植物景观空间的营造

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植物景观空间的营造长久以来,植物配置存在着两个误区:其一是把植物仅仅当作建筑材料”,不看重其生物学特性;其二是把植物配置当作单纯的艺术创作,仅仅关注于细节之美。但若想塑造出完整而连贯的植物空间, 则任何造园要素都不能被单独考虑,应从空间与结构入手塑造丰富的植物空间环境。1植物景观空间概述1. 1植物景观空间中 可变”与 可意象”的统一尤纳?佛莱德曼(Yona Friedman)在1956年现代建筑大会提出可变”概念:城市存在的真实原因是满足人们日益频繁的休闲活动,建筑师必须允许一定的自我建造,并使这种建造尽可能的,可变?1。”正如纽约中央公园一样,Olmsted 将植物空间简单地分为两类:友好的”和 群体的”,而这种 可变”的植物空间能在任何时期适用于人们的多种用途。可意象”是指 从整体与局部的关系出发,对这种潜藏认知结构的一种量化的描述”。分析显示,秩序规整的平面,其几何形式虽清晰可辨,但可理解度可能较低,如果没有地图指引, 人们在其中很容易迷路, 而某些古镇的迷宫式变形网格平面却具有较高的可理解度,其中集成度高的地方往往与更多的街巷相连,即使陌生人也只需稍加走动,便能来到集成度较高、 人们活动较集中的少数空间中,因而不会迷路。因此空间中 可变”与 可意象”相统一的关键之处在于:如何在设计之初建立一个完备的结构体系。1.2植物空间的三个组成部分1.2. 1 水平层面水平层面界定区域的边界,包括不同种类、高度、色彩和质地的地被植物和低矮灌木,它们暗示着空间的地平面边界。1.2. 2 垂直层面垂直层面分为 结构构件”和 可变构件”两类。结构构件”类似于建筑物的框架结构,它 们支撑着整个空间,为空间氛围定性,使得空间可意象”,提高其 可理解度”。可变构件相当于室内的家具或围隔结构,为空间提供更为适宜的功能,需结合园林中其他造园要素, 单就植物而言,可以采用耐修剪的绿篱、垂直绿化等。隔离树丛的树种,常选用分枝点低的常绿乔木,或枝叶发达、浓密,枝条开展度小的灌木类。1.2. 3 顶层面植物同样能限制、改变一个空间的顶平面。植物的枝叶犹如室外空间的天花板,并影响着垂直面上的尺度,当树木树冠相互覆盖、遮蔽阳光时,其顶平面的封闭感最为强烈。2植物景观空间营造实例2. 1宏观层面:植物景观空间的结构2. 1. 1 米勒庄园丹?凯利(Dan Kiley) 将米勒庄园分为花园、草地和树林三部分,它们之间的衔接一气 呵成,关系清晰而准确翠绿的常春藤搭在挑檐之上,迷离的花影打碎了建筑的边界;花园西边界的皂荚树林荫道不但挡住了西晒,将斑驳的树影撒进房间,而且成为了花园和草地之间一道透明的屏障。顺着花园南侧的小台阶走到草地旁边的树丛中,虽然草地呈现出被树林围合的长方形,但因为一直走在树影中,所以会觉得草地和树林是连为一体的,并不像凡尔赛大草坪那样由整形的树丛加以勾边从而突出控制”的力度。站在树林回望住宅, 会发现住宅恰似轻放在绿丝绒上的白色宝石,略显人工气息的绿篱、道路因透视而消失。在这里,植物所塑造的空间平静而宁和,在这种隐藏的均衡”之中我们得以全身心放松,投入诗意的 世界2。2. 1.2 福?勒?维贡特庄园福?勒?维贡特(Vaux2le2Vicomte)是勒?诺特园林最重要的作品之一,垂直的林墙与水平铺展的刺花草坪、大草坪等相互对比,从而勾勒出花园独立的空间和宏伟的轴线。浓密的林墙形成了花园的背景,构成了花园的空间,并在花园的南端收缩、随地形上升,将视线集中于海格力士雕像及其身后的茫茫林海之中,透视深远(见图1)。中轴形成路径,所有的主要空间都围绕着轴线开展,每一条轴线都是一个空间序列。空间的分割主要由植物来完成。修剪的常绿树在轴线两侧,作为四季不变的稳定构图要素。浓密的林缘反衬出中轴空间的开阔,空间对比强烈3。 1 裡世轉蓄特序闊2. 2微观层面:植物景观空间的感官体验2. 2. 1 法国古典园林的宏伟画卷勒?诺特尔式园林的道路两侧一般列植树木,如榆树、椴树、七叶树、悬铃木等巴黎地区乡土树种。经过修剪的乔木林界定、强化轴线空间,宏伟的林荫道将视线引向远端,形成一条条视觉轴线,中部多为绿毯,作为延长透视线的一种手段。中心区的一点透视构图使得园林的画面感强烈,均衡、宏大而稳定。追求广袤无际,而又不乏细节,不密集而且毫不堆 砌,庄重典雅、简洁明快。法国古典园林利用两侧密实的树墙来强化中部宏伟的轴线,将视 线引向远方的灭点。由此可知,若要营造稳定”牢固”“恒”或 广袤”的空间,可以采取多种手段,譬如利用密实的树墙、绿篱等屏蔽周边的景物,将视线集中于一点;采用单一的种植形式或种植单一品种的植物,从而弱化人们对于周边景物的关注;植物种植位置距离游览路线较远,从而降低游人和植物之间的相对移动速率,产生 广袤”之感;利用集中种植的树丛或灌丛,减慢游人与它们之间的相对移动速率;除此之外,色彩、质感等也可以产生微量的影响。2. 2. 2 中国古典园林的丰富体验园者,画之见诸行事也。”绘画是我国造园之母,西方绘画遵循的是灭点透视,而中国画运用写意的散点透视。前者只能取景物的一个视角,后者则如电影放映,更为自由地屈伸变换,穿插映带,婉蜒曲折 ” 4。西方近代所提出的 多维空间”流动空间”等理论在我 国园林中早有运用。尽管我国古代造园家并未系统地提出这种理论,但他们的造园实践却朴素地印证了这些理论, 中国古典园林中有多种手法来达到时间和空间的结合5。园林中的空间渗透手法并不局限于建筑本身,还借助廊、花木、假山来界定和划分空间,以创造丰富的空间层次(见图2),孤植或丛植的植被群落塑造了多样的视觉焦点,行走其间、步移景 异,植被所塑造的空间特性随着人们的视线游走而呈现出丰富的变化。3结语通过从宏观、微观两个层面对植物空间进行规划和设计,不但可以借助植被建立起明晰的结构,使整个空间便于识别、适于生活,而且可以打破植被原有静止的状态,随着观者的脚步产生流动感,随着空间的转换而呈现出丰富的层次变化和感官体验。参考文献:1 尤纳?佛莱德曼为家园辩护尤纳?弗莱德曼M.上海:锦绣文章出版社,2005.2 Gregg Bleam. Moder n and classical themes in the work of Dan KileyA.Moder n Lan dscape Architecture : a Critical ReviewC . 2005.3 Cleme ns Stee nberge n,Wouter Reh. Architecture and Lan dscapeThe Desig n Experime nt of the Great Europea n Garde ns and Lan dscapes, Birkh?user.4 王欣.传统园林种植设计理论研究D.北京:北京林业大学,2005. 成志军.流动空间”在江南古典园林中的运用J.中外建筑,2003:50-51.
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