“尺水兴波”话记叙毛巧荣

“尺水兴波”话记叙罗田县骆驼坳中学 毛巧荣 “文似看山不喜平”，写作文是慢工出细活的事情，写记叙类文章尤其如此。既需要多角度思考，还需要进行多次修改，多角度审视，才能使文章更加精美，更加引人入胜。故事情节过于简单，看了开头就知道了结尾，给读者带来的只能是失望；如果情节能抓住读者的心而又常常令人出乎意外，感觉“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，就会让人情动于衷，叹为观止。那么，我们怎样才能做到在千字之内“尺水兴波”，产生磁力效应，引人入胜呢？首先，巧设悬念：在记叙类文章或者小小说写作中，悬念和误会往往需要叠加使用。文章的总体构思框架是一个误会，两个人物在一个场面的单一事件里发生了误会，这个误会先形成悬念。在情节推进的过程中，这个悬念必须不断强化，直到文章的最后才消释这个悬念。使读者在瞬间顿悟：原来这是绝不相干的事发生了错位的连接！悬念法用得好，不仅能引人入胜，激发读者阅读兴趣， 还能充分展示人物的精神世界和事件的内涵，使人物形象有血有肉，文章旨意逐步升华。其次，制造反差。文章情节、人物性格等变化越大，反差越鲜明，则越具迂回曲折之美，越富有耐人咀嚼之味，给人绕梁三日之感。借助情节的运行、发展及陡转构成信息的巨大反差和艺术的巨大反差，无疑会增加作品的魅力。运用这种技巧的关键在于在反转下跌前把递升段的情感之势蓄足。一个事件在情节运行中不是在原阶段重复发展，而是向上做更进一步的变化发展，直至艺术之势蓄足了，再来下跌反转，反转才来得出人意料，从而使读者于一刹那的阅读中受到强烈的审美刺激。第三，欲扬先抑。兵书上讲“欲将取之，必先予之”。文章也应运用此法，想要褒扬某人或者事情，先从反面入手，进行层层铺垫，尽量向某一方向发展，造成对后面情节的一种充分的反向蓄势，然后找准契机，陡然一转，从而造成巨大的落差，形成巨大的波澜，给人以强烈的感情冲击和心灵震撼。起到意想不到的效果，出乎意料之外，又在情理之中。 第四，偶然巧合。吴祖湘认为，文学区别于历史记录的本质特点是“想象和虚构”，那么，要使文章生动，吸引读者，善用偶然和巧合就显得至关重要。这些偶然和巧合在文章里都是让人信服的，让人感到很自然，很切合实际情况的，而不是生搬硬套，强拉硬拽的。作者要善于利用生活中的偶然事件来结构故事情节，它把一般情况下碰不到一块，偶然情况下才碰到一块的人和事联结在一起，推动故事情节的发展，深化作品的主题思想，增强作品的故事性、戏剧性，使读者在惊讶之中得到审美的愉悦。第五，营造误会。误会即曲解人意、误解人意，它是展示人物性格，推动情节发展的有效方法。正常情况下，一些不会发生的事情，在误会的情况下可能就会发生，一些看不到的人物内心世界也因为误会而凸现出来，所以，巧妙地营造误会，是为了强化误会所产生的影响和效果，以吸引和震动读者，文章可以对误会作必要的渲染和强调，其结局常常能引发意想不到的结果。第六，层层反转。通过增加变化的量来构成强烈的艺术反差，让作品的开头和结尾构成二重以上的清洁反转变化，让情节发生“正反正反”这样多重“蛇行线”式的曲折变化，从而给读者造成连续性吃惊的审美效果。第七，节外生枝。写记叙文要善于“节外生枝”，是指在写好基本情节之后，还要考虑在节外生发出新的“枝叶”来。有些文章，用一个基本情节来支撑似乎可以成篇了，但仔细体味一下，又觉得新意不足，这时，如能“节”外生“枝”，使文章“锦上添花”。第八，巧设意外。写记叙类文章，在情节安排上，要注意下笔之前就做好通篇的谋划，包括后面的意外之笔也心中有数，这样，写作时就能在前文巧设伏笔，蓄势待发，在后文水到渠成，用意外之笔摄取人心。记叙类文章要在结尾之处，要让情节急转直下，奇峰突起，来一个突变结局后戛然而止，使读者在惊愕、叫绝之余回味无穷。巧设意外，只要合情合理，总会常写常新，令人欣赏。