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词词：兴兴起于唐，盛行于宋。词最初称为起于唐，盛行于宋。词最初称为“曲词曲词”或或“曲子词曲子词”，是配音乐的。后来词也，是配音乐的。后来词也跟跟乐府一样逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，乐府一样逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为所以有人把词称为“诗余诗余”。词，因句式不齐，。词，因句式不齐，又称长短句。一首词的字数、句数、段数、又称长短句。一首词的字数、句数、段数、韵律、平仄，都有固定的格式，这就是词谱，韵律、平仄，都有固定的格式，这就是词谱，词人依照词谱填词，词谱的名称叫词牌。比如：词人依照词谱填词，词谱的名称叫词牌。比如：沁园春沁园春、水调歌头水调歌头、望江南望江南等等“望江南望江南”，词牌名。，词牌名。又名又名“忆江南忆江南”，“梦江梦江南南”。温庭筠温庭筠: 本名歧，字飞卿，晚唐本名歧，字飞卿，晚唐太原祁人。他太原祁人。他精通音乐，文思敏捷，诗词兼工。精通音乐，文思敏捷，诗词兼工。 温庭筠是文人中第一个大量写词的人，温庭筠是文人中第一个大量写词的人，他以自己的创作实践奠定了词这种文学样他以自己的创作实践奠定了词这种文学样式在文坛上的地位。他的词式在文坛上的地位。他的词“多写闺情多写闺情”，较少政治内容，极尽较少政治内容，极尽“艳丽艳丽”之能事，之能事，花花间词派尊他为间词派尊他为“花间鼻祖花间鼻祖”。花间派：五代时，后蜀的花间派：五代时，后蜀的赵崇祚赵崇祚选录了温庭选录了温庭筠、韦庄等十八家词五百首，编为筠、韦庄等十八家词五百首，编为花间花间集集。他们多写闺情。在词风上也大体一。他们多写闺情。在词风上也大体一致，因此，后世就将他们称为致，因此，后世就将他们称为“花间派花间派”。 望江南望江南温庭筠温庭筠梳洗罢，梳洗罢，独倚望江楼。独倚望江楼。过尽千帆皆不是，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。肠断白蘋洲。 倚倚（ ）（）（ ） 斜晖（斜晖（ ） 脉脉脉脉（ ）（）（ ） 悠悠悠悠（ ） 肠断（肠断（ ） 白白蘋洲（洲（ ） （ ） yymmpnpn凭靠凭靠夕阳的斜光夕阳的斜光静默的样子静默的样子长久，遥远；闲静的样子。长久，遥远；闲静的样子。形容极为伤心形容极为伤心开满白色蘋花的水中小块陆地，古开满白色蘋花的水中小块陆地，古诗词中常代指分别的地方。诗词中常代指分别的地方。 一位思念爱人的女子在清晨梳一位思念爱人的女子在清晨梳洗完毕后，在楼上凭栏眺望，她看到许洗完毕后，在楼上凭栏眺望，她看到许许多多帆船从楼前驶过，但却没有自己许多多帆船从楼前驶过，但却没有自己要等的那只船。夕阳西下，爱人没有回要等的那只船。夕阳西下，爱人没有回来，只空见江水东流，来，只空见江水东流， 思念让她肝肠思念让她肝肠寸断。这是一首闺怨词，描写一个女子寸断。这是一首闺怨词，描写一个女子盼望爱人归来的一片痴情。盼望爱人归来的一片痴情。梳梳洗洗罢，罢，“女为悦己者容女为悦己者容” 。倚楼。倚楼眺望前用心梳洗修饰的经眺望前用心梳洗修饰的经过和过和急切盼望重逢的喜悦、急切盼望重逢的喜悦、激动心情激动心情。她精心梳洗说。她精心梳洗说明她相信爱人一定会回来，明她相信爱人一定会回来，心中充满希望。心中充满希望。 独倚望江楼。独倚望江楼。一个一个“独独”字字写出了多么孤写出了多么孤独落寞之情独落寞之情.倚倚楼凝望，生动地楼凝望，生动地刻画了一个盼望夫归刻画了一个盼望夫归的妇女形象的妇女形象过尽千帆皆不是过尽千帆皆不是此句是全词情感上的大此句是全词情感上的大转折转折,与起句的欢快情绪构成与起句的欢快情绪构成比照比照,鲜明而强烈。从鲜明而强烈。从“希望是希望是”到发现到发现“不是不是”，写出了女子一，写出了女子一次次从希望到失望过程，次次从希望到失望过程，让人为之心碎。让人为之心碎。斜晖脉脉水悠悠斜晖脉脉水悠悠望眼欲穿，船尽江空，望眼欲穿，船尽江空，人影不见，希望落空，人影不见，希望落空，幻想破灭，落日流水本无情幻想破灭，落日流水本无情,但在思妇眼里但在思妇眼里,成了多愁善感成了多愁善感的有情者的有情者:斜阳欲落未落斜阳欲落未落,不尽不尽江水似乎也懂得她的心情江水似乎也懂得她的心情,悠悠悠无语流去悠无语流去.过尽千帆皆不是过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠斜晖脉脉水悠悠 写出了主人公失望与希望交替的过程。写出了主人公失望与希望交替的过程。远处每有一船驶来，她便引颈长望，心儿远处每有一船驶来，她便引颈长望，心儿随着船的渐行渐近而越发紧张，心中的希随着船的渐行渐近而越发紧张，心中的希望也愈发高涨，可是船儿却继续昂首前行，望也愈发高涨，可是船儿却继续昂首前行，她才发现，这不是她等待的船儿，于是又她才发现，这不是她等待的船儿，于是又将希望寄托在下一艘船上，就这样，从早将希望寄托在下一艘船上，就这样，从早上一直盼到夕阳西斜。而那斜阳尚且脉脉上一直盼到夕阳西斜。而那斜阳尚且脉脉含情，可她等待的人却是那样的薄情，弃含情，可她等待的人却是那样的薄情，弃她于不顾呢？那悠悠的流水，是主人公心她于不顾呢？那悠悠的流水，是主人公心中不尽的柔情与惆怅啊。二句融会了叙事、中不尽的柔情与惆怅啊。二句融会了叙事、写景、抒情各种手法，创造出含蓄蕴藉的写景、抒情各种手法，创造出含蓄蕴藉的意境。意境。 肠断白蘋洲肠断白蘋洲千帆过尽千帆过尽,斜晖脉脉斜晖脉脉,江洲依旧江洲依旧,不见人影不见人影,怎不肠断？怎不肠断？（白蘋洲又可能是她和白蘋洲又可能是她和爱人分手的地方。）爱人分手的地方。） 这首小词这首小词,只有二十七个字只有二十七个字.却容却容纳了很多内容：就时间而言，从纳了很多内容：就时间而言，从 写到写到 ；就景物而言，从；就景物而言，从 写到写到 ，又写到，又写到 ；就；就人物内心情感而言，从人物内心情感而言，从 到到 以至最后以至最后 的。的。白蘋洲白蘋洲希望希望失望失望“肠断肠断”清晨清晨黄昏黄昏楼头、千帆楼头、千帆斜晖、江水斜晖、江水主题：主题： 本词写一女子登楼远本词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表眺、盼望归人的情景，表现了她失望和怅惘的情怀。现了她失望和怅惘的情怀。示例示例： 镜头一：阁楼上，一美妇临境梳妆，顾影自怜，着意修饰镜头一：阁楼上，一美妇临境梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。她面含娇羞，想到思念的爱人即将回来，心里不时泛起一番。她面含娇羞，想到思念的爱人即将回来，心里不时泛起一阵阵甜蜜。一阵阵甜蜜。镜头二：江楼上，江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。镜头二：江楼上，江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。一位着意修饰过的女子斜倚栏杆焦灼地眺望烟波蒙蒙的江面，一位着意修饰过的女子斜倚栏杆焦灼地眺望烟波蒙蒙的江面，热切的眼神、渴盼的表情悄悄道出她心中的秘密。热切的眼神、渴盼的表情悄悄道出她心中的秘密。 远镜头：高高的江楼，小小的身影，创设孤寂的氛围。远镜头：高高的江楼，小小的身影，创设孤寂的氛围。 镜头三：船帆。水波浩淼，船只如梭，来来往往，交织前镜头三：船帆。水波浩淼，船只如梭，来来往往，交织前行，不曾有一只留驻停泊。行，不曾有一只留驻停泊。 镜头四：夕阳、江水。水天相接，江水悠悠远去，残阳斜镜头四：夕阳、江水。水天相接，江水悠悠远去，残阳斜铺水中。铺水中。 镜头五：白蘋洲。芳草萋萋，蘋花摇曳，幻化出情侣依依镜头五：白蘋洲。芳草萋萋，蘋花摇曳，幻化出情侣依依惜别的画面。惜别的画面。 远镜头：江楼女子入画，失神无语，愁眉紧锁。远镜头：江楼女子入画，失神无语，愁眉紧锁。 首先看首先看“筠筠”。“筠筠”共有两种读音共有两种读音jn和和yn。读。读作作yn时，意思的时，意思的“竹子的青皮竹子的青皮”。读作。读作jn时，则用在地时，则用在地名里，如名里，如“筠连筠连”、“筠州筠州”。 由此易见，当读作由此易见，当读作jn时，时，“筠筠”仅用作地名。在古仅用作地名。在古代，有地位在才华的父母是不会把地名作为儿子的姓名的。代，有地位在才华的父母是不会把地名作为儿子的姓名的。而且这样庭筠的意思也不通。读作而且这样庭筠的意思也不通。读作yn时，庭筠的意思就明时，庭筠的意思就明畅多了畅多了“庭院中的一杆翠竹庭院中的一杆翠竹”。竹名列花中四君子，它本。竹名列花中四君子，它本身的特性象征了一种文人的骨气。虽然温庭筠的有些行径身的特性象征了一种文人的骨气。虽然温庭筠的有些行径不能称为不能称为“君子君子”，不过他骨子里流露出的气概还是让人，不过他骨子里流露出的气概还是让人佩服。如果他没有这份骨气，那又怎么会有捅破冒名之事？佩服。如果他没有这份骨气，那又怎么会有捅破冒名之事？怎么会有怎么会有“中书省内坐将军中书省内坐将军”之典？怎么会有之典？怎么会有“金步金步摇摇”“”“玉条脱玉条脱”之对？之对？ 如此说来，温庭筠如此说来，温庭筠“筠筠”的读音就显而易见了！的读音就显而易见了！
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