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欣赏印度音乐的起源 印度音乐是一个古老的系统,据说它的起源可以追溯到吠陀经.很多民间传说伴随着印度古典音乐的发展,这些传说奠定了印度古典音乐的美学,声学理论基础.很久之前,由于处于两个时代的变迁,人们变得焦虑,不可教化.他们被欲望,贪婪,魔鬼,yakshas神以及一切邪恶的精神支配着.这些邪恶的幽灵成群浮游于地球上.Indra(印度教主神)恳求梵天赐予人类一样无形的玩具,供人们解闷. 印度音乐的起源印度音乐的起源传说中的圣地便是今天阿富汗首都砍大哈传说中的圣地便是今天阿富汗首都砍大哈,sangeet就是神赐予人们的就是神赐予人们的玩具玩具,一种天上的艺术一种天上的艺术.人们必须选出有能力的代表去接受这个礼人们必须选出有能力的代表去接受这个礼物物.sangeet一直都只属于半神半人的领域一直都只属于半神半人的领域,因为它需要超人类的精神因为它需要超人类的精神力去接受力去接受,领悟领悟.直到直到Narada的出现的出现,他是第一个人类接受者他是第一个人类接受者.Sangeet同义于音乐同义于音乐,即印度古典音乐即印度古典音乐,具体包括三种艺术形态具体包括三种艺术形态:声声乐乐,器乐器乐,舞蹈舞蹈.印度古典音乐是神圣的印度古典音乐是神圣的,是一种精神上的救赎是一种精神上的救赎.它要求学它要求学习者忘其形骸习者忘其形骸,用心灵去接受用心灵去接受.进行印度音乐的学习如同修行进行印度音乐的学习如同修行.需要年复需要年复一年的时间一年的时间,因为印度音乐非常非常复杂因为印度音乐非常非常复杂,经过多年的练习才能自如控经过多年的练习才能自如控制它制它,进而得到另一种提升，进如半人半神的境界进而得到另一种提升，进如半人半神的境界.Sangeet有一复杂有一复杂的系统的系统,准确来说是高度完善的节奏和旋律系统准确来说是高度完善的节奏和旋律系统.rag是旋律系统是旋律系统,tal是是节奏系统节奏系统.印度音乐演奏一般都是即兴的印度音乐演奏一般都是即兴的,演奏时装饰音是基础演奏时装饰音是基础,从一个从一个音到另一音不是直线的音到另一音不是直线的,而是一种精妙的运动而是一种精妙的运动,是婉转曲折的是婉转曲折的.这里提供这里提供给音乐家一个可以自由发挥想象给音乐家一个可以自由发挥想象,自由表达的空间自由表达的空间.印度音乐中的拍子民歌民歌(Folk) 民歌简单的说，是各地方自行发展的歌谣，这和古典音乐严谨和规律有很大的不同，充满了地方风格的风味，唱腔自由热情奔放，代代传唱的民歌，风格回异，各具特色，印度人很容易分辨，不同名歌曲风所代表的地区。 印度古典音乐二元素 印度古典音乐最重要的二种元素拉格(Raga)和搭拉(Tala)。 拉格(Raga) 拉格(Raga)是印度古典音乐的基本调(Tune)，也可说是旋律的种子，拉格在兴都语源自(Sanskrit)，其意为色彩(Color)或热情(Passion)，因此，拉格企图借特定的音符组合的旋律，来引领聆听者的情绪和感情，由5个到7个音符，组成的基本旋律做自由的变化。 拉沙(Rasa) 拉沙(Rasa)：是拉格的情境或情绪，可归纳成九种 拉沙(Rasa) 1) 喜感的=游戏 2) 惊喜的=惊奇 3) 悲伤的=悲情 4) 愤怒的=愤恨 5) 恐怖的=害怕 6) 排坼的=厌恶 7) 情欲的=性爱 8) 英雄的=征服 9) 宁静的=和平 在传统习惯上，不论是唱或演奏要点选的拉格是完全依据时间、季节、情绪来决定的，早晨/中午/晚上或悲伤/喜悦/春夏秋冬或敬神.等，拉格是不容混淆的。 拉格的演奏次序拉格的演奏次序 印度称之为山吉儿坦(Sankirtan)，如果把拉格比做西方的交响乐亦可分出几个乐章；第一乐章是阿拉谱(Alap)是即兴自由发挥(Free-Farm)的慢板乐章、此乐章主要的功能是要引领听众进入主拉格的情绪中。 拉格的演奏次序拉格的演奏次序 第二乐章是就耳(Jor)鼓手的节奏适时的加入在拉格的主旋律，数不清的主旋律和亦步亦趋的鼓声由慢板逐渐增强。 拉格的演奏次序拉格的演奏次序 第三乐章是最后一个乐章，是通常是快板的乐章，但演奏者无论是主奏乐器或声乐或鼓手，可适时的做快慢交替，从2拍到16拍、慢、中板、快扳，称之为加特(Gat)，但加特北印度较自由开放，南印度有比较严格的规范。加特北印度是在低八度到中八度音之间，南印度则在中八度到高八度之间 搭拉搭拉Tala塔拉塔拉 搭拉(Tala)源自梵语，搭(Ta)坦达瓦(Taandava)湿婆(Siva)的宇宙之舞、象征宇宙生生不息的节奏。拉(La)是指湿婆神妃帕巴底(Parbati)的分身的舞蹈拉亚(Lashia)，合称搭拉(Tala)，塔拉近似西方的节拍，搭拉在印度是在节拍周期中固定的拍子(Rhythmic Cycle Containing a Fixed number of beats) 印度的节拍非常复杂，从3-108拍(常用的5-23)；常用的节拍型有 3+2 /3+3/4+4+4+4/4+3/3+3+3+3 等组合。 搭拉提供了精准旋律拉格的架构之基础；因此搭拉(Tala)和拉格(Raga)是印度音乐中不可缺的两大支柱。 最能发挥搭拉(Tala)的乐器，在北印度是塔不拉(Tabla)鼓，南印度则是魔力单根鼓(Mridangam)。 南印度Tala的鼓谱：主要的鼓谱主要有南印度的魔力单根(Mridangan)鼓谱 Adi Tala 4+2+2 =8拍 Ta Ti Nam Tom 印度的弦呜乐器印度的弦呜乐器： 维纳琴(Vina)、沙拉沙地维纳琴+ (Sarasati Vina) 、维其查维纳琴(Vichitra Vina)、卢达维纳琴(Rudra Vina)、美有理琴、(Mayuri Vina) 、勾土瓦达样琴Gotuvadyam)、西塔琴(Sitar)、迪鲁巴琴(Dilruba)、希尼拉巴比琴(Seni Rabab)、沙兰吉(Sarangi)、沙兰吉达(Saringda)、沙罗琴(Sarod)、都塔琴(Dotar)、埃斯拉吉琴(Esraj)、勾必全琴( Gopichand or Ektar) 、沙林达(琴(Sarinda)、其卡拉琴(Chikara)、弹不拉琴(Tambura)、拉巴巴琴(Rabab)、苏史林格拉琴拉琴 (Su Sringara)、史瓦拉、史瓦拉曼达拉琴曼达拉琴(Swarmandala)。 印度建筑
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