语文版高中语文第三册 声声慢(ppt)

吟唱声声慢声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏残淡乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁忺摘。守著窗儿，独自怎生得黑。如今有谁忺摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！第，怎一个、愁字了得！ 靖康之变造成她后半生的不幸，丈夫病死、典籍散失，在辗转靖康之变造成她后半生的不幸，丈夫病死、典籍散失，在辗转漂流、孤苦寂寞中度过晚年。李清照早年生活平静时的诗词大漂流、孤苦寂寞中度过晚年。李清照早年生活平静时的诗词大多清新活泼、婉约秀丽，颇多欢愉；晚年的作品凝重深沉，饱多清新活泼、婉约秀丽，颇多欢愉；晚年的作品凝重深沉，饱含哀愁。有辑本含哀愁。有辑本漱玉词漱玉词传世。明代杨慎在传世。明代杨慎在词品词品中评论中评论宋代词人说：宋代词人说：“宋人中填词，李易安亦称冠绝，便在衣冠，当宋人中填词，李易安亦称冠绝，便在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。”李清照词，令慢均工，擅长白描，善用口语，能炼字、炼李清照词，令慢均工，擅长白描，善用口语，能炼字、炼句、炼意、炼格，形成句、炼意、炼格，形成“易安体易安体”。南渡以后，词的风格，从。南渡以后，词的风格，从清俊旷逸变为苍凉沉郁，多寓故国黍离之悲，给南宋辛弃疾、清俊旷逸变为苍凉沉郁，多寓故国黍离之悲，给南宋辛弃疾、陆游、刘辰翁等爱国词人以深刻影响。陆游、刘辰翁等爱国词人以深刻影响。李清照（李清照（1084约约1151）宋之交的著名词人，婉约派大家。号易安宋之交的著名词人，婉约派大家。号易安居士，济南（今山东济南）人。父亲李格居士，济南（今山东济南）人。父亲李格非是散家、学者，丈夫赵明诚是金石学家，非是散家、学者，丈夫赵明诚是金石学家，所以家庭教育良好，学术、创作气氛浓厚。所以家庭教育良好，学术、创作气氛浓厚。【绣江才女【绣江才女】：清照出生地应为山东章丘明水镇，她在此度清照出生地应为山东章丘明水镇，她在此度过了垂髫和豆蔻年华。当年的明水过了垂髫和豆蔻年华。当年的明水“茂林修竹，茂林修竹，溪深水静溪深水静”，章丘城，章丘城“当山水盘距之乡，负齐当山水盘距之乡，负齐鲁文学之誉鲁文学之誉”。当地有一美丽的江名绣江，清。当地有一美丽的江名绣江，清照父亲自名为绣江李格非，人谓照父亲自名为绣江李格非，人谓“俊警异甚俊警异甚”，出类拔萃。其女自然非凡，格非父女被人与东出类拔萃。其女自然非凡，格非父女被人与东汉蔡氏父女相提并论，清照颇有汉蔡氏父女相提并论，清照颇有“绣江才女绣江才女”之美誉。之美誉。词坛佳话词坛佳话【词女之夫【词女之夫】 赵明诚幼时，其父赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云来惟忆三句云“言与司合，安上已脱，言与司合，安上已脱，芝芙草拔。芝芙草拔。”以告其父。其父为解曰：以告其父。其父为解曰：“汝待得能文词妇也。言与司合是词汝待得能文词妇也。言与司合是词字，安上已脱是女字，芝芙草拔是之字，安上已脱是女字，芝芙草拔是之夫二字，非为汝为词女之夫乎？夫二字，非为汝为词女之夫乎？”后后李翁以女妻之，即易安也，果有文章。李翁以女妻之，即易安也，果有文章。【藕花女神【藕花女神】： 公元公元1084年，年，清照出生于著名的泉城济南。相清照出生于著名的泉城济南。相传今济南大明湖有一屋楹：传今济南大明湖有一屋楹：“藕藕神祠神祠”，清照尝被作为，清照尝被作为“藕花神藕花神”供奉其间供奉其间,表明人们对她的深深的表明人们对她的深深的喜爱和褒扬。喜爱和褒扬。【易安之源【易安之源】： 晋陶渊明晋陶渊明归去来兮辞归去来兮辞中有中有“审容膝之易安审容膝之易安”之句，表现自之句，表现自己对仕宦生活的厌弃与归隐生活己对仕宦生活的厌弃与归隐生活的乐趣，即使住在仅能容身的简的乐趣，即使住在仅能容身的简陋小屋里也非常舒服，易于安身。陋小屋里也非常舒服，易于安身。清照与明诚为自己的厅堂居室取清照与明诚为自己的厅堂居室取名名“归来堂归来堂”“”“易安室易安室”，实属，实属同一意趣，清照号易安居士亦为同一意趣，清照号易安居士亦为此意。此意。 【明诚作【明诚作“假假”】： 清照曾于重阳节写清照曾于重阳节写醉花阴醉花阴给给明诚，明诚，“明诚叹赏，自愧弗逮，务明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阙，杂易安作，以示日夜，得五十阙，杂易安作，以示友人陆德夫，德夫玩之再三，曰：友人陆德夫，德夫玩之再三，曰：只三句绝佳。只三句绝佳。明诚诘之。曰：明诚诘之。曰：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。花瘦。此易安作也。此易安作也。” 【靖康之变【靖康之变】： 公元公元1127年（宋钦宗靖康二年（宋钦宗靖康二年），金攻陷北宋首都汴京，汉年），金攻陷北宋首都汴京，汉族政权南迁，是为南宋。这一重族政权南迁，是为南宋。这一重大的政治事件在极广的范围内影大的政治事件在极广的范围内影响了各阶层人民的生活，对于文响了各阶层人民的生活，对于文学同样产生了深刻影响。清照以学同样产生了深刻影响。清照以此为界，前后明显有所不同，从此为界，前后明显有所不同，从清俊旷逸变为苍凉沉郁，多寓故清俊旷逸变为苍凉沉郁，多寓故国黍离之悲。国黍离之悲。 【易安词体【易安词体】： 清照之词，令、清照之词，令、慢均工，擅长白描，慢均工，擅长白描，善用口语，能炼字、善用口语，能炼字、炼句、炼意、炼格，炼句、炼意、炼格，“别是一家别是一家”，形成，形成独特的独特的“易安体易安体”。 【并比苏、吕【并比苏、吕】： 十五岁时，清照曾十五岁时，清照曾有一次开心的溪亭之有一次开心的溪亭之游。她饮酒荡舟，豪游。她饮酒荡舟，豪情满怀，兴尽而归。情满怀，兴尽而归。后到父亲作官的汴京，后到父亲作官的汴京，回忆此次溪亭之游，回忆此次溪亭之游，作作如梦令如梦令。此词。此词被误作苏轼或吕洞宾被误作苏轼或吕洞宾的作品，易安之词列的作品，易安之词列于他们的名下，可见于他们的名下，可见其气格非凡。其气格非凡。 温故知新温故知新如梦令如梦令：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。一剪梅一剪梅红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回头，月满西楼。书来，雁字回头，月满西楼。花自飘零水自流，一种花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。心头。醉花阴醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，枕纱橱，半夜凉初透。半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。魂，帘卷西风，人比黄花瘦。武陵春武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。声声慢声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两时候，最难将息。三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堆积。憔悴损，如今有谁忺摘。守著窗儿，独自怎忺摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！第，怎一个、愁字了得！朗读此词为作者后期作品，此词为作者后期作品，1126年金人入侵的战火毁了李清照静年金人入侵的战火毁了李清照静谧幽静的书斋和高洁平静的学者生活，国破、家毁、夫死，只身谧幽静的书斋和高洁平静的学者生活，国破、家毁、夫死，只身奔亡、颠沛流离。在民族沦亡的大灾难中，她倍受磨难与打击，奔亡、颠沛流离。在民族沦亡的大灾难中，她倍受磨难与打击，经历了一连串不幸的变故，其词更为无边的痛苦和深刻的忧郁。经历了一连串不幸的变故，其词更为无边的痛苦和深刻的忧郁。寻寻觅觅以下七组迭字是第一节寻寻觅觅以下七组迭字是第一节。这一节可分。这一节可分三个层次三个层次：寻寻觅觅寻寻觅觅，叙写恍恍惚惚，若有所失的精神状态，这是，叙写恍恍惚惚，若有所失的精神状态，这是第一个层次。这个遗失的东西，可能是流亡以前的太平生活，第一个层次。这个遗失的东西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是与赵明诚间的幸福与爱情，更有可能是钟爱一生的也可能是与赵明诚间的幸福与爱情，更有可能是钟爱一生的书画金石；总之，是她十分喜爱的东西，如今不复存在，所书画金石；总之，是她十分喜爱的东西，如今不复存在，所以她要寻寻觅觅。以她要寻寻觅觅。冷冷清清冷冷清清，叙写外在环境的寂寞；，叙写外在环境的寂寞；凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚，转写内在的心理状态分别为第二、第三，转写内在的心理状态分别为第二、第三个层次，由浅入深，层层递进，将历经丧乱、家破、夫亡之个层次，由浅入深，层层递进，将历经丧乱、家破、夫亡之身世，飘零、孤寂、不幸的遭遇，细致表出。身世，飘零、孤寂、不幸的遭遇，细致表出。鉴赏要点：鉴赏要点：1.1.叠字的运用。叠字的运用。2.2.触景生情，层层深入。触景生情，层层深入。自乍暖还寒时候到却是旧时相识，自乍暖还寒时候到却是旧时相识，是第二节。是第二节。上节七组迭字，总言心情的悲伤；上节七组迭字，总言心情的悲伤；这一节承上申说可伤的情景，也分为三层：这一节承上申说可伤的情景，也分为三层：乍暖还寒时候，最难将息乍暖还寒时候，最难将息，是第一层，是第一层，是透过十月小阳春的冷暖无常，转写为忧愁是透过十月小阳春的冷暖无常，转写为忧愁伤神伤身。伤神伤身。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急风急，为第二层，是写她借酒浇愁，而又，为第二层，是写她借酒浇愁，而又忧愁难遣。言淡酒不敌晚风之可伤。忧愁难遣。言淡酒不敌晚风之可伤。雁过雁过也，正伤心，却是旧时相识也，正伤心，却是旧时相识，写雁声过耳，写雁声过耳之可伤，透过北雁南飞，曲写家破夫亡、漂之可伤，透过北雁南飞，曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦。为第三层。泊南方的悲苦。为第三层。换头三句，仍分三层，渲染可伤的情事：换头三句，仍分三层，渲染可伤的情事：满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？写懒摘黄花之可伤，菊花的枯槁憔悴，愁损写懒摘黄花之可伤，菊花的枯槁憔悴，愁损容颜，正是李清照不幸遭遇的现实写照。为容颜，正是李清照不幸遭遇的现实写照。为第一层。第一层。守着窗儿，独自怎生得黑守着窗儿，独自怎生得黑，写，写日长难熬之可伤，是愁苦已极，度日如年的日长难熬之可伤，是愁苦已极，度日如年的反映。为第二层。反映。为第二层。梧桐更兼细雨，到黄昏、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴点点滴滴，写雨滴梧桐的凄凉伤感，梧桐，写雨滴梧桐的凄凉伤感，梧桐叶落，细雨黄昏，更添愁思。用兼字、叶落，细雨黄昏，更添愁思。用兼字、细字，细腻道出愁人的苦闷。为第三层。细字，细腻道出愁人的苦闷。为第三层。从各种不同的层面，就悲伤心情作渲染挥洒，从各种不同的层面，就悲伤心情作渲染挥洒，是借鉴辞赋的写作手法。是借鉴辞赋的写作手法。词的结句词的结句“这次第，怎一个愁字了得！这次第，怎一个愁字了得！”含蓄地点含蓄地点明了全词的主旨，意为词人此刻的感情状态决非一个明了全词的主旨，意为词人此刻的感情状态决非一个“愁愁”字所能尽，而是比字所能尽，而是比“愁愁”字要深沉、凝重得多。字要深沉、凝重得多。说它深沉凝重，是因为这是悼亡之情说它深沉凝重，是因为这是悼亡之情-这是我们从词这是我们从词中所有的艺术细节中可以觉察到的。但是，词人没有明中所有的艺术细节中可以觉察到的。但是，词人没有明说，也许是不忍心说，她给读者留下了广大的想象空间。说，也许是不忍心说，她给读者留下了广大的想象空间。这首词形象地描绘出残秋的萧瑟景象，抒发了词人饱这首词形象地描绘出残秋的萧瑟景象，抒发了词人饱经忧患、国破家亡之后的悲痛，这里既有词人与当时人们经忧患、国破家亡之后的悲痛，这里既有词人与当时人们共同感受倒的国破家亡之恨、离乡背井之愁，又有个人所共同感受倒的国破家亡之恨、离乡背井之愁，又有个人所独具的晚年丧夫、没有儿女、孤苦寂寞、辛酸艰难的生活独具的晚年丧夫、没有儿女、孤苦寂寞、辛酸艰难的生活体验。全词调动一切艺术手段，形象地再现了词人南渡后体验。全词调动一切艺术手段，形象地再现了词人南渡后孤苦无依、走投无路的处境和百计难解、欲说还休的国难孤苦无依、走投无路的处境和百计难解、欲说还休的国难家愁，低沉的调子中微露愤激的情感。家愁，低沉的调子中微露愤激的情感。小结小结总之，全词借景抒情，运景入情：透过总之，全词借景抒情，运景入情：透过冷冷清清，乍暖还寒，晚来风急、雁过、满冷冷清清，乍暖还寒，晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸景象，以表现孤寂、凄地黄花、梧桐细雨诸景象，以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、凉、悲伤、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如诉，读之使人动容。如诉，读之使人动容。声声慢声声慢词，是李清照身经国破、家亡、夫死、词，是李清照身经国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及颠沛流离、孤苦无告的遇人不淑等不幸遭遇，以及颠沛流离、孤苦无告的反映。全词透过残秋景象层层的描述，以表现作者反映。全词透过残秋景象层层的描述，以表现作者离乱的苦楚，和忧患余生的悲哀。通篇纯用白描，离乱的苦楚，和忧患余生的悲哀。通篇纯用白描，层层铺写，满纸呜咽。词评家评为千古创格、层层铺写，满纸呜咽。词评家评为千古创格、绝世奇文，堪称抒情写意的佳作。总结前人研绝世奇文，堪称抒情写意的佳作。总结前人研究，究，声声慢声声慢之美妙，大抵有四点：之美妙，大抵有四点：（一）迭字运用，创意出奇（一）迭字运用，创意出奇（二）叙写伤感，层次分明（二）叙写伤感，层次分明（三）借景象描述，表现悲戚心情（三）借景象描述，表现悲戚心情（四）以声摹情，展现乐章之美（四）以声摹情，展现乐章之美郑振铎在郑振铎在中国文学史中国文学史中评价说：中评价说：“她她是独创一格的，她是独立于一群词人之中是独创一格的，她是独立于一群词人之中的的她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词情闺怨的诗词这一切的诗词，在清照之前，这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。直如粪土似的无可评价。”我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景）；这种的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景）；这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。特别是秋季骤热或骤冷的来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。特别是秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息了。饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能时候，最难以保养将息了。饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意。望天空，但见一行行雁字掠过，回想抵御晚上的冷风寒意。望天空，但见一行行雁字掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘（一说，有什么可采摘的）啊！整天守着窗子边，孤孤单单（一说，有什么可采摘的）啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑啊！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，的，怎么容易挨到天黑啊！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这种种况味，一个种种况味，一个“愁愁”字怎么能说尽！字怎么能说尽！译文译文扩展扩展蝶恋花蝶恋花 欧阳修欧阳修 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。【简析【简析】上阙一开端即描绘出思妇所外的典型环境，三个上阙一开端即描绘出思妇所外的典型环境，三个“深深”字，字， 极见庭院之深邃了。通过刻画描写，一位幽闭深闺极见庭院之深邃了。通过刻画描写，一位幽闭深闺女的贵女的贵 族女子，因为薄幸之人一味追求狭邪之游的愁苦族女子，因为薄幸之人一味追求狭邪之游的愁苦心情便跃心情便跃 然纸上了。然纸上了。 下阙，下阙，“三月暮三月暮”点出时令，点出时令，“雨横风狂雨横风狂”， 描述气描述气候特征。此时此景只有掩起门户独守空房，发出候特征。此时此景只有掩起门户独守空房，发出“ 无计无计留春住留春住”的悲叹。结句的悲叹。结句“泪眼问花花不语，乱红飞过泪眼问花花不语，乱红飞过 秋秋千去千去”，是历来受人赞赏的名句。，是历来受人赞赏的名句。临江仙临江仙李清照李清照庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人客建安城。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人客建安城。感月吟风多少事？如今老去无成。感月吟风多少事？如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。起句起句“庭院深深深几许庭院深深深几许”连叠三个连叠三个“深深”字，乃比兴之作。貌字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。第二句：写闺情，实蕴国恨。第二句：“云窗雾阁常扃云窗雾阁常扃”再加强再加强“深深”的意境，的意境，“常扃常扃”可见孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境可见孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。“柳梢梅萼渐分明柳梢梅萼渐分明”一句，一句，写景如画，不设色，淡墨钩线，着一写景如画，不设色，淡墨钩线，着一“渐渐”字，为点睛之笔字，为点睛之笔“春归秣陵树，人老建康城春归秣陵树，人老建康城”铺叙，合时、合地，境界自成。铺叙，合时、合地，境界自成。“春归春归”，时间概念；，时间概念；“秣陵树秣陵树”空间概念，意谓南宋偏安建空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了；康又一度春光来临了；“人老人老”，“老老”字，时间概念，字，时间概念，“建建康城康城”空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一悲恸欲绝的境空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一悲恸欲绝的境界。界。上片造境，下片言情。上片造境，下片言情。“感月吟风多少事，如感月吟风多少事，如今老去无成今老去无成”，今昔对比，无限感喟。词人面，今昔对比，无限感喟。词人面对着南渡偏安的悲剧，既伤北宋之亡，又痛平对着南渡偏安的悲剧，既伤北宋之亡，又痛平生所业尽付东流，百感交集。生所业尽付东流，百感交集。“谁怜憔悴更凋谁怜憔悴更凋零零”破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。江南。“试灯无意思，踏雪没心情试灯无意思，踏雪没心情”，以写实，以写实结。元宵在北宋是万民同乐的灯节，试灯，乃结。元宵在北宋是万民同乐的灯节，试灯，乃北宋官民预赏灯节之俗，今则北宋官民预赏灯节之俗，今则“试灯无意思试灯无意思”；清照初到建康，踏雪登石头城，北望中原，今清照初到建康，踏雪登石头城，北望中原，今则大势已去，恢复无望，而金兵日炽，惨酷的则大势已去，恢复无望，而金兵日炽，惨酷的现实哪里还有心情去预赏花灯，踏雪寻诗呢。现实哪里还有心情去预赏花灯，踏雪寻诗呢。