公共建筑计原理建筑学函授

建筑与规划系建筑与规划系 第一章第一章 概论概论 第二章第二章 空间与功能空间与功能 第三章第三章 形式美规律形式美规律 第四章第四章 公共建筑的总体环境布局公共建筑的总体环境布局 第五章第五章 公共建筑的结构公共建筑的结构 第六章第六章 公共建筑外部体型的艺术公共建筑外部体型的艺术处理处理 一、相关概念的介绍 1 1、建筑、建筑： 有史以来，人类以简单的物质和技术手段建造巢穴，用有史以来，人类以简单的物质和技术手段建造巢穴，用来遮蔽风雨，抵御猛兽，这便是建筑的雏形。来遮蔽风雨，抵御猛兽，这便是建筑的雏形。 对于建筑，众说纷纭，有人认为建筑是空间，有人认为对于建筑，众说纷纭，有人认为建筑是空间，有人认为建筑是艺术，有人认为建筑是住人的机器等。各种说法莫衷建筑是艺术，有人认为建筑是住人的机器等。各种说法莫衷一是。一是。 人工营造的，供人们进行生产、生活或其他活动人工营造的，供人们进行生产、生活或其他活动的房屋或场所。的房屋或场所。 2 2、公共建筑、公共建筑：人们进行社会生活的活动场所。人们进行社会生活的活动场所。 住宅、公寓、宿舍住宅、公寓、宿舍 文教建筑文教建筑幼儿园、中小学、图书馆、实验楼幼儿园、中小学、图书馆、实验楼 医疗建筑医疗建筑医院、门诊所、疗养院医院、门诊所、疗养院 商业建筑商业建筑商店、商场商店、商场 餐饮建筑餐饮建筑餐馆、酒楼、食堂餐馆、酒楼、食堂 建建 观演建筑观演建筑剧场、电影院、音乐厅剧场、电影院、音乐厅 筑筑 办公建筑办公建筑办公楼办公楼 的的 体育建筑体育建筑体育馆、体育场、游泳馆体育馆、体育场、游泳馆 分分 展览建筑展览建筑美术馆、展览馆、博物馆美术馆、展览馆、博物馆 类类 交通建筑交通建筑车站、候机楼、码头车站、候机楼、码头 。 。 。 厂房（车间、生活服务用房）厂房（车间、生活服务用房） 温室、饲养房温室、饲养房 3 3、设计：、设计： 设计程序的三个过程：设计程序的三个过程： （1）观念、发明、解决问题的方法）观念、发明、解决问题的方法观念形成阶段；观念形成阶段； （2）视觉表达阶段；）视觉表达阶段； （3）把设计变为现实。）把设计变为现实。4 4、公共建筑设计原理：、公共建筑设计原理： 所谓的所谓的建筑设计原理建筑设计原理，便是把，便是把( (真实的或意象的真实的或意象的) )原型落实原型落实到图像层面到图像层面( (设计过程设计过程) )的方法体系。的方法体系。 即在即在平面构图平面构图、空间布局、组织空间布局、组织以及以及立体构成立体构成等设计中应等设计中应综合考虑和最终解决来自真实原型方面的诸如结构受力的安全综合考虑和最终解决来自真实原型方面的诸如结构受力的安全性、使用功能的合理性以及营造过程的经济性和可行性等要求，性、使用功能的合理性以及营造过程的经济性和可行性等要求，同时，还要考虑精神意象方面的审美要求等。同时，还要考虑精神意象方面的审美要求等。 二、建筑的基本构成要素二、建筑的基本构成要素 建筑的目的在于为人们的各种活动提供良好的建筑的目的在于为人们的各种活动提供良好的环境，一个人一生的绝大部分时间都是在建筑有关的环境，一个人一生的绝大部分时间都是在建筑有关的各种空间（室内、室外）中度过的，这就要求建筑物各种空间（室内、室外）中度过的，这就要求建筑物使用方便使用方便； 同时也希望把房屋建造得尽可能美观一些，这同时也希望把房屋建造得尽可能美观一些，这就是说人对建筑除了物质的要求，还有精神的要求就是说人对建筑除了物质的要求，还有精神的要求； 要达到以上两方面的要求，不可不依赖要达到以上两方面的要求，不可不依赖的实现。的实现。 因此，因此，即成为建筑的三要素。即成为建筑的三要素。 建筑建筑是对阳光下的各种体量精确的、正确的和卓是对阳光下的各种体量精确的、正确的和卓越的处理。越的处理。 勒勒柯布西耶柯布西耶( (法法) ) 。 ： ： ： 板式板式高层部分的平面形状为长方形，高层部分的平面形状为长方形，体型像板块状。体型像板块状。 塔式塔式使用空间布置在外围，交通空间、使用空间布置在外围，交通空间、设备管道等附属空间布置在中心。设备管道等附属空间布置在中心。 。首层平面图首层平面图首层平面图1:100二层平面图1:100顶层平面图1:100上上下下 1 1、的水平距离的水平距离即即楼梯梯段宽度楼梯梯段宽度除应符合防火规范的规定外，供日除应符合防火规范的规定外，供日常主要交通用的楼梯的梯段宽度应根据建筑物使用常主要交通用的楼梯的梯段宽度应根据建筑物使用特征，按每股人流为特征，按每股人流为0 055+(055+(00.15)m0.15)m的人流股数的人流股数确定，并不应少于确定，并不应少于两股两股人流。人流。0 00.15m0.15m为人流在行为人流在行进中人体的摆幅，公共建筑人流众多的场所应取上进中人体的摆幅，公共建筑人流众多的场所应取上限值。限值。2 2、梯段改变方向时，扶手转向端处的平台最小宽度、梯段改变方向时，扶手转向端处的平台最小宽度不应小于不应小于梯段宽度梯段宽度，并不得小于，并不得小于1.20m1.20m，当有搬运，当有搬运大型物件需要时应适大型物件需要时应适量加宽。量加宽。 3 3、每个梯段的踏步不应超过、每个梯段的踏步不应超过1818级级，亦不应少于，亦不应少于3 3级级。4 4、楼梯平台上部及下部过道处的净高不应小于、楼梯平台上部及下部过道处的净高不应小于2m2m，梯段净高不宜小于梯段净高不宜小于2.20m2.20m。 注：梯段净高为自踏步前缘注：梯段净高为自踏步前缘( (包括最低和最高一包括最低和最高一级踏步前缘线以外级踏步前缘线以外O O30m30m范围内范围内) )量至上方突出物量至上方突出物下缘间的垂直高度。下缘间的垂直高度。5 5、楼梯应至少于一侧设扶手，梯段净宽达三股人流、楼梯应至少于一侧设扶手，梯段净宽达三股人流时应两侧设扶手，达四股人流时宜加设中间扶手。时应两侧设扶手，达四股人流时宜加设中间扶手。6 6、室内楼梯扶手高度自踏步前缘线量起不宜小于、室内楼梯扶手高度自踏步前缘线量起不宜小于0.90m0.90m。靠楼梯井一侧水平扶手长度超过。靠楼梯井一侧水平扶手长度超过0.50m0.50m时，时，其高度不应小于其高度不应小于1.05m1.05m。 楼梯踏步最小宽度和最大高度楼梯踏步最小宽度和最大高度(m) 楼梯类别楼梯类别最小宽度最小宽度 最大高度最大高度住宅共用楼梯住宅共用楼梯0.260.26O.175O.175幼儿园、小学校等楼梯幼儿园、小学校等楼梯0.260.26 0.15 0.15电影院、剧场、体育馆、商场、电影院、剧场、体育馆、商场、医院、旅馆和大中学校等楼梯医院、旅馆和大中学校等楼梯0.280.280.160.16其他建筑楼梯其他建筑楼梯0.260.260.170.17专用疏散楼梯专用疏散楼梯0.250.250.180.18服务楼梯、住宅套内楼梯服务楼梯、住宅套内楼梯0.220.220.200.20防烟楼梯间防烟楼梯间前室走廊封闭楼梯间封闭楼梯间敞开楼梯敞开楼梯室外疏散楼梯室外疏散楼梯 设置一个疏散楼梯的条件设置一个疏散楼梯的条件耐火等级耐火等级层数层数每层最大建筑面每层最大建筑面积积(m2) 人数人数一、二级一、二级二、三二、三层层 500第二层和第三层人数之和第二层和第三层人数之和不超过不超过100人人三级三级二、三二、三层层 200第二层和第三层人数之和第二层和第三层人数之和不超过不超过50人人四级四级二二 层层 200第二层人数不超过第二层人数不超过30人人 安全疏散距离安全疏散距离疏散距离楼梯间袋形走道袋形走道疏散距离第三章 形式美规律 形状是形式的主要形状是形式的主要可辨认特征可辨认特征，或者说是人们，或者说是人们认认识和辨别空间形式的基本条件识和辨别空间形式的基本条件。它是由。它是由物体的外轮廓物体的外轮廓或有限空间虚体的或有限空间虚体的外边缘线或面外边缘线或面所构成的。所构成的。 形状可分为具有一定几何关系的形状可分为具有一定几何关系的规则图形规则图形和和不不规则的自由图形规则的自由图形。在所有的图形中，。在所有的图形中，形状越简单、越形状越简单、越有规则就越是容易使人感知和理解有规则就越是容易使人感知和理解。同样地，基本的。同样地，基本的形状通过展开或旋转而形成有规则的和容易认知的基形状通过展开或旋转而形成有规则的和容易认知的基本形体。例如，圆可以形成球、圆锥和圆柱体；三角本形体。例如，圆可以形成球、圆锥和圆柱体；三角形可以形成棱锥和棱柱体；正方形可以形成棱锥和立形可以形成棱锥和棱柱体；正方形可以形成棱锥和立方体等。这些形状和形体由于构成几何形状的要素之方体等。这些形状和形体由于构成几何形状的要素之间具有间具有严格的制约关系严格的制约关系，从而给人以明确、肯定的感，从而给人以明确、肯定的感觉。觉。 在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能不在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能不加区别而一律对待的，它们应当有加区别而一律对待的，它们应当有主与从主与从的差别，有的差别，有重点与一般重点与一般的差别；有的差别；有核心与外围核心与外围的差别。否则，排的差别。否则，排列整齐、平均分布、同等对待会流于松散单调而失去列整齐、平均分布、同等对待会流于松散单调而失去统一性。统一性。 在建筑设计领域中，从在建筑设计领域中，从平面组合平面组合到到立面处理立面处理，从，从内部空间内部空间到到外部体形外部体形；从；从群体布局群体布局到到细部装饰细部装饰，为了，为了达到统一应处理好主从关系。达到统一应处理好主从关系。 （1 1）沿）沿中线中线两侧作对应处理，形成均衡图案；两侧作对应处理，形成均衡图案； （2 2） 支点位于中点，左右两侧支点位于中点，左右两侧同形等量同形等量； （3 3） 支点位于中点，左右两侧支点位于中点，左右两侧等量不同形等量不同形； （4 4） 左右两侧左右两侧同形不等量同形不等量，支点偏于一侧，形成不对称，支点偏于一侧，形成不对称平衡；平衡； （5 5） 左右两侧既左右两侧既不同形又不等量不同形又不等量，支点偏于一侧，形成，支点偏于一侧，形成不对称平衡。不对称平衡。 由于功能、地形、建筑物性格等方面因素的限制，由于功能、地形、建筑物性格等方面因素的限制，许多建筑都不适合采用对称的形式，于是要达到平衡，许多建筑都不适合采用对称的形式，于是要达到平衡，就必须使各组成部分之间在重量感上相互制约。就必须使各组成部分之间在重量感上相互制约。 对比与微差是反映和说明建筑物中对比与微差是反映和说明建筑物中同类性质和同类性质和特性元素之间相似或相区别程度特性元素之间相似或相区别程度的一对构图范畴。对的一对构图范畴。对比与微差可以在尺寸和形式以及色彩、材料的表面特比与微差可以在尺寸和形式以及色彩、材料的表面特性处理、光影变化、室内照度等方面表现。性处理、光影变化、室内照度等方面表现。 是指性质相同但又存在明显差异，如大小、是指性质相同但又存在明显差异，如大小、轻重、水平与垂直之间的关系。轻重、水平与垂直之间的关系。 是指尺寸、形式和色彩等彼此区别不大的细是指尺寸、形式和色彩等彼此区别不大的细微差别，它微差别，它反映出一种性质和状态向另一种性质和状反映出一种性质和状态向另一种性质和状态转变的连续性的趋势。如形状从全等图形到相似图态转变的连续性的趋势。如形状从全等图形到相似图形，尺寸由大至中到小的变化，色彩由白到灰再到黑形，尺寸由大至中到小的变化，色彩由白到灰再到黑等渐变的趋势。等渐变的趋势。 （1 1）连续的韵律：连续的韵律：以一以一种或几种要素连续重复地排列，种或几种要素连续重复地排列，如钢琴键。如钢琴键。 （2 2）渐变的韵律：渐变的韵律：连续连续重复的要素按照一定的秩序或重复的要素按照一定的秩序或规律逐渐变化，如逐渐加长、规律逐渐变化，如逐渐加长、变短、变宽、窗台窄等。变短、变宽、窗台窄等。 （3 3）交错的韵律：交错的韵律：连续连续重复的要素朴素交织、穿插、重复的要素朴素交织、穿插、忽隐忽现而产生的韵律感。忽隐忽现而产生的韵律感。 （4 4）起伏的韵律：起伏的韵律：保持保持连续变化的要素时起时伏，具连续变化的要素时起时伏，具有明显起伏变化的特征而形成有明显起伏变化的特征而形成的韵律感。的韵律感。 建筑形式的第一性质是它的几何形状。建筑形式的第一性质是它的几何形状。因此，在建筑师的实际工作中，通常不仅考因此，在建筑师的实际工作中，通常不仅考虑数量比值的相等，而且用几何直线来表现虑数量比值的相等，而且用几何直线来表现比例关系，也就是比例关系，也就是图形的几何相似性图形的几何相似性是表现是表现比例的视觉依据。比例的视觉依据。 在图形相似的种类中最多和最常用的在图形相似的种类中最多和最常用的一种是一种是矩形相似矩形相似，当两个矩形的，当两个矩形的对角线平行对角线平行或相互垂直时或相互垂直时，那么这两个矩形是相似形。，那么这两个矩形是相似形。 以几何关系来分析建筑以几何关系来分析建筑的比例，是西方古典建筑常的比例，是西方古典建筑常用的一种手段，具有确定比用的一种手段，具有确定比例关系的圆、正三角形、正例关系的圆、正三角形、正方形以及方形以及1212的长方形常的长方形常被用来作为分析建筑比例的被用来作为分析建筑比例的一种楷模。一种楷模。指要素本身、要素之间，要素与整体之间指要素本身、要素之间，要素与整体之间在度量上的一种制约关系。在度量上的一种制约关系。是指在一种事物与另外一种是指在一种事物与另外一种事物之间建立起的一种比较关系。事物之间建立起的一种比较关系。 第四章 公共建筑的总体环境布局 1 1、室内外空间环境的关系如何？在处理室外空间时应、室内外空间环境的关系如何？在处理室外空间时应考虑哪些问题？考虑哪些问题？2 2、如何理解、如何理解“因地制宜、因时制宜、因材致用因地制宜、因时制宜、因材致用”？3 3、室外环境布局的基本组成包括哪些内容？、室外环境布局的基本组成包括哪些内容？4 4、上述基本组成中，何者最为重要？为什么？、上述基本组成中，何者最为重要？为什么？5 5、室外环境的空间与建筑存在什么关系？请举例说明。、室外环境的空间与建筑存在什么关系？请举例说明。6 6、室外环境的空间（室外场所）包括哪些类型？各适、室外环境的空间（室外场所）包括哪些类型？各适用于哪类建筑？用于哪类建筑？7 7、在进行室外绿化设计时，应考虑哪些因素？、在进行室外绿化设计时，应考虑哪些因素？8 8、在处理室外空间环境的组合中，如何设置出入口？、在处理室外空间环境的组合中，如何设置出入口？9 9、在进行室外空间设计时，为什么要充分考虑环境这、在进行室外空间设计时，为什么要充分考虑环境这一因素？如何考虑环境？一因素？如何考虑环境？ 根据所给的地形（见附图），运用根据所给的地形（见附图），运用“形式美法则形式美法则”设计建筑总平面，并结合地形进行室外环境的空间设计。设计建筑总平面，并结合地形进行室外环境的空间设计。 要求：要求：1、表明建筑类型；、表明建筑类型； 2、出入口设置；、出入口设置； 3、室外环境布置。、室外环境布置。 70.00建筑用地90M60M附图20M20M20M第五章 公共建筑的结构 一、多层砌体结构一、多层砌体结构 1 1、是指由钢筋混凝土楼（屋）盖和用砖或是指由钢筋混凝土楼（屋）盖和用砖或其他块体砌筑的承重墙组成的结构体系。其他块体砌筑的承重墙组成的结构体系。 受力：板受力：板梁梁柱（承重墙）柱（承重墙）基础基础 （1 1）主要优点）主要优点 a.a.主要承重结构主要承重结构( (承重墙承重墙) )是用砖是用砖( (或其他块体或其他块体) )砌砌筑而成的，便于就地取材。筑而成的，便于就地取材。 b.b.墙体既是围护和分隔的需要，又可作为承重结墙体既是围护和分隔的需要，又可作为承重结构。构。 c.c.砌体结构的刚度较大。砌体结构的刚度较大。 d.d.施工比较简单，进度快，技术要求低，施工设施工比较简单，进度快，技术要求低，施工设备简单。备简单。 a.a.砌体强度比混凝土强度低得多，故建造房屋的层砌体强度比混凝土强度低得多，故建造房屋的层数一般不超过数一般不超过7 7层。层。 b.b.砌体是脆性材料，抗压能力尚可，抗拉、抗剪强砌体是脆性材料，抗压能力尚可，抗拉、抗剪强度都很低，抗震性能较差。度都很低，抗震性能较差。 c.c.多层砌体房屋一般宜采用刚性方案，故其横多层砌体房屋一般宜采用刚性方案，故其横墙间距受到限制，不能获得较大的空间，故一般只能墙间距受到限制，不能获得较大的空间，故一般只能用于住宅、普通办公楼、学校、小型医院等民用建筑用于住宅、普通办公楼、学校、小型医院等民用建筑以及中小型工业建筑。以及中小型工业建筑。 二、框架结构二、框架结构 框架是由梁和柱刚性连接的骨架结构。框架是由梁和柱刚性连接的骨架结构。 强度高、防火性能好，整体性和刚度强度高、防火性能好，整体性和刚度极强。极强。 （1 1） 承重结构和围护完全分开。承重结构和围护完全分开。 （2 2） 墙除自重外，不承担任何荷重，为墙除自重外，不承担任何荷重，为分隔空间带来极大的灵活性，同时开窗也很分隔空间带来极大的灵活性，同时开窗也很灵活（开大窗、扁窗、带形窗等）灵活（开大窗、扁窗、带形窗等） 板板次梁次梁主梁主梁柱柱基础基础 三、剪力墙结构三、剪力墙结构 建筑物中的竖向承重构件主要由墙体承建筑物中的竖向承重构件主要由墙体承担时，这种墙体既承担水平构件传来的担时，这种墙体既承担水平构件传来的，同时承担风力或地震作用传来的，同时承担风力或地震作用传来的。抗震规范定名为。抗震规范定名为。 (1)(1) 剪力墙是建筑物的分隔墙和围护墙，剪力墙是建筑物的分隔墙和围护墙，因此墙体的布置必须同时满足建筑平面布置因此墙体的布置必须同时满足建筑平面布置和结构布置的要求。和结构布置的要求。 (3)(3)剪力墙的间距有一定限制，故不可能剪力墙的间距有一定限制，故不可能开间太大，灵活性就差。一般适用住宅、公开间太大，灵活性就差。一般适用住宅、公寓和旅馆。寓和旅馆。 四、筒体结构四、筒体结构 当高层建筑结构层数多，高度大时，当高层建筑结构层数多，高度大时，由平面抗侧力结构所构成的框架，剪力由平面抗侧力结构所构成的框架，剪力墙和框剪结构已不能满足建筑和结构的墙和框剪结构已不能满足建筑和结构的要求，而开始采用具有空间受力性能的要求，而开始采用具有空间受力性能的筒体结构。筒体结构。 ：水平力主要：水平力主要是由一个或多个空间受力的竖向筒体承是由一个或多个空间受力的竖向筒体承受。筒体可以由剪力墙组成，也可以由受。筒体可以由剪力墙组成，也可以由密柱框筒构成。密柱框筒构成。 (1)(1)筒中筒结构筒中筒结构由中央剪力墙内由中央剪力墙内筒和周边外框筒组成；框筒由密柱筒和周边外框筒组成；框筒由密柱( (柱柱距距3m)3m)、高梁组成；、高梁组成； (2)(2)筒体筒体框架结构，亦称框架框架结构，亦称框架核心筒结构，由中央剪力墙核心筒和核心筒结构，由中央剪力墙核心筒和周边外框架组成；周边外框架组成； (3)(3)框筒结构；框筒结构； (4)(4)多重筒结构；多重筒结构； (5)(5)成束筒结构；成束筒结构； (6)(6)多筒体结构。多筒体结构。 五、大跨度结构体系五、大跨度结构体系 1 1、 从筒形拱到交叉拱从筒形拱到交叉拱 拱形结构包括旋、筒形拱、交叉拱、穹窿。拱形结构包括旋、筒形拱、交叉拱、穹窿。 2 2、 穹窿结构的发展穹窿结构的发展 3、 桁架结构桁架结构 4 4、 壳体结构壳体结构 新型的空间薄膜结构，近代仿生学的发展，启示新型的空间薄膜结构，近代仿生学的发展，启示人们注意到自然界某些动植物由于具有合理的外形，人们注意到自然界某些动植物由于具有合理的外形，从而可以较薄的外壳获得很大的强度，于是各种形式从而可以较薄的外壳获得很大的强度，于是各种形式的壳体结构应运而生。的壳体结构应运而生。 自然界中的核桃、贝壳、海螺等。自然界中的核桃、贝壳、海螺等。 5 5、 悬索结构悬索结构 6 6、 网架结构网架结构 。 六、六、 悬挑结构悬挑结构 七、其它结构形式七、其它结构形式 主要由撑杆、拉索、薄膜面层组成，为了把薄主要由撑杆、拉索、薄膜面层组成，为了把薄膜紧紧地张拉于空中，并利用它来覆盖空间或防雨、膜紧紧地张拉于空中，并利用它来覆盖空间或防雨、遮阳，必须一方面把薄膜面层上的若干点固定于地面，遮阳，必须一方面把薄膜面层上的若干点固定于地面，另一方面再把薄膜上另外若干点通过拉索紧紧地系于另一方面再把薄膜上另外若干点通过拉索紧紧地系于撑杆的顶端。撑杆的顶端。 用塑料、涂层织物做成的气囊，充以空用塑料、涂层织物做成的气囊，充以空气后，利用气囊内外的压差，承受外力而形气后，利用气囊内外的压差，承受外力而形成的一种结构。成的一种结构。 第六章 建筑物的外部体型是怎样形成的呢？它不是建筑物的外部体型是怎样形成的呢？它不是凭空产生的，也不是由设计者随心所欲决定的，它凭空产生的，也不是由设计者随心所欲决定的，它应当是应当是，有什么样的内部空间，就，有什么样的内部空间，就必然会形成途径样的外部体型。如住宅建筑，小空必然会形成途径样的外部体型。如住宅建筑，小空间建筑，体量不大；如体育馆，大跨度大空间，自间建筑，体量不大；如体育馆，大跨度大空间，自然体型上占有一定的分量。然体型上占有一定的分量。 同时，同时，各种室外空间如街道、广场、庭院等，都是借，各种室外空间如街道、广场、庭院等，都是借建筑物的体型而形成的。建筑物的体型决不是一种建筑物的体型而形成的。建筑物的体型决不是一种独立自在的因素独立自在的因素作为内部空间的反映，它必然作为内部空间的反映，它必然要受制于内部空间；作为形成外部空间的手段，它要受制于内部空间；作为形成外部空间的手段，它又不可避免地受制于外部空间。又不可避免地受制于外部空间。 一、外部体型是内部空间的反映一、外部体型是内部空间的反映 内部空间包括它的形式、组合情况和功内部空间包括它的形式、组合情况和功能，故建筑体型又间接反映出建筑功能的特能，故建筑体型又间接反映出建筑功能的特点。点。 二、外部体型是建筑性格特征的表二、外部体型是建筑性格特征的表现现 1 1、建筑的个性根植于功能；、建筑的个性根植于功能； 2 2、建筑的个性是设计者艺术意图的表、建筑的个性是设计者艺术意图的表现。现。三、体量组合与立面处理三、体量组合与立面处理 所谓所谓就是指组成建筑体量的各要素不就是指组成建筑体量的各要素不应平均对待，各自为政，而应当有主有次，宾主应平均对待，各自为政，而应当有主有次，宾主分明；分明； 所谓所谓就是指各要素之间的连接应当巧就是指各要素之间的连接应当巧妙、紧密、有秩序，而不是勉强地或生硬地凑在妙、紧密、有秩序，而不是勉强地或生硬地凑在一起。一起。 1 1、古典建筑为了达到体量组合上的完整统一，、古典建筑为了达到体量组合上的完整统一，在设计平面时常借助轴线引导来获得条理性和秩在设计平面时常借助轴线引导来获得条理性和秩序。序。 2 2、主体部分以其体量的高大和地位的突出而主体部分以其体量的高大和地位的突出而成为整体中的重点和核心，其它部分从属于主体，成为整体中的重点和核心，其它部分从属于主体，古典建筑多以这种方法达到主从分明的。古典建筑多以这种方法达到主从分明的。 3 3、 高耸的主体位于转角处，从属部分分别依附于主高耸的主体位于转角处，从属部分分别依附于主体，由此而形成一个有机统一的整体。体，由此而形成一个有机统一的整体。4 4、现代建筑体型组合的新概念、新手法。、现代建筑体型组合的新概念、新手法。 1 1、 方向的对比与变化方向的对比与变化 2 2、 形状的对比与变化形状的对比与变化 3 3、 直与曲的对比与变化直与曲的对比与变化 1 1、建立在砖石结构基础上的古代建筑，只有、建立在砖石结构基础上的古代建筑，只有以下大上小，逐渐收分的形式才能保持稳定，并具安以下大上小，逐渐收分的形式才能保持稳定，并具安全感，如金字塔、柱式等、古塔。全感，如金字塔、柱式等、古塔。 2 2、对称形式的均衡，可以给人以严谨，完整和、对称形式的均衡，可以给人以严谨，完整和庄严的感觉，但受到对称的限制，故功能有矛盾，适庄严的感觉，但受到对称的限制，故功能有矛盾，适应性不强；非对称的均衡，可以给人以轻活泼的感觉，应性不强；非对称的均衡，可以给人以轻活泼的感觉，功能性较强。功能性较强。 外轮廓线是反映建筑体型的一个重要方面。外轮廓线是反映建筑体型的一个重要方面。 1 1、中国传统的建筑其轮廓线的变化极为丰富优、中国传统的建筑其轮廓线的变化极为丰富优美；美； 2 2、 古希腊建筑轮廓线的变化极为丰富优美；古希腊建筑轮廓线的变化极为丰富优美； 3 3、在建筑的关键部位设置塔楼，获得优美轮廓、在建筑的关键部位设置塔楼，获得优美轮廓线变化的需要。线变化的需要。四、常用的建筑形体设计方法四、常用的建筑形体设计方法 建筑的形体由一个或多个建筑的形体由一个或多个或或按某种几何关系结合，形成整体，这是利用平面几按某种几何关系结合，形成整体，这是利用平面几何学和立体几何学的原理进行建筑形体设计的一种方何学和立体几何学的原理进行建筑形体设计的一种方法，同时符合格式塔心理学的完形原理，即人们在视法，同时符合格式塔心理学的完形原理，即人们在视觉活动中，有追求诸如正方形、正三角形、圆形等等觉活动中，有追求诸如正方形、正三角形、圆形等等完形的心理趋向。按这种方法设计成的建筑形象具有完形的心理趋向。按这种方法设计成的建筑形象具有形体完美的特点。形体完美的特点。 安藤忠雄设计的日本姬路文学馆是由两个边长为安藤忠雄设计的日本姬路文学馆是由两个边长为22.5m22.5m的立方体及的立方体及一个半径为一个半径为20m20m的圆柱体组成。两个立方体以的圆柱体组成。两个立方体以3030度角相交叠，其中一个度角相交叠，其中一个立方体被圆柱体部分地围合。建筑外部布置了水池、坡道、短墙等小立方体被圆柱体部分地围合。建筑外部布置了水池、坡道、短墙等小品，是一个典型的几何体有机组合成建筑整体的例子。品，是一个典型的几何体有机组合成建筑整体的例子。 单元体重复是一种以具有相同的单元体重复是一种以具有相同的的独立的单位空间的独立的单位空间按一定秩按一定秩序组成建筑整体的形体设计方法。序组成建筑整体的形体设计方法。 单元在建筑整体中应是一个重要的、可以被明确单元在建筑整体中应是一个重要的、可以被明确辨认的组成体，它是建筑的主体空间单元集合成整体辨认的组成体，它是建筑的主体空间单元集合成整体的方法，可以通过：联接、隔离、重合等手段。这种的方法，可以通过：联接、隔离、重合等手段。这种方法形成的建筑整体具有因重复而形成的韵律和节奏方法形成的建筑整体具有因重复而形成的韵律和节奏美。美。 北京中国国际展览中心，由四个边长北京中国国际展览中心，由四个边长63m63m的正方形的正方形“方盒子方盒子”单元单元体组成，单元体之间通过三个连接体相联系，形成一个一字型建筑群。体组成，单元体之间通过三个连接体相联系，形成一个一字型建筑群。每个单元体即一个展览大厅，而连接体则为入口门厅，建筑形体既满每个单元体即一个展览大厅，而连接体则为入口门厅，建筑形体既满足了功能及造价低廉的要求，同时表现出简洁、朴素、富于节奏感的足了功能及造价低廉的要求，同时表现出简洁、朴素、富于节奏感的特性。特性。 以某种以某种的几何形体（或称柏拉图体），如的几何形体（或称柏拉图体），如立方体、圆柱体、球体、圆锥体等原型为基础，通过立方体、圆柱体、球体、圆锥体等原型为基础，通过一些建筑形体来进行设计的方法称作建筑一些建筑形体来进行设计的方法称作建筑造型的加法或减法。造型的加法或减法。 在加法中，通常通过在加法中，通常通过的方法，在原型上增的方法，在原型上增加某种小体量的形体取得建筑整体形象，拼接上去的加某种小体量的形体取得建筑整体形象，拼接上去的局部形体明显起着主导作用。如建筑史上的名作圆厅局部形体明显起着主导作用。如建筑史上的名作圆厅别墅，就是意大利建筑师帕拉第奥在第一个正立方体别墅，就是意大利建筑师帕拉第奥在第一个正立方体原型的基础上增加了门廊、台阶、穹顶等造型而形成原型的基础上增加了门廊、台阶、穹顶等造型而形成的完美的建筑形象。的完美的建筑形象。 在减法中，通常通过在减法中，通常通过在原型上减少某在原型上减少某些体量而获得建筑形体，尽管原型被减去某些部分，些体量而获得建筑形体，尽管原型被减去某些部分，但原形体仍起着主导视觉的作用。但原形体仍起着主导视觉的作用。 建筑史上的名作圆厅别墅，就是意大利建筑师帕拉第奥在第建筑史上的名作圆厅别墅，就是意大利建筑师帕拉第奥在第一个正立方体原型的基础上增加了门廊、台阶、穹顶等造型而一个正立方体原型的基础上增加了门廊、台阶、穹顶等造型而形成的完美的建筑形象。形成的完美的建筑形象。 巴黎德方斯大门是减法的范例，大门是在巴黎德方斯大门是减法的范例，大门是在100m100m* *100m100m* *110m110m的立方体原型中间挖去另一个立方体，并对四边进行斜切而成的立方体原型中间挖去另一个立方体，并对四边进行斜切而成的建筑形体。大门简洁、雄伟，给人以强烈的印象。的建筑形体。大门简洁、雄伟，给人以强烈的印象。 美国美国SOMSOM建筑事务所设计的建筑事务所设计的芝加哥西尔斯大厦是以正方柱芝加哥西尔斯大厦是以正方柱体为原型，并将其划分成九个体为原型，并将其划分成九个正方柱体，分别对其中七个正正方柱体，分别对其中七个正方柱体进行切割削减，形成结方柱体进行切割削减，形成结构合理、形象别致的超高层建构合理、形象别致的超高层建筑设计。筑设计。 指通过某种形状的指通过某种形状的控制建筑的平面生成，控制建筑的平面生成，从而获得具有某种几何形状特征的建筑形体的设计方从而获得具有某种几何形状特征的建筑形体的设计方法。法。 网格可以认为是一组平行线与至少另一组平行线网格可以认为是一组平行线与至少另一组平行线按某一角度相交而成。若两组等距平行线垂直相交，按某一角度相交而成。若两组等距平行线垂直相交，则形成则形成；若两组平行线不是垂直相交，则；若两组平行线不是垂直相交，则组成组成；若三组平行线相交于共同的交；若三组平行线相交于共同的交点，则组成点，则组成。 当建筑的平面以某种格网为基准进行设计时，建当建筑的平面以某种格网为基准进行设计时，建筑的立体造型常常充分表现格网的几何形状特征，从筑的立体造型常常充分表现格网的几何形状特征，从建筑的外形上可以看出格网的几何形状。此外，格网建筑的外形上可以看出格网的几何形状。此外，格网的交点往往与建筑结构柱网的柱位相一致，结构柱常的交点往往与建筑结构柱网的柱位相一致，结构柱常常位于格网的交点上，这使得运用格网的设计在一开常位于格网的交点上，这使得运用格网的设计在一开始便具有了结构的合理性。始便具有了结构的合理性。 均衡与对称的形体设计方法是通过确立各个组成部分之间均衡与对称的形体设计方法是通过确立各个组成部分之间的的的的等量等量关系来创作建筑形体的设计手法。关系来创作建筑形体的设计手法。 这种方法通常这种方法通常作为控制线，来实现轴线两侧的作为控制线，来实现轴线两侧的组成部分的等量布局。对称是均衡的一种特殊形式。它指轴线组成部分的等量布局。对称是均衡的一种特殊形式。它指轴线两侧的建筑组成部分无论平面还是形体均完全相同，这样的例两侧的建筑组成部分无论平面还是形体均完全相同，这样的例子不胜枚举。均衡则表现为轴线两侧的组成部分形状各不相同，子不胜枚举。均衡则表现为轴线两侧的组成部分形状各不相同，但两边组成部分在平面面积或形体体积上却具有一种等量平衡但两边组成部分在平面面积或形体体积上却具有一种等量平衡感。感。 均衡通常是均衡通常是来组织形体，当然有时对某侧的组成来组织形体，当然有时对某侧的组成部分赋予附加价值或意义的时候，均衡又是借助于部分赋予附加价值或意义的时候，均衡又是借助于概念概念来衡量来衡量的。比如，当轴线一侧组成体虽然较另一侧要小得多，但它具的。比如，当轴线一侧组成体虽然较另一侧要小得多，但它具有相当的有相当的重要性重要性，并且形体完美且具有纪念意义时，它就能与，并且形体完美且具有纪念意义时，它就能与另一侧虽然体积很大但另一侧虽然体积很大但并不重要并不重要的组成部分组成均衡的建筑形的组成部分组成均衡的建筑形体。在这种方法中，辅助轴线不仅具有控制平衡与对称的作用体。在这种方法中，辅助轴线不仅具有控制平衡与对称的作用并且可以沿着轴线把零散、独立的建筑形体联系起来，轴线可并且可以沿着轴线把零散、独立的建筑形体联系起来，轴线可以起到引导、指向的秩序性作用。以起到引导、指向的秩序性作用。 这种设计手法通常把一些建筑的这种设计手法通常把一些建筑的按某按某种思想观念，或独特的关系组合成建筑的混合体；建种思想观念，或独特的关系组合成建筑的混合体；建筑的局部形体可能是历史上各种建筑的局部构件、或筑的局部形体可能是历史上各种建筑的局部构件、或是现存的某些建筑片断、也可能是臆造出的怪异的形是现存的某些建筑片断、也可能是臆造出的怪异的形体。体。 这些局部形体的组织法再也不是古典的形式美原这些局部形体的组织法再也不是古典的形式美原则，并不要求协调均衡或优美，相反，冲突、破碎、则，并不要求协调均衡或优美，相反，冲突、破碎、凌乱、失稳、甚至丑陋成为追求的目标，建筑的整体凌乱、失稳、甚至丑陋成为追求的目标，建筑的整体形象显得杂乱而无规律。形象显得杂乱而无规律。 日本建筑师隈研吾设计的日本建筑师隈研吾设计的M2M2，借用了一个巨大的爱奥尼柱，借用了一个巨大的爱奥尼柱式以及各种历史主义建筑的造型片断，并将它们生硬地组合，式以及各种历史主义建筑的造型片断，并将它们生硬地组合，形成建筑整体。形成建筑整体。 我国建筑师齐康设计的南京大屠杀遇难同胞纪念馆就是按我国建筑师齐康设计的南京大屠杀遇难同胞纪念馆就是按参观人流的路线组织建筑室内外空间的例子。纪念馆的设计以参观人流的路线组织建筑室内外空间的例子。纪念馆的设计以及传统手法，不是采用中轴对称、空间序列及主体建筑的手法及传统手法，不是采用中轴对称、空间序列及主体建筑的手法来渲染雄伟、庄严的气氛，相反，以广阔的场院为中心，参观来渲染雄伟、庄严的气氛，相反，以广阔的场院为中心，参观路线环绕场院，沿着参观者的行进路线设置台阶、屋顶平台、路线环绕场院，沿着参观者的行进路线设置台阶、屋顶平台、雕塑墙、半地下的遗骨室、展览馆等建筑元素共同组成纪念馆雕塑墙、半地下的遗骨室、展览馆等建筑元素共同组成纪念馆整体，渲染了一种压抑、沉重的悲愤的气氛。在这一设计中，整体，渲染了一种压抑、沉重的悲愤的气氛。在这一设计中，参观人流的动线：参观人流的动线：“北入口广场北入口广场通向平台的台阶通向平台的台阶屋顶屋顶平台平台环绕场院的花岗石路面环绕场院的花岗石路面雕塑墙雕塑墙遗名墙遗名墙遗遗骨室骨室展览馆展览馆”是整个纪念馆构成的核心。可以说，人流动是整个纪念馆构成的核心。可以说，人流动线控制了建筑形体及空间的组织，动线是形成具有感染力的环线控制了建筑形体及空间的组织，动线是形成具有感染力的环境气氛的基础。境气氛的基础。 赖特设计的古根汉姆美术馆，在确定了参观人流的路线按赖特设计的古根汉姆美术馆，在确定了参观人流的路线按螺旋形上升曲线布置的前提下，设计出沿坡道观看展览的展厅螺旋形上升曲线布置的前提下，设计出沿坡道观看展览的展厅形式。形式。 形状模式指某种特定的建筑布局结构形状，建形状模式指某种特定的建筑布局结构形状，建筑的各部分通过筑的各部分通过某种形状某种形状组合成完整的建筑形体。以组合成完整的建筑形体。以下举例说明四种形状模式。下举例说明四种形状模式。 指一条象指一条象鱼脊式鱼脊式的的带状带状辅助空间，将一连串使用辅助空间，将一连串使用空间联成一体的建筑形体布局。空间联成一体的建筑形体布局。 带状辅助空间通常情况下可以是交通空间，它在带状辅助空间通常情况下可以是交通空间，它在建筑形体上具有明显的表现，起着主导的作用，它可建筑形体上具有明显的表现，起着主导的作用，它可以是一条直线，也可以是一条弯曲的弧线。这种形式以是一条直线，也可以是一条弯曲的弧线。这种形式常适用于分支较多，各建筑使用空间之间又具有横向常适用于分支较多，各建筑使用空间之间又具有横向联系的建筑类型。联系的建筑类型。 日本中央大学多摩校园就是以一条公共活动空间将教室、图日本中央大学多摩校园就是以一条公共活动空间将教室、图书馆、学生活动中心、体育馆等单体建筑联成一个校园整体建书馆、学生活动中心、体育馆等单体建筑联成一个校园整体建筑群。筑群。 法尔内斯别墅是从中心向外，有圆形、五角形及五个角上的法尔内斯别墅是从中心向外，有圆形、五角形及五个角上的方形相互套接所形成的复杂的建筑形体空间。方形相互套接所形成的复杂的建筑形体空间。 同心式是指每一个完整的建筑单元同心式是指每一个完整的建筑单元套在套在下一个更大的单元之中，而各个单元具有下一个更大的单元之中，而各个单元具有的中心的中心点。点。 指建筑各组成部分以指建筑各组成部分以为原点向四面呈辐射状为原点向四面呈辐射状布局，形成建筑整体。这类建筑逐步形成有布局，形成建筑整体。这类建筑逐步形成有和和，原点处常常是建筑的重要中心空间。日本江，原点处常常是建筑的重要中心空间。日本江别市立大麻中学校舍是以出入口大厅为中心向四面辐别市立大麻中学校舍是以出入口大厅为中心向四面辐射布局的范例。射布局的范例。 美国加利福尼亚大学美术馆是旋转辐射式布局的实例。美国加利福尼亚大学美术馆是旋转辐射式布局的实例。 指以指以或或院落形式组织建筑各部分院落形式组织建筑各部分所形成的建筑整体。这种形式是对中国传统建筑布所形成的建筑整体。这种形式是对中国传统建筑布局手法的继承。传统建筑由于采用木结构，单体体局手法的继承。传统建筑由于采用木结构，单体体量较小，为了取得宏伟的气势，常常以院落组织单量较小，为了取得宏伟的气势，常常以院落组织单体而形成规模较大的建筑群体。以这种形式设计的体而形成规模较大的建筑群体。以这种形式设计的建筑，常采用院落的并联或串联、院落的隔离或联建筑，常采用院落的并联或串联、院落的隔离或联通等手法，创造丰富的建筑形体的空间。通等手法，创造丰富的建筑形体的空间。