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中国传统诗词中有哪些关于“闲愁”的诗词句？ 才下眉头才下眉头,却上心头却上心头 问君能有几多愁问君能有几多愁,恰似一江春水向东流恰似一江春水向东流 试问闲愁多几许试问闲愁多几许,一川烟草一川烟草,满城飞絮满城飞絮,梅子黄时雨梅子黄时雨 花自飘零水自流花自飘零水自流,一种相思一种相思,两处闲愁两处闲愁 只恐双溪舴艋舟只恐双溪舴艋舟,载不动载不动,许多愁许多愁 这次第这次第,怎一个怎一个“愁愁”字了得字了得南唐词以宫廷为中心，以君臣南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以为主体，以“二主一相二主一相”（中主李（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相冯璟、后主李煜父子和中主朝宰相冯延巳）为代表，他们凭借共同的高延巳）为代表，他们凭借共同的高雅而全面雅而全面 的文化修养和艺术情趣，的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束的词境，确立了他们结束“花间花间”, ,开启北宋的承上启下的词史地位。开启北宋的承上启下的词史地位。 冯延巳冯延巳(903(903960)960)，一名延嗣，字正中，广陵一名延嗣，字正中，广陵( (今江苏扬州今江苏扬州) )人。南唐著人。南唐著名词人，深得李璟信任，名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。并曾两度为相。 冯延巳的人品，颇受冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治非议，其政治见解和政治才干也确属平庸。但他多才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文，工书才多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词的创作最善辩，特别是词的创作最为著名。其词集名为为著名。其词集名为阳阳春录春录，有的题作，有的题作阳春阳春集集。 谁道闲情抛弃久？每到春来，谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧惆怅还依旧 。日日花前常病酒，。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦不辞镜里朱颜瘦 。河畔青芜堤。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有上柳，为问新愁，何事年年有? ? 独立小桥风满袖，平林新月人归独立小桥风满袖，平林新月人归后。后。 鹊踏枝鹊踏枝谁道闲情抛掷久？谁道闲情抛掷久？第一层，我不愿意这样闲愁，所以挣扎，把闲情抛第一层，我不愿意这样闲愁，所以挣扎，把闲情抛掷了。第二层，我不但努力把闲情抛掷了，而且努掷了。第二层，我不但努力把闲情抛掷了，而且努力了很久，抛掷久。第三层，力了很久，抛掷久。第三层，“谁道谁道”，是谁说我，是谁说我真的抛掷了？反问的语气强化了情感。词人的情感真的抛掷了？反问的语气强化了情感。词人的情感盘旋郁结，从盘旋郁结，从“闲情抛掷闲情抛掷”到到“闲情抛掷久闲情抛掷久”，最，最终到终到“谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久”，层层深入，展现深挚的，层层深入，展现深挚的情感。情感。名家评道：名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得千回百虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力转，表现出对感情方面挣扎所作的努力”，请同学，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的。们赏析作者开句是如何做到千回百转的。闲情？闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。的失意、理想的失落等。每到春来，惆怅还依旧每到春来，惆怅还依旧 。 每、还、依旧：每、还、依旧：层层递加，足见此层层递加，足见此惆怅之永在永存。惆怅之永在永存。惆怅：惆怅：并不明确却较相思离别更为并不明确却较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪寂寞、更为无奈的迷惘情绪 面对易落的春花，作者以酒浇愁，即使喝多伤身面对易落的春花，作者以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜。也在所不惜。“日日日日”写出非酒无以度春日。写出非酒无以度春日。“镜里朱镜里朱颜瘦颜瘦”则是则是“日日病酒日日病酒”的结果，说的结果，说“镜里镜里”，自有一，自有一份反省惊心之意，而上面依然份反省惊心之意，而上面依然用用“敢辞敢辞”二字，表达了二字，表达了一种殉身无悔的情意。一种殉身无悔的情意。 “ “日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦瘦”表达出怎样的情感境界？表达出怎样的情感境界？赏析赏析“河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳”写景句的作用。写景句的作用。 “河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳”作为上下片的过渡，作为上下片的过渡，描写了春天的描写了春天的景色，河畔的青草还有岸上的青青杨柳，呼应了上文景色，河畔的青草还有岸上的青青杨柳，呼应了上文“每每到春来到春来”，联系了下文，联系了下文“为问新愁，何事年年有为问新愁，何事年年有”。所谓。所谓新愁是河畔的青草、堤上的杨柳把那一片忧伤唤起，这个新愁是河畔的青草、堤上的杨柳把那一片忧伤唤起，这个新愁还是那个旧愁，是主人公想新愁还是那个旧愁，是主人公想“抛掷久抛掷久”而未能实现的。而未能实现的。这一句词把浓密的愁绪比作年年生长的青草，比作绵软纤这一句词把浓密的愁绪比作年年生长的青草，比作绵软纤长的垂柳，不能断绝。也正是这一句景色描写，拓宽了读长的垂柳，不能断绝。也正是这一句景色描写，拓宽了读者的视野。者的视野。词的最后两句词的最后两句“独立小桥风满袖，平独立小桥风满袖，平林新月人归后林新月人归后”描绘了怎样的优美意描绘了怎样的优美意境？境？孤寂、清冷、落寞的意境孤寂、清冷、落寞的意境 这首词的结句最为人赞赏，既有画意，又有雕塑造型之这首词的结句最为人赞赏，既有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。穷。 “ “独立独立”二字，寂寞已是不言而知，再加上二字，寂寞已是不言而知，再加上“风满袖风满袖”，“满满”字写出风寒袭人，更是凄凉可字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用知。又用“小桥小桥”二字，则其立身之地的孤零至无二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月人归平林新月人归后后”，“平林新月平林新月”，则月上树梢，夜色渐起，又，则月上树梢，夜色渐起，又说说“人归后人归后”，是寂寞人定之后了，孤立的时间之，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文长就可想见。用此景作结，将上文“闲情闲情”之苦之之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。深之久之难以排遣，写得层层深入。层深之法层深之法最典型的是最典型的是“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去去”。清人毛先舒云。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？层深而浑成耶？”。请结合此段赏析，分析下片。请结合此段赏析，分析下片“独立独立小桥风满袖，平林新月人归后小桥风满袖，平林新月人归后”所用层深之法。所用层深之法。词人是如何高明地写出闲愁的连续词人是如何高明地写出闲愁的连续性的。性的。 这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重进一步写出闲愁的沉重。过片宕。过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁新愁”又袭上心头。上片说又袭上心头。上片说“日日日日”，下片说，下片说“年年年年”，各有侧重：，各有侧重：“日日日日”强调了闲愁的连强调了闲愁的连续性，续性，“年年年年”则强调了愁苦的持久性。则强调了愁苦的持久性。 这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪惆怅。他是惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，用不着为生计奔波，也没有宰相，处在一人之下万人之上，用不着为生计奔波，也没有生活琐事生活琐事自有底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，自有底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对他的国家虎而这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。这个阴影日日夜夜笼罩视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论如何也不能从这种着他的心头，使他无论如何也不能从这种“闲情闲情”中逃脱出中逃脱出来。来。 冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多方面的启示与联想。方面的启示与联想。 读过冯延巳的这首词后，我们或许不读过冯延巳的这首词后，我们或许不能明白词中反复抒写的能明白词中反复抒写的“闲情闲情”、“惆怅惆怅”、“新愁新愁”究竟包含什么样究竟包含什么样的具体内容，却不能不被他所创造的的具体内容，却不能不被他所创造的艺术氛围和情感所打动，真切感受到艺术氛围和情感所打动，真切感受到他那剪不断理还乱绵长的思绪。他那剪不断理还乱绵长的思绪。 名家评价：名家评价：1王国维王国维人间词话人间词话说：说：“冯正中词冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。一代风气。”2清陈廷焯清陈廷焯白雨斋词话白雨斋词话：“可谓沈可谓沈著痛快之极，然却是从沈郁顿挫来，浅著痛快之极，然却是从沈郁顿挫来，浅人何足知之？人何足知之？ 鹊踏枝（之二）鹊踏枝（之二） 几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。 百草千花寒食路，香车系在谁家树？百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语，又燕来时，陌上相逢否？泪眼倚楼频独语，又燕来时，陌上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 遥想着那位出门冶游、乐不思归的男子，她泪眼遥想着那位出门冶游、乐不思归的男子，她泪眼倚楼，喃喃自语，发出一连串的疑问：多日不见影踪，倚楼，喃喃自语，发出一连串的疑问：多日不见影踪，你究竟飘荡到了何处？春色将暮，你难道还不想归家？你究竟飘荡到了何处？春色将暮，你难道还不想归家？在这百草千花斗艳的游春路上，你的香车又系在了谁家在这百草千花斗艳的游春路上，你的香车又系在了谁家的树上的树上当然，薄情郎是不会回答的。因此她只能转当然，薄情郎是不会回答的。因此她只能转问穿帘的双燕：你们飞来飞去，路上有否见到过他？双问穿帘的双燕：你们飞来飞去，路上有否见到过他？双燕不理，翩然远飞，只剩下一片蒙蒙飞舞的柳絮。乱纷燕不理，翩然远飞，只剩下一片蒙蒙飞舞的柳絮。乱纷纷的柳絮撩动她的春愁，并把她带入悠悠荡荡的梦中，纷的柳絮撩动她的春愁，并把她带入悠悠荡荡的梦中，让她在飘忽的春梦中继续追寻他的行踪。让她在飘忽的春梦中继续追寻他的行踪。
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