论古诗词歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的演唱技巧和情感处理

一、古诗词歌曲江城子乙卯正月二十日夜记梦词曲作者简介及创作背景.2（一）词曲作者简介2（-）创作背景2（三）古诗词歌曲3二、古诗词江城子乙卯正月二十日夜记梦风格4（一）节奏节拍4（二）曲式分析5（三）古诗词文字的韵味8三、歌曲江城子乙卯正月二十日夜记梦的演唱技巧9（一）呼吸的运用9（二）咬字吐字10（三）共鸣腔体的运用12四、情感处理14（-）情感投入到深情并茂14（二）古诗词表达的情感怎么从演唱中体现15结论16参考文献17心中的痛楚只想和你倾诉，然而我乂不希望被你认出来，因为你看到现在的我，定会心痛担心。忽然午夜梦回，让我们回到了曾经那个我们一起生活充满美好的地方，你在熟悉的小屋里对镜梳妆，而我高兴的欣赏着，我常常读书，你常常伴读，太多闺阁的温馨与甜美唤起了这些美好的记忆，让我心生甜蜜。但突然乂回到了现实中，而这些美好的画面，反衬得更加落寞，伤感。我们盼了好久，终于重逢了，而此时的两人相互凝望着对方却什么都没有说，万千思绪无法表达，只是不禁落泪.本想到我们再次见面一定会将这十年分别的相思和孤独凄凉的情感一诉衷肠，而我们却欲说还休，只是硬噎流涕。年年忌日，一想到她就心痛肠断，只能寄托那清风明月和松树陪伴着她。三、歌曲江城子乙卯正月二十日夜记梦的演唱技巧（一）呼吸的运用此曲的音域从小字组降b音至小字二组g音，横跨三个小字组。对于女高音演唱，这样的音域虽不算很宽，最高音G音，但要出彩的演绎完整这首作品，需要准确的把握住曲子的忧郁哀婉的感情基调，流畅的线条感，带有叙述的语气语调，厚重不失细腻的音色，注重戏曲的润腔，准确到位的咬字归韵等。作者使用第一人称，以“苏轼本人来讲述，那么演唱时应该以第一人称身临其境的去表现作品。作品虽是缓慢的慢板加柔板，但前奏一二小节以f,伴奏织体采用强而有力的柱式和弦起，突出一种沉重的，哀婉的旋律基调，直至第三小节情绪转为mf,音乐稍弱一点，伴奏织体从柱式和弦转为三五度琶音进行，以体现音乐的律动感和第六小节开始的声乐部分，女声进入时，情感真挚，深情自然流露，“十年生死两茫茫，不思量，自难忘演唱时有一种感慨和遗憾，严格控制自己的气口，刚开始进入人声时，保持一瞬间屏住呼吸的状态，仿佛在思索中猛然内心一震的感叹，然后唱“十年”二字，干净的将字音与气息结合贴住字送出，注意语气处理，用吟诵的感觉去吐气和收气。所有的呼吸均在情绪里，注重哼唱的感觉。突出“两”字，把二人对彼此深深的情思描绘出来，不同维度的两个人，心里却无处不牵挂着对方。每个字都要咬住字头、推字腹、收字尾，让每个字音都显得饱满圆润。“茫”“量”“忘,，要立咽壁，_直保持高位置哼鸣状态送气息。（二）咬字吐字“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”重复上闺前三句一遍，语气有进一步的推进，前三句似乎在对着眼前这一切不遂人愿的现实处境在哀叹，后三句重复则是在有收回来之意，意说给自己，所以要把握好情感的层次。“忘”落在低音上，低音的运用凸显心情的跌宕，有悲叹，低沉的用意。声音需稳稳落在小字一组“do”音上,须要“以气托声稳住时值，并做一个渐强的声音表情。后两小节的伴奏织体运用了厚重且悲壮的柱式和弦，以此为后面的情绪展开做铺垫。“千里孤坟，无处话凄凉，话凄凉仅看歌词就己经能感受到作者内心的悲凉与无奈，情绪推至吁，伴奏织体转换为加重，更有力的柱式和弦烘托，标有重音记号并带有一些激进色彩。前一句最后一个字“忘，与这句的第一个字“千的连接,出现一个八度大跳，因此在演唱前，一定要将喉头吸开，充分打开腔体，用非常饱满的状态和声音来演绎。“千里”五度的音阶上行，流畅的旋律感加推进感，描绘出那座日思夜想的孤坟遥远的意象，而自己却无法对着孤坟诉说衷肠。伴奏从第一个“凄凉处开始，作者采用分解和弦，音乐情绪转为中强的“mF,在第一个“凄凉时出现的附点四分音符和十六分音符，加强了情感的色彩，第一个“凄凉后，略带哭腔的换气和润腔的处理，加重了语气和语感，做了重复的强调，更加烘托出凄凉与凄美的画面。两处“凄凉”第一个情绪加强至“mF,第二个“凄凉”可以弱下来，但声音需“弱而不虚”，控制好气息力度。这里弱下来也是为推动下一句“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜，此处开始情绪继续增强至“代，到“应不识”的“识”转至“m演唱“fa, sol”的过渡，将内心压抑的情绪推向极致，需保持高位置哼鸣状态，保持较深的气息支持，高音推至渐强到渐弱来演唱。“尘满面，鬓如霜”，“霜,，字情绪“f,继续释放内在情感再收弱，表现出作者的忧心，相见又怕见的复杂心境，满面的沧桑，理想与现实的差距，让他沮丧，充满无力感。（三）共鸣腔体的运用第二遍正梳妆的“妆”字，仍要“以气托声”，结合胸腔共鸣，保持高位置，深气息支持，推动气息做渐强声音表情，同时，伴奏织体仍采用柱式和弦做情绪铺垫，钢琴和人声相互呼应，相得益彰。“相顾无言，惟有泪千行，泪千行同样用到了强音乐表情，拉开唱“相顾二字，“无言”硬噎，表现出内心难以抑制的情感交织，久别重逢，心中千言万语全涌上心头，十年的沧桑风雨，太多感触想对你倾吐，但此处苏轼用了“无声胜有声这样的绝妙去表达极致的痛心。两人尽管无言，但是内心的那份默契让彼此之间己经憧得到对方的表达，王弗和苏轼在精神上的共鸣是无人替代的。两个“泪千行”突出“泪”的字头，注意语气上的强调，吸气，叹气出声音，最后一个，行，不要唱的太满，收腔之后，为下句“料得年年肠断处，明月夜，短松岗”做准备。年年你忌日，我都肝肠寸断的那座孤坟啊。“处”表情符号，渐弱，也是在最高音G音上，保持吸气的感觉高位置深气息演唱，声音使用高位置弱音的减弱处理，时值可自由延长一些，但要在音乐框架内。引出“明月夜，短松冈的凄凉,做了一遍重复和强调“明月夜，短松冈，在结束部分渐慢，声音调整至高位置深气息控制下渐弱，衬托得主人公在整个现实处境和梦境幻灭后更加的清冷孤寂，最后一个“冈,，延长七拍，整个乐思是突出此情的绵长与深沉，永远的遗憾，无尽的思念。四、情感处理（一）情感投入到深情并茂A f Z * Ji. t Jt “霜”字落音处与间奏第一小节同步进行，使得情绪继续延伸，仍然在厚重,深沉的思绪里进行。间奏共五小节，前三小节与前奏伴奏织体一致。从间奏的第四小节开始，节奏开始变化，出现的十六分音符使音乐氛围略显急切，这样的伴奏织体持续了四小节。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，速度稍快，情绪和第一段有所变化，这里的情绪是悲中带喜的内心感受，甜蜜的往事浮上心头，就在眼前，画面感十足，仿佛置身于家乡的小屋中，我读书，你作伴，你梳妆，我端详的现实生活中。因此不需要像一段那样沉重，可以稍恬静一些来表达，所有美好的的瞬间涌上心头，暂时定格在温馨甜蜜有温度的画面中。重复下闺前三句一遍，伴奏从紧密的十六分音符，转为柱式和弦，强调幽梦带来有梦里-切美好的回忆，也有梦醒后的极大失落，因此在表现上依然要有层次感。反复前三句时从恬静喜悦的心境转换成渐行渐远，想抓却抓不住，而意犹未尽的凄凉心情。（二）古诗词表达的情感怎么从演唱中体现江城子乙卯正月二十日夜记梦是一首艺术性极强的古典诗词艺术歌曲，在各大院校的音乐会中，此作品深受女高音们的喜爱，作为音乐会的选曲之一。这首歌曲曾由四川音乐学院声乐系年轻教师马玉演唱，上海音乐学院声乐系教授，女高音歌唱家，硕士生导师方琼演唱，方琼教授于近两年举办的儿场古诗词音乐会上也演唱了本首歌曲。方琼教授在对本作品的演唱和音乐表现上，遵循古诗词音律特点，做到“以乐从诗，以声托词，”强调古诗词吟诵感。同时又遵循了中国传统声乐艺术的“以字带声、“以声传情”和“声情并茂”的审美特征，讲求呼吸与声带着力的协调控制配合，在演唱时做到“字正、行腔圆、归韵清和“收音准的艺术特性，借鉴西洋美声唱法的技巧上使得声音极具颗粒性、穿透性和通透性。在传统音乐文化基础上，借鉴西方创作手法与科学发声技术，共同发展起来的中国民族声乐也更具有时代性、民族性和科学性。词曲作者的一度创作与女高音的二度创作完美贴合，综合解读了这首经典之作。通过歌唱这一载体全方位的诊释了该作品，运用科学发声方法（借鉴西洋的发声技术和中国传统戏曲的行腔、润腔、拖腔及咬字）然而又不失古意古韵。用声音表达出文人气质是具有挑战性的，音量的大小控制得当，大了显得不雅，不含蓄，轻了又显得单薄无力，声音太直失掉了意境，颤音多了乂破坏了整首古曲的完整性，失掉古朴的韵味。因此方琼在演唱上适当加入了一些装饰音和揉音，才使得此作品具有丰富的思想情感和一种绵长悠扬的韵。方琼的演唱真挚细腻，深沉醇厚，扣人心弦，把观众的情绪也瞬间带进了忧郁凝重的意境中，让作品得以原貌的还原。她的演唱拿捏得十分到位，声音的张力和情绪的爆发力都在她的演唱上得以展现。强而不喊，弱而不虚，演唱时轻声部分的字与音都做得非常清晰，始终保持在高位置哼鸣状态上，保持非常平稳扎实的气息进行演唱。个别突出的字也通过夸张的咬字头来得以强调，加以中国声腔的饱满圆润，将这首作品诠释得很到位。将“距离感”、“矛盾感”和“心痛感”都很有层次的表现出来。在延K音上，始终保持高位置哼鸣状态弱音控制，律动感十足，层层推进，直指人心。弱音的延长保持也是全曲最震撼人心之处，也是歌唱家技术与自身阅历、功底最全面的体现。结论苏轼与妻之话，尽在不言中，歌唱意韵的表达，让人凄凉委婉。一曲江城子乙卯正月二十日夜记梦，道不尽的别离愁绪，数不尽的铅华人生，与你相伴，才是温馨之感，才是温暖相伴，这或许就是苏轼当初与亡妻的隔空对话吧。无可奈何花落去，唯有凄婉哀怨，留此之处，留情之深，让人听后不禁泪眼潸然，感触颇深，进而情到深处，一往而深。参考文献1苏轼.江城子乙卯正月二十日夜记梦J.学苑教育,2020(28): 1.2李笑笑，李田宇.苏轼江城子乙卯正月二十日夜记梦赏析J.汉字文化,2019(24):35-36.3苏东坡，敖昌群.江城子乙卯正月二十日夜记梦J.音乐天地(音乐创作版),2019(08):30-33.4周选超.古诗词艺术歌曲江城子乙卯正月二十日夜记梦导赏J.艺术家,2019(07):176-177.5卢实朋.乐韵与乐意中国古诗词歌曲青玉案元夕江城子.乙卯正月二十日夜记梦月满西楼演唱研究J.艺术品鉴,2019(18):84-85.6李建民，冯兰芽.凄凉无处诉，明月寄相思一一试析歌曲江城子乙卯正月二十日夜记梦J.艺术评鉴,2019(02): 19-21+51.7肖安琪.悼亡文学概述及翻译策略研究以江城子乙卯正月二十日夜记梦为例J.汉字文化,2019(02):89-91.8高林雪.浅析中国古诗词歌曲的演唱特点以江城子乙卯正月二十日夜记梦为例J清年与社会,2019(02):224.论古诗词歌曲江城子乙卯正月二十日夜记梦的演唱技巧和情感处理摘要：人生无处话凄凉，明月千里寄相思。苏轼的这首词是给他的亡妻而作，字里行间之中无不让人感受到他对亡妻的无限热爱之情，一种对亡妻的思念之情溢于言表。上阙写实，十年生死，面对孤坟，凄凉之景，物是人非。下阙联想，想到亡妻正在梳妆，但两两相顾，无言可述，天人永隔，唯有泪眼千行而不尽。此词虚实结合，音乐的两段表现也随着词的意境而更加的情感浓郁，一唱三叹，道不尽的情，数不尽的爱，演唱之时更加凸显音乐的意犹未尽，耐人寻味，因此本文主要分析江城子乙卯正月二十日夜记梦的演唱技巧和情感处理策略。关键词：江城子乙卯正月二十日夜记梦；歌曲；演唱技巧；情感处理；古诗词-、古诗词歌曲江城子乙卯正月二十日夜记梦词曲作者简介及创作背景（一）词曲作者简介苏轼是北宋豪放词风的开创者，他的念奴娇赤壁怀古气势豪迈奔放，感情激昂旷达，“使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外V胡寅酒边词序。于是，不少人对苏轼词的印象就是豪放，是对以柳永为代表的婉约词的反动，如晁补之就曾经说苏轼之词“短于情其实，在苏轼的词作中，除了念奴娇赤壁怀古这一类的豪放作品外，他也有不少情致委婉深挚的“深于情的作品。江城子乙卯正月二十日夜记梦就属于这类“婉约作品中的佳作。“江城子是词牌名，也就是曲调曲谱=的名称，双调，七十字，平韵。五代时欧阳炯依照这个曲调写过一首词，词末有“如西子镜照江城一句，后来就把这个曲调叫江城子。这首词的题目是“乙卯正月二十日夜记梦“乙卯是宋神宗熙宁八年，也就是公元一。七五年。这一年的正月二十日夜里，词人梦见了他死去十年的妻子王弗，于是，便写下了这首词。（二）创作背景江城子乙卯正月二十日夜记梦是宋代诗人苏轼为了悼念逝去的妻子王弗而创作的一首悼亡词，在中国浩瀚的古诗词中，用词写悼亡，苏轼是首创，因此这首作品是中国词坛上第一首“悼亡词”。该词内涵丰富，只是朗读就能感受到其丰富的艺术内涵，有着极高的文学价值，是学习和欣赏经典作品的重要参考之一。悼亡词中所体现的人文情环最深切，情感最真挚，是最能表现人性而韵味厚重的一种文学体裁。该词丰富细腻的情感，将百转千回的思念表达得淋漓尽致，凄美的意境结合缠绵徘侧的爱情是那么的绝妙，让人们无不为这样真挚的情感和生动的画面感而肝肠寸断。该词结合四川省著名作曲家敖昌群先生的谱曲，更让其所蕴藏的艺术形象栩栩再现，具有强烈的感染力和抒情性。这首词创作于公元1（）75年（宋神宗熙宁八年），当时苏轼外放至密州（今山东诸城），年己四十，生活潦倒贫困，恰好这一天是正月二十日，他突然梦见自己还乡，梦见过世的爱妻王弗。王弗是苏轼的初恋，她聪颖智慧，贤明容智，敏而静，孝顺体贴，对苏轼的事业和人际交往都提供了很大的帮助。王弗很懂识人，苏轼外出办公事，回家后妻子会仔细询问他办事情况。苏轼在会客时，在外和朋友们说的话，王弗会在屏风后仔细留意苏轼与朋友之间的说话内容，等朋友走后还能复述出谈话内容并加以讨论。通过对方的谈话内容、语气语态和处世态度等等来判断对方的品性与为人，因苏轼本人生性真率，随性，因此王弗给了他很多忠告与帮助。她提出在人际交往中有两类人应保持警觉：一类是见风使舵、投其所好者；一类是对结交过于轻率者。王弗对生活的细致观察和见识卓然，成为苏轼最智慧的贤内助，她不仅是苏轼生活上的伴侣，更是他精神上的依托。王弗对苏轼生活和事业上的帮扶让苏轼对爱妻产生巨大依赖的和眷恋，因此，王弗的骤然辞世对苏轼是多么沉痛的打击。亡妻王氏墓志铭是苏轼在王弗病逝后的第二年所作，全文仅四百余字，却全面而突出的叙述了王氏的生平，充分表达苏轼与王弗夫妇之间超乎寻常的深厚感情。苏轼在亡妻王氏墓志铭写到“呜呼哀哉！余永无所依估”，可见苏轼的痛心至极。作者在亡妻王氏墓志铭中两次大呼“呜呼哀哉，表达自己失去爱妻与贤内助的深切悲痛，与王弗的恩爱往事也成为了苏轼内心深处最刻骨铭心的悲思，常常使他在无奈中追忆。（三）古诗词歌曲敖昌群，四川音乐学院院长，著名作曲家、音乐家。他创作了大量的不同风格、体裁的音乐作品，并均在在全国各大比赛中获得奖项。他的音乐创作体裁广泛，题材多样，有歌曲、钢琴组曲、管弦乐套曲以及舞剧音乐等等。在他创作的歌曲中，不仅有大量优秀的少儿歌曲，如妈妈格桑拉，还有文化底蕴深厚的古诗词艺术歌曲，如江城子乙卯正月二十日夜记梦等。A. 旋律：整首品的旋律凄美感人，以诉说的情慷的旋律特点，讲述自己内心对亡妻的思念和痛苦，字字血泪，让人声泪俱下。歌词上没有任何删减，作曲家通过重复部分歌词，达到了一唱三叹的效果，把作者心中对亡妻的爱和无奈更准确的表现出来。B. 调式：歌曲为c羽六声调式（加变宫），整首歌曲运用民族调式六声音阶和小调色彩，流露出出苏轼对亡妻痛彻心扉的思念和超越生死的爱恋之情。C. 曲式结构为乐段及乐段重复前奏：5小节A乐段：a 4小节，al 4小节，b4小节，bl 4小节间奏：5小节A乐段重复：a 4小节，尾声：2小节4小节，b4小节，bl 4小节，b2小节二、古诗词江城子乙卯正月二十日夜记梦风格（一）节奏节拍江城子乙卯正月二十日夜记梦为典型的民族调式，诗词的内容表达处对妻子的怀念和深深的无奈之情。在演唱时，语气应该以讲述的语气，就像是自己真情流露的再讲自己的故事，叙述的语气多一些，高潮部分，注意对讲述的语气进行适当的调整，达到抒发内心的效果。整首作品以悲伤为感情基调，气息必须作为声音的支撑，在音色上不能偏于明亮和甜美，应该多借鉴美声的浑厚的音色，来表达深沉的感情和怀念的无奈之情。（二）曲式分析这首音乐作品词的部分运用了“江阳辙的写作手法，曲的部分意韵悠以c自然小调的音乐流线，奠定全曲的凄凉哀怨的基调，加之前后两段速度上慢板与稍快速的对比，情感的逐步递进，让音乐的表现也更加的丰富起来，尤其是在两段的副歌部分，即：这一小段，旋律声部由高到低，情感随着和声的柱式和弦伴奏在慢慢的递进，加之歌词“千里的和声以s56开始，与下一小段的和声形成呼应，由此形成平行乐句，让音乐的连续性以及情感的内在表现性更加的鲜明突出。而且和声伴奏之中的重音的运用，让歌曲的情感达到一个小的助推高潮，为一段最后的高潮作铺垫。使相不帜.第二小段的高潮部分：伴奏以八分音符为主，情感的递进更加显著，力度的强弱对比，让音乐与演唱如画中之境，境中之画。和声功能以c自然小调的s56和弦开始，t和弦结束。这期间和声伴奏运用了琶音，使得歌曲的意境更加凸显,并且在歌唱情感的变化也逐步的由强转向弱。纵观第一段的表现，从平叙的表达，到歌曲第一小段的辅助高潮，到第二小段高潮给人的无限遐想，两小段的音乐演绎上形成鲜明地对比，加之和声功能以及钢琴伴奏的重音琶音的运用，让音乐的内在意境美表现得淋漓尽致。第二段的两小段副歌，旋律声部与第一段重复，但在和声上，运用了离调和弦。第一小段伴奏织体四分音符，第二小段加入了震音使得音乐的行进在伴奏映衬下情感的体现更加的突出，让整个意境之美感通过歌者与伴奏的结合更加地让听众感受到那种音乐内在情感的共鸣点。明月敏最后的两句：“明月夜，短松岗”。两段旋律声部高低交错，层层递进，音乐的进行也由浅入深，意境的表现随着钢琴伴奏的内在发展变化而更加的情感浓郁。最后和声功能到C自然小调的t音，高八度的演奏，让听众有种意犹未尽之感，给人留白，让人有无限的联想与想象的空间，进而丰富歌曲的意韵性的表达，让歌曲的演绎在歌者与琴声中合鸣，最终与观众合鸣。（三）古诗词文字的韵味歌词原文：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。宋词江城子乙卯正月二十日夜记梦是苏轼为了悼念逝去了十年的爱妻王弗所作。此词分为上闺与下闺，上闺是写记实，抒发作者对妻子的相思之苦、相思之痛。下闺记梦，悲中有喜，在虚拟的梦境中两人相见但又相顾无言的复杂心绪。在实中有虚，虚中有实中表达对亡妻的思念。妻子撒手人寰离我而去己经整整十年，两人相思互念，却阴阳相隔，而无法超越时空转换去寻求那个深爱的爱人。这十年，苏轼经历了人生的颠沛流离，尝尽了岁月跋跄的心酸苦涩，如今我在距离你坟墓千里之外的山东“密州，现在的我想在家乡，想在你身边都是那么遥不可及。而我只能在梦中还乡，回到那个我们彼此相爱，充满温馨，美好回忆的地方。离我千里之外的那座孤坟啊，我无法向你倾吐我内心复杂的思念和痛楚啊。倘若我们此时此刻还能相见，也因为生活的艰辛，仕途的不顺，内心沉重压抑，而使我已不再是当年的模样，现在的我和与你在一起的美好生活实在是反差太大，我己两鬓斑白，满面灰尘，见了也只能让彼此更加感伤了。我已不是当年那个意气风发，年轻有为的我了，这些年的沧桑,