世界主要的电影艺术流派:其他电影流派w （七）真实电影w 真实电影是20世纪50年代末开始的，一种以直接记录手法为特征的电影创作潮流。代表人物有法国的尚胡许与美国的大卫梅索。这些倡导者自言他们的灵感来自苏联的吉加维多夫的“电影真理报”。较大的差别在于真实电影的事件更完整与单一，因此更具有剧情片的情节。第一节 世界主要的电影艺术流派:其他电影流派w 真实电影在制作方式上，以直接拍摄真实生活，不事先写剧本与用非职业演员，影片由固定的导演、摄影师与录音师三人协作完成为其特点。法国与美国的真实电影最大的不同在于法国可让导演介入，如夏日记事(1961)，而美国的真实电影则强调导演置身事外，不干涉事件进行。w 这种电影拍摄手法要求导演能准确的发现事件与预见戏剧性过程，摄制动作要敏捷与当机立断，而这种方法必然限制了题材的选择方向，因此纯粹意义上的真实电影的作品很少。而真实电影的最大意义在于它给一般剧情片的创作提供一个保证最大限度上的写实性。高达在他很多电影里面进行主观介入是直接搬用真实电影的方法。第一节 世界主要的电影艺术流派:其他电影流派w （八）第三电影w 第三电影泛指第三世界电影工作者所制作的反帝、反殖民与反种族歧视、反剥削压迫等主题的电影。其具体主张由古巴导演费南多索拉纳斯与奥大维.杰提诺在20世纪70年代初期合写的迈向第三世界电影一文提出。他们称资产阶级社会依其封闭与被动的艺术观所拍摄的电影商品为“第一电影”。作者电影、巴西新电影、表现主义电影等强调个人经验的作品为“第二电影”。“第二电影”是第一电影的一条出路，但是已是体制的极限。而在革命中产生，与体制对抗的电影则是“第三电影”，亦可称为解放电影与游击电影。 这两位导演强调“第三电影”必须是制作体系无法吸收，且有异于体制的需要。在迈上第三世界电影一文中，作者提到：“摄影机是影像武器的无穷征收者，放映机则是一秒发射24格的步枪。” 第一节 世界主要的电影艺术流派:其他电影流派w （九）直接电影w 直接电影指以写实主义电影风格拍成的纪录片。它和“真实电影”的摄制有许多共通处，如以真实人物及事件为素材，客观纪实的技巧，及避免使用旁白叙述等。w 直接电影和真实电影的唯一差别，在于直接电影摄影机为安静的现实纪录者，以不干扰、刺激被摄体为原则；真实电影则使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者揭露他们的想法。第一节 世界主要的电影艺术流派:其他电影流派w （十）巴西新电影w 巴西新电影指巴西在20世纪60年代兴起的新电影运动。其特色是以低成本的方式，创造有地方色彩的电影文化，以挣脱外来，尤其是北美电影文化的主导形式。他们对于国家、社会现实的观点较为犀利，美学原创力亦非常丰富。最早以葛劳伯罗恰领导的电影合作社方式经营，重要导演还有鲁伊盖拉、尼尔森皮瑞拉等。他们的电影既反映了社会现实，也极力寻求大胆甚至古怪的美学风格，如罗恰的黑神白魔(1969)等。在海外影展亦有不错的成绩。巴西新电影曾被激进左派批判为太重美学意义，并在发展上与电影工业互相唱和。此外，巴西的观众仍然较喜欢重娱乐的商业电影，对于新电影较不接受。1964年巴西军事叛变，检查制度变严，而重要创作者如罗恰到海外拍片，所以新电影运动没落。但巴西新电影对于其它拉丁美洲国家的电影运动有不少的影响。