“景物描写”例析系列

“景物描写”例析系列一、景物描写的目的和要求1、显示时代背景，点明时间地点： 太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面， 怪痒痒的。苏州河的浊水幻成了金绿色，轻轻地，悄悄地， 向西流去。黄埔的夕潮不知怎的已经涨上了，现在沿这苏州 河两岸的各色船只都浮得高高地，舱面比码头还高了约莫半 尺。风吹来外滩公园里的音乐，去卩只有那炒豆似的铜鼓声最 分明，也最叫人兴奋。暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸 的钢架，电车驶过时，这钢架下横空架挂的电车线时时爆发 出几朵碧绿的火花。从桥上向东望，可以看见浦东的洋栈象 巨大的怪兽，蹲在螟色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。向 西望，叫人猛一惊的， 是高高地装在一所洋房顶上而且异常 庞大的霓虹电管广告，射出火一样的赤光和青磷似的绿焰： LightLight , HeatHeat, PoelPoel !这时候一一这天堂般五月的傍晚，有三辆一九三0年式 的雪铁龙汽车象闪电一般驶过了外白渡桥， 向西转弯， 一直 沿北苏州路去了。评析这一长篇开端的描写，揭示了全篇的基调，展 示了故事发生的环境，反映了工业、金融的上海的“子夜” 气氛。作者抓住景物的特征，如混杂的声浪，陆离的光焰， 高耸的钢架，怪兽似的洋房等，以新鲜的比喻，交织而精炼 地勾勒出一幅资本主义侵吞下的吃人都市的状貌。 我冒着严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的 故乡去。时候既是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进 船舱中，呜呜的响。从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近 横着几个萧瑟的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起 来了。阿！这不是我二十年时时记得的故乡？评析作者用了“阴晦”、“呜呜”、“苍黄”、着”、“萧瑟”、“荒村”等一系列的形容词、动词、名词， 寓意深刻地勾勒出一个典型的环境，将旧中国农村的萧条、 凄凉的景象展现在人们的面前，具有强烈的时代感。同时， 通过这段景物的衬托，将“我”悲凉的心情体现了出来。 临河的土场上，太阳渐渐收了它通黄的光线了。场 边靠河的乌柏树叶，干巴巴的才喘过气来，几个花脚蚊子在 下面哼着飞舞。面河的农家烟突里，逐渐减少了炊烟，女人 孩子们都在自己门口的土场上泼些水，放下小桌子和矮简评这是一幅农村炎夏傍晚的生活画面。作者通过 描写阳光的渐渐收去，炊烟的逐渐减少，女人孩子们的放桌 凳，点明了时间一一黄昏时晚饭前。又由靠河的乌柏树叶干 巴巴的才喘过气来，蚊子的起舞和泼水的描写，交代了气候 一一炎夏；起点则直接指明了在农家的土场上。费墨不多， 画面十分完整。 阵阵南风把浓郁的麦香吹过了村庄，庄稼人的鞋底 上象抹了油似的闲不住了。大自然把一封封漂亮的书信传递 给人们，人们读着“这些熟悉的笔迹：柳絮飞舞了，榆钱飘落 了，蝴蝶和落在地上的油菜花瓣依依惜别，豌豆花变成了肥 绿的嫩荚。这是春天向夏天告别的最后一幕。这一幕需要的 道具是如此之多：男人们整理着套绳、滚框、桑叉、扫帚； 女人们收拾着簸箕、篮子，缝补着破了口的口袋。特别是早 晨，月落星稀，一声声清脆的夏鸡啼叫声： “夏季了一一嚓，夏季了一一嚓！”把人们从睡梦中叫醒的时候，各家茅屋前 的磨镰刀的声音，汇成了一股强大的音流。简评这是一幅绝妙的丰收图！仿佛使人闻到了阵阵 麦香，看到了忙碌着的喜色盈面的村人。作者抓住与麦收相 继而来的其它自然景物的变化，来表明夏季的到来，连早晨 的鸡叫也成了这大忙季节的象征曲。 顺着笔直、雾蒙蒙的大街散步走走，走过那窗户黑 洞的、门口立着睡意朦胧的看门人的阴暗的房子，长久地眺 望那涅瓦河的满满的、黯沉沉的一大片河水，眺望河面上横 着的一条条矗立着正面带有柱廊的、愁眉苦脸的宫廷；仰望 那破旧不堪的小艇，在黑糊糊的水面上起伏颠动，无数只载 满湿木柴的驳船，一溜儿挨挨挤挤，靠在花岗石堤边；冷眼 瞅一下过往行人的脸，一个个都满面愁云，毫无血色，那一 双双眼睛也跟他的城市一样，黯淡无光简评这里所描写的阴森、凄凉、肃杀的图景，正是 次世界大战前夕苏联社会的一个缩影，是当时现实生活的写 生画。资产阶级的腐化、糜烂、堕落，把国家推进了苦难的 深渊。空虚、绝望、是人们的普遍心理。作者将客观景物带 上主观感情，抒发了作者深沉的忧国忧民的胸臆，突出了时 代特征。 正当四月初旬，樱草开花，一阵煦风吹过新掘的花 畦，花园如同妇女，著意修饰，迎接夏季的节日。人从花棚 的空当望出，就见河水曲曲折折，温不经心，流过草原。黄 昏的雾气，在枯落透明，清蒙一片，把白杨的轮廓勾成了槿 色。远处有牲畜走动，听不见脚步响，也听不见叫唤。钟总 在响，安安静静，哀号似的，在空中一直响个不停。简评这段描写充满了静谧深沉的气氛，作者以带有 感情的笔调，通过对一系列自然景物的描绘，不仅点明了时 间、起点、气候，同时出显示出社会生活的沉闷气氛。2、表现人物性格特征，衬托人物精神面貌： 那日，正是黄梅时候，天气烦燥。王冕放牛倦了， 在绿草地上坐着。须臾，浓云密布，一阵大雨过了。那黑云 边上镶着白云，渐渐散去，透出一派日光来，照耀得满湖通 红。湖边上，青一块，紫一块，绿一块。树枝上都象水洗过 一番的，尤其绿得可爱。湖里有十来枝荷花，苞子上清水滴 滴，荷叶上水珠滚来滚去。简评这段描写语言清新自然，生动描绘出雨后的荷 塘景色。这样的景色正好衬托出王冕磊落的襟怀。“人在画 图中”，人和画协调一致，互相辉映，感染力显得十分强烈。 说着已到了花淑的萝港之下，觉得阴森透骨，两滩 上衰草残菱，更助秋兴。贾母因见岸上的清厦旷朗，便问： “这是薛姑娘的屋子不是？”众人道：“是。”贾母忙命拢 岸，顺着云步石梯上去，一同进了衡芜院，只觉异香扑鼻。 那些奇草仙藤，愈冷愈苍翠，郁结了实，似珊瑚一般，累垂 可爱。及进了房屋，雪洞一般，一色的玩器全无。案上止有 一个土定瓶，瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁、茶杯而 已，床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。简评那“阴森透骨”的萝港之旁的衡芜院，屋外长 着“愈冷愈苍翠”的“奇草仙藤”，屋内“一色玩器全无”， 象“雪洞一般”。这样的环境正好绝妙地衬托出带着金锁而 又高唱“妇德”的薛宝钗阴冷无情、装愚守拙的性格特征。 探春素喜阔朗，这三间房子并不曾隔断。当地放着 一张花梨大理石大案，案上堆着各种名人法帖，并数十方宝 砚，各色笔筒；笔海里插的笔如树林一般；那一边设着斗大 的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球的白菊。西墙上， 当中挂着一大幅米襄阳烟雨图。左右挂着一幅对联，乃 是颜鲁公墨迹。其联云：“烟霞闲骨格，泉石野生涯。”案 上设着大鼎，左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛 着数十个娇黄玲珑大佛手；右边洋漆架上悬着一个白玉比目 磐，旁边挂着小槌。简评探春是贾家姐妹中的佼佼者，很有一番振兴家 业的雄心大志。她的住处秋爽斋以高大轩敞见长。它给我们 留下的印象一是“大”：大房子、大案、大花案、大幅的画、 大鼎、大盘子，连佛手也是大个的。二是“满”：法帖、宝 砚、笔、菊，什么都堆得满满的。三是“雅”， 尤其是那幅 画和那幅对联， 表现了她性格中潇洒的一面。在以后理家治 园，兴利除弊的过程中，都表现了她的干练和决断。我们看 她房间里的陈设，不是很清楚地看出了她的志趣了吗？ 这里的东西也无不做得笨重，坚牢，什么都出格的 和这家主人非常相象。客厅角上有一张胖大的写字桌，四条 特别稳重的腿-真是一头熊。凡有桌子、椅子、靠椅-全都带着一种沉重而又不安的性质，每种东西，每把椅子， 仿佛都要说：“我也是一个梭巴开维支”或者“我也象梭巴 开维支”。简评这段环境描写突出了俄国地主梭巴开维支的笨 拙、愚蠢、贪婪的狗熊般的性格特点，有很强的讽刺力量。 查理看到楼梯间墙壁发黄，到处是烟熏的痕迹，扶 手全给虫蛀了的楼梯， 在伯父沉重的脚下颤抖， 他的美梦更 加吹得无影无踪了；他疑心走进了一座鸡棚，不由得转身望 望他的伯母与堂姊；她们都走惯这座楼梯的，根本没有猜到 他为什么惊讶，还以为他表示亲热，便对他很愉快地一笑， 越发把他气坏了。简评如此破烂陈旧的住宅与葛朗台的千万家私相对 应，绝妙地勾勒出主人公吝啬刻薄的守财奴的咀脸。 他走进宽阔的昏暗的门，就向他吹来了一股好象从 地窖里来的冷风。由这门走到一间昏暗的屋子，只从门下面 的阔缝里，透出一点很少的光亮。他开开房门，这才总算看 见了明亮的阳光。但是四面的凌乱，却使他大吃一惊。好象 全家正在洗地板，因此把所有的家具，都搬到这屋子里来了 桌子上面，竟搁着破了的椅子，旁边是一口停摆的钟，蜘蛛 已经在这里结了网。也有靠着墙壁的架子，摆着旧银器和种 种中国的磁瓶。写字桌原是嵌镶罗钿的， 但罗钿处处脱落了 只剩下填着干胶的空洞， 乱放着各样斑剥陆离的什物： 一堆 写过字的纸片，上面压一个卵形把手的已经发绿的大理石的 镇纸，一本红边的猪皮书面的旧书， 一个不过胡桃大小的挤 过汁的干柠檬， 一段椅子的破靠手，一个装些红色液体，内 浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯，一块圭寸信蜡，一片不知 道从哪里拾来的破布，两枝鹅毛的牙刷，沾过墨水，却已经 干透了，好象生着痨病，一把发黄的牙刷，大约还在法国人 攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过牙的，诸如此类。简评“环境就是人”。泼留希金的性格也影响到了 他周围环境。庄园的败落凄凉，屋内的零乱肮脏，都暗示了 主人的庸懒、肮脏、浅薄和不学无术。活在世上的泼留希金 正象浮在酒杯里的苍蝇，停了摆的时钟，失掉了光彩的家具 一样，生活枯竭，灵魂已死。读了这段描写，“是谁也不相 信这房子里住着活人的”。此外，这样的环境描写还显示了 时代的风貌，好象坟场一样的地主庄园不正是正在瓦解的农 奴制社会的缩影吗？3、突出主题，反映社会生活： 街上的柳树，象病了似的，叶子挂着层灰土在枝上 打着卷；枝条一动也懒得动的，无精打采的垂着。马路上水 点也没有，干巴巴的发着白光。便道上尘土飞起多高，与天 上的灰气连接起来，结成一片毒恶的灰沙阵， 烫着行人的脸 处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个的老城象烧透的砖窖， 使人喘不出气。狗爬在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特 别大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开；甚至于铺户门前的铜 牌也好象要被晒化。街上异常的清静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当。 拉车的人们， 明知不活动便 没有饭吃，也懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地 方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有 的根本没拉车出来，而来到街上看看，看看有没有出车的可 能。那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于 丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢地走。每一个井台都成了他 们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去；赶不上新汲的 水，便和驴马们同在水槽里灌一大气。还有的，因为中暑， 或是发痧，走着走着，一头载在地上，永不起来。简评作者通过描绘祖国自然景物的雄壮、美丽，预 示具有几千年文明史的古老而伟大的中华民族，一定会卷起 猛如“奔腾到海不复回”的黄河之水的大革命波涛。手法高 超，立意明朗。这时候已经是午夜。往右边瞧，可以看清整个村子 一条长街伸展到远处去，有五俄里光景。一切都沉入了安静 而深沉的睡乡，一点活动也没有，一点声音也没有，人甚至 不相信大自然能这样安静。人在月夜见到广阔的街村，以及 村里的小木房、干草垛、睡熟的柳树，心里就会变得安静。 村子在安心休息，包缠着乌黑的夜色，避开了操劳、烦恼、 愁苦，显得温和、哀伤、美丽，看上去似乎连天空的繁星也 在亲切而动情地瞧着它，似乎人世间人世间已经没有坏人坏 事，一切都很好。左边，从村边起，田野铺展开来，人们可 以看见它一直伸展到远处，伸展到天边，这一大片田野浸沉 在月光里，也没有一点活动，没有一点声音。简评契诃夫在这里着意描绘沙皇统治下的一个乡村 月夜的景色，是为了衬托小说的主人公保守庸俗的精神面 貌。 作者愈是写月色溶溶、万籁俱静，便愈能使读者从表面 的“平静”中，隐隐听到金鼓杀伐之声。人们已经意识到， 腐朽的沙皇统治带给人民的只是从精神到肉体的无比深重 的灾难，“不能再照这样生活下去了”！ 阳光照暖大地，空气清香，没有锄尽的青草在各处 复活了，不但在林荫路两旁的狭长草地上生出来，而且只要 有可能，甚至从石头跟石头中间的夹缝里钻出来。桦树啦、 杨树啦、野樱树啦，生出清香的、黏性的树叶；快要绽裂的 蓓蕾，在菩提树上膨胀起来；乌鸦啊、麻雀啊，怀着春天的 欢喜，忙着修理它们的窠儿；在那给阳光晒暖的墙壁上，苍 蝇快活的嗡嗡飞着。植物、鸟雀、昆虫，全都高高兴兴。简评作者落笔在阳光明媚，鸟语花香，万象更新的 春天，描绘了春天的一派复活的生机。这暗示读者：书中的 主人公聂赫留多夫和玛丝洛娃也最终会在道德上更生，在精 神上复活。开卷点题，统领全篇。 这是七月里的晴明的一天，只有天气稳定的时候才 能有这样的日子。从清早起天色就明朗；朝霞不象火一样燃 烧，而散布着柔和的红晕。太阳不象炎热的旱天那样火 辣辣的，不象暴风雨前那样暗红色的，却显得明净清澈，灿 烂可爱从一片狭长的云底下宁静地浮出来，发出清爽的 光辉，沉浸在淡紫色的云雾中。舒展着的白云上面的细边， 发出象小蛇一般的闪光，这光彩好象炼过的银子。但是 忽然又迸出动摇不定的光线来，于是愉快地、庄严地、 飞也似升起那雄伟的发光体来。到了正午时候，往往出现许 多有柔软的白边的、金灰色的、远而高的云块。这些云块好 象许多岛屿，散布在无边的泛滥的河流中，周围环绕着纯青 色的、极其清澈的支流，它们停留在原地，差不多一动也不 动；在远处靠近天际的地方，这些云块互相移近，紧挨在一 起，它们中间的青天已经看不见了；但是它们本身也象天空 一样是蔚蓝色的，因为它们都浸透了光和热。天边的颜色是 朦胧的、淡紫色的，整整一天都没有发生变化，而且周围都 是一样的；没有一个地方暗沉沉，没有一个地方酝酿着雷雨; 只是有的地方挂着浅蓝色的带子：这便是正在洒着不易看出 的细雨。傍晚，这些云块消失了；其中最后一批象烟气一样 移游不定而略带黑色的云块，映着落日形成了玫瑰色的团 块；在太阳象升起时一样宁静地落下去的地方，鲜红色的光 辉短暂地照临着渐渐昏黑的大地，太白星象有人小心地擎着 走的蜡烛一般悄悄地闪烁着出现在这上面。在这些日子，一切色彩都柔和起来， 明净而并不鲜艳； 一切都带着一种动人 的温柔感。在这些日子，天气有时热得厉害，有时田野的斜 坡上甚至闷热；但是风把郁积的热气吹散，赶走，旋风一一 是天气稳定不变的确实的征候形成高高的白色的柱子， 沿着道路，穿过耕地游移着。在干燥而清净的空气中，散布着苦艾、割了的黑麦和养麦的气味；甚至在入夜以前一小时 还感觉不到一点湿气。这种天气是农人割麦所盼望的天气。简评作者用细腻的笔触来绘画大自然的美，反映了 作品中的农民们以及作者自己热爱大自然的心情。作品后 面，作者又描绘出农民所处的悲惨的现实环境，这种鲜明的 对比，会使读者情不自禁地沉思这种不相协调的情景的社会 根源。4、烘托人物心情，透露人物心理： 庵周围是水田，粉墙突出在新绿里，后面的低土墙 里是菜园。阿Q迟疑了一会，扯着何首乌藤，但泥土仍 然簌簌的掉，阿Q的脚也索索的抖；终于攀着桑树枝，跳到 里面了。里面真是郁郁葱葱，但似乎并没有黄酒馒头，以及 此外可吃的之类。靠西墙是竹丛，下面许多笋，只可惜都是 并未煮熟的，还有油菜早已结子，芥菜已将开花，小白菜也 很老了。简评这里关于静修庵的园里院外的描写，都是和阿Q的求食紧紧扣在一起的。 竹笋、 油菜、 小白菜， 在阿Q的 眼里也并非要“赏鉴这田家乐”，唯一的衡量标准是能否充 饥。在人物的行动中所展现的这个场景，烘托出此时此地阿Q饥不择食，“青萝卜也是好的”的急切心情。 一会儿，那原来在黑夜中仿佛撑住了蓝色天空的山 峰顶上，出现好些伙白色的云块，它们渐渐亮了起来，仿佛 一团团预告大火来临的轻烟，接着，阳光的大火就突然在邻 近的阿平宁山和维苏威山的山坡上熊熊燃烧起来了。顶上的白云顿时变成了玫瑰色，又从玫瑰色变成紫色； 最后，它们发出了金色的霞光，于是在那些原先矗立着又黑 又可怕的巨大的花岗石山峰上，一下子奔泻着生气勃勃，辉 煌灿烂的阳光的湍流。它使维苏威山的庞大无比的轮廓显露 了出来，也照亮了附近那些被葱郁繁茂的植物所覆盖的岗峦 峰岱；它照出了在凝固的岩浆所形成的灰色岩层间张开大口 的可怕的深渊，它照亮了无数美丽的丘陵。那些丘陵遍布在 维苏威山周围好几里以内的地面上，好像在这个火山的脚下 铺上了一大幅奇妙的、 由葱郁的绿树和绚烂的鲜花所织成的 彩色的毯子。简评黎明时，起义的角斗士们在斯巴达克思的带领 下，冲破重围来到了根据地。作者用色彩绚丽和富有对大自 然无限爱慕的笔调，详细地描绘太阳渐出时天上和维苏威山 及周围大地的美丽景色，烘托出角斗士们起义胜利的愉快心 情。作者对正义英雄们的赞颂之情也从中显现。 屋里还是太热，因此他坐到台阶上去乘乘凉。这是 一个潮湿的、闷热的夜晚；星星透过薄纱似的笼罩着大地的 空气，闪射着暗淡的光芒。一轮满月正在荒野上庄严地徐徐 升起，从覆盖着苔藓的小山上那些稀稀落落的矮枞树后面浮 现，象一个赤红色的大鑫盘。晚归的鸟儿困倦地吱吱喳喳叫着，蚊母鸟象喝醉了似的笨拙地飞来飞去，先是往右，随后 又往左，时不时消失在黑暗里。简评克利斯申在被迫害枪杀了他的被奸商占去的心 爱的骏马雅洛后， 心中非常哀痛。 周围的一切景物都使他感 到说不出的凄凉。“闷热的夜晚”，渲染了他的烦闷和心情;“晚归的鸟儿困倦地吱吱喳喳地叫着”，则揭示了他心中的 焦躁。 他从马车窗口所眺望到的一切，在那寒冷的清澈的 空气里的一切，照在落日的苍白的光线里，就象他自己一样 的清新、快乐和壮健。在落日的余晖里闪烁着的家家户户的 屋顶，围墙和屋角的鲜明的轮廓，偶尔遇见的行人和马车的 姿影，树木和草的一片静止的碧绿，种着马铃薯的畦沟匀整 的田亩，以及房子、树木、丛林，甚至马铃薯田塍投下的倾 斜的阴影这一切都是明朗的，象一幅刚刚画好，涂上油 漆的美丽的风景画一样。简评渥伦斯奇应约去会见和他有暧昧关系的安娜， 心中充满了甜蜜之感。沿途的一切景物在他的眼里都是美好 无瑕的。 天上的星星这晶晶，树林里的叶子沙沙响，听起来 十分凄惨；我听见一只猫头鹰因为有人死了，远近地在那里 嘎嘎地笑，还有一只夜鹰和一条野狗在那里嚎，一定是有人 快要断气了。风细声细气地要跟我谈天，可是我听不懂它说 些什么，结果弄得我浑身直打冷战。紧跟着，在树林里老远 的地方，我听见一种鬼叫的声音，那个鬼好象要把心事吐出 来，可是又没让人家听懂它的话，所以就不能安安静静地躺 坟墓里，只好夜里出来，哭哭啼啼地到处游荡。简评哈克是一个机警聪明，心地纯洁的流浪儿。他 十分厌烦有钱而迷信的寡妇对他的管教。正是由于哈克心情 的苦闷、沮丧，才感到身边的一切都如此凄惨、可怕。而这 凄惨可怕的环境又反衬了哈克当时的心情。这段描写情中有 景、景中有情，水乳交融，逼真感人。 你也许知道这家小旅馆，平日是旅馆，星期天成了 吃喝玩乐的酒店，它的花园在一般房子二层高的引水渠围住 无际，右边，一眼望去是无边无际的群山。河水在这里几乎 不流动了，像一条闪闪发光的魄宽缎带，在卡比隆平原和克 罗阿西岛之间展开，高大的杨树的颤动和柳树的低语不停地 摇动着河水，哄它入睡。在后面，明媚的阳光中，直立着一些红顶白墙小房子， 那些工厂，因为距离远了，失去了它们的讨厌和商业的特色， 奇妙地使景色更加美丽。远处，巴黎笼罩在薄雾中。简评阿尔芒和玛格丽特过腻了灯红酒绿的都市生活， 在一个阳光灿烂早晨，他们来到了巴黎的市郊。郊外的一切 都使他们感到新鲜，他们陶醉在自然美之中。5、交代人物身分，揭示社会关系 当下走进一个虎座的门楼，过了磨坊的天井，到了 厅上。举头一看，中间悬着一个大匾，金字是“慎思堂”三 字，旁边一行“两淮盐运使司盐运使荀致玫书”；两边金笺 对联，写“读书好，耕田好，学好便好；创业难，守成难，知难不难”；中间挂着一轴倪云林的画；书案上摆着一大块 不曾琢过的璞，十二张花梨椅子；左边放着六尺高的一座穿 衣镜。从镜子后面走进去，两扇门开了，鹅卵石砌成的地，循着塘沿走，一路的朱红栏杆。走了进去，三间花厅，隔子 中间，悬着斑竹帘。有两个小幺在那里伺候，见两个走来，揭开帘子让了进去。举眼一看， 里面摆的都是水磨楠木桌椅，中间悬着一个白纸墨字小匾，是“课花摘句”四个字。简评万雪斋的盐商身份，从这段洗炼逼真的写景中 得到显现。作者在这里用笔利落，简单而不流于粗疏。 靠着南窗的小书桌，铺了墨绿色的桌布，两朵半开 的红玫瑰从书桌右角的淡青色小瓷瓶口边探出来，宛然是淘 气的女郎的笑脸，带了几分“你奈我何”的神气， 冷笑着对 角的一叠正襟危坐的洋装书，它们那种道学先生的态度，简 直使你以为一定不是脱不掉男女关系的小说。赛银墨水盒横 躺在桌子的中上部，和整洁的吸墨纸版倒成了很合适的一 对。纸版的一只皮套角里含着一封信。那边西窗下也有个小书桌。几本卷皱了封面的什么杂志，乱丢在桌面，把一座茶 绿色玻璃三棱形的小寒暑表也推倒了；金杆自来水笔的笔尖 吻在一张美术明信片的女子的雪颊上，其处凝结了一大点墨 水，象是它的黑泪，在悲伤它的笔帽的不知去向；一只刻镂 的很精致的象牙的兔子，斜起了红眼睛，怨艾地瞅着旁边的 展开一半的小纸扇，自然为的是纸扇太无礼，把它挤倒了， 现在它撒娇似地横躺着，露出白肚皮上的一行细绿字：“娴娴三八初度纪念。她的亲爱的丈夫君实赠。”然而“丈 夫”二字象是用刀刮过的。简评这里出现的一切情景，对比之下，显得何等的 不协调：红玫瑰的傲视洋装书、墨水盒和吸墨纸，几卷皱了 封面的杂志，推倒了的寒暑表，明信片上女子的黑泪，横躺 着的露出肚皮的象牙兔子，以及它白肚皮上用刀刮过的“丈 夫”二字，无一不显示出这个家庭的不平静，从中能看出房 主人紊乱的心绪。这种情景，无疑是对君实的无情的嘲弄、 奚落，证明了他的所谓“创造”的彻底失败；同时，那半开 的红玫瑰，也衬托出娴娴不屈的性格特征，新的女性，从她 身上顽强地表现出来。 李有才住的一孔土窑，说也好笑，三面看来有三变， 门朝南开，靠西墙正中有个炕，炕的两头还都留着五尺长短 的地面。前边靠门这一头，盘了个小灶，还摆着些水缸、菜 瓮、锅、匙、碗、碟；靠后墙摆着些筐子、箩头，里面装的 是村里人送给他的核桃、柿子；正炕后墙上，就炕那么高， 打了个半截套窑，可以铺半条席子；因此你要一进门看正面， 好象个小山果店；扭转头看西边，好象石菩萨的神龛；回头 来看窗下，又好象小村子里的小饭铺。简评这孔土窑是李有才的唯一财产。作者对窑内的 用具摆设，从不同角度作了详尽的描述。使人一目了然。寥 寥可数的几件用品，把一个旧社会的贫苦农民的身分处境表 现了出来。 几分钟后，谟许进来了，几乎没有什么穿的。这个 孩子赤着脚、露着腿、裸胸、光头，简直是贫乏的化身，这 个饭厅的一面镜子，论价值，就几乎足够使他一生受用不尽， 看见他在饭厅里出现，是没有不会引起怜穷惜贫之念的。谟 许的两只眼睛，象两块火红的炭，一会儿瞧着饭厅里的金碧 辉煌，一会儿瞧着餐桌上的山珍海味。简评一过是农民的孩子谟许一一一个 “贫乏的化身” 一边是贵族大地主蒙戈奈夫妇华丽的饭厅。作者对饭碗的豪 华并未加以详尽的描绘，而只透过谟许的眼光，从侧面加以 渲染，深刻地揭示了当时人与人贫富不均的社会关系。 窗上没有帘子，糊壁纸好几处受了潮气而脱落、卷 缩，露出煤烟熏黄的石灰。老头儿躺在破床上，只有一条薄 被，压脚的棉花毯是用伏盖太太的旧衣衫缝的。地砖潮湿， 全是灰。窗子对面，一口旧红木柜子，带一点儿鼓形，铜拉 手是蔓藤和花叶纠结在一处的形状；一个木板面子的洗脸 架， 放着脸盆和水壶， 旁边是全套剃胡子的用具。壁角放着 几双鞋；床头小几，底下没有门，面上没有云石；壁炉没有生过火的痕迹，旁边摆一张胡桃木方桌，高老头毁掉镀金盘 子就是利用桌上的横档。一口破书柜上放着高老头的帽子。 这套破烂家具还包括两把椅子，一张草垫陷下去的大靠椅。 红白方格的粗布床幔，用一条破布吊在天花板上。便是最穷 的掮客住的阁楼，家具也比高老头在伏盖家用的好一些。你 看到这间屋子会身上发冷，胸口发闷；象监狱里阴惨惨的牢 房。简评曾经是百万富翁的高老头，被两个女儿榨尽钱 财。看了他的住屋，人们不难看出高老头的境遇。而透过高 老头的境遇，人们则清晰地看到了资本主义社会人与人之间 的赤裸裸的金钱关系。巴尔扎克的揭露和批判可谓力透纸 背。 屋顶上开的一个天窗，照亮了波尔比斯大师的画 室。光线集中在画架上只勾勒了几白色的宽阔的房间的每个 阴暗的角落；可是有些散乱的反光，也到处映照：有些明亮 了一副德国骑兵的胸甲上的银片，这胸甲在一个茶褐色的台 角上骤然投射了几道平行的光线，食具架上摆设着稀奇古怪 的餐具；有些在绣着金线、有大皱褶的旧帷幕的点点纬线上， 散布了无数明亮的光点，这些帷幕象模特儿似的被扔在那 里。几个石膏人像，一些古代女神半身像的断片，被几世纪 的热情的亲吻磨得光光的，散放在板架上或者壁台上。无数 草图，三色蜡笔、红铅笔或钢笔的习作，布满了墙壁，一直 到天花板。屋子里挤满了画箱，画油瓶子和汽油瓶子，还有 一些翻倒的凳子，只留下一条狭窄的路，可以一直走到屋顶 玻璃窗透露焉的光圈下面简评波尔比斯大师是法兰西王国著名宫廷画家，后 因故失宠。这段环境描写，用细腻的笔触再现了波尔比斯画 室凋零杂乱的情景，这不仅表现出他的特定身份，也表现出 他失宠失意的境遇。6、对比描写： 严闭的心幕，慢慢的拉开了，涌出五年前的一个印 象。一一一条很长的古道。驴脚下的泥，兀自滑滑的。田沟 里的水，潺潺的流着。近村的绿树，都笼在湿烟里。弓儿似 的新月，挂在树梢。一边走着，似乎道旁有一个孩子，抱着 一堆灿白的东西。驴儿过去了，无意中回头一看。一一他抱 着花儿，赤着脚儿，向着和微微的笑。又现出一重心幕来，也慢慢的拉开了，涌出十年前的一 个印象。一一茅檐下的雨水，一滴一滴的落到衣上来。土阶 边的水泡儿，泛来泛去的乱转。门前的麦陇和葡萄架子，都 濯得新黄嫩绿的非常鲜丽。一一一会儿好容易雨晴了，连忙 走下坡儿去。迎头看见月儿从海面上来了，猛然记得有件东 西忘下了，站住了，回过头来。这茅屋里的老妇人一一她倚 着门儿，抱着花儿，向着我微微的笑。简评这是两幅对称的意境很美的画面。新月、绿树、抱着花儿的人物和浮在人物嘴角的“微微的笑”，这是构成 画面上一致的地方；而古道、海面、行路的驴蹄、滴水的茅 檐、人物性格和年龄的差异，却又把画面严格地区别开来。 共同与不同的鲜明对比使它们成为两首各具特色的精湛的 小诗。 秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩 下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。华老栓忽 然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋 子里，便弥满了青白的光。他现在要将这包里的新的生命，移植到他家里， 收获许多幸福。太阳也出来了；在他面前，显出一条大道， 直到他家中，后面也照见丁字街头破匾上“古口亭口”这四 个黯淡的金字。微风早已停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖 的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般 静。两人站在枯草丛里，仰面看那乌鸦；那乌鸦也在笔直的 树枝间，缩着头，铁铸一般站着简评从“月亮下去了，太阳还没有出”的“秋天的 后半夜”，透过“弥满了茶馆的两间屋子”的“青白的光”， 人们可以想见老栓买“药”前的沉重心境，与笼罩着全家的 沉闷气氛。等到人血馒头到手，老栓充满了幸福感时，“太 阳也出来了；在他面前，显出一条大道”，阴沉的心情豁然 开朗，仿佛希望就在眼前。而到了小栓病死，华大妈给儿子 上坟时，景色却是满眼凄凉，周围“都是死一般的寂静”， 只有枯草的细颤和乌鸦的辣立。这样，通过景物描写的强烈 对比，渲染了人物不同时期的思想情绪的变化。 若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空； 日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，檣倾楫摧；薄暮冥冥，虎 啸猿啼。登斯楼也，贝y有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然， 感极而悲者矣。至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥 翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓 月千里，浮光跃金，静影沉壁；渔歌互答，此乐何极！登斯 楼也，则有心旷神怡，宠辱皆忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。简评在并列写这么两幅极不协调的景物画面时，作 者的采用的手法是巧妙的。写景物分作悲喜两个方面，无论 整体或部分，都用的是对比的写法。写天气，一方面是阴， 一方面是晴；写湖面，一方面是“浊浪排空”，一方面是“波 澜不惊”；写人物活动，一方面是“商旅不行”，一方面是“渔歌互答”。为了引起恐惧愁苦之情，就写“虎啸猿啼”， 为了引起快乐之情，就写“沙鸥翔集，锦鳞游泳”，同样是 动物的活动，而引起的感觉却绝然不同。这样互相对照，悲 的就更显得可悲，喜的就更显得可喜了。 初春的阳光温暖地照着大地，新耕的泥土发散出一 股清香。山路沿着山涧蜿蜒着。 清澈的涧水越过一个个圆石， 潺澈地向东流去。路旁山坡上已泛出一片青绿，一丛丛野花 迎着春风盛开着。时而有几队迟归的雁群在晴空中掠过，发 出短促而瞭亮的鸣声。路两边是一片松林。一阵风吹来，松林发也浪涛般的唿 啸声，给人一种庄严、悲壮的感觉。烈士墓在山腰的一块平 坦地上，周围是一片粗壮的苍松，墓地当中就是那棵盛开着 的三月雪。在松树旁，在三月雪下，散布着十几丘坟墓。简评这是两幅气氛不同的图景， 前一幅明快、清秀; 后一幅肃穆、悲壮。情景、气氛的对比变化，暗衬出小娟和 周浩来到烈士墓之前和来到时截然不同的心情。情随景迁， 恰到好处。 风刮得还是很紧，这会儿可已经转成东风，把雪儿 和雨云都吹散了，早晨八点钟光景，从那堆迭得很高的阴霾 的云层中，露出来澄澈的天空。阳光投下暖和和的、象刀剑 一样笔直的光线。雪开始融化了。草原越来越黝暗，这儿那儿交织着一片片绿宝石似的茁青的庄稼，和一条条金黄色的 残梗。水在闪烁，细流在路上的车辙中奔流。在土墩上干了 的尸体，睁着看不见的眼睛，凝视着蓝天。简评春天，万物得到了复苏，而俄罗斯人民呢？得 到的是死亡。大自然的“生”与人类的死的强烈对比，活生 生地揭露了在沙皇政府奴役下的苏联民不聊生、哀鸿遍地的 生活惨象。 那是一个美丽的五月的傍晚，白桦、白杨、榆树、 稠李和橡树上的叶子刚刚绽开。榆树后面的一丛丛稠李，正 鲜花盛开，尚未凋谢。一只夜莺就在近旁，另外两只或者三 只，在下面河边的灌木丛里，正如行云流水，婉转歌唱。很 远就可以听到从河那边传来的大概是下工回来的工作的歌 声；太阳落到森林后面，透过层层叶簇，金光四射，迸发出 万道霞光。这一边，是一片璀灿的新绿，榆树的那一边，则 一片昏暗。甲虫在飞，又进而摔下，落到地上。简评作者用对比手法，描写了谢尔基神父隐修室内 外截然不同的两个天地：榆树的那一边，即隐修室内是一片 昏暗、死寂的景象，这正好与神父寂寞、空虚、伪善的心理 相映衬。描写时，作者没有平均使力，而是有详有略。这样， 不仅的内容上，而且在笔力上都加强了对比的效果。