[word格式] 歌剧《塞尔维亚理发师》选段《快给大忙人让路》音乐分析

歌剧塞尔维亚理发师选段快给大忙人让路音乐分析乐舞歌赋文艺生活LITERATURELIFE201202歌剧塞尔维亚理发师选段快给大忙人让路音乐分析许恒阳(聊城大学音乐学院,山东聊城252000)摘要:歌剧塞尔维亚理发师是意大利音乐家罗西尼于1816年为罗马狂欢节而写的.其中唱段快给大忙人让路则成为男中音的经典唱段.作曲家用优美的旋律,生动的刻画了人物的形象,把感情投向生活在社会底层的人物,用音乐刻画人物的心理变化,表达了作者对贫苦人民和底层人物的同情,以及对腐朽社会等级制度中人与人虚伪情感的控诉和鞭挞讽刺.关键词:罗西尼;形象;唱段;作品理解中图分类号-J605文献标识码:A文章编号:10055312(2012)06011202对于每个声乐爱好者来说,塞尔维亚理发师这部歌剧是耳熟能详的经典之作,快给大忙人让路更是每个男中音歌唱能力的诠释.本文分析这首咏叹调的剧情,音乐特征,感情及歌唱时技巧处理.一,歌剧塞尔维亚理发师及作者简介(一)作者简介,歌剧塞尔维亚理发师,是由意大利音乐家罗西尼(GioacchinoRossini),于1816年应罗马阿根蒂那剧院,为罗马狂欢节而写的.GioacchinoRossini罗西尼,(17921868)十九世纪上半叶意大利歌剧杰之一.生于意大利贝萨洛.十岁在蒂塞学和声,后在波伦亚音乐学院获马太学对位.受作为歌剧演员的母亲影响,十四岁起习作歌剧.十年后所作塞维尔的理发帅,集意大利喜剧的精华,语言生动,形式自由,充满幻想的意大利喜歌剧代表作.他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统,音乐充满炫技的装饰和幽默,喜悦的精神,且吸收了同时代作曲家贝多芬的手法,使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏.在近四十部歌剧中影响较大的还有灰姑娘,偷东西的喜鹊及正歌剧奥赛罗,摩西等.(二)作者创作背景罗西尼的生活和主要创作活动处在欧洲封建复辟的年代,同时也是意大利民族运动兴起的时期.这样的社会历史环境给罗西尼的生活和创作留下了深刻的印记.他的作品中交织着先进和消极两种倾向.一方面,为了迎合统治阶级的需要,罗西尼写了不少迎合宫廷贵族艺术趣味的歌剧(它们已被历史淘汰),得到了上流社会的赏识,自己也过起花天酒地的生活.另一方面,他也有一些作品客观上反映了当时资产阶级的民主思想和民族意识起了积极的社会作用,艺术上也有相当造诣,至今仍广为流传.最着名的是赛维利亚理发师.二,歌剧快给大忙人让路的音乐特征(一)作品旋律的表现风格作曲家用优美的旋律生动地刻画了人物形象的性格和心里,旋律灵活而又富有表情的咏叹调,使之成为全剧音乐形成一体的黏贴剂.罗西尼把感情投向了生活在社会底层的小人112物,用音乐刻画出典型的人物性格和细腻心里变化.本唱段以热闹欢快的气愤开始的,主人公费加罗跟着欢快的节奏,走进人们的视线.罗西尼的主要创作成就在于歌剧,尤其是喜歌剧.其创作的喜歌剧特点是形式生动,明快,活泼,表演幽默,机智,风趣,音乐旋律优美,通俗,流畅,轻巧,具有浓厚的民族特点和地方特色,层出不穷的逗趣,恰到好处的管弦乐配器等.他在歌剧史上打破了一个词为主导的做法,大胆地创造了以音乐旋律为主导的风格.罗西尼创作的歌剧旋律优美丰富,自然纯朴.他在创作歌剧中进行的改革一是在歌剧中常常大量地运用人声的各种表现手法和装饰音(就是把咏叹调中的装饰音乐全部谱写出来),已取得辉煌的效果.罗西尼音乐所拥有的生命力是由于吸收了莫扎特式柔美的技法而得到加强,而他自身旋律的无穷尽奔流又使其得到滋养.南管弦乐队各种不同组合所演奏的音乐旋律,常常会突然移调或进行以外变奏,加快了向高潮的发展,最终达到狂热的程度,这是十分典型的创作模式.他曾写道”快乐必须是艺术的日的和基础,他需要简介的旋律和清晰地节奏”.其轻松,幽默代表了意大利的喜歌剧风格.(二)歌剧段落的音乐分析歌曲快给大忙人让路结构式复三部曲式.乐队引子16小节,C大调,组成8+8平行乐段,前乐句半终止,后乐句完全终止.快速的三连音音型及十六分音符的连续跑动很具有急急忙忙的形象,预示出自称”大忙人”的费加罗风风火火的形象,费加罗引子是14小节独立乐句,旋律以及进起伏加4度或5度跳进为特征,语气简短高亢响亮,费加罗乐观洒脱地上场,呈示部是不带再现的单二部曲式,C大调.前乐段构成7+7平行乐段,旋律在较快速的级进起伏后伴随有频繁的八度五度大跳,显露出费加罗爽朗热情的性格.后乐段是4+6平行乐段,曲调婉转起伏,具有沉稳机智的特点.之后是前乐段的重复和后乐段的变奏.中部是复乐段,灵活机敏,具有乐观自信的气质.前乐段是8+5对比乐段,G大调,含大量八分音符的同音反复.后乐段是9+15对比乐段,在降E大调.再现部是省略性的,只再现了呈示部单二中的后乐段.尾声分两部分,两部分的开始出均采用费加罗刚上场时灵活快熟的伴奏音型,前一部分对同2012一O2文艺生活LlTERATuRELIFE乐舞歌赋j)主?toturndelAeittagohhk|矗hhhhk-#?三=p-stoabot,te?gackI盎legiapmstohh】ah扭谱例1音反复后四五度跳进的简短乐句进行重复,并展开,后一部分则在此基础上添加了明朗快速的急口令风格的曲调(谱例2),生动有力的刻画出费加罗诙谐幽默的性格,可谓精彩之笔.而独特的音乐喜歌剧风格,罗西尼在该剧中充分发挥了他所擅长的活泼生动的管弦乐音响流畅轻巧的旋律.率直畅快的节奏感,同是又把充满讽刺的愉快情节细腻地刻画出来.歌唱者在演唱这段的时候要控制和把握好作者所表达的情感.整个歌曲都是以欢快的节奏和情感去抒发表达.此剧是罗西尼精心创作的最具革命性,题材最大胆的,风格独特的惊世之作.作曲家善良的品格通过这部作品表露无疑.对贫苦人民和底层小人物的同情和关怀,对腐朽社会等级制度中人于人虚伪隋感的控诉和鞭挞讽刺,对真挚爱的追求,令人感慨,发人深省.作品中美妙绝伦的动人旋律使我们不仅充分领略到意大利传统所追求的人声歌唱美,而且使我们感受到意大利歌剧能跨越几个世纪仍经久不衰的巨大艺术魅力.它带给我们的不仅仅是优美旋律的听觉享受和抽-一npet?tiI矗net?teefor-bici矗lrnaoo-rn-doruttoqkla曲tIet,ooiceFa1如1.hdonnet协laIanh鞴-lalc.hl鞴hh谱例2三,歌剧的情感处理本唱段以热闹欢快的气愤开始的,主人公费加罗跟着欢快的节奏,走进人们的视线.本段的序曲采用交响乐的手法,言简意赅地体现了这部喜剧所特有的轻松而无节制的欢乐,以及进展神速的节奏,这段充满生活动力而且效果辉煌的音乐本身,具有相当完整而独立的特点,因此它可以脱离歌剧而单独演奏,成为音乐会上深受欢迎的传统曲目之一.序曲虽然并没有从歌剧的音乐主题直接取材,但是同歌剧本身有深刻的联系,是用奏鸣曲形式写成的.开始时,小提琴奏出的第一主题疾走如飞,然后转由木管乐器咏唱,接下来是全乐队刚劲有力的加入.接着主人公的拿着木吉他开始演唱时,其歌唱节奏紧张,其中还带有幽默和诙谐的含义.罗西尼在塞尔维亚理发师的创作当中,吸取了德国和法国喜歌剧中夸张幽默的手法,结合意大利歌剧注重旋律和歌唱技巧的特点,使明快华美精神上的愉悦,更多的是内心深处的触动和震撼.四,歌曲快给大忙人让路歌唱技巧要求这是首经典的男中音的唱段.男中音的称谓起始于中世纪的欧洲,当时的教堂音乐及歌剧中角色的需要给了男中音的明确界定,也就是说单一的声部已经不能满足音乐表现的需要,因此,不同的人声声部的产生也是必然.歌曲的节奏速度很快,十分考验男中音歌唱者得基本功.作品也十分的庞大,如果没有长期的训练也很难能把整个作品坚持的撑下来.这首唱段有着丰富的旋律特点,大幅度的音程上下行大跨度的音程因为要表现激动的情绪紧张上行,下行,级进跳进,这是浪漫主义风格的旋律表现英雄主义的感情时采的重要手段,能够制造高潮.单音重复是罗西尼男中音声部角色中运用得非常有效的一种旋律手法.优美的旋律线条表现男中音角色柔情和慈爱的性格.歌唱者在演奏这个唱段的时候一定要注意作者所表达的情感才能把握好这首作品.注重歌唱者本身的歌唱素质,在技术相对全面的情况下更加注重歌唱者对乐曲感情的处理,也通过这一建议提高歌唱者,使其全面发展成为一个更优秀的演员.参考文献:1意大利歌剧创作大师罗西尼J1.国际音乐交流,2001,(01).2】余风高.罗西尼的塞维利亚的理发师音乐爱好者,2007,(02).3王次熠,郭淑珍.中国作品演唱和教学述评fJ1.中央音乐学院学报,1989,(02).f4肖文兮.声乐教学中的几点体会【JJ_中国音乐,1985,(02).113