《盗梦空间》《交叉小径的花园》叙事学比较

Journal of Huaiyin leachers CollegeSocial Science Vol. 33 4 . 201 1546546盗梦空间交叉小径的花园叙事学比较鲍远福(安徽新华学院文化与新闻传播学院，安徽合肥230088)摘要：彩像文本盗梦空问与小说文本交叉小径的花因之问存在着叙事学关联, 適过对它们叙事异同点的比校分析，可以发现大众传媒语境下文学艺术所承担的理论创新: 关于文本的迷宫、时间与空间的不可知论和对元叙事理论的诗意言说。关键词：文本迷宫；不可知论；元叙事中图分类号:G206；J02 文献标识码：A 文章编号：1007-8444(2011 )04-0546-04546546盗梦空间(Inception, 译“奠基”)引发 了报纸、杂志、电视、手机、互联网等媒体关于电 影艺术表现维度的争论，人们纷纷尝试从哲学、 宗教、心理学、社会学、文化学、数学和物理学等 跨学科视角审读这部影片。有人甚至断言，它 “在电影史上是一部具有突破性质的作品，它 重新定义了电影表达能力的疆界M，1o、从“跨文木”的角度，能与盗梦空间吃为 参照的小说,非博尔赫斯的交叉小径的花园 (The Garden of Forking Paths)莫属。作为具有 较多可比性的网个文本，盗抄空间和'交叉 小径的花园都在其所属的艺术范畴内探索了 多种可能性：前者为我们呈现了多元的空间 (镶嵌的、折叠的和互文的)意识，后者则为我 们揭示了错综复杂的时间(交叉的、平行的和 非线性的)观念；它们都利用迷宫一般的叙事 结构、充满隐喻的意象体系和层次分明的逻辑 论证来缝合文学艺术与心理学、美学、数学乃至 天体物理学之间的裂隙，从而实现了跨学科、跨 文化的诗意言说。一、“文本迷宫”与诗学的维度有论者指出，“盗梦空间是运用嵌套结 构的经典之作，整部影片的核心，即四层梦境都 采用了嵌套的模式”，影片以故事套故事的形式来制释梦中梦这一心理现象，并将影片的叙 爭层层串联起来，形成迷宫一般的结构；叙事在 影片中蜕变为一种动机：上一层叙述为卜-一层 叙述提供意义与町能，而层叙事的完成也 决定着上层叙爭的成功，多层梦境由此层层 深入，环环相扣，构成联系紧密的因果关系链 条，实现故爭悄节的嵌套(nesting)嵌套手法的使用增加了影片意义的复杂性与歧义性， 也使它能够利用有限的元索(人物、道具、镜 头、场景和情节)创造出开放的意义系统，在叙 事上忻生了无数种可能。盗坎空间中关于 梦的嵌套实际上就是一种迷宫叙事，即通过迷 宫一般的意象再现抽象式、碎片化和作理性的 梦境，打造文本的迷宫。影片中，科布(Cobb ) 用“迷宫”向埃瑞亚德妮(Ariadne )解释梦的基 本结构，并暗示迷宫是所有梦的原( arche- type)。盗梦空间利用“迷宫意象”对抽象的 梦境进行了视觉化的包装：为了解释盗梦和植 梦理念与“迷宫”的内在联系，影片不惜重金. 以将近1/3的篇幅营造了“海市凰楼”、“折磴 的城市”、“不可能的楼梯”和梦的“迷失域”等 一系列视觉奇观。“迷宫”的诗学外延即“宇宙的终极图式” (the ultimate schema of universe)，而交叉小径 的花园乃描述此宇宙图式的经典文本。小说546546收稿日期：2011-02-18基金项目：教育部人文社会科学基金项目(1OYJC751OO2)；安徽省教育厅青年人才堆金项目(2009SQRS163)。 作者简介:鲍远福(1983-).男，安徽六安人讲帅硕士，主耍从爭文艺理论、新媒体艺术研究°546