沪教版高中语文第二册 唐宋诗五首登快阁

登快阁黄庭坚在宋人的诗里，很少有这样气象开在宋人的诗里，很少有这样气象开阔的诗歌出现，作为江西诗派的开阔的诗歌出现，作为江西诗派的开创者，黄庭坚的创作实践和他留传创者，黄庭坚的创作实践和他留传下来的诗歌给宋诗的确增添了很光下来的诗歌给宋诗的确增添了很光彩的彩的 一页。一页。 黄庭坚(1045年-1105年)字鲁直，号山谷道人，后世称他黄山谷，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人，书法家。英宗治平四年(1067)进士。神宗熙宁三年（1070年），王安石为宰相，实行新法遭到以司马光为首的保守派猛烈反对。后来新旧两党斗争愈演愈烈，一直延续到北宋灭亡。在这场斗争中，黄庭坚站在旧党一边，他虽然没有积极参加这场斗争，但他的一生一直卷在斗争的旋涡里。 黄庭坚出于苏轼门下，与张来、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”,后与苏轼齐名，世称“苏黄”。他最重要的成就是诗。诗论标榜杜甫，但是强调读书查据，以故为新，“无一字无来处”和“脱胎换骨，点铁成金”之论。他在宋代影响颇大，开创了江西诗派。他又能词，兼擅行、草书。江西诗派 宋文学流派。北宋末，吕本中作江西诗社宗派图，字黄庭坚下，列出25位诗人，少后杨万里又以曾紘、曾思两家补为“江西续派”。江西派诗人论诗，崇尚瘦硬风格，喜作拗体诗要求字字有来历，倡“脱胎换骨，点石成金”之法，每袭用前人诗意而略改其词，以为工巧，后更有活法、悟入之说。在南宋前期和清代后期曾有过较大影响。 书法初以周越为师，后取法颜真卿及怀素，受杨凝式影响，尤得力于痊鹳铭，笔法以侧险取势，纵横奇倔，字 体开张，笔法瘦劲，自成风格，为“宋四家”之一。宋史文苑传称他：“庭坚学问文章，天成性得，陈师道谓其诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，天下称为四学士。”他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁，子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史，僧怀素，高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”他著名的书迹有松风阁诗、黄州寒食诗跋、花气熏人帖、虹县诗等。 松风阁诗 登快阁黄庭坚 本诗选自本诗选自山谷全集山谷全集。 痴儿了却公家事痴儿了却公家事 我这个痴儿敷衍完了公事我这个痴儿敷衍完了公事 痴儿：诗人自指。了却：完成。痴儿：诗人自指。了却：完成。 快阁东西倚晚晴快阁东西倚晚晴 自由自在自由自在 得倚着快阁的栏杆，目送着雨得倚着快阁的栏杆，目送着雨后的夕阳后的夕阳 东西：在东边、西边。东西：在东边、西边。名作状。名作状。 落木千山天远大落木千山天远大 远近的高山树叶已经落光，天空显得格远近的高山树叶已经落光，天空显得格外高远空旷外高远空旷 澄江一道月分明澄江一道月分明 月亮升起，银光下一道江水，分外明朗月亮升起，银光下一道江水，分外明朗 澄：澄澈，清澈。澄：澄澈，清澈。朱弦已为佳人绝朱弦已为佳人绝 知心朋友都飘零四方，我的琴早已不弹知心朋友都飘零四方，我的琴早已不弹朱弦：朱弦：吕氏春秋吕氏春秋本味本味载：伯牙是古代一位著名琴师，锺子期是他的知音。载：伯牙是古代一位著名琴师，锺子期是他的知音。锺子期死后，他就锺子期死后，他就“破琴绝弦破琴绝弦”。琴弦通常染成红色，故称朱弦。道里是。琴弦通常染成红色，故称朱弦。道里是写登临时怀念知音的佳人。这位佳人指知音。写登临时怀念知音的佳人。这位佳人指知音。 青眼聊因美酒横青眼聊因美酒横 只有见到美酒，眼中才流露出喜色只有见到美酒，眼中才流露出喜色青眼：黑眼珠，指正眼看人。横：指眼光流转。青眼：黑眼珠，指正眼看人。横：指眼光流转。形作动。形作动。聊：姑且。聊：姑且。 万里归船弄长笛万里归船弄长笛 什么时候让我乘上小船，吹着笛子回什么时候让我乘上小船，吹着笛子回乡乡 弄：演奏。弄：演奏。 此心吾与白鸥盟此心吾与白鸥盟 我与白鸥做伴隐居水云之乡我与白鸥做伴隐居水云之乡 盟：盟：做盟友。做盟友。名作动。名作动。与白鸥盟：借指归隐。与白鸥盟：借指归隐。写作背景 黄庭坚在太和知县上任，公事事杂，心境落寞。这一日趁闲登上快阁，看到好山好水好月色，不觉流连忘返，并萌生了归隐之心。头两句写登临眺望；第三、四两句写景，气象阔远，第五、六两句书法了难觅知音的感慨；末两句写弃官归隐之念。元韦居安眉磵诗话说，太和的快阁，经黄庭坚作诗品题，“名重天下，前后和者无虑数百篇，罕有杰出者。” 本诗题为登快阁，可知是首登高望远之作，而一“快”字，便给了人们一种把心灵要淋漓尽致的释放出来的强烈冲动，且往下看。“痴儿了却公家事”哦，作者开口便写自己了，“痴儿”是他自己对自己的称谓，“了却公家事”这么一句，写的叫我们马上想起了三国演义里的庞统在耒阳理政来，那样的潇洒又那样的分明。他在完成了自己的工作之后要去做什么呢，打一圈麻将呢，泡一阵电脑，还是干脆去醉，去狂，诗人没有，他自有他的去处，他登了快阁。“快阁东西倚晚晴”他去看夕阳，看那些无尽致的风景去了，一个“倚”字，仿佛把作者的形象一下子摆在了千万的读者眼前，又仿佛把诗人定在了快阁。他看到了什么样的风景呢？好句马上就出来了。 “落木千山天远大，澄江一道月分明”，时是秋，可以看得见千山，自然是诗人的夸张，但一下把气象打开了，把心境也打开了，叫生命一下着面的是无尽的苍茫，而落木的意象的选择，接了古人写秋之传统，他要写就得有新意，“无边落木萧萧下”杜甫已经写的很有力度和速度了，他要怎样来超越？他写了，写的是落木因为叶子的飘零，把空间给放大了，一种空阔阔的感觉马上就会把你的心给揪住，揪的你疼，揪的你想喊救命。 “朱弦已为佳人绝” ，不写景了，写到人来了，而且是美人哦，“佳人”我们看不见，不知道她有怎么美而更绝神秘和更有想象力，那常常弹给佳人听的弦也弄断了，我们不知道他经历过什么旖旎的故事，可这句诗分明的告诉我们，那可是他最仔细，最感动，最怀想的人，就是这样的人，现在已经不在，或者已经分手，所以就像俞伯牙在钟之期之后不在理琴一样，“长绝”不仅是深情，更把他的对不可再得的美感的珍重表现为永恒的怀念。“青眼聊因美酒横”写到青眼，也就写到诗人的本色，他要保持他大丈夫的人生选择，可是他加以青眼的就是美酒，想来他也不会常常是醉的东南西北也找不到的，因为青眼难得会常常使。“万里归船弄长笛”又和千山，和澄江联系起来了，是和有诗情的一句，弄长笛，写的好若人想去听听其中寄托了多少的情思。“此心吾与白鸥盟”又接住了开头的痴儿，和白鸥盟，自是要表白他的一颗赤子之心了。 这首诗的艺术特点也是很鲜明的，首先是它吸取了诗歌创造的传统成果，在意象的选择上一依前人，基本没有选择新的入诗，这点是很清楚的，这里就不用一一的拉出来。在写法上，也同样是叙述，描写，抒情，议论这样的写下来。但是，在黄庭坚的手里，看着就这样的传统的写出来，却写出来创造，写出来神奇。一件作品就在于能够准确的表达出可以给读者有阅读快感的东西来，而不论它是用什么手法弄的，如果是读者最熟悉的手法而写出还有他们可以阅读到的快感来的，那自然是非大手笔不能。其次就是它写出来新的气象，在宋代可能和它的国家之积弱有关，尽管有苏东坡那样的大江东去，还有辛弃疾那样的挑灯看剑，但是总体来看，文人的气象就是不高，这首诗作为宋诗被广为传诵，还是因了气象的原因，它这里没有忧愁的叹息，没有缠绵的追想，没有不太现实的的狂呼悲歌，没有，有的是在视野里和胸怀间所体味品悟出来的美。 写了很悠闲开朗的生活，却是高雅壮丽的，远离了官场的营营与碌碌，也远离了城市，离了家，在高楼这样一个可以任意的选择视点的位置，尽情的看，尽情的想。而且作者写出来了他看到的，他想到的，由这所看，所想，就创造出来了新气象，我说气象开阔，其实还没有说到点，那种气象，不仅仅是开阔，还有一些很温馨的东西从字里漫出来，把读者的心灵给抓住，抓住就是一生都受用不尽的咀嚼。再次应该说的是语言，语言对于艺术的表现当然是最基层的层面，作者一律用了最简单的字眼入诗，没有晦涩难懂，没有琢磨不透的的些东西，甚至是种很口语的诗句，有一点典故，也是差不多家喻户晓的了，就是这样。 通观全诗，不由的我们要想到如今的文学，如今的诗歌，我想，这首诗，不论是它的思想内容，不论是它的表现手法，都可以给我们很多思考的契机，很多需要学习的地方，任何一个想要创作的人，可以不知道这首诗，可以不喜欢这首诗，但是，他们不 可以在他们的创造过程中缺少这首诗所以成功的经验，但愿我们能够有一些可以像这首诗一样给后人长期念叨的文学作品。